看一科幻電影的觀後感400字

⑴ 科幻電影的影評

《銀翼殺手》觀後感
看完《銀翼殺手》到MTIME網上去找影評看，發現一個很有趣的現象，認為好看的人把這部電影捧上了天，認為不好的人，把這部片子貶得一無是處，攝於二十六年前的《銀翼殺手》，雖然已經被許多權威電影機構認定為科幻電影的經典之作，但是截然相反的兩種聲音連綿二十多年依舊爭執不休。

這部電影是拍過《角鬥士》的雷德里·斯科特大導演繼1979年《異形》之後貢獻給科幻片的第二部里程碑式作品，拍完伊始剛在美國本土放映的時候，因為其陰暗壓抑的影像風格和緩慢凝重的節奏而掌聲寥寥。但是隨著時光流逝，這部電影因為他在科幻電影中獨樹一幟的藝術風格而越來越受到人們的愛戴，在許多無聊的科幻電影排行榜上，它一直就沒有跌出三甲之外，每一個人都有自己的欣賞趣味，同一個審美客體在不同的審美主體中會有不同的藝術體驗這很正常，但是做為我個人來說，這部融合了偵探片刺激懸疑的充滿想像力的科幻電影簡直完美無暇。各個電影元素都有異乎尋常的成就，即使受科技進步制約的特效處理在二十多年後的今天看來也幾乎沒有任何破綻。

而這部電影最讓人津津樂道的是，在一個看似荒唐的故事框架下，導演對人類共同關心的問題進行了深入的哲學探討，講述了科學、倫理、生命、本能、愛與恨、生與死的諸多問題，還涉及到了靈魂，即永恆，以及生命的最終歸宿和身份的自我認同，使那些已經習慣用眼睛和耳朵來欣賞大片的電影觀眾重新把心靈武裝起來，來靜靜體會來自機械文明製造的虛幻光影帶給我們的深切感受。

斯科特對畫面驚人敏感成就的影像風格還為以後的科幻電影提供了一種影像模式，由他創造出的烏煙瘴氣、永遠燈火闌珊的未來世界，被後現代理論稱為「奇觀社會」的「真正的沙漠」。 我們在許多科幻電影甚至魔幻電影中經常會看到這部電影的影像痕跡。

刻畫人物時，斯科特很少用遠鏡頭和中鏡頭，在銀幕的炫眼的光亮之下，大量的近鏡和特寫使演員無法掩藏起自己的內心，這對演員的演技是一個巨大的挑戰，扮演這部電影的主演是哈里森.福特。是20世紀八十年代中，美國好萊塢最偉大的演員之一，與我最喜歡的電影演員羅伯特.德尼羅和艾爾文.帕西諾齊名。在這部電影中，他扮演一個銀翼殺手奉命追殺六個違背人類意志冒險騎劫太空船回到地球的人造人，這些人造人與真人無異，雖然生性殘暴，卻對自己只擁有的四年生命充滿著渴望和留戀，他們返回地球只為了尋找長壽的方法，想擁有一個正常人的權力。哈里森.福特在追殺的過程中不斷陷入迷茫，人造人是人嗎？他們擁有與人類無異的思想感情並且比人類更加優秀，應該是人，如果他們不是？那麼我們自己是什麼？特別是當他碰上高貴美麗的女復制人，在她的幫助下僥幸脫身以後，哈里森.福特的迷茫加深了。哈里森.福特把這個進退兩難殺手的困惑和窘迫用眼神和豐富的肢體語言表現得淋漓盡致。使這個角色具有了打動人的悲劇性力量。成為電影史上令人難以忘懷的形象之一。

這部電影在各個方面都是如此的出色，觀影以後讓我感到巨大的精神滿足，我本可以和那些悠閑的生命一起投身於物質文明製造的各種狂歡中，卻唯獨鍾情於面對屏幕坐在黑暗的一隅，為那一燒就著的透明膠片傾情一生，就是因為有那些偉大的藝術家不斷地用天才思想在電影的時空轉換中把我帶入藝術的天堂。

