太平洋彼岸電影章子怡結局

1. 太平洋彼岸和大洋彼岸有什麼區別

大平洋彼岸說的是太平洋的對岸，而大洋彼岸說的是各大洋的對岸

2. 電影太平洋彼岸幾號上映

是太平輪吧，太平輪.彼岸，這個要月底上映的，7月30日上映，據說不錯，上部是鋪墊，整個電影的重頭戲都在後半部了，所以彼岸應該還可以吧，特效不錯，現在摳電影已經開始預訂了，可以上摳電影查下，現在部分影院已經開啟了30號的預訂場次，自己查下吧

3. 現代詩精選 中外皆可 勿復制

席慕容的

【一棵開花的樹】

如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻

為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁

陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望

當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情

而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心

【七里香】

溪水急著要流向海洋
浪潮卻渴望重回土地

在綠樹白花的籬前
曾那樣輕易地揮手道別

而滄桑了二十年後
我們的魂魄卻夜夜歸來
微風拂過時
便化作滿園的郁香

【出塞曲】

請為我唱一首出塞曲
用那遺忘了的古老言語
請用美麗的顫音輕輕呼喚
我心中的大好河山

那隻有長城外才有的景象
誰說出塞曲的調子太悲涼
如果你不愛聽
那是因為
歌中沒有你的渴望

而我們總是要一唱再唱
像那草原千里閃著金光
像那風沙呼嘯過大漠
像那黃河岸 陰山旁
英雄騎馬壯
騎馬榮歸故鄉

【抉擇】

假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年裡的那一剎那
一剎那裡所有的甜蜜與悲凄

那麽 就讓一切該發生的
都在瞬間出現吧
我俯首感謝所有星球的相助
讓我與你相遇
與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然後 再緩緩地老去
【初相遇】
美麗的夢和美麗的詩一樣
都是可遇而不可求的
常常在最沒能料到的時刻里出現
我喜歡那樣的夢
在夢里 一切都可以重新開始
一切都可以慢慢解釋
心裡甚至還能感覺到所有被浪費的時光
竟然都能重回時的狂喜和感激
胸懷中滿溢著幸福
只因為你就在我眼前
對我微笑 一如當年
我真喜歡那樣的夢
明明知道你已為我跋涉千里
卻又覺得芳草鮮美 落英繽紛
好像你我才初初相遇
【雨中的了悟】
如果雨之後還要雨
如果憂傷之後仍是憂傷
請讓我從容面對這別離之後的
別離 微笑地繼續去尋找
一個不可能再出現的 你
【青春】
所有的結局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎麽樣的一個開始
在那個古老的不再回來的夏日
無論我如何地去追索
年輕的你只如雲影掠過
而你微笑的面容極淺極淡
逐漸隱沒在日落後的群嵐
遂翻開那發黃的扉頁
命運將它裝訂得極為拙劣
含著淚 我一讀再讀
卻不得不承認
青春是一本太倉促的書
【信仰】
我相信 愛的本質一如
生命的單純與溫柔
我相信 所有的
光與影的反射和相投
我相信 滿樹的花朵
只源於冰雪中的一粒種子
我相信 三百篇詩
反復述說著的 也就只是
年少時沒能說出的
那一個字
我相信 上蒼一切的安排
我也相信 如果你願與我
一起去追溯
在那遙遠而謙卑的源頭之上
我們終於會互相明白

汪國真的

熱愛生命

我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命
一切，都在意料之中

懷想

我不知道
是否 還在愛你
如果愛著
為什麼 會有那樣一次分離
我不知道
是否 早已不再愛你
如果不愛
為什麼 記憶沒有隨著時光

流去

回想你的笑靨
我的心 起伏難平
可恨一切
都已成為過去
只有婆娑的夜晚
一如從前 那樣美麗
剪不斷的情愫
原想這一次遠游
就能忘記你秀美的雙眸
就能剪斷
絲絲縷縷的情愫
和秋風也吹不落的憂愁
誰曾想 到頭來
山河依舊
愛也依舊
你的身影
剛在身後 又到前頭

是否

是否 你已把我遺忘
不然為何 杳無音信
天各一方
是否 你已把我珍藏
不然為何 微笑總在裝飾我的夢
留下綺麗的幻想
是否 我們有緣
只是源頭水尾
難以相見
是否 我們無緣
歲月留給我的將是
愁緒縈懷 寸斷肝腸

假如你不夠快樂

假如你不夠快樂
也不要把眉頭深鎖
人生本來短暫
為什麼 還要栽培苦澀
打開塵封的門窗
讓陽光雨露灑遍每個角落
走向生命的原野
讓風兒熨平前額
博大可以稀釋憂愁
深色能夠覆蓋淺色
自愛
你沒有理由沮喪
為了你是秋日
彷惶
你也沒有理由驕矜
為了你是春天
把頭仰
秋色不如春光美
春光也不比秋色強
思——題油畫
只一個沉默的姿態
便足以讓世界著迷
不僅因為是一尊聖潔
不僅因為是一片安謐
還因為是一面昭示
還因為是一個啟迪
還因為她以現代人的形象
告訴我們
——沉思是一種美麗

豪放是一種美德

我從眼睛裡
讀懂了你
你從話語里
弄清了我
含蓄是一種性格
豪放是一種美德
別對我說
只有眼睛才是
心靈的真正折射
如果沒有語言
我們在孤寂中
收獲的只能是沉默……

淡淡的雲彩悠悠地游

愛，不要成為囚
不要為了你的愜意
便取締了別人的自由
得不到 總是最好的
太多了 又怎能消受
少是愁多也是憂
秋天的江水汨汨地流
淡淡的霧
淡淡的雨
淡淡的雲彩悠悠的游

只要彼此愛過一次

如果不曾相逢
也許 心緒永遠不會沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得輕松
一個眼神
便足以讓心海 掠過颶風
在貧瘠的土地上
更深地懂得風景
一次遠行
便足以憔悴了一顆 羸弱的心
每望一眼秋水微瀾
便恨不得 淚水盈盈
死怎能不 從容不迫
愛又怎能 無動於衷
只要彼此愛過一次
就是無憾的人生

