電影決戰沙家店觀後感

Ⅰ 關於二戰經典戰役的觀後感700字

斯大林格勒戰役觀後感
作為這個世界重要的組成部分之一，俄羅斯民族一直有著與其他文明截然不同的文化源流和民族性格。這一點不僅僅體現在音樂、美術、文學等方面，也通過電影這種復合藝術類型呈現在大銀幕上。更重要的是，所有的這一切藝術類型，都帶有濃厚的俄羅斯式的詩意，無論浪漫還是華麗，亦或是赤裸裸的殘酷。
《斯大林格勒》是由費多爾·邦達爾丘克執導的當代俄羅斯戰爭電影，作為俄羅斯早期功勛導演之子，家學淵源的邦達爾丘克在吸收了部分好萊塢電影精華之外，依然固執地堅持著，用俄羅斯美學與詩意來詮釋電影這門藝術。這部最新版《斯大林格勒》濃墨重彩，敘事沉穩，充滿了俄羅斯電影所獨有的特徵，深沉而悲憫，即便是在描述一整個民族歷史上最為慘烈的災難，依然充滿了希望與同情，令人沉浸其中，久久無法忘懷。
不同於前蘇聯時期大而全的電影模式，新版《斯大林格勒》以戰史上著名的「巴甫洛夫大樓」為原型，從小處著手，刻畫了五位身份、背景各異的蘇聯戰士與一名小女孩純潔的戰時愛情，以及他們之間那超越了男女之情的偉大情感。與之相對應，按照好萊塢人性化原則，影片同時也安排了一對德國軍官與俄羅斯女人之間的「斯德哥爾摩式」的悲劇愛情，以此作為陪襯。
雖然與時俱進地採用了IMAX3D制式來完成本片，同時在電影細節處也有不少對好萊塢電影乃至華語動作片的借鑒，但是整體而言，《斯大林格勒》還是一部標準的俄羅斯電影。氣勢恢宏的場面調度，色彩濃郁、華麗得好象油畫一般的每一幀畫面，以及緩慢卻牢牢抓住觀眾情緒的詩意化敘事節奏，甚至是在表現戰爭時，那種頑強不屈的精神，都帶有鮮明的俄羅斯文化特徵，充滿詩意，情感充沛而莊重。
從故事結構而言，《斯大林格勒》完全不同於好萊塢戰爭大片，以慘烈的河岸攻防戰開篇之後，影片迅速轉入膠著而又漫長的單兵作戰環節，而正是這漫長的過程中，導演娓娓道來，用充滿詩意的浪漫筆觸，精緻地刻畫了每一個角色，每一幀畫面，直到最後高潮部分的降臨。一般觀眾不容易接受的是，影片在最後高潮部分處理時的反其道而行之，情感和情緒遠大於直觀的視覺沖擊，想要象好萊塢電影那樣，享受一頓視覺盛宴的觀眾，看到這里或許會稍微有些失望，但是沉下心去仔細體會其中人物的命運和情感的話，或許才會更加懂得這部電影。
最後必須多提一句影片中，有關德國軍官與俄羅斯女人這條副線。盡管只是展現殘酷戰爭對於人性戕害的副線，但是這條副線或許也提供了最大眾化的敘事邏輯。尤其特別的是，整部影片當中，兩人之間始終語言不通，操著各自民族的語言，卻依然能夠在最後達成心靈的共識。那種糾結甚至對立的感情，也更加凸顯出戰爭的殘酷，以及人性偉大的光輝。其中不少的鏡頭和橋段完全喧賓奪主，極致浪漫，甚至可以單獨成篇。

Ⅱ 如何去評價決戰狂沙鎮

可以從劇情、動畫的質感、華麗的圖像來評價，整體來說這部電影還是不錯的。

《決戰狂沙鎮》這部劇在拍攝的過程中是在荒漠戈壁的新疆進行的，所以氣溫的溫差也比較大，整個劇組的生活條件也是比較艱苦。但正是這種艱苦的作業環境才換來這部劇的看點，值得肯定。

Ⅲ 一篇讀後感

珍惜美好的童年
——讀《童年》有感
高爾基的《童年》舉世聞名。今天我翻開了它。情緒也隨著書上一行行的體字跌宕起伏……
主人公阿廖沙悲慘的童年生活打動了我：四歲失去了親愛的父親，跟隨悲痛欲絕的母親和慈祥的外祖母來到外祖父家，卻經常挨專橫跋扈的外祖父的毒打。但善良的外祖母處處護著他。在外祖父家，他認識了很多親戚，其中包括兩個自私、貪得無厭的、為了分家大打出手的米哈伊爾舅舅和雅科夫舅舅。朴實、深愛著阿廖沙的「小茨岡」，每次都用胳膊擋外祖父打在阿廖沙身上的鞭子，盡管會被抽得紅腫。但強壯的他，卻在幫雅科夫舅舅抬十字架時，活活地壓死了……如此鮮明的兩種人，怎能不讓我們的心情忽起忽落呢？
阿廖沙的童年是在一個典型的沙皇統治下蘇聯市民的家庭里度過的：貪婪、殘忍、愚昧；父子、兄弟、夫妻之間勾心鬥角；為爭奪財產常常爭吵、斗毆……但在這個黑暗的家庭里，有一個勤勞、堅強、善良的外祖母。只有她給阿廖沙帶來光明，也潛移默化地教他做一個不向丑惡現象屈膝的人。
阿廖沙的童年是黑暗的。和阿廖沙相比，我們的童年是燦爛的，是彩色的；是沒有煩惱和痛苦的，更是無憂無慮的。有那麼多的孩子甚至不懂什麼叫做「抽」，因為我們從沒有經歷過被人拿鞭子抽的滋味。那也許是一種無法想像的痛苦吧。當然，我們的生活中也很少有家人之間的勾心鬥角，為爭奪財產而打架斗毆之類貪婪、兇狠的事情。更不會發生殘忍的把某個無辜的人無端地折磨致死這類想都沒想過的「恐怖事件」。
天哪，如此比較，我們的童年和阿廖沙的有著天壤之別。我們每天生活在蜜罐兒里，被甜水泡著，我們是多麼幸福呀！我們從來不用考慮衣食住行，只要飯來張口，衣來伸手就行了。但擁有著這些，我們並不知足。我們總是奢求更多。因為，在我們眼裡，大人們掙錢是那樣的容易，似乎都不費吹灰之力。的確，我們不用像阿廖沙那樣只十一歲就到「人間」獨自闖盪。但讀過《童年》之後，我們應該悔過自己曾經的奢侈，我們應該不再浪費，我們應該學會珍惜。
那麼，就從現在開始吧。我們不再奢侈，不再浪費；我們開始為長輩著想，體諒他們；我們更應該開始滿足自己的幸福生活。為了以後，為了將來，為了我們到「人間」的那一天。