⑵ 火星救援觀後感400字

《火星救援》觀後感周末，老師組織我們看了一場科幻電影《火星救援》，我深深地被裡面的故事情節所吸引，看完之後久久回味。電影《火星救援》講的是人類實現了首次在火星上登陸，美國宇航員馬克.沃特尼與其他五位宇航員兄弟遭遇巨型風暴，外太空之旅只能提前結束。他因為被誤認為無法生還而被留在火星，成了太空魯賓遜。清醒後的沃特尼發現自己遠離地球家園，食物只夠一個月的供應。幸好他天性幽默樂觀，而且還是個植物學家，決定靠自己的力量生存下去，等到下次火星任務的到來，要等四年，沃特尼精心計算如何最大限度利用他在這顆星球上的時間，利用自製的肥料種植土豆，對手頭的所有材料物盡其用。而在地球上，公眾哀悼馬克的悲劇死之後，一位眼尖的NASA技術員在監看時注意到火星表面有運動跡象，懷疑馬克可能還活著，雙方重新獲得聯系後，火星救援任務由此啟動。《火星救援》給我最強烈的震撼，一個人獨自留在火星，不放棄，不絕望，不甘就此坐等各種死的他運用自己的各種科學知識和動手技能在火星上殺出一條活路，雖然經歷了種種困難，但他堅持不懈，最後絕處逢生。他的國家耗上數以億計的資金，NASA高官搭上自己的前程，五位宇航員賭上自己的職業生涯乃至生命，只為拯救一個被遺落在火星上的夥伴，展現了生命高於一切的高尚。中國航天局以太陽神推進器作為重要的救援力量如救世主般出現，無私提供技術力量來與NASA一同完成拯救行動，把整部電影人權至上的立意推上了更高的境界。《火星救援》讓我豐富了科普知識：硬核的天體運動、空氣運動、火星種植土豆的原理......，由淺到深，很通俗的為大家海量呈現。它會燃起人類探索太空的渴望，激勵新一代宇航員的誕生。大力推薦《火星救援》，它3D效果強烈、水晶般清晰的頂級畫面、唯美恰到好處的音效，不得不說是一部完美的科幻片。它讓觀眾跟隨沃特尼用大量科學公式和計算不斷闖過一個又一個難關，懸念迭起。在火星嚴酷生存環境下，他機智勇敢、堅韌不拔的無畏精神，讓我們學到了在逆境中生存和處事的精髓，在學習和生活中不管遇到任何難題，只要持之以恆，一切都會迎刃而解!

⑶ 跪求一篇科幻電影觀後感

盜夢空間 觀後感
今晚看了科幻電影《盜夢空間》，它引起了我很多聯想和思考。
製造夢境和植入信息及盜取信息在理論上是可行的，最大的難度就是如何對接大腦信息。
大腦信息可以加工，聯想或夢幻是對現實物質世界的一種反映和加工，而真實的信息是來自五種感官（視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、口覺、）而這些埠最大流量的是神經，而對外神經最敏感的是視覺，所以視覺是大腦最好的信息對介面。
解剖人的自然現象，因為人在做夢的時候，也就是大腦信息在加工處理的時候，人的眼球是在隨著轉動的。因此可以獲知人的眼球是對接或破解大腦信息的重要埠。受到驚嚇和危險的情景，人就會從夢中驚醒，因為大腦會發出指令，要求終止繼續對信息加工和處理。這是人在進化過程遺傳下來的一種求生本能。
閉目轉動眼睛人不得不在思考，用手按住閉眼時候的眼睛，就會感到血壓增大，注意力就集中在眼球上，大力按定眼球，就會感到疼痛或不適，此時思考會中斷。當你睜開眼睛看外界事物，而自己卻去思考另一種事物的時候，大腦就會對舊事物信息的映射或加工，這現象也可以理解失明或沒有眼球的人也依然在對大腦信息加工，通過其他感官來獲得相應信息，但是視覺神經獲得的信息的途徑會因此而終止，大腦保留的是舊的信息或在舊信息基礎上進行加工的事物。當其中一些感官功能失去之後，其他感官功能就會比較發達和敏感，這是為了更好適應環境。
最大的難度是如何對大腦的信息形成映像，植入到大腦神經重要區域未必是一個好辦法，是否可以模仿人的眼睛器官和相關視覺神經進行仿造，然後來研究大腦信息形成映像在眼睛裡的運作。大腦信息在腦神經區域是神經梢末和特殊的化學成分產生化學作用而加工處理保留下來。
要盜取夢空間，可以分兩步走，一是研究眼睛裡映像形成的過程。
二是大腦對信息處理的重要神經區域結構是如何的？也可以仿造一個。
未來相信會把盜夢空間變為真實。
而失憶是大腦局部神經組織損害，無法對接大腦信息。可以從失憶的腦損部位考慮信息植入，這也是未來的一個研究方向，可以讓植物人醒過來。或是盜取或是植入相關信息。
大腦是對信息加工和處理的系統，形成映像的時候，習慣性依賴眼睛的運動來同步處理相關信息。當眼睛不存在後，大腦就會斷了這種依賴，不過中間需要一定時間來適應。