也許

也許，永遠沒有那一天
前程如朝霞般絢爛
也許，永遠沒有那一天
成功如燈火般輝煌
也許，只能是這樣
攀援卻達不到峰頂
也許，只能是這樣
奔流卻掀不起波浪
也許，我們能給予你的
只有一顆
飽經滄桑的心
和滿臉風霜
跨越自己
我們可以欺瞞別人
卻無法欺瞞自己
當我們走向枝繁葉茂的五月
青春就不再是一個謎

向上的路
總是坎坷又崎嶇
要永遠保持最初的浪漫
真是不容易
有人悲哀
有人欣喜
當我們跨越了一座高山
也就跨越了一個真實的自己
我不期望回報
給予你了
我便不期望回報
如果付出
就是為了 有一天索取
那麼，我將變得多麼渺小
如果，你是湖水
我樂意是堤岸環繞
如果，你是山嶺
我樂意是裝點你姿容的青草
人，不一定能使自己偉大
但一定可以
使自己崇高
永恆的心
歲月如水
流到什麼地方
就有什麼樣的時尚

方文山的
半半島鐵盒

凌晨 街上自動販賣機 打了個哈欠後
嘔吐出 易開罐的咖啡飲料
一隻出來溜達的貓 悄悄穿過
銅鑼灣的 人行道
一定要紅茶 你說 否則 拒絕穿上外套

早上九點 雙層巴士
在邂逅站牌後 離開荷李活道
貓精力充沛的在對一張
裝過小籠包的紙袋 騷擾
不行 你開始吵 這一家沒有你要的包包

下午 中環地鐵 電扶梯每隔幾秒
就又會換一批裙底來 偷窺
貓自顧自的 不理誰
人群有種不被尊重 的感覺
如果累 就坐的士不用再排隊
你理都不理的回絕

傍晚時分 福建話在點廣東粥
大排檔在烹調整條 廟街
貓疲憊了 像一隻石獅蹲坐牆腳
只是 沒有人把它當真的石獅以為
就像是電影情節
你的脾氣又上演了 一回

華燈初上 只有蘭桂坊的霓虹知道
酒它什麼事 也解決不了
貓 開始 心浮氣躁
為什麼沒有賣貓回家的 車票
你 露出一整天唯一的笑
好可愛的貓

一盅兩籠的港式飲茶 這話題繞著餐車
聊的很無聊 除了還要點什麼在認真問好
你持續的向我餵食 撒嬌
用鉛筆素描 將我畫的很飽
只是 親愛的 我的表情並沒有 在笑
而且怎麼樣 我也吃不慣 貓飼料

買單後 港島沿岸好幾棟玻璃帷幕的地標
再怎麼累 也要垂直的讓人家看得到
我雀 非常非常水平的 累了

我用疲倦垂釣 夜色在試探九龍半島
鐵盒裡裝著一整晚的 香港情調
打開 半島鐵盒
突然 突然開始討厭 貓

你送的那雙鞋

拍掉發上的殘雪
厚重的羽毛外套突然驚覺
剛剛兩公里的路程忘記坐 地下鐵

針織圍巾與皮質手套
早就已經跟室內的溫度 妥協
擺放進核桃木紋路的衣櫃

只有腳下始終不發一語的那雙鞋
用鞋帶皺著眉 用鞋根的高度拒絕
它連心事都不讓最親近的襪子了解

玄關內櫸木地板上的溶雪
隱隱約約的透露這一灘水
是屋外
一直綿延兩公里的 心

北歐重金屬

麵包店外面的櫥窗玻璃不滿的 咆哮著
出爐的香味都只跟另一面親熱
尖酸刻薄的雜志樂評 被深埋在路燈下當作垃圾
一群無政府主義的冬雪 隨著一隻溫熱的手
推開麵包店的門 聽到 一些線索
室內的玻璃 急於辯駁 可是抵擋誘惑的人 是我

無政府主義的冬雪回到街上 豎起耳朵
門口 頹廢的左派青年在撿拾垃圾
一九六八年的雜志 用挪威語說
齊柏林飛船 酷 是個狠角色

路燈一直在街道旁 內疚自責
它還有些沒有讓左派青年全帶走
又翻了一頁 一九八七年 槍與玫瑰
被保守激進的右翼份子 視為文化上的威脅
剩下的雜志全帶走 不行 要仔仔細細的
了解