Ⅳ 高分求原創《保衛延安》觀後感一篇。字數600字以上。

保衛延安這部革命影片講述了以蔣介石為首的國民黨在撕毀了國共談判的面紗之後企圖佔領陝北延安革命老區，進而佔領整個陝甘寧地區和東北西北地區，達到其統治全國的目的，而以毛澤東為代表的共產黨人英勇善戰，克服重重困難，按照毛澤東的存人棄城，人城皆存，存城棄人，人城皆棄的偉大戰略部署，暫時放棄延安，進而組織部署作戰計劃，保存優勢兵力，以少勝多，與敵人針鋒相對，攻守相替，最後大敗敵人，順利奪回了延安失地。這場保衛戰有彭德懷總司令的睿智和英明決策，他遇事冷靜，分析問題透徹，善於取別人的意見，決策果斷，待人和藹，作為總指揮、總調度官，這場保衛戰有他一半的功勞。好的決策必須要有鐵一般的執行力，共軍正是因為打的是一場保衛戰，深得人心，這是取勝的一個不可忽視的原因。盡管國民黨裝備精良，伙食豐富，條件優越，但是他們的軍隊人心不齊，軍心渙散，而共產黨的軍隊裝備落後，生活艱苦，但是人心齊，泰山移，最主要的是帶隊風格和思想不同。國民黨以權力壓制手下，以命令鎮壓部隊，而共產黨以思想喚醒軍心，用關心和愛護代替命令和制度，表面上看這樣的領軍思想不利於部隊執行力的形成，事實證明只要思想統一了，認識一致了，就是最好的命令、最鐵的紀律。如果說這場保衛延安的偉大勝利彭德懷功不可沒，那麼解放西北，關中，乃至全國革命的勝利沒有毛澤東是不行的。他用自己的知識和才幹證明了自己領導的正確性，他用和藹和關心下屬的心換來了大家更加的為其賣命幹活還對他感激不盡。他是一位真正有魄力的領袖，他做了自己該做的事情，並且把自己該做的事情做的非常出色。他不參加具體的戰術制定，不去上戰場，他做的是整個戰場的戰略部署和對全局的准確把握和對局勢發展的准確判斷。

今天沒有仗打，但是有事業要做。這是新時代的攻堅戰，同時也是保衛戰。因為我們要創造從無到有的事業，同時要把他做強做大，所以必須一邊攻佔，一邊防守。一邊不斷創造新的戰績，一邊誓死保衛勝利果實。我們自己就是企業家，既要有毛澤東的雄韜偉略，也要有彭德懷的慎重細致，更要有戰士一般的不折不扣的執行力。因為我們即使主席，也是總司令同時還是戰士。我們這場戰爭是沒有硝煙但比硝煙更能磨礪人的意志的商業戰爭。是戰爭就有輸贏，今天我不努力，不珍惜機會就會失敗，就會當俘虜。所以我們要以這部影片的所帶來的精神為指導，不斷將我們的事業推向前進 ！！

Ⅳ 讀後感10000字

一個人耗費一生的光陰來觀察、研究「蟲子」，已經算是奇跡了；一個人一生專為「蟲子」寫出十卷大部頭的書，更不能不說是奇跡；而這些寫「蟲子」的書居然一版再版，先後被翻譯成50多種文字，直到百年之後還會在讀書界一次又一次引起轟動，更是奇跡中的奇跡。就是這樣一個奇跡讓我深深地感受到：人類並不是一個孤立的存在，地球上的所有生命、包括「蜘蛛」「黃蜂」「蠍子」「象鼻蟲」在內，都在同一個緊密聯系的系統之中，昆蟲也是地球生物鏈上不可缺少的一環，昆蟲的生命也應當得到尊重。

而且，這本書有很強的可讀性。它的行文生動活潑，語調輕松詼諧，充滿了盎然的情趣。在作者的筆下，楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎「缺了布料」的短身燕尾禮服；小甲蟲「為它的後代作出無私的奉獻，為兒女操碎了心」；而被毒蜘蛛咬傷的小麻雀，也會「愉快地進食，如果我們餵食動作慢了，他甚至會像嬰兒般哭鬧」……多麼可愛的小生靈啊！難怪魯迅先生將《昆蟲記》奉為「講昆蟲生活」的楷模。

《昆蟲記》也很有真實感，那些具體而詳細的文字，不時讓我感覺到放大鏡、潮濕、星辰，還有蟲子氣味的存在，真的使人身臨其境。被我因為厭惡而忽視太久的昆蟲的身影，及它們囂張的鳴叫，一下子聚攏過來，我屏住呼吸，然後，憑它們穿透了我心靈的幽暗。是《昆蟲記》，讓我重新喜歡上了這些小生靈，發現它們並不討厭，相反，還有很多可愛之處；是《昆蟲記》，讓我看到了昆蟲跟我們人類在生與死、勞動與掠奪等許多問題上都有著驚人的相似。《昆蟲記》不同與小說，它是最基本的事實，是法布爾生活的每一天、每一夜，獨自的，安靜的，是幾乎與世隔絕的寂寞和艱辛。

《昆蟲記》的確是一個奇跡，是由人類傑出的代表法布爾與自然界眾多的平凡子民――昆蟲，共同譜寫的一部生命的樂章，一部永遠解讀不盡的書。這樣一個奇跡，在人類即將邁進新世紀大門、地球即將迎來生態學時代的緊要關頭，也許會為我們提供更珍貴的啟示。

《昆蟲記》不僅僅充滿著對生命的敬畏之情，更蘊涵著追求真理、探求真相的求真精神，給了我很大的啟發：在生活中和學習中，我們要學習法布爾勇於探索世界、勇於追求真理的勇氣和毅力，無論做什麼事情都要像法布爾那樣，要有一種嚴謹的科學精神，堅持「准確記述觀察得到的事實，既不添加什麼，也不忽略什麼」。做任何事情都要堅持不懈，即使條件艱苦，也要為了理想而不斷奮斗！
昆蟲記》讀後感 1

看了《昆蟲記》後，這本書使我十分著迷， 原來昆蟲世界有這么多的奧秘，我知道了：凌晨，蟬是怎樣脫殼；屎殼螂是如何滾糞球的；螞蟻是怎樣去吃蚜蟲的分泌物。還弄清了：「螟蛉之子」是錯誤的，蜂抓青蟲不是當成自己的兒子養，而是為自己的後代安排食物。
第一次讀《昆蟲記》，不知怎麼的它就吸引了我。這是一部描述昆蟲們生育、勞作、狩獵與死亡的科普書，平實的文字，清新自然；幽默的敘述，惹人捧腹……人性化的蟲子們翩然登場，多麼奇異、有趣的故事啊！法布爾的《昆蟲記》，讓我沒有夢幻感，那些具體而詳細的文字，不時讓我感覺到放大鏡、潮濕、星辰，還有蟲子氣味的存在，彷彿置身於現場一樣。被我忽視太久了的昆蟲的身影，及它們囂張的鳴叫，一下子聚攏過來，我屏住呼吸，然後，憑它們穿透了我心靈的幽暗。是法布爾，讓我看到了昆蟲跟我們人類在生與死，勞動與掠奪等許多問題上都有著驚人的相似。《昆蟲記》不是作家創造出來的世界，它不同於小說，它們是最基本的事實！是法布爾生活的每一天每一夜，是獨自的，安靜的，幾乎與世隔絕的寂寞與艱辛。我仰起了頭，這一刻，我非常想仰起我的頭，像仰望星空一樣，來對待昆蟲們存在的奧秘。它使我第一次進入了一個生動的昆蟲世界。
於是，我接著往下看《昆蟲記》。

接著往下看，《昆蟲記》是一個個有趣的故事：「螳螂是一種十分兇殘的動物，然而在它剛剛擁有生命的初期，也會犧牲在個頭兒最小的螞蟻的魔爪下。」蜘蛛織網，「即使用了圓規、尺子之類的工具，也沒有一個設計家能畫出一個比這更規范的網來」， 豐富的故事情節使我浮想聯翩。 看著看著，這些蟲子們漸漸地清晰起來，我思考著：如果我們保護環境，不污染環境，這些蟲子是不是還會在呢？現在的環境惡化，又是不是在以後還會有呢？我仔細地想著這彼此之間的關系，這一次的閱讀，《昆蟲記》為我打開了一扇全新的門。
當我繼續閱讀《昆蟲記》時，我看到法布爾細致入微地觀察毛蟲的旅行，我看到他不顧危險捕捉黃蜂，我看到他大膽假設、謹慎實驗、反復推敲實驗過程與數據，一步一步推斷高鼻蜂毒針的作用時間與效果，螢的捕食過程，捕蠅蜂處理獵物的方法，孔雀蛾的遠距離聯絡……一次實驗失敗了，他收集數據、分析原因，轉身又設計下一次。嚴謹的實驗方法，大膽的質疑精神，勤勉的作風。這一次，我感覺到了 「科學精神」及其博大精深的內涵。