⑷ 科幻片觀後感怎麼寫

春節期間, 我有幸在網上看了一部有關太空的科幻片. 讓我的視野頓然開闊了許多, 發覺我們地球人類是多麼的渺小和可笑. 離開地球這個天體來說, 在無邊無際的宇宙中, 地球簡直小到如同空氣中的一粒塵埃. 什麼民族糾紛, 國家的邊界沖突. 什麼世界金融危機, 世界超級大國. 面對無限大的宇宙空間, 這所有的一切, 根本都不值得一提!

眾所周知, 我們人類賴以生存的地球, 只不過是太陽系中的一顆行星. 而在宇宙空間, 例如銀河系這樣的大星系中, 肯定還有無數類似的太陽系. 而且有的還要大得多. 所形成年代的久遠是以億為計算單位的. 宇宙空間無邊無際, 類似銀河系這樣大小不等的星系也不計其數. 更不用說其間類似太陽系裡的地球有多少了. 我們的地球決不會是唯一存在人類的天體.

地球所在的太陽系, 雖說目前只知道地球是適合人類生存的星球, 但決不等於說其它的星球就不存在生命. 至少可以推斷, 在另外的太陽系中也一定會有生物, 甚至於比地球形成的年代要久遠得多的, 高度發達的太空人, 早已存在於多少萬億年之前. 他們的智慧和創造力, 不是地球人所能想像的. 如果斷定在太空中存在太空人, 也決不是意想天開. 只不過是我們目前還不知道罷了!

隨著人類的科技進步, 進入太空旅行的時代決非遙不可及. 到月球過中秋節, 事實上我們已經能夠做到. 也許將來舉行太空婚禮也成為一種時尚. 既然可以做到在地面和天上通行無阻. 我想總有一天, 也將會實現星際之間交通的四通八達. 看來這肯定不只是人類的一種幻想. 在人類歷史上無數的幻想都先後實現了. 這已是不爭的事實. 只是時間問題. 寫到這兒, 我突然有種成為一名宇航員的沖動.

⑸ 科幻電影觀後感

觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過後的感觸，重要是描寫感受，具體如下：

電影《星際探索》的時間背景發生在未來，太空探索科技發展出了月球和火星基地。布拉德皮特飾演的羅伊是一名有些自閉症的宇航員，他的父親20年前參與尋找外星生命計劃，飛船一直航行到了海王星，是人類載人到達最遠的距離。

但遺憾的是，外星生命計劃多年前就已經失聯，宣告失敗，羅伊父親被譽為太空先驅英雄，羅伊也正是因為父親的原因，成了宇航員。

故事開始由太空發出的詭異電涌輻射展開，電涌波所到之處，都會造成電路損壞和電源驟停，危害是全球性的。而發出電涌的位置，被查明是羅伊父親飛船所在的海王星位置，為了找到真相，羅伊被派遣秘密任務，從地球出發，到月球發射基地，再前往火星基地想辦法聯系他的父親。

在這過程中，羅伊漸漸也找到了父親失聯的真相，他決定前往冥王星，親自找回自己父親。羅伊在火星試圖聯絡父親後，秘密得知官方其實是要找到他父親的確切坐標，然後派載著核彈的飛船前去炸毀目標。