無政府主義的冬雪 始終不夠團結
保護不了垃圾堆里的 音樂
麵包出爐的誘人香味 終於溢出店門
店外面的櫥窗卻寧願跟無政府主義的 冬雪
廝混

因為 北歐太冷 必須像個男人
玩音樂都必須是 重金屬 搖滾

管制青春

我用第一人稱
將過往的愛與恨
抄寫在我們 的劇本

我用第二人稱
在劇中痛哭失聲
與最愛的人 道離別

我用第三人稱
描述來不及溫存
就已經轉身 的青春

我又怎麼會

他們說
我寫詩的背後怎麼那麼多憂傷
我頹然的把筆斜放在 稿紙上
將手中那未完的詩篇 中斷

望著窗外皎潔如水的月光
以及夏夜裡滿園的茉莉馨香
開始認真 認真的想答案

是啊 人世間那麼多 風霜
若不是 若不是你轉身離去的模樣
讓這個沒有楓葉的季節看起來
都那麼滄桑

我又怎麼會 怎麼會
想趕在短絀的青春消逝前
將關於愛情種種的 離合悲歡
一次 寫完

牆

還是被寂寞牢牢的 困綁
癱瘓的躺在自己也不想起來的床
但事情似乎有些好轉 因為發現自己愛上
斜對面那扇 始終緊閉著的玻璃彩繪的窗

當春雨來臨悄悄在窗外拜訪
我總是想像 遠方
應該會有 蛙鳴蟬聲的池塘

當夏日午後微風經過的方向
我總是想像 遠方
應該會有 綠草如茵的艷陽

作者： 野蝶 2005-4-2 15:47 回復此發言

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2 方文山的詩

當秋風掃過楓葉落地的聲響
我總是想像 遠方
應該會有 璀璨絢爛的星光

當冬雪紛飛而大地一遍蒼茫
我總是想像 遠方
應該會有 冰封千里的海港

我終於撐起仍嫌嬴弱的肩膀
步履蹣跚的推開那扇窗
卻被你冷峻拒絕的目光 直接 射穿
我那一直以為的想像

我只看到 只看到
橫亘在兩個不同世界中間的
一面 牆

男人

給到投射燈一字排開 朝同一個方向
企圖用氛圍指染 那面慘白的灰牆
而她 挑染的離子燙 剪的很有層次感
飛鏢靶左方 有幾句 不懷好意 熄了煙後
又 繼續講

然後有幾根煙 接著又被 點燃
順著煙霧彌漫的方向 撞球檯旁
乒乒 乓乓 正直線進行著蜚短流長
而她 標準的 鵝蛋臉上
塗抹著冷色系珍珠棗紅唇彩膏
一件 黑色低領的絲質襯衫
讓紅色球入底帶的 聲響
都轉移不了 一點點目光

吧台的高腳倚 似乎也太過高挑 修長
使得一種棉質白色的布料 不太好 隱藏
而她 緊身的皮質窄群 配斜紋玻璃網襪
讓好幾根飢渴的吸管 吸吮過的長島冰茶
看起來很 臟

橡木酒桶 持續輸血給每一個 遐想
生啤酒的泡沫熱絡的在 噓寒問暖
乾杯聲中 各自卻有各自的盤算
而她 黑色綁帶式細高跟涼鞋
裸露出白皙勻稱修長的腳指在 冷眼旁觀
那些 淫穢笨拙的 技倆

由共鳴腔齒唇音發出的 第一聲搭訕
引起角落裡一連串 低聲咒罵懊悔的 干

這屋子起碼有一打 以上 的蟑螂
膜蹭著想 交配 產卵

狐狸傷心

你用淺顯易懂的白話疑問句
問我那是什麼 東西

文法根本就不合乎 邏輯
如果用文言文的成語批評
就是 不知所雲

其實 我可以賦予它意義
連狡猾無情的狐狸 都會傷心
你就知道這個打擊 有多難聽

有時候有意義的和沒意義的混在一起
如果解釋起來還聽的下去
並且還能掰出一番道理 那就是一種
創意

你幾乎聽不下去 要我舉例
我說 嗯 譬如 我會永遠愛你
這種東西

量身訂做

是有些困難 一件白襯衫
一個手勢 將臉切割一半
背景是一面漆黑的 牆

全部線索就只有這 三行
然後 這中間要出現海洋 鐵窗
甚至還要再加上一個 飲料空罐

故事的內容則要很 心酸
但是 結局卻不能太 悲傷

襯衫的鈕扣不可能打開後看見 海洋
除非籃球的臉 被壓縮的只剩下一半
生銹的鐵窗 漲紅著臉氣急敗壞的 說
它們 都是在說謊

襯衫里的海洋 鐵窗那一年看過
是一張女孩娟秀卻委屈的 臉龐
籃球 則被男孩打滿氣後帶走 不知去向
而那罐太年輕的飲料 打開後
拉環 一個人在角落倔強
飲料液體 慢慢慢慢 變酸