昆蟲學家法布爾以人性關照蟲性，千辛萬苦寫出傳世巨著《昆蟲記》，為人間留下一座富含知識、趣味、美感和思想的散文寶藏。它行文生動活潑，語調輕松詼諧，充滿了盎然的情趣。在作者的筆下，楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎"缺了布料"的短身燕尾禮服；小甲蟲"為它的後代作出無私的奉獻，為兒女操碎了心"；而被毒蜘蛛咬傷的小麻雀，也會"愉快地進食，如果我們餵食動作慢了，他甚至會像嬰兒般哭鬧"。多麼可愛的小生靈！難怪魯迅把《昆蟲記》奉為"講昆蟲生活"的楷模。
我嘆服法布爾為探索大自然付出的精神，讓我感受到了昆蟲與環境息息相關，又讓我感受到了作者的獨具匠心和細微的觀察。《昆蟲記》讓我眼界開闊了，看待問題的角度不一樣了，理解問題的深度也將超越以往。我覺得 《昆蟲記》是值得一生閱讀的好書， 我想無論是誰，只要認真地閱讀一下 《昆蟲記》，讀出滋味，讀出感想，一定可以知道得更多。

昆蟲記》讀後感 2

法布爾是一位法國著名的科學家,科普作家。今天，我懷著無比喜悅的心情讀法布爾所寫的一部著作——《昆蟲記》。法布爾是第一位在自然界中研究昆蟲的科學家，他窮其畢生精力深入昆蟲世界，在自然環境中對昆蟲進行觀察與實驗，真實地記錄下昆蟲的本能與習性，寫成了《昆蟲記》這部昆蟲學巨著，他受到了全世界人民的尊敬和愛 法布爾刻苦鑽研，犧牲了自己私有的時間去觀察昆蟲。《昆蟲記》詳細地描繪了昆蟲的生活：如蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蠍子、蟬、甲蟲、蟋蟀，等等。這給後世作出了很大的貢獻，使人類社會迅速走了現代文明。
法布爾取得如此巨大的成就，並不是容易。他出生於農民家庭，從小生活貧困，靠自學先後取得多個學位。他前半生一貧如洗，後半生勉強溫飽，但法布爾沒有向各種困難屈服，他勤於自修，精心選擇研究方向，堅持不懈地進行觀察研究昆蟲及植物，不斷獲得新成果。法布爾一生最大興趣，盡在於探索生命世界的真面目，發現自然界蘊含著的科學真理。他正因為熱愛真理所以撰寫《昆蟲記》。
我多麼渴望像法布爾那樣，到知識的海洋中去遨遊，到科學的世界去探索，去揭開自然界中的一個又一個奧秘，為人類造福啊！然而同法布爾相比，我真感到羞愧萬分。法布爾能在困苦的環境下研究昆蟲，平時我連做數學題都不認真，不刻苦，一遍做不出來，就不想動腦筋，有時還亂發脾氣。
讀過《昆蟲記》作者的生平和《昆蟲記》，我感受很深，《昆蟲記》不僅僅充滿著對生命的敬畏之情，更蘊涵著追求真理、探求真相的求真精神，給了我很大的啟發：在生活中和學習中，我們要學習法布爾勇於探索世界、勇於追求真理的勇氣和毅力，無論做什麼事情都要像法布爾那樣，要有一種嚴謹的科學精神，堅持「准確記述觀察得到的事實，既不添加什麼，也不忽略什麼」。做任何事情都要堅持不懈，即使條件艱苦，也要為了理想而不斷奮斗。

昆蟲記》讀後感
看了《昆蟲記》後，這本書使我十分著迷， 原來昆蟲世界有這么多的奧秘，我知道了：凌晨，蟬是怎樣脫殼；屎殼螂是如何滾糞球的；螞蟻是怎樣去吃蚜蟲的分泌物。還弄清了：「螟蛉之子」是錯誤的，蜂抓青蟲不是當成自己的兒子養，而是為自己的後代安排食物。
第一次讀《昆蟲記》，不知怎麼的它就吸引了我。這是一部描述昆蟲們生育、勞作、狩獵與死亡的科普書，平實的文字，清新自然；幽默的敘述，惹人捧腹……人性化的蟲子們翩然登場，多麼奇異、有趣的故事啊！法布爾的《昆蟲記》，讓我沒有夢幻感，那些具體而詳細的文字，不時讓我感覺到放大鏡、潮濕、星辰，還有蟲子氣味的存在，彷彿置身於現場一樣。被我忽視太久了的昆蟲的身影，及它們囂張的鳴叫，一下子聚攏過來，我屏住呼吸，然後，憑它們穿透了我心靈的幽暗。是法布爾，讓我看到了昆蟲跟我們人類在生與死，勞動與掠奪等許多問題上都有著驚人的相似。《昆蟲記》不是作家創造出來的世界，它不同於小說，它們是最基本的事實！是法布爾生活的每一天每一夜，是獨自的，安靜的，幾乎與世隔絕的寂寞與艱辛。我仰起了頭，這一刻，我非常想仰起我的頭，像仰望星空一樣，來對待昆蟲們存在的奧秘。它使我第一次進入了一個生動的昆蟲世界。
於是，我接著往下看《昆蟲記》。

接著往下看，《昆蟲記》是一個個有趣的故事：「螳螂是一種十分兇殘的動物，然而在它剛剛擁有生命的初期，也會犧牲在個頭兒最小的螞蟻的魔爪下。」蜘蛛織網，「即使用了圓規、尺子之類的工具，也沒有一個設計家能畫出一個比這更規范的網來」， 豐富的故事情節使我浮想聯翩。 看著看著，這些蟲子們漸漸地清晰起來，我思考著：如果我們保護環境，不污染環境，這些蟲子是不是還會在呢？現在的環境惡化，又是不是在以後還會有呢？我仔細地想著這彼此之間的關系，這一次的閱讀，《昆蟲記》為我打開了一扇全新的門。
當我繼續閱讀《昆蟲記》時，我看到法布爾細致入微地觀察毛蟲的旅行，我看到他不顧危險捕捉黃蜂，我看到他大膽假設、謹慎實驗、反復推敲實驗過程與數據，一步一步推斷高鼻蜂毒針的作用時間與效果，螢的捕食過程，捕蠅蜂處理獵物的方法，孔雀蛾的遠距離聯絡……一次實驗失敗了，他收集數據、分析原因，轉身又設計下一次。嚴謹的實驗方法，大膽的質疑精神，勤勉的作風。這一次，我感覺到了 「科學精神」及其博大精深的內涵。

昆蟲學家法布爾以人性關照蟲性，千辛萬苦寫出傳世巨著《昆蟲記》，為人間留下一座富含知識、趣味、美感和思想的散文寶藏。它行文生動活潑，語調輕松詼諧，充滿了盎然的情趣。在作者的筆下，楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎"缺了布料"的短身燕尾禮服；小甲蟲"為它的後代作出無私的奉獻，為兒女操碎了心"；而被毒蜘蛛咬傷的小麻雀，也會"愉快地進食，如果我們餵食動作慢了，他甚至會像嬰兒般哭鬧"。多麼可愛的小生靈！難怪魯迅把《昆蟲記》奉為"講昆蟲生活"的楷模。
我嘆服法布爾為探索大自然付出的精神，讓我感受到了昆蟲與環境息息相關，又讓我感受到了作者的獨具匠心和細微的觀察。《昆蟲記》讓我眼界開闊了，看待問題的角度不一樣了，理解問題的深度也將超越以往。我覺得 《昆蟲記》是值得一生閱讀的好書， 我想無論是誰，只要認真地閱讀一下 《昆蟲記》，讀出滋味，讀出感想，一定可以知道得更多。