因為官方早就知道羅伊父親已經叛變，為了找到外星生命，羅伊父親不惜處死那些想要返回地球的同事，然後羅伊父親切斷了通訊，之後電涌輻射就發生了。

於是羅伊突破阻礙獨自前往海王星，找到了自己父親。原來電涌輻射只是羅伊父親和同事爭斗時的一場意外事故，羅伊父親一直試著修好這電涌輻射發射器，但始終未果。

而羅伊父親切斷聯系的原因，是從始至終尋找外星生命的計劃，根本沒有找到外星生命，羅伊父親無法面對這個現實，選擇要一直找下去，直到找到為止，而他也承認，從來沒有關心和愛過自己的家庭。

《星際探索》的結局，既沒有主角生死存亡關鍵時刻，也沒有史詩級別的酷炫動作大戲，有的只是父子倆多年關系的救贖，主角心結的釋懷。

⑹ 《流浪地球》電影觀後感，字數400字左右。

在一個天空清澈的夜晚，我帶上天文望遠鏡，走出了喧囂的都市，一個人來到寧靜的高山上，只有兩個目的，第一.讓身心好好的放鬆下來，第二.靜靜的觀測一下天空中的繁星。
當我拿出天文望遠鏡對准我將要觀測的一顆衛星—月球的時候，我被它皎潔的月光吸引住了，雖然我知道它本身並不能發光，而是靠太陽反射到它身上才發出的光芒，可我還是情不自禁的看著它，心裡想著月球簡直就是地球缺一不可的好朋友，如果沒有它的存在，那麼地球一天的自轉速度不知道有多麼快，自然災害不知道有多麼的頻繁，而我們人類根本不會發展到今天，月球對地球(准確的說是人類)起著至關重要的作用，這時我用天文望遠鏡對准月球，清晰的看見月球也是遍體鱗傷，到處都布滿隕石坑，估計是由於太空中的隕石碎片或者小型彗星撞擊導致的，因為月球上面沒有空氣，所有一個小小的沖擊，都會給月球造成永久性的傷痕，我轉換了一下視角，看到月球上面有許多的環形山，其中比較大的幾個環形山—貝利環形山、克拉維環形山和牛頓環形山都被我清楚的看見，它們在月球上面高高的聳立著，我還看見月面上有一片大面積的陰暗區域，那裡就是「月海」，總面積約輔虎滇臼鄄鉸殿歇東忙佔全月面的百分之二十五，它們絕大多數分布在地球和月球的正面，實際上月海不含一點水分，只不過是比較平坦的低窪大平原，這時的我才真正的體會到月球的脆弱，時間過得非常快，我恍惚之間似乎明白了什麼道理，對，其實月球跟人是一樣的，從表面上看，彷彿看不出來什麼破綻，然而我們深入內部去看，就可以清楚的看見往往看似完美的東西，其實並不完美。今天的夜晚，是我人生之中頗為受益的夜晚，而這個道理將影響我的一生。
朋友，這是我真實的體會，希望對你有幫助！

⑺ 流浪地球觀後感400字

京市棲霞區教師發展中心 戴志梅

大年初一，去看了一場電影《流浪地球》。

劉慈欣的科幻小說我讀過一些，一開始讀的時候，有點費勁，需要指讀，因為我是文科生，習慣了讀那些情感為先的生活化小說。但，後來，習慣了劉慈欣的表達風格，也就有點喜歡讀他的文字，這從另一個角度說明思維是可以優化和訓練的。