男孩 打籃球後痛快流的汗
浸濕一張字條 不要以為我離開你
會 悲傷

牙買加的雷鬼

舊版鈔票上的水漬被翻頁
我從下一張的人頭開始 解讀
太平洋彼岸的 世界

一八六一年的 南北戰爭
這是林肯先生 堅持 讓遲早會發生的發生
只是這不是改變信仰的神 就會被當作是
同一種的 人

一九九四年 美金五元流通在北美
這林肯先生的肖像被用來 酗咖啡 嗑音樂
在大西洋彼岸越過山脊的 南非
曼德拉 將秩序傾斜 由白轉黑

只是這仍然扭轉不了原本固定的 季節
該下雪的 還是一樣 下雪
猶太與亞利安 還是在分類
美金還是在漂白 這整個 世界

而我 穿越過斜對面的 大街
用新台幣三百六十元 購買光碟
整張都是 牙買加的雷鬼

關於以下這些事

冬天一直隱藏著一股 耿耿於懷的心事
紛飛的落葉泄露它逐漸凋零的 嫉妒
到底星光燦爛的仲夏夜 是什麼樣子

經過一個到處都有酒精出賣的城市
街角暗巷的啤酒罐又再度 哭訴
沒有人聽它述說它被冰塊與玻璃杯遺棄的故事

北風滄桑的吹過大街 捲起一張舊報紙
去年的今日 已經分手的男女才剛剛發完誓
如果沒有舊報紙 北風的滄桑會不會顯得不夠真實

這幾行彼此沒有關連 沒有邏輯的 文字
到底什麼意思 這怎麼也能算是詩
親愛的 我真的真的真的 無法 對你解釋

就像冬天永遠不懂陽光燦爛的日子
就像啤酒罐永遠說不清楚被拋棄的故事
就像北風永遠離不開街上的舊報紙
就像我 永遠都不會解釋 關於以上這些事

但是
我卻明明白白一件事
並能清清楚楚的說出
九個字

我 愛 你 直 到 世 界 末 日

多餘

記得 那天天空飄著蒙蒙細雨
我在找根本就已經離開這里 的你
並且輕輕的想起 你哭著說要別離

他們笑著說這三行字句
根本就是不入流的遣詞用語
語法上 太過淺顯白話毫無凝聚力
詞意上 缺乏千鎚百鍊的文學造詣
文字上 像中學生之間的戀愛語氣

在詩人的眼光里 被不屑輕蔑的唾棄
根本 根本 就瞧不起
而在詩的國度里 則註定完全要被排擠

唉 原來有些事解釋起來就是 多餘
他們那裡會知道這三行字句
是我唯一 唯一準備要帶進墳墓的
記憶

至死不渝

你在我最最 最愛你的時候
以一個與地平線平行的角度 離開我
我小心翼翼的將你親手交給我
一枚風乾的 難過
仔細的栽種在我記憶深處最顯眼
的 角落

然後
用我一輩子不被污染的寂寞
深情的 灌溉著
直到它枝繁葉茂 根盤交錯
開了花 終於 也結了果

一雙長繭的老手 在樹下觸摸著
我那已愛你四十多年的輪廓
果實在身旁微笑的 面向我 墜落
並且驕傲的跟泥土說
原來人世間所謂至死不渝的愛情
是指 我

晶瑩剔透的傷

被你斬釘截鐵拒絕的那個晚上
我一直找不到適合的 字眼
來形容我的 悲傷
只因此刻窗外的雨不急 風也不狂
屋內 正燈光輝煌

而我自以為難堪的臉龐
也找不到過度扭曲抽慉的 模樣
除了眼角剛剛 剛剛
一閃而過 晶瑩剔透的
淚光

狐媚

那些 蠢蠢欲動的煙味
變成襯托環節的必要情節
欲求不滿的酒杯 開始斟滿並且麻醉
屬於生物原始本能的頹廢
而神經系統接受雄性腎上腺素的速度
遠遠超過道德藩籬的 以為

混雜著體香令人神馳的氛圍
面對面措辭強硬的在下最後通牒
毛細孔上探出好多軟弱的自卑
集體大喊了一聲 搶劫
於是感官觸覺上低空飛過 一枚
瞄準目標物的 犯罪

民國九十一年二月十日

橘子被剝掉黑色毛皮露出粉紅色的果肉後 清醒
解夢的人說 那是皺紋與年齡間必要的翻譯
可橘子卻說 那黏在畫布里的玩意 不是咱們兄弟
畫畫的老人正剝著 橘子橘色的 皮

一尾日本錦鯉 一直懷疑 自己是不是魚
進進出出根本不須進進出出的 水裡
老人用剛吃完橘子的右手 拿起彩筆
畫一條尾鰭長了兩只腳 身體扁平
像蝌蚪也像魚的東西
眼睛 正盯著魚缸里的魚

牆上蜘蛛 如蝗蟲過境 左右來回兩公里
其實 算一算 等於沒動站在原地
畫布又多了一隻 有蝗蟲翅膀 的蜘蛛
只用一隻腳 停放在蝌蚪魚深陷的 肚臍

老人 最後再畫上 一張很舒適的粉紅色躺椅
上面一桶乳白色油漆 白色的油墨正連續
一直 一直 一直 一直 一直的滴
老人笑了笑 似乎 還頗為滿意
書寫題目 生物繁殖的秘密

然後 用西班牙文簽 中文日期
民國九十一年二月十日
唉 都死了這麼多年 還在堅持超現實主義
薩爾瓦多 達利

雜司之谷

他們說 這一切都是幽冥界的事情
打從平成二年至今 它就一直不停在旅行
怒目金剛最張牙舞爪的也不過是眼睛
而黑貓則是一整張不寒而慄的 表情

他們說 這一切都是幽冥界的事情
它還是在旅行 飽覽地表以下的風景
香爐裊裊的檀香味 不知它有沒有在聽
那是遺族唯一能跟它溝通的 聲音

他們說 這一切都是幽冥界的事情
自從孟蘭盆會後 酒井家長媳已經懷孕
肅穆的祭拜儀式 讓所有的人呼吸都調勻
注意到這平成三年開始有心跳的 小生命
而它 仍自顧自的 旅行

他們說 這一切都是幽冥界的事情
牆垣整整齊齊的陰影 到處是線與線的平行
墓碑還是得到如往常般的尊敬
只是酒井家轉移了 關心

他們說 這一切都是幽冥界的事情
平成四年在念完南無阿彌陀佛後
用松尾芭蕉式的俳句書寫 諡名

紫堇山坡上
酒井家的小次郎
學叫歐吉桑

這五七五的格律詩實在也太短
是它旅行中一直背負著的 遺憾

純白

當愛情不再長出新的嫩芽
回憶只是逐漸沉淪的晚霞
就像是凋零的花 只剩下
選擇飄落下墜時的 變化

當誓言開始變的庸俗廉價
真心被赤裸的攤在陽光下
所謂的天真腐敗 在融化
空氣彌漫著邪惡的 謊話

當生命可以是一場笑話
當死亡都不再令人害怕
親愛的 你知道嗎 我只剩下
你在如詩的青春說過的
一句話

愛 應該就像 貝殼沙
絕對乾凈純白的 無暇
只是 絕對乾凈純白的無暇
比要怎麼 畫

銀貨兩訖

有時候連自己都覺得尷尬
真的太煽情於使用文字說話
可以將我愛你形容成
風 一直眷戀著 沙
可以將分手的痛描繪成
破碎後還一直很可愛的
泥娃娃

可以將任何拙劣的表達
透過文字間接的加以美化
精準的寫出客戶們指定的話
譬如 他們要一隻 青蛙

如果 你給我的傷口
有一個池塘那麼大
我一定是那雨季過後
在乾涸龜裂的河床上
卻怎麼也不願意離去的
那隻 青蛙

如此 不假思索信手捻來的想法
是否 就是他們所謂的 才華
或者 只是銀貨兩訖的 商家

可不可以

可不可以 我不會寫詩 來用文字將愛情升華
可不可以 我不懂攝影 來用鏡頭替生命說話
可不可以 我不會繪畫 來用彩筆為青春塗鴉
可不可以 用所有我開始憎恨鄙視的 才華
交換一張 毫無瑕疵 俊俏的臉頰

在被拒絕了第十二次的那個陽光下
只有寂寞的影子 一路嘲笑著陪我回家

關在房內的崩潰它神經兮兮的咬著牙
一直念念不忘 傷口上的疤
最後 竟以死威脅神經系統傳達
一個蘊釀已久荒謬的 想法

就在大腦皮層還來不及反應下
崩潰已歇斯底里的將右手掌
狠狠的 整齊的 切下
黏稠的鮮血在沾板上濺出一聲凄厲的回答

干 去他媽的才華

誘惑

布爾喬亞階級的故做姿態
是種無關乎道德的對白
如同霓虹燈的招牌
也不過只是標明
內容物的一種
純粹買賣
於是玻璃杯的存在
也可以是象徵一種愛
一種波西米亞式的告白
於是所有對肉體歡愉的迷戀
口才夠好的人解釋起來都不算壞