——讀《昆蟲記》有感
《昆蟲記》是法國傑出昆蟲學家、文學家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作，不僅是一部文學巨著，也是一部科學網路。
《昆蟲記》中詳細介紹了許多昆蟲，介紹了它們的本能，習性，勞動，婚戀，繁衍和死亡。
《昆蟲記》是一部很吸引人的著作，因為這部科學網路同時也帶有文學色彩，文中的一字一句，都體現了作者的感情，同時也展現了的昆蟲的獨一無二的個性。楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎「缺了布料」的短身燕尾服；小甲蟲「為它的後代作出無私的奉獻，為兒女操碎了心」；而被蜘蛛咬傷的小麻雀，也會「愉快地進食，如果我們餵食的動作慢了，它甚至回像嬰兒般哭鬧」。多麼可愛的小生靈！難怪魯迅把《昆蟲記》奉為「講昆蟲生活」的楷模。
法布爾對昆蟲有著濃厚的興趣，因此他的《昆蟲記》也讓我在讀時彷彿自己就是一隻在旁觀的昆蟲。每一隻昆蟲都有人一樣的情感。如：「已經慌了神的蝗蟲，完全把『三十六計走為上策』這一招忘到腦後去了。」
在讀《昆蟲記》時，我甚至能想像昆蟲在活動的畫面，眼前不再是枯燥的文字，而是神秘的大自然。蟬再歌唱，蟋蟀再管理家務，蜘蛛再捕獲食物……神秘的自然中也有這么有趣的事物，我對大自然的敬意油然而生，它也有心細的一面。
法布爾再探索大自然的過程中一定遇到很大的困難，但是再大的困難也沒有擋住他探索的道路，我嘆服法布爾為探索大自然付出的精神，讓我感受到了昆蟲與環境息息相關，又讓我感受到了作者的獨具匠心和細微的觀察。
《昆蟲記》不僅僅浸溢著對生命的敬畏之情，更蘊含著某種精神。那種精神就是求真，即追求真理，探求真相。這就是法布爾精神。在《昆蟲記》的引導下，我要繼續探索神奇的昆蟲世界。

《昆蟲記》有感
《昆蟲記》是法國傑出昆蟲學家，文學家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的世界名著。著名作家巴金說：「它熔作者畢生研究成果和人生感悟於一爐，以人性觀察蟲性，將昆蟲世界化作供人類獲得知識，趣味，美感和思想的美文。」
作者把畢生從事昆蟲研究的成果和經歷用散文的形式記錄下來，以人文精神統領在自然科學的龐雜實據，蟲性，人性交融，使昆蟲世界成為人類獲得知識，趣味，美感和思想的文學形態，將區區小蟲的話題書寫成層次意味，全方位價值的巨制鴻篇，這樣的作品在世界上誠屬空前絕後。沒有哪位昆蟲傢具備如此高明的文學表達才能，沒有哪位作傢具備如此博大精深的昆蟲學造詣。若不是有為如此頑強的法布爾，我們的世界也就永遠讀不到一部《昆蟲記》了。
說我們幸運，還有更深的道理。法布爾之所以頑強，是因為他有著某種精神。如果他放棄了，喪失了自己那種精神，這世界同樣不會出現一部《昆蟲記》。
《昆蟲記》中對昆蟲的細節描寫更是令人不得不佩服法布爾超人的觀察力，如蟬和螞蟻乞討糧食時的狼狽形相：「螞蟻站在門檻上，身邊擺放著大袋大袋的麥粒，正調過臉去背對前來乞討的蟬。那蟬則伸著爪子，唔，對不起，是伸著手。頭戴十八世紀寬大撐邊女帽，胳膊下夾著吉他琴，裙擺被凜冽寒風吹得貼在腿肚子上，這就是蟬的形象。」這段乞討的描寫真是惟妙惟肖。
更令人贊嘆的是，法布爾對昆蟲倒掛姿勢的描寫：如在金屬籠子里，椎頭螳螂的幼蟲停在一個地方後姿勢始終如一，毫不改變。它用四隻後爪的爪尖鉤住網子，後背朝下，紋絲不動，高高掛在籠頂，四個懸點承受著整個身體的重量。倒掛棲駐姿勢是如此艱難，然而蒼蠅的倒掛姿勢卻截然不同。蒼蠅雖然也抓掛在天花板上，但是它總要抽出時間鬆弛一下，隨便飛一飛，操起正常姿勢走一走，肚皮貼地，肢體舒展開曬曬太陽。法布爾對昆蟲的描寫，真是細致入微，令人贊嘆。試問一下，那個人沒看到過蒼蠅倒掛的姿勢，但又有誰去注意它呢？但法布爾在《昆蟲記》中對上千種昆蟲進行了細致入微的描寫，這也正是法布爾的成功之處。
然而，法布爾的成功不是一蹴而就的，他的一生面臨著兩大難題：一是「偏見」，二是「貧窮」。法布爾勤奮刻苦，銳意進取，從農民後代變成一位中學教師：中學教書二十餘年他兢兢業業，同時業余觀察研究昆蟲及植物,發表過出色的論文。盡管如此，他想「登上大學講堂」的夢想始終沒有實現，開辟獨立的昆蟲實驗室的願望始終得不到支持。教育，科學界權威們，骨子裡看不起他的自學學歷，看不貫他的研究方向。這種漠視與某些人的虛偽，庸俗，妒嫉心裡合拍，長期構成對法布爾的偏見。法布爾生在窮苦人家，靠自己打工，讀完了小學，中學;成年後只靠中學教師的工資，要後七口之家的生活，前半生一貧如洗，後半生勉強溫飽。然而，發布而沒有向「偏見」和「貧困」屈服。他依然勤於自修，擴充知識儲蓄，堅持不懈地觀察試驗，不斷獲得新成果，一次又一次回擊「偏見」。他擠出一枚枚錢，購買壇，罐，箱，籠，日復一日，月復一月，年復一年的極了研究資料，化教書匠之「貧困」為昆蟲學之富有。
他為了完成《昆蟲記》幾乎是犧牲了一切。他沒有抓住一生中出現的許多機遇去巧取功利，過上幻想中的「好日子」卻安於清苦，坐了一輩子冷板凳，甚至不惜把一家老小也捆在自己這張「板凳上」。
法布爾曾經提出一個問題：「只為活命，吃苦是否值得？」為何吃苦的問題，他已經用自己的九十二個春秋做出了回答：迎著「偏見」，伴著「貧窮」，不怕「犧牲」，「冒犯」和「忘卻」，這一切，就是為了那個「真」字。追求真理，探索真相，可謂「求真」。求真，這就是「法布爾的精神」。
在這本《昆蟲記》中，我們看到的不僅僅是昆蟲的大千世界，更應該領略到的是法布爾「追求真理」「探索真理」的精神。
昆蟲記讀後感
抿一口茶，心情略微激動地開始閱讀一本書——《昆蟲記》，它是法國傑出昆蟲學家、文學家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作。它熔作者畢生研究成果和人生感悟於一爐，娓娓道來，在對一種種昆蟲、曰常生活習性、特徵的描述中體現出作者對生活世事特有的眼光。字里行間洋溢著作者本人對生命的尊重與熱愛。本書的問世被看作動物心理學的誕生。 《昆蟲記》不僅是一部研究昆蟲的科學巨著，同時也是一部謳歌生命的宏偉詩篇。法布爾窮其畢生精力深入昆蟲世界，在自然環境中對昆蟲進行觀察與實驗，真實地記錄下昆蟲的本能與習性，他刻苦鑽研，犧牲了自己私有的時間去觀察昆蟲。《昆蟲記》詳細地描繪了昆蟲的生活：如蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蠍子、蟬、甲蟲、蟋蟀，等等。這給後世作出了很大的貢獻，使人類社會迅速走了現代文明。