中午的街巷，人極其少。下午的影院，人極其多。整個影院，隨著《流浪地球》情節的展開，我清晰地聽到了一個小女孩的哭聲，不是被情節嚇哭，而是感動的哭。

⑻ 侏羅紀公園2 觀後感400字

《侏羅紀公園》是一部科幻片，不涉及謀殺槍戰，但其驚險刺激程度毫不亞於這類影片。
電影的內容是：侏羅紀公園發生災難之後四年，一切看似恢復正常：約翰·韓文的國際遺傳技術公司已經接近破產，努布拉島被列為禁區。不過約翰·韓文有一個小秘密：在另一座島上有更大規模的恐龍製造工廠，那座島叫做桑納島，是國際遺傳技術公司的B地段。更重要的是：侏羅紀公園毀了，可是恐龍尚在人間。但是一個英國家庭無意之間登上桑納島，他們的女兒不但發現了島上的細顎龍，而且被襲擊受傷。這件事傳到了四年前登上努布拉島的格倫博士和約翰·韓文的耳中。約翰·韓文打算組織研究隊伍返回桑納島研究恐龍的生態，而且要證實暴龍有親情的動物行為理論。並邀請格倫博士加入隊伍。格倫拒絕了他的請求，不過當他知道他的女友已被送往小島，他願意加入隊伍。目的為救女友，加上衛星圖片作證據證明危險的食肉恐龍都生活在小島的內圍。理論上只要逗留在外圍，就可以避免受到襲擊。他跟所有的隊員一起抵達了桑納島，不過當他們抵達之後才發現已經有人捷足先登。
原來，4年前以巨額賄款賄賂侏羅紀公園電腦工程師的那間公司來到島上捕獵活生生的恐龍，運返哥斯大黎加首都興建另一座侏羅紀公園。他們的最大目標是一隻成年的暴龍，為達到目標，他們首先捕捉一隻幼年暴龍，引成年的暴龍入陷阱。研究恐龍生態的探險隊救了幼年暴龍，卻被成年暴龍誤以為傷害幼獸，探險隊的設備被徹底破壞，有多人被殺。生還者展開大逃亡，部分生還者因誤入草叢被速龍伏擊。當他們乘直升機離開小島的時候，發現那間公司的行動已經成功，他們利用貨輪把暴龍運回市內。暴龍在運送途中發難，咬死船上的人，貨輪無人駕駛的狀況下撞向市區，暴龍逃脫，在市區引起一場驚天動地的人龍巷戰，後來格倫博士利用暴龍幼崽把它引回船上，帶回了桑納島。
我的收獲:我知道了許多關於恐龍的知識，如果遇到恐龍，先不要驚慌，因為恐龍分肉食和素食兩種；不過鑒於要分辨這兩種恐龍並非一朝一夕之功，那麼我們最好的對策就是：原地不動保持靜止，因為很多恐龍都只能看到活動的東西（在晚上的時候）；不過如果某人撞到的是你不動它也一樣看得到你，那隻能找棵樹爬上去了。我還知道了不能因為自己一時的利益或荒唐的想法而禍害大家，對一件事情的執著本是一件好事，但是因為你的瘋狂而連累了同伴，甚至讓同伴犧牲，這樣就是瘋狂到變態了而且自己最終也不可能會有好的結果。所以要學會做人，做個誠實勇敢的好人。

⑼ 《星際穿越》觀後感 作文400字(主要內容和印象最深的和讀後感)

這是一個親情為先，科幻其後的故事——而正是這一點，也成了《星際穿越》無法達到更高視野的科幻片關鍵原因。
或許諾蘭早知這一點，在紐約時報的采訪中他一直和記者強調《星際穿越》中家人之間的互動，而不是穿越星系的部分——它核心要表達的東西，是在空間時間連續被重塑的過程中家人的分離。諾蘭坦言道：「這個故事對我來說，講的就是父親的故事，別的什麼都不是。有孩子以後，你對時間和時間流逝的感覺肯定會變化。你會有一種強烈的願望，想在孩子成長的過程中時刻相隨。」 他身兼製片人的妻子艾瑪說：「過去他做電影不為別的，只是因為他自己想看那些電影，現在他想做電影和孩子們一起看。」
另外值得一提的一點是，在《星際穿越》立項的時候，諾蘭命名其為「致Flora的信」(Flora是他的女兒)，因為電影拍攝導致長時間無法陪伴孩子，諾蘭坦誠心裡對他們十分愧疚：「離開的時候越是悲傷，就越說明你對他們的愛。對我來說，這部電影其實是關於成為父親的意義。你生命的意義在你面前流逝，你的孩子在你的眼前成長。理查德·林克萊特的《少年時代》，這部非凡的電影就以一種完全不同的方式在講述這一點。在時間之中生活就是我們正在經歷的最大謎團。」
這樣一來，關於為什麼諾蘭在近三個小時中頻繁地給馬修特寫讓其一把鼻涕一把淚地大飆演技，讓安妮·海瑟薇發表關於「愛是時空之外的另一維度」的演說就有了合理的解釋——這是一部family film，是諾蘭對父親過世的緬懷，以及對子女的情感載體，至於科幻的部分，不過是一件華裳而不是核心。Kip Throne的加入和全道具模擬則是源於諾蘭承襲了古典主義的傳統嚴謹，而非他對物理學的興趣---文學出身的諾蘭很坦誠：「我對物理學並不感興趣，有科學家幫我呈現細節。」