華西街

那個聽說晝伏夜出的 世界
有很多廉價俗艷的胭脂味
在昏黃的暗巷
鬼鬼祟祟的交會

蛇膽 壯陽補酒的神奇療效
與競選標語維持著同一種地位
快炒的蔥爆青椒牛肉與奶油螃蟹
與冰啤酒間的行為 在情侶們互餵的嘴
似乎顯的有些 猥褻

在城市下水道錯綜復雜的方位
一隻肥胖的家鼠俐落的竄出
在人聲鼎沸的街 准確的嗅出肉屑
在騎樓旁的咸酥雞攤下
一桶油膩的餿水
叼走 我已經做好准備
大快朵頤的胃

腦前葉的某些記憶層

腦前葉的 某些記憶層
綠洲的水草 異常肥沃茂盛
匈奴騎兵剽悍兇殘的 刀刃
之後 就在也記不起什麼是
用筆也無法勾勒的 漠北孤城

純潔的白紙 正描寫著血淋淋的出征
我用筆謹慎 一字一句交代這文章的成分
是剖開小腦 挖掘海馬丘的 墳
檢視腦細胞的橫切面 對照更多的疑問

這文章總開始有些 西漢王朝的氣氛
家鄉被刨起樹根 莊稼 被焚
之後 就再也記不起什麼是
敦煌的駝鈴 遙遠的 羌笛聲

僧人們失去了虔誠 商旅沿途被犧牲
這房間的台燈 開始尋找信仰的神
我紊亂不堪的筆跡 終於 終於被攻破
城門

我染血的胄甲 被好多箭矢瞄準
你在樑上結繩 說輪回再輪回都要 再等
那今生 今生 親愛的 你到底 用什麼人稱

PS：方文山的歌詞很多寫的都不錯啊 你也可以拿來當詩的 不過我在這就不羅列了 他的詩我也不太了解 所以就給你羅這兒了 你可以慢慢挑

4. 華語電影的啟蒙

默片年代（1905～1925年）
在黎民偉、張石川、鄭正秋等先驅的努力下，讓默片時代明星輩出：胡蝶、阮玲玉、黎莉莉、徐來等，而一群思想開放、勇於創新的導演也拍下了很多著名的電影作品如《勞工之愛情》、《漁光曲》、《神女》、《大路》、《新女性》等等。當時的電影主要以新事物的姿態進入中國百姓的生活，因此大多數的題材都是實在的生活小品。
動盪年頭（1925～1945年）
三十年代開始，中華民族進入了漫長且動盪的戰爭歲月，經歷「抗日戰爭」、「國共內戰」，幾乎摧毀了一切的電影設備，電影拍攝以及製作的條件非常惡劣，但是一群愛國的電影製作人仍舊堅持拍攝電影。而電影也真正從純粹的精神消費品變成承擔社會民族責任的媒體。當時的電影主要體現民族主義和愛國精神，以反映現實生活和社會制度為主。
而一群逃難的中國新貴族聚在上海的黃浦江上，他們迫切需要電影文化的撫慰，這卻使得上海電影得到迅猛的發展，電影公司紛紛成立，每年拍片的量數以百計，讓上海成為全中國的電影工廠。當年的明星像周璇、趙丹、白楊等等都擁有大批的影迷，還岀現了像1948年費穆導演作品《小城之春》這樣的經典。
值得一提的就是來自太平洋彼岸的好萊塢電影也開始進入中國，讓中國的電影製作人能吸納不同風格的電影元素，提高了創作電影的素質。