一個人耗費一生的光陰來觀察、研究「蟲子」，已經算是奇跡了；一個人一生專為「蟲子」寫出十卷大部頭的書，更不能不說是奇跡；而這些寫「蟲子」的書居然一版再版，先後被翻譯成50多種文字，直到百年之後還會在讀書界一次又一次引起轟動，更是奇跡中的奇跡。就是這樣一個奇跡讓我深深地感受到：人類並不是一個孤立的存在，地球上的所有生命、包括「蜘蛛」「黃蜂」「蠍子」「象鼻蟲」在內，都在同一個緊密聯系的系統之中，昆蟲也是地球生物鏈上不可缺少的一環，昆蟲的生命也應當得到尊重。

而且，這本書有很強的可讀性。它的行文生動活潑，語調輕松詼諧，充滿了盎然的情趣。在作者的筆下，楊柳天牛像個吝嗇鬼，身穿一件似乎「缺了布料」的短身燕尾禮服；小甲蟲「為它的後代作出無私的奉獻，為兒女操碎了心」；而被毒蜘蛛咬傷的小麻雀，也會「愉快地進食，如果我們餵食動作慢了，他甚至會像嬰兒般哭鬧」……多麼可愛的小生靈啊！難怪魯迅先生將《昆蟲記》奉為「講昆蟲生活」的楷模。

《昆蟲記》也很有真實感，那些具體而詳細的文字，不時讓我感覺到放大鏡、潮濕、星辰，還有蟲子氣味的存在，真的使人身臨其境。被我因為厭惡而忽視太久的昆蟲的身影，及它們囂張的鳴叫，一下子聚攏過來，我屏住呼吸，然後，憑它們穿透了我心靈的幽暗。是《昆蟲記》，讓我重新喜歡上了這些小生靈，發現它們並不討厭，相反，還有很多可愛之處；是《昆蟲記》，讓我看到了昆蟲跟我們人類在生與死、勞動與掠奪等許多問題上都有著驚人的相似。《昆蟲記》不同與小說，它是最基本的事實，是法布爾生活的每一天、每一夜，獨自的，安靜的，是幾乎與世隔絕的寂寞和艱辛。

《昆蟲記》的確是一個奇跡，是由人類傑出的代表法布爾與自然界眾多的平凡子民――昆蟲，共同譜寫的一部生命的樂章，一部永遠解讀不盡的書。這樣一個奇跡，在人類即將邁進新世紀大門、地球即將迎來生態學時代的緊要關頭，也許會為我們提供更珍貴的啟示。

《昆蟲記》不僅僅充滿著對生命的敬畏之情，更蘊涵著追求真理、探求真相的求真精神，給了我很大的啟發：在生活中和學習中，我們要學習法布爾勇於探索世界、勇於追求真理的勇氣和毅力，無論做什麼事情都要像法布爾那樣，要有一種嚴謹的科學精神，堅持「准確記述觀察得到的事實，既不添加什麼，也不忽略什麼」。做任何事情都要堅持不懈，即使條件艱苦，也要為了理想而不斷奮斗！ ！

Ⅵ 沙家店大捷的全過程是什麼以及勝利的意義是什麼

1947年，蔣介石在其向解放區的全面進攻失敗之後，將全面進攻改為重點進攻。他調動胡宗南軍主力25萬人向陝甘寧解放區發起進攻，企圖殲滅我西北野戰軍並消滅中共中央領導機關。蔣介石深恐榆林丟失，寧夏孤立，影響西北整個戰區，命令胡宗南抽出10個半旅，共6300多人，迅速分路北上，以解榆林之圍。同時，敵人還想趁我軍主力攻榆林之際，尋找我黨中央和西北野戰軍主力決戰，企圖將我軍消滅於榆林、葭縣和米脂一帶，或將我軍趕到黃河以東的晉西山區。

敵人希望我軍東渡黃河，我軍就利用敵人的這個心理特點，誘敵上當。我軍小部隊東渡黃河，而主力則隱蔽在沙家店一帶，等敵人送上門來。為了便於指揮沙家店的這次戰役，中央機關也向前線靠攏，來到離沙家店10公里的梁家岔。這個地方只有六七戶人家，幾百人的隊伍來到這里，除了中央幾個領導人住進窯洞外，其他人只能在露天過夜。剛安頓下來，不久通訊兵和西北野戰軍司令部聯繫上，清脆的電話鈴聲響了起來。毛澤東拿起話筒就說：「我是毛澤東！」聽見這樣的答話，周圍的人先是吃了一驚，隨後才明白過來。原來，自從離開延安以後，毛澤東一直用代號李德勝，現在他不用代號，說明形勢大有改觀。話筒里傳來了好消息：敵36師已經被包圍了。原來，當我西北野戰軍一小部分開始向黃河方向出動時，敵人用飛機和電台偵察我軍的行跡，發現我軍有東渡黃河的傾向，因而欣喜若狂。敵人認為我軍「敗走晉西，必定驚慌失措」，想趁我軍過河時打垮我西北野戰軍。胡宗南下定「迅速追擊，勿失此千載良機」的決心，急忙命令各路敵軍迅速追擊。

毛澤東給西北野戰軍司令部下令：「要堅決、徹底、干凈、地消滅敵人，不讓一個敵人跑掉！」放下電話後，毛澤東與周恩來等人研究下一步的行動。這時，工作人員早在牆上、炕上、桌上安置好了地圖。電話機不時地發出清晰的鈴聲，毛澤東總是迅速地接聽前方戰場打來的電話。一發現有新情況，就和周恩來等一起伏在地圖中商量，做著標記，隨即發出指示。

當敵36師第123旅前進到劉家溝時，帶領隨後敵軍的36師師長鍾松頓時覺得123旅離他太遠，急忙電令123旅撤回沙家店。但因天黑，山路崎嶇，敵123旅害怕被殲，只讓一個團後撤，主力仍在劉家溝不敢移動。8月20日凌晨兩點，我軍對鍾松發起攻擊。敵人不敢跳出陣地，鍾松一面指揮部下憑構築的工事抵抗，一面急命123旅回援。在師長的嚴令下，123旅於8月20日清晨4點由劉家溝急馳沙家店。但他們不敢走大路，繞道常高山而來，正好遭到我在常高山的教導旅和新編第4旅的攔截。兩個小時內，敵36師第123旅就被全殲，旅長當了俘虜。

南面的劉戡得知鍾松被包圍，也趕緊前來救援，但我軍早有準備，派出部隊在葭縣一帶阻擊。鍾松見援兵不是被殲就是被阻，便急著要突圍。胡宗南氣壞了，打電話把鍾松大罵了一頓，還命令他「固守待援」。鍾松只得服從，留在原地硬撐。可「待援」必須有援兵，這一帶哪裡有援兵？胡宗南還是找到劉戡頭上。他打電話訓斥劉戡「救援不力」，命令他星夜救援鍾松。劉戡倒不是不救，而是因為受到阻擊，怕被解放軍消滅，所以行動遲疑。胡宗南更火了，下令要把劉戡撤職查辦。

就在敵人亂作一團的時候，西北野戰軍司令員彭德懷發出總動員令。總動員令說：徹底消滅敵36師是西北戰場我軍由戰略防禦轉為戰略進攻的開始，是收復延安解放大西北的開始，全體指戰員務必在本日黃昏以前全部殲滅敵人。我軍協同作戰，英勇頑強地和敵軍展開了激戰。當日下午6點，就多處突破敵人的陣地。除鍾松帶領少數幾個人逃跑外，其餘敵軍全部被殲。