⑽ 科幻電影觀後感 800字

ET觀後感：

愛是什麼，愛就是穿越一切阻礙，讓人獲得幸福與歡樂的美好渠道。

我坐在窗前，心中久久不能平靜，故事看完了，但餘波還盪漾在心頭。
這是一篇科幻影片，艾里奧特是一個充滿幻想的小男孩，經常胡思亂想，以至幻想有外星人存在。
ET，一個被同伴不小心留在地球上的外星人，被善良的而又充滿愛心的小艾里奧特發現，他不但救了ET，還天天照顧他，友誼與愛的橋把他們的心緊緊連在一起，雖然語言無法很好地溝通，但他們的感情超越了一切，聯系在一起；雖然外形有如此大的差異，卻都有一顆善良和純潔的心，在他們之間建立了一種奇妙的心靈感應，他們成了最好的朋友。
又想起男孩和ET生活在一起的美好時光，他們是如此地快樂、幸福。是什麼力量使他們連在一起，成為好朋友？我想，這是愛的力量，是艾里奧特用那顆善良的愛心呵護著無助的ET，理解著ET，關心著ET，而ET也用顆純潔的心，深深地愛著對方，是愛，是愛的力量，是朋友之間最真摯的愛，這種愛是無法代替，是發自內心的最珍貴的愛。
正是因為小男孩與ET的愛，使他們獲得快樂和幸福，可是那些人們卻是那麼冷酷無情，讓一場喜劇化成悲劇。又起那一時刻，人們發現了ET，如臨天敵，警察軍隊，FBI――蜂擁而到，無情地抓起了ET，只有一個絕望的可憐男兒――艾里奧特。是人們的無知，碾碎了一個孩子的希望，也碾碎了ET的生命，而在這緊急關頭，艾里奧特與ET的心靈感應不見了，是愛，使ET在臨死關頭也關心男孩的安危，為了使男孩不愛牽連，把他們的心靈感應斷了，這是一個多麼鮮明的對比呀！
讓世界多一點愛，用愛去愛護每一個生命，使宇宙溫暖，變成一個大家園。
這時耳邊響起了一陣歌聲：「只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好人間……。」

AI觀後感

看了新近的科幻電影「第九區」，情節的單調，濃烈的政治反諷色彩，讓人感覺不過是一部披著科幻外衣的種族電影而已。不由得懷念起能讓我深深感動流淚的那些科幻經典，人工智慧AI，我 機器人，人性的思考和濃烈的悲愴，重新看，仍然是無法抵擋的感動。
擁有了愛的能力，就彷彿擁有了宿命的折磨。大衛窮極一生為了他恆久不變的愛的信念追求人類母親的愛。大衛學會了愛，大衛的微笑中就有了惶惑。媽咪會死，媽咪有亨利和馬丁，媽咪愛真正的孩子，而大衛只有夥伴泰迪。如果說人性中偉大的靈魂之光是愛，那AI中的愛都是炙熱直接又有些自私的。大衛想獨占媽咪的愛，哪怕只有一天也是幸福的，而正是這種單純直接自私的愛的夢想，才使他具有了人類的靈魂。這一夢想並不是多麼高尚或偉大的，但這就是人性，我們必須去追求些什麼，我們到底需要什麼？
我們需要所珍惜的所有美好的東西，在瑣碎的生活中，總是想證明自己曾經存在過，上帝賜予我們情感和智慧，隨之而來的是憤怒，思念，愛和悲傷，我們什麼都不想錯過，卻總陷入惶惑的苦惱中，我們總是在需要更多，就像大衛有了媽咪，我們還希望自己精神上永遠有堅定的信念和愛，有溫馨幸福的小家，有真摯的朋友，我們還需要什麼？但其實我們永遠都會需要更多！
悲劇就是把美好的東西毀滅給人看，而更悲痛的悲劇就是總留有一線希望，而使你久久憂傷。大衛擁有了美好的一天，而這美好卻使人潸然淚下。信念可以堅持，但是我們的需要其實永遠也不會真正滿足。在無數美好的一天中，我們總有著失去的悲哀。永遠的大衛，永遠的信念，其實你根本無法逃離。