5. 誰有電影《伊莎貝拉》的劇情介紹

1999年，澳門回歸祖國四十八天前。
澳門司警馬振成 (杜汶澤 飾) 因惹上官司遭上司停職，警察生涯即將終結。他鬱郁不歡之際，卻誤打誤撞遇上一名神秘少女張碧欣 (梁洛施 飾)。成以為曾與對方有過一夜情，豈料欣竟聲稱是成與初戀情人分手後誕下的女兒，令成錯愕不已！
欣因欠租數月以致無家可歸，其心愛的西施狗Isabella亦被無良業主趕走，下落不明。成突然發現自己身為父親，希望能彌補以往的責任，因此這對重逢的父女展開了一段尋犬奇遇。欣其後堅決要與成同住，一向作風放任的成生活頓起變化。欣與成之女友瓊 (焯勻 飾) 一碰面便水火不容，而成亦要應付暗戀欣的男同學 (曾國祥 飾)，引發連番趣事，亦令兩個互不相識的人重拾家庭溫暖……
精彩看點
《伊莎貝拉》作為唯一入圍第56屆柏林電影節競賽單元的華語片，最終奪得了最佳電影音樂銀熊獎。路透社在評點香港導演彭浩翔的這部新片時認為：「《伊莎貝拉》是一部柔和而又悲傷的影片，兩位男女主角憧憬著明天，卻被自己的昨日緊緊束縛著，有一種無助的美。這樣的影片值得褒獎。」
劇情源自閑聊 風格非常「不彭浩翔」
影片導演彭浩翔是極具個人風格的香港新生代導演，被譽為「新一代的開山怪」，曾導演過《買兇拍人》、《大丈夫》、《公主復仇記》、《AV》。彭浩翔透露，《伊莎貝拉》的靈感源於自己與杜汶澤的一次閑聊，他偶然問起杜汶澤，從前的女友會不會有一個和他有愛的結晶，一下子引發了杜汶澤的興趣，他還為這個故事提供了很多細節。
原本不成熟的故事，在經過兩個男人反復討論之後，漸漸明朗化。拍完《AV》後，第一稿劇本正好完成。彭浩翔就跟杜汶澤商量，可以開拍了。
與之前充斥著黑色幽默的作品如相比，《伊莎貝拉》的風格更加朴實，用彭浩翔自己的話說，就是「非常不彭浩翔」。
彭浩翔曾自述：「我對人與人之間的各種情感充滿著無限的興趣，之前大多關注的是男女感情，而這次表達的父女之情對我來說是一種新的嘗試。影片的整體風格非常朴實，不像我之前的電影那樣充斥著黑色幽默，可以說這部電影非常不彭浩翔。」
杜汶澤完成轉型 梁洛施鋒芒初露
《伊莎貝拉》是杜汶澤第一次擔任男主角的電影，也是他第一部任監制的電影。彭浩翔對杜汶澤的表演贊不絕口，他表示，這次觀眾會看到一個完全不同的杜汶澤，以前他演的每一部片子都很『杜汶澤』，幾乎都是一出場就讓觀眾想笑。
可是這次不是喜劇，是個很嚴肅的文藝片，講的是倫理親情，他粘上鬍子演梁洛施的爸爸，兩人年齡差距並不大，這對他是個極大的挑戰。不過，拍的時候一切都很順利，他要告訴所有人，他是一個好的演員。
在彭浩翔的監督之下，杜汶澤這一次的表演完全呈現另一種風格。最後一場戲，杜汶澤和梁洛施扮演的父女一起吃飯。彭浩翔在監視器後面看著杜汶澤的表演，「很想哭。」
模特出身的梁洛施來自澳門，在片中扮演杜汶澤的女兒。芳齡17的梁洛施是英皇力捧的新人王，英皇有意把她培養成對抗張柏芝的新一代「少男殺手」。
彭浩翔對梁洛施的表現給予了高度評價：「我覺得梁洛施作為一個剛剛踏入電影圈的年輕演員，並沒有讓人感覺到演技的稚嫩，她把片中那個從小失去父愛的叛逆小女孩演活了。好像不是在演戲，而她就是那個女孩子，她的生活就是那個樣子。
我真的非常感慨，她達到了我全部的要求，甚至還超出了我的預期，她真的是一個非常有前途的演員。」雖然在柏林電影節上失落影後，梁洛施卻擁有了意外的收獲，獲西班牙導演Gernan垂青，接拍西班牙一部奪寶動作電影，是繼影後張曼玉及舒淇之後，另一個香港女星打入歐洲電影市場……
影評
精美包裝的糖果——《伊莎貝拉》
如今在香港能將破敗雜亂的生活環境拍得如此富有情調如此賞心悅目，除了王家衛，大概就只有彭浩翔了。可連片頭的字幕設計、音樂風格都做得跟王家衛電影如出一轍，「致敬」得未免也過於堂而皇之吧。
難怪有朋友要抱怨：香港出一個王家衛已經夠受得了，現在又冒出一個彭浩翔，豈不是要讓人郁悶死啦？香港電影圈，王家衛的追隨者甚多，但大多不成氣候。
倒是太平洋彼岸的美女導演索菲婭·科波拉偷得拳頭，在奧斯卡大叔手中騙得一座小金人，因此在得獎感言中對王家衛感激涕零。以彭浩翔的才華與抱負，無論亦步亦趨地跟在誰的身後都不會讓他覺得是一件值得慶幸的事。
同樣編劇出身，王家衛在台詞提煉、情調營造上下足功夫，而彭浩翔另闢蹊徑，在敘事上大玩障眼法。他擅長玩時空錯亂的游戲，影片伊始，他便利用跳切將在不同時空發生並無因果聯系的事連在一起，製造馬振成睡了張碧欣的假象。
當馬振成得知她尚未成年，讓她否認與自己發生關系時，張碧欣幽幽地說，你沒跟我睡過，但你跟我媽睡過。其實亂倫只是虛晃一槍，目的是為了讓觀眾更加確信他們是父女。當然，張碧欣亮明身份的一剎那還是達到了令人震驚的效果。
影片全篇貫穿著已經過世的張麗華（伊莎貝拉）的畫外音，她也在極力誤導觀眾對劇情的預測。她一邊描述母女相依為命的艱苦歲月，一邊又敘述她與馬振成的前塵往事，尤其是馬振成搶劫得手後陪她去醫院墮胎，而她只想著與他結婚，再輔之大量細節暗示，輕而易舉地便讓觀眾產生她為了愛情不顧一切將孩子生下來的判斷。
隨後，影片就順理成章地進入父女情深的常規橋段，其中穿插了尋找也叫伊莎貝拉的西施狗，以及張碧欣與馬振成女友們的鬥智斗勇（有些黑色幽默的意味），同時也為最後的劇情轉折埋入伏筆。
影片採用歷史大背景來襯托小人物的卑微命運，片中故事發生澳門回歸前夕。馬振成作為一個腐敗警察本來准備鋌而走險來逃脫法律的制裁。從馬振成的自敘中可以看到小人物的辛酸歷程，他說到在澳門做人很難的，腕上不能沒有金錶，因為「不是別人看不起你，而是看不見你」。
片尾，他在親情的感化下幡然悔悟，終於決定脫胎換骨坦盪做人，從此可以「見得了人，拜得了神」。影評人常常在王家衛的電影中讀出香港人面臨「九七回歸」的復雜心態，本片直接以澳門回歸作為故事背景，解讀應該相對容易一些，對此不感興趣的觀眾大可淡然處之。
倒是故事本身還有值得琢磨的地方，比如明顯受到基斯洛夫斯基的《十誡4》的影響，基氏原作講的是母親去世後，女兒安卡與父親米歇爾相處融洽，當她看到母親留下的信，才知她並非米歇爾親生，於是，她去引誘他，但他拒絕了，最後她向父親懺悔，她並沒有看過那信。
從這兩個相似的故事中可以看出年輕後輩與殿堂級大師的距離，大師已然駕鶴西去，而後輩小子正在奮起直追，也可算是電影界的薪盡火傳吧。
影片的配樂在柏林電影節上榮獲銀熊獎，作曲金陪達為香港屈指可數的電影原創音樂家。不過，看完影片稍稍覺得不滿的是片中的音樂似乎有喧賓奪主的嫌疑，片中人物的話語只要一停頓，音樂便見縫插針地立即響起，幾乎沒有空白的地方。
音樂作為電影表現元素之一，服務於整部電影，根據需要有的地方做加法，有的地方做減法，可本片一味地做乘法，難免給人泛濫成災的感覺。繪畫尚講究留白，有些地方「無聲」可能比「有聲」能達到更理想的效果。
縱觀本片，就像是一顆包裝精美的糖果，打開一層一層五彩繽紛的糖紙，發現裡面不過只是一根再平常不過的棒棒糖。這時你或許會恍然，原來觀片的樂趣不在於棒棒糖的滋味，而在於一層一層打開糖紙的過程。