當毛澤東在窯洞里得知這一消息，微笑著說：「好，這回看胡宗南怎麼交代！」門外的警衛員們知道這一消息後，立刻歡呼雀躍。

第二天剛亮，就有傷員的隊伍從沙家店戰場下來。軍醫一齊出動，給傷員換葯，包紮傷口；中央機關工作人員也全體總動員，組織臨時救護隊，連機關的牲口也全都去拉傷員。

接著，毛澤東、周恩來等人到西北野戰軍司令部駐地去祝賀。毛澤東說：「這一仗確實打得好！這是西北野戰軍由內線防禦到內線反攻的轉折點，是陝甘寧收復失地的開始。從此，全國戰爭的主動權已完全為我掌握。打了這一仗，就過坳了！」意思是走過了山坳，渡過了最困難的階段，爬上山坡了。

由於胡宗南機動兵力被拖在北線，後方空虛，晉冀魯豫野戰軍太岳兵團大軍順利地渡過了黃河。胡宗南著了慌，十萬火急命令劉戡南下。劉戡南逃時，西北野戰軍又來一個追擊。這樣，把敵人擠出了陝北。

沙家店之戰的勝利，標志著西北野戰軍反攻的開始和國民黨對陝甘寧解放區重點進攻的失敗。

西北野戰軍自1947年8月沙家店戰役後，隨即進入內線反攻。10月上旬連續發動攻勢，收復延長、延川、清澗三地，殲敵8000餘人。生俘敵76師師長廖昂。10月26日至11月10日，又兩次圍攻榆林，殲敵2400餘人。之後轉入外線作戰。

Ⅶ 關於戰爭片的觀後感的好詞、好句、好段

漫天的降落傘如同決戰的前奏，震耳的炮聲讓整個世界震動，勇士們的鮮血染紅了東邊的天空。堅固的掩體里，德軍士兵瞪著通紅的眼睛，機槍怒吼著，盟軍戰士們用血肉之軀迎接德軍的槍彈，一批接著一批，鮮血染紅了沙灘。
這一個24小時內，有多少無名英雄就此長眠於法蘭西的諾曼底。巴頓將軍和蒙哥馬利元帥激情的演講背後又是多少的生靈塗炭。

希特勒苦心經營的大西洋壁壘一瞬間化為烏有，他的幾十個裝甲師甚至沒有來的及投入戰斗就已經被迫退到了第二戰線，隆美爾捶胸頓足，納粹的失敗已經不可避免。

一戰中有凡爾登鉸肉機，二戰中也有斯大林格勒保衛戰。是的，這兩場戰爭都要比這場戰爭慘烈的許多。然而，沒有戰爭是不慘的，所謂悲劇就是把美好的東西撕碎了給人看。在每個小夥子的心裡，都存有美好的親情，友情，以及愛情，但是戰爭卻使他們生死相隔。作者並沒有用大篇幅來描寫他們的家人，但是他們胸口的一張照片，脖子上的一個掛件，眼神中的一絲不舍，無疑都是親人和愛人的縮影。

多少年後，當我們漫步在那場戰爭的發生現場，硝煙已經彌散。天空的淡藍，海洋的廣闊，沙灘的潔白，令我們已經無法從中看出曾經的血與淚，然而，十字架在傾訴，那個悲愴的故事，小草在比劃，描述那個凄慘的瞬間。

這就是戰爭。戰爭有能力改變一切，但是阻止戰爭卻不是一個人能夠完成的。

歷史沒有對與錯，盟軍戰士是勇敢的，德軍將士也同樣勇敢，他們可以說是一個更大的悲劇，因為他們在這場戰爭中加入了非正義的一方，他們選擇了失敗，不，也許我們不能說是他們所選擇的，歷史是無法被選擇的，只能說，他們無奈的被歷史選擇，然後又被歷史所遺棄。

我不知道在未來人類是否還會選擇用戰爭來解決問題，但是歷史已經證明，戰爭是不能解決任何問題的，只能製造出更多的問題。

人折騰人，人折磨人，已經持續了幾千年，何時才能是個盡頭？我無從知曉，只能為和平祈禱，祝福……

給滿意啊 騷年！！

Ⅷ 沙家店大捷的情景是怎樣的

1947年，蔣介石在其向解放區的全面進攻失敗之後，將全面進攻改為重點進攻。他調動胡宗南軍主力25萬人向陝甘寧解放區發起進攻，企圖殲滅我西北野戰軍並消滅中共中央領導機關。西北野戰軍為了創造戰機殲滅敵人，配合太岳兵團出擊豫西，於8月6日圍攻長城要塞榆林。榆林是晉陝綏邊境的反革命重要據點，聚集了陝北、晉西的逃亡地主，西與寧夏馬鴻逵集團，南與延安胡宗南集團構成犄角之勢，北與傅作義集團相依，是陝綏的重要門戶。蔣介石深恐榆林丟失，寧夏孤立，影響西北整個戰區，命令胡宗南抽出10個半旅，共6300多人，迅速分路北上，以解榆林之圍。同時，敵人還想趁我軍主力攻榆林之際，尋找我黨中央和西北野戰軍主力決戰，企圖將我軍消滅於榆林、葭縣和米脂一帶，或將我軍趕到黃河以東的晉西山區。

我西北人民解放軍決定尋找機會，給敵人以打擊。當時，我劉鄧大軍，已轉入外線作戰，開始了對敵人進行戰略反攻的總形勢。我軍堅持內戰作戰的各個部隊，正在各戰區整訓待命，積極准備配合外線進攻的大好形勢，反動內線反攻。我西北人民解放軍發動攻勢的突破口選在何處，是由當時陝北敵軍的情況決定的。劉鄧大軍向中原挺進以後，胡宗南集團的整編第10師、整編第79師、騎兵第10個半旅增援陝北，使西北敵人兵力分散、戰線延長，後方空虛。這為我西北人民解放軍發動攻勢創造了條件。我軍如果在陝北選擇適當的地點，抓住戰機，殲滅敵人主力，必能對陝北乃至全國各戰場發生重大影響。沙家店就是這樣一種很適當的殲敵戰場。但沙家店緊靠黃河，西面和北面都是沙漠地區，迴旋面積小，糧食少，在此發動殲敵的戰斗，是比較要冒風險的。

敵人希望我軍東渡黃河，我軍就利用敵人的這個心理特點，誘敵上當。我軍小部隊東渡黃河，而主力則隱蔽在沙家店一帶，等敵人送上門來。為了便於指揮沙家店的這次戰役，中央機關也向前線靠攏，來到離沙家店10公里的梁家岔。這個地方只有六七戶人家，幾百人的隊伍來到這里，除了中央幾個領導人住進窯洞外，其他人只能在露天過夜。剛安頓下來，不久通訊兵和西北野戰軍司令部聯繫上，清脆的電話鈴聲響了起來。毛澤東拿起話筒就說：「我是毛澤東！」聽見這樣的答話，周圍的人先是吃了一驚，隨後才明白過來。原來，自從離開延安以後，毛澤東一直用代號李德勝，現在他不用代號，說明形勢大有改觀。話筒里傳來了好消息：敵36師已經被包圍了。原來，當我西北野戰軍一小部分開始向黃河方向出動時，敵人用飛機和電台偵察我軍的行跡，發現我軍有東渡黃河的傾向，因而欣喜若狂。敵人認為我軍「敗走晉西，必定驚慌失措」，想趁我軍過河時打垮我西北野戰軍。胡宗南下定「迅速追擊，勿失此千載良機」的決心，急忙命令各路敵軍迅速追擊。

劉戡親自帶領整編的29軍由綏德北進，敵36師從榆林南下追趕我軍，敵人南北對進，企圖對我軍實行南北夾擊。但敵36師距離主力較遠，形成了孤軍冒進。我軍以一部分兵力阻擊第29軍等部，以6個旅集中於沙家店一帶，把敵36師包圍起來。

毛澤東給西北野戰軍司令部下令：「要堅決、徹底、干凈、地消滅敵人，不讓一個敵人跑掉！」放下電話後，毛澤東與周恩來等人研究下一步的行動。這時，工作人員早在牆上、炕上、桌上安置好了地圖。電話機不時地發出清晰的鈴聲，毛澤東總是迅速地接聽前方戰場打來的電話。一發現有新情況，就和周恩來等一起伏在地圖中商量，做著標記，隨即發出指示。

當敵36師第123旅前進到劉家溝時，帶領隨後敵軍的36師師長鍾松頓時覺得123旅離他太遠，急忙電令123旅撤回沙家店。但因天黑，山路崎嶇，敵123旅害怕被殲，只讓一個團後撤，主力仍在劉家溝不敢移動。8月20日凌晨兩點，我軍對鍾松發起攻擊。敵人不敢跳出陣地，鍾松一面指揮部下憑構築的工事抵抗，一面急命123旅回援。在師長的嚴令下，123旅於8月20日清晨4點由劉家溝急馳沙家店。但他們不敢走大路，繞道常高山而來，正好遭到我在常高山的教導旅和新編第4旅的攔截。兩個小時內，敵36師第123旅就被全殲，旅長當了俘虜。

南面的劉戡得知鍾松被包圍，也趕緊前來救援，但我軍早有準備，派出部隊在葭縣一帶阻擊。鍾松見援兵不是被殲就是被阻，便急著要突圍。胡宗南氣壞了，打電話把鍾松大罵了一頓，還命令他「固守待援」。鍾松只得服從，留在原地硬撐。可「待援」必須有援兵，這一帶哪裡有援兵？胡宗南還是找到劉戡頭上。他打電話訓斥劉戡「救援不力」，命令他星夜救援鍾松。劉戡倒不是不救，而是因為受到阻擊，怕被解放軍消滅，所以行動遲疑。胡宗南更火了，下令要把劉戡撤職查辦。

就在敵人亂作一團的時候，西北野戰軍司令員彭德懷發出總動員令。總動員令說：徹底消滅敵36師是西北戰場我軍由戰略防禦轉為戰略進攻的開始，是收復延安解放大西北的開始，全體指戰員務必在本日黃昏以前全部殲滅敵人。我軍協同作戰，英勇頑強地和敵軍展開了激戰。當日下午6點，就多處突破敵人的陣地。除鍾松帶領少數幾個人逃跑外，其餘敵軍全部被殲。

當毛澤東在窯洞里得知這一消息，微笑著說：「好，這回看胡宗南怎麼交代！」門外的警衛員們知道這一消息後，立刻歡呼雀躍。

第二天剛亮，就有傷員的隊伍從沙家店戰場下來。軍醫一齊出動，給傷員換葯，包紮傷口；中央機關工作人員也全體總動員，組織臨時救護隊，連機關的牲口也全都去拉傷員。

接著，毛澤東、周恩來等人到西北野戰軍司令部駐地去祝賀。毛澤東說：「這一仗確實打得好！這是西北野戰軍由內線防禦到內線反攻的轉折點，是陝甘寧收復失地的開始。從此，全國戰爭的主動權已完全為我掌握。打了這一仗，就過坳了！」意思是走過了山坳，渡過了最困難的階段，爬上山坡了。

由於胡宗南機動兵力被拖在北線，後方空虛，晉冀魯豫野戰軍太岳兵團大軍順利地渡過了黃河。胡宗南著了慌，十萬火急命令劉戡南下。劉戡南逃時，西北野戰軍又來一個追擊。這樣，把敵人擠出了陝北。

沙家店之戰的勝利，標志著西北野戰軍反攻的開始和國民黨對陝甘寧解放區重點進攻的失敗。

西北野戰軍自1947年8月沙家店戰役後，隨即進入內線反攻。10月上旬連續發動攻勢，收復延長、延川、清澗三地，殲敵8000餘人。生俘敵76師師長廖昂。10月26日至11月10日，又兩次圍攻榆林，殲敵2400餘人。之後轉入外線作戰。

Ⅸ 有沒有一下幾部電影的影評

《天堂電影院》
http://www.dbmov.com/Movie/94912/Review/

《孩子》http://www.mtime.com/movie/31485/behind_the_scene
影片伊始，索妮婭甫出院就抱著新生嬰兒無家可歸，原來她租住的地方已被布魯諾賣給了別人，換到的錢買了嶄新的衣帽。當她找到他時，他正在街上向人乞討，除了伸手要錢外，他還夥同一些不良少年實行偷盜甚至搶劫，明擺著，他就是這樣一個得過且過不務正業的小混混。即使在正常的婚姻中，父親的角色也是後天產生的，不象母親在懷孕、分娩過程中母性自然而然地就產生了。有個笑話說，一個男人在產房門前守候多少個晝夜，累得筋疲力盡，突然護士出來了，她將一樣陌生的小東西放到他手上，對他說：這就是你兒子。可見父親對自己角色的隔膜程度，更何況布魯諾這樣絲毫沒有責任感的小混混。實際上，他也根本沒將吉米視作一個與他血肉相連、在他生活中占據一定位置的小生命。他租了敞蓬車與索妮婭去兜風，也沒忘了買一輛嬰兒車，但更多將吉米看作類似玩具一樣閑著可以逗著玩、缺錢了可以賣掉的物件。他居然可以邊吸煙，邊推著嬰兒車向路人乞討。他與索妮婭的愛情不容置疑，但還不足以讓他認識到作為父親的責任。直到索妮婭去報了案，他才知道大事不妙，趕緊去贖還孩子。其實這時他還沒有意識到問題的真正所在，只想找回孩子，別讓警察來找他麻煩。

真正的麻煩來自作為嬰孩買賣中間人的黑幫份子，他們趁機敲詐他，讓他償還一大筆錢。他只好鋌而走險與手下的小孩史蒂文一起去搶劫。結果遭到事主的窮追猛打，無奈之下，他倆只好躲進刺骨的河水裡。這是影片的華彩段落，鏡頭如此貼近而又如此逼真表現出兩人走投無路的窘境，特別是當史蒂文在水中凍僵，發現浸在水中的部分失去了知覺後驚惶失措的表情，還有布魯諾強作鎮定而實則束手無策的表現。在極度寫實的同時，影片所要表現的主題也在這里得到升華，其中還含有強烈的宗教色彩。史蒂文被捕後，布魯諾本來可以一逃了之，但他卻主動向警方投案自首。經過河水的洗禮，他幡然醒悟，不再渾渾噩噩地浪費生命，自覺地承擔起自己的責任，他終於長大成人了。影片最後索妮婭也原諒了他，兩人在監獄中相擁哭泣。

影片還有一點也耐人尋味，周圍的環境給劇中人物以相當的自由與寬容，人與人之間的關系也隨之變得疏遠與冷漠，其中包括登記站的工作人員、車上的乘客、街上的路人，還有布魯諾改嫁的母親，可以說是社會大環境的影響造就了布魯諾得過且過的性格特徵。任何看似美好的事物都可能是雙刃劍，既能給你帶來美妙感覺的同時，也會在無形中約束著你，就是自由也不能例外。

比利時的達內兄弟2005年在憑著本片第二次榮獲法國戛納電影節金棕櫚大獎。同樣是描述社會底的生活，在他們的鏡頭里，對人物與環境的表現是這般生動感人，質感的畫面充滿了強烈的戲劇張力，所謂戲劇張力其實就是觀眾對畫面及劇情產生強烈不安及期待的感覺，劇中布魯諾的三次等待即為最好的範例。而影片運用的不過是最常見的手提攝影，緊緊貼近人物進行跟蹤拍攝。看來決定電影水平的高低有時未必全是技術問題，更多的還是表現在各自創作觀念的差異上。另外，男主角的扮演者瑞米·雷尼爾輕松自如的表演也是影片成功的關鍵因素之一。