6. 太平洋戰爭有哪些好看的電影

美國的：

《直搗東京》
《目標東京》
《太平洋》
《海軍地獄貓》
《魚雷出擊》
《孤島浴血戰》（又譯《南太平洋大捷》）
《硫磺島浴血戰》
《菲律賓浴血戰》
《虎虎虎》（又譯《偷襲珍珠港》，日美合拍）
《中途島》
《細細的紅線》（又譯《紅色警戒》）
《太平洋潛艇戰》（又譯《太平洋喋血記》/《靜靜地，深深地》/《霸海雙雄》）
《太平洋航空作戰》
《巴丹戰役》
《復活島》
《反攻緬甸》
《印第安納波利斯歷險記》
《飛虎群英》（介紹美軍援華飛虎隊作戰的）
《珍珠港》
《風語者》
《父輩的旗幟》及姊妹篇《硫磺島的家書》

日本的：

《珍珠港空襲》（日本第一部特攝片，1941年）
《夏威夷大海戰》（影片於1942年首映，一度被東京盟軍總部沒收，1968年才再度上映）
《肉彈》（反戰喜劇片）
《血戰沖繩島》
《太平洋之鷹》
《太平洋之嵐》
《啊，特別攻擊隊》》（又譯《神風特攻隊》）
《啊，空軍》（又譯《啊，零戰》）
《零式戰斗機》
《決戰航空隊》
《大戰末日》
《姬百合之塔》
《轟炸沖繩》（又譯《愛與夢飛翔》）
《啊，海軍》
《山本五十六》
《聯合艦隊》
《軍閥》（又譯《動盪的昭和史》）
《暴風女神》（又譯《魔女潛艇》/《潛艇風暴》）
《男人的大和》
《為我們所愛的》（原名《我願為你赴死》/《吾為君亡》）
《沒有出口的海》（又譯《血海無涯》）

7. 尋一部漫畫 主角是達芬奇、米開朗基羅等人 忘了是什麼題目 尋求幫助 先謝謝啦

忍者神龜
開放分類： 電影、卡通、動畫片

目錄
• 【基本信息】
• 【劇情簡介】
• 【演職員表】
• 【四隻烏龜】
• 【電影歷史】
• 【影片幕後】

《忍者神龜》講述了在紐約市一條大街的地下管道里住著四隻功夫高強的忍者神龜和他們的老師斯普林特——一隻來自日本的超級大老鼠。神龜們各個驍勇善戰，身懷絕技，為了維護正義，保衛城市家園，他們同狡猾的巴克斯特•斯多克曼博士、紫龍幫的壞蛋以及一夥神秘且訓練有素的忍者展開殊死搏鬥……

這四隻神勇無比、所向無敵、神氣十足的小烏龜，手執武士刀、武士棒、雙節棍和忍者匕首，披掛上陣英勇迎敵，團結如兄弟，不畏邪惡與恐嚇，始終與妖魔鬼怪斗爭著……性格迥然的小烏龜還以知名藝術家、科學家命名，分別是他們的領導者達芬奇、個性沉穩的愛因斯坦、隨和體貼的拉斐爾和最愛搞笑的米開朗基羅。這四隻大名鼎鼎的小烏龜，是動畫史上最強的忍者。

【基本信息】
導演：凱文·門羅 Kevin Munroe
主演： 莎拉·米歇爾·蓋拉 Sarah Michelle Gellar
克里斯·埃文斯 Chris Evans
章子怡 Ziyi Zhang ...
國家/地區： 美國
對白語言：英語
發行公司： 華納兄弟影片公司 ...
上映日期：2007年3月23日 美國 ...
類型：動畫/動作/奇幻/冒險/喜劇
片長：90分鍾

【劇情簡介】

在打敗了長久以來的勁敵、終極反派史萊德之後，神龜們也開始面對「成長的煩惱」了，他們不再一起戰斗，而是開始專注於自己喜歡的領域，成了四個形單影只的「獨行俠」。這種情況讓他們的恩師斯普林特異常擔心，對於他來說，最重要的就是和四個情同兒子的家人待在一起。尤其是最近紐約市出現了一系列無法解釋的古怪事件，讓斯普林特更加眉頭緊鎖……

原來非常富有的實業家馬克西米林安·J·威特斯培養收集了一支由古老的怪獸組成的軍隊，正在對這個世界虎視眈眈，而惟一能夠阻止他的，除了由超級神龜組成的忍者四人組，不做他想。里奧納多·達·芬奇、米開朗基羅、多納泰羅·愛因斯坦和拉斐爾，再加上一直以來都在幫助他們的忠實老朋友、女記者愛普爾·奧尼爾和凱西·瓊斯，神龜們再一次被迫進入戰備階段。怪獸軍隊和臭名昭著的神秘忍者組織Foot Clan，他們都成了支持威特斯搞亂世界的幫凶。

【演職員表】
導演 Director：
凱文·門羅
編劇 Writer：
凱文·伊斯特曼
皮特·拉爾德
凱文·門羅
演員 Actor：
莎拉·米歇爾·蓋拉
克里斯·埃文斯
章子怡
帕特里克·斯圖爾特
凱文·史密斯
Grey DeLisle
Kevin Michael Richardson
Billy West
岩松信 Mako
James Arnold Taylor
Mikey Kelley
Mitchell Whitfield
Nolan North
勞倫斯·菲什伯恩
John Di Maggio
Paula Mattioli
Fred Tatasciore
Dee Bradley Baker
Greg Baldwin
Jeff Bennett
Jim Cummings
Chris Edgerly
Kim Mai Guest
Jennifer Hale
Jess Harnell
菲爾·拉馬
Tara Strong
Jason Broad
Willow Geer
Andy Hirsch
Barbara Iley
Terry Maratos
Jeremy Maxwell
Tracy Metro
大衛·米奇
David Randolph
Vernon Scott
Andreana Weiner
製作人：
Frederick U. Fierst .....executive procer
托馬斯·K·格雷
皮特·拉爾德
原創音樂：
Klaus Badelt
攝影：
Stephen G. Lumley
選角導演：
Dawn Hershey
藝術指導：
Simon Murton
美術設計：
Simon Murton
Mon Cheung
Ahtam Tam
視覺特效：
Kith Ng
副導演/助理導演：
Tom Tanaka