《戰艦波將軍》
影片共分五段：第一段「人與蛆」以戰艦上水手工人被迫食用腐肉的不公平待遇埋下反動的伏筆；第二段「但澤港的戲劇」船長處決反對者，引發船員的叛亂，佔領船艦；第三段「死者的控訴」趨向暫時的沉靜，在哀悼戰斗傷亡者的輓歌中，迎向下一段的激烈對抗；第四段「奧德薩階梯」是影史最經典的片段，波將金戰艦上的水手和奧德薩港的百姓結合為庶民的力量，卻在階梯上遭沙皇軍隊突然的鎮壓，四處逃竄的民眾死傷遍野，其中，嬰兒車滑落階梯的危險畫面也成為後人仿效致敬的經典鏡頭；第五段「與艦隊相會」歷經暴力和混亂之後，影片在壓抑和緊張的氣氛中邁向最後的決戰與勝利。
本片在1929年美國全國電影評議會評選1909年以來的4部「最偉大的影片」中名列第三。影片以古典悲劇式的精巧結構和史詩般的格調，以寓意深刻的細節和畫面構圖，以及節奏鮮明的電影語言，以對稱、重復、隱喻和象徵等富有詩情畫意的蒙太奇技巧，表現了尖銳的矛盾沖突和重大鮮明的戰斗性主題，此片標志著世界電影藝術的長足進步和蒙太奇理論的進—步完善。階梯上的大屠殺這段高潮是影史上最著名的場面之一，鏡頭剪接之精準，影像沖擊力之強，至今仍未減弱。母親眼看嬰兒車滾下石階的一段尤為代表作，後來美國片《鐵面無私》的火車站槍戰場面就是向本段的致敬。

《計程車司機》http://www.mtime.com/movie/10364/behind_the_scene
剛從越南戰場歸來的特拉維斯無法適應紐約的夜晚，於是開始幹上出租汽車司機這行。他每天從早到晚地在紐約的各條大街小巷上行駛，目睹著這個城市的骯臟和人們的罪惡。孤獨的生活使他越發空虛，除了工作，他只有依靠色情影片來打發無法入睡的時間。
正在特拉維斯百無聊賴的時候，一位名叫貝茜的姑娘步入他的眼簾。在他看來，貝茜與眾不同，簡直就是天使的化身。貝茜是總統候選人帕蘭坦的競選中心的工作人員，特拉維斯為了接近她便到中心去做義工，並請求貝茜與他交往。但由於兩人之間差距過大，特拉維斯的感情很快以失敗告終。
經歷失戀痛苦的特拉維斯感到了失落和迷茫。在繼續著自己苦悶無聊的生活的同時，他決定用行動來證明自己的意義。特拉維斯從黑市商人手中買槍，並開始努力鍛煉。在准備刺殺帕蘭坦的時過程中，他又遇到了雛妓易茲，並決定幫她逃離淫窩。當未能刺殺帕蘭坦之後，特拉維斯來到易茲所處的妓院，將老鴇、房東以及嫖客一一打死，自己也身受重傷。在媒界的宣傳下，原本准備一死了之的特拉維斯卻成了拯救雛妓的英雄，他的事跡成為紐約的新聞。痊癒後的一天，特拉維斯發現貝茜走進他的出租汽車，但這次他拒絕了貝茜的好感，像以往一樣消失在紐約燈紅酒綠的街頭。

《黃土地》http://www.mtime.com/movie/10876/behind_the_scene
陝北黃土高原一條貧脊的溝壑里，鼓樂聲聲。這里，正在舉行一場千百年來毫無變化的傳統婚禮。下多採集民歌的八路軍文藝工作者顧青也來到這里。他聽到的。『喜歌」出自一個窮得叮當響的漢子口中；他見到的新娘，竟是個十二、三歲的女娃。然而，貧困，愚昧的莊稼人都沉浸在難得的歡樂之中。突然，眼前一件紅衣一閃，顧青在一片黑棉襖的縫隙中，發現了一雙注滿了哀傷與憤懣淚水的眼睛。後來顧青才知道，她是當地出色的民歌手翠巧。
翠巧媽早年亡故， 姐姐也已嫁人。現在，她和飽經風霜的爹爹及年幼的弟弟憨憨住在單家獨戶的窯洞里。當晚，顧青被引到翠巧家落腳。
盡管當時已實行國共合作，可身處國統區的翠巧一家對來自延安的「公家長官」仍十分陌生。顧青從白天所見的童婚，談到延安婦女婚姻自主，翻身做了主人的新生活。雖然這些話在老漢身上沒有什麼積極的反響，卻使翠巧心中漾起了波瀾。夜深了，伴著嗡嗡的紡車聲，她不由自主地哼唱著自己的哀愁。
由於顧青在土地上熟練地耕作，翠巧一家才開始把這個不同一般的「公家長官」當作自己人。於是，「鐮刀、斧頭、老钁頭，砍開大路工農走，蘆花子公雞飛上場，救萬民靠共產黨」的高亢歌聲才第一次迴旋在這塊古老的土地上空。這歌聲使翠巧心中產生了新的變化，連挑水的腳步也變得堅定而飛快。然而，善良、忠厚又貧窮、愚昧的翠巧爹，卻要因襲世世代代「莊稼人的規矩」，讓女兒在四月里出嫁完婚。
顧青要走了，翠巧有多少話想對顧大哥說明！可話到嘴邊又咽了下去。只有憨憨明白姐姐的心思。為了使顧青不至於搜集不到「歌曲」而被「撒差」，老漢居然也唱了一曲。那老邁蒼涼的歌聲，反映的竟是婦女的悲修命運！
顧青走了，憨憨翻過山粱，送了一程又一程。在他懷里，珍藏著顧大哥那綉有紅五星的針線包。
又翻過一座山粱，顧青驚奇地看見翠巧正坐在峁頂上等他，她終於說出了想隨顧大哥去工作的心願，可是顧青還得回去請示上級。山坡上，翠巧敞開她那嘹亮甜美的歌喉，邊走邊唱著她對共產黨里的公家人的敬佩和深情，唱著她對自由和光明生活的熱切希求。溝底下，顧青躑躕難行，流下了眼淚。
按照千百年來的規矩，翠巧終於要出嫁了。完婚之日，憨憨挑起了姐姐用過的水桶來到黃河邊，不料遇到了逃婚出來的翠巧。翠巧給爹留下了一絡長發，給爹挑了最後一擔水，把為顧大哥做的鞋墊交給弟弟，便連夜東渡黃河而去……六月里，顧青又來到這里。在莊稼人求雨的隊伍中，他找到了憨憨，憨憨把鞋墊交給了他。
顧青奔到河邊，只見安詳而深沉的黃河仍緩緩向東流去……

《廣島之戀》http://www.mtime.com/movie/10701/behind_the_scene
劇本出自小說派大將馬格利特·杜哈之手，描寫法國女演員艾曼妞麗娃在一九五七年到日本廣島拍攝一部宣傳和平的影片，在回國前邂逅日本男子罔田英次，兩人產生了婚外的熱戀。罔田的出現令艾曼妞回憶起她在戰時於法國小城內韋爾跟一名德國佔領軍的相愛，兩段情的糾纏使她感到困惑。

Ⅹ 求保衛延安的觀後感

延安保衛戰是人民解放戰爭中的一次著名戰役，電視劇圍繞西北戰場上我軍正規軍與千倍於我的國民黨反動派軍隊浴血奮戰的大背景，以我軍主力縱隊的一個連所參加的青化砭、蟠龍鎮、榆林、沙家店等戰役為主線，對這次戰役作出了正面的展示。我們學過歷史，應該知道延安保衛戰是我人民解放軍由戰略防禦轉入戰略進攻的關鍵戰役，都真實的展現在了我們面前。