【四隻烏龜】

達芬奇

特點：藍色眼罩
綽號：藍霹靂、藍天使
外號：斯普林特二世
年齡：十六歲（以人類年齡計算）
體格：170公分、78公斤
龜殼：防彈防震、龜中的「金鍾罩」
性格：富領導才能、頭腦冷靜，英勇果斷、英勇、果斷、耳目精靈
喜愛顏色：藍色
武器：手持雙武士刀
喜愛食物：牛肉堡、沙樂美腸薄餅、蘋果餡餅
最喜歡的食物：比薩
居住地：下水道
嗜好：閱讀、集郵
厭惡東西：坑渠水蛇
最大看點：在拯救世界的危急時刻，常常充當行動領袖的角色

多納泰羅

特點：紫色眼罩
綽號：紫菜包、紫葡萄
外號：愛因斯坦
年齡：十五歲（以人類年齡計算）
體格：169公分、74公斤
龜殼：堅硬如坦克
性格：性情隨和酷愛發明、富創造力、思想敏捷、遇事鎮定而富應變能力
喜愛顏色：紫色
使用武器：武士棒
喜愛食物：香雞堡、蛋卷冰淇淋、辣肉薄餅
最喜歡的食物：比薩
居住地：下水道
嗜好：發明武器、用自製的電視機收看電視節目
厭惡東西：流氓
最大看點：經常能將自己發明的工具派上用場。時常能帶來驚喜，給惡人們不斷製造麻煩……

拉斐爾

綽號：紅豆冰
特點：紅色眼罩
年齡：十五歲（以人類年齡計算）
體格：170公分、75公斤
龜殼：堅硬可防彈
性格：性格火爆，嫉惡如仇、急躁沖動、心地善良、對人無惡意
喜愛顏色：紅色
使用武器：忍者匕首、雙叉
喜愛食物：雞塊、奶惜
最喜歡的食物：比薩
居住地：下水道
嗜好：跳霹靂舞、看電影
厭惡東西：與正義對抗的人
最大看點：執行任務向來首當其沖，卻常常因行事魯莽而狂捅婁子……

米開朗基羅

綽號：新奇士，柳丁花
特點：黃色眼罩
年齡：15歲半（以人類年齡計算）
體格：168公分，70公斤
龜殼：堅硬，光滑程度為眾龜之冠
性格：言行幽默，熱衷耍寶、樂天主義，富正義感，愛交朋友
喜愛顏色：橙色，
使用武器：兩支雙截棍
喜愛食物：香魚堡、聖代冰其淋、花生醬
最喜歡的食物：比薩
居住地：下水道
嗜好：看漫畫、嗜睡、玩滑板
厭惡東西：魚湯
最大看點：四人當中最貪吃的傢伙。經常在戰斗中拖後腿，戰斗中，米開朗基羅掉進垃圾桶的行為被敵人大為恥笑……

四隻平凡的寵物小烏龜和一隻來自日本的老鼠，在一場車禍中相逢，並沾上了一種奇怪的液體。奇跡隨之發生，他們的身體開始不斷長大，智力也快速提高……他們就是忍者神龜達芬奇、多納泰羅、拉斐爾、米開朗基羅和他們的老師斯普林特。

神龜們在斯普林特老師的教導下，個個驍勇善戰，身懷絕技。但是由於形象的特殊，神龜和他們的老師只能生活在紐約市的地下管道中，過著與世隔絕的生活。

直到有一天，一群捕鼠器毫無預警地沖進了他們的生活，毀壞了他們的家……神龜們在同捕鼠器搏鬥的過程中，救下了正遭受捕鼠器追殺的埃菲爾，從此他們開始了和人類的接觸，開始了對外面世界的認知，開始了和狡猾的斯多克曼博士、紫龍幫的壞蛋以及一夥神秘且訓練有素的忍者的殊死搏鬥……

達芬奇、多納泰羅、拉斐爾和米開朗基羅都是文藝復興時期著名藝術家的名字，現在已成為神勇無敵的忍者神龜們的稱呼。

達芬奇：神龜們的頭兒，頭腦冷靜，英勇果斷，以武士刀為兵器。由於行事小心謹慎，把斯普林特老師的教導作為處事准則，常被其他幾位神龜兄弟戲稱為「斯普林特二世」，但是在緊要關頭，往往是神龜們的行動領袖。

多納泰羅：性情隨和，酷愛科學發明，精通電腦和機械製造，兵器是武士棒。神龜們在與邪惡勢力作斗爭的時候，往往能用上多納泰羅發明的各種工具，並發揮出特殊的效果，拉斐爾的神龜摩托就是多納泰羅的傑作。

拉斐爾：性格火爆，但正直善良，嫉惡如仇，兵器是忍者匕首。在戰斗中英勇無畏、一往無前，但也會由於火爆的性格而行事魯莽，在斯普林特老師的教導下，漸漸領悟了作為一名忍者的必要修為。無獨有偶，拉斐爾還因此認識了與他一樣性格火爆的凱西瓊斯，成為並肩作戰的好朋友。

米開朗基羅：神龜中最孩子氣的一個，言行幽默，隨和體貼，使用的兵器是雙節棍。米基（米開朗基羅的昵稱）的最愛是比薩餅，傳說他會說人話後的第一句就是「比薩」！米基在平時常常和其他的神龜們拌嘴，但真正鬧小矛盾的時候，往往能體貼退讓。

以上就是四隻可愛又英勇的神龜，而教育他們並傳授他們高強功夫的斯普林特老師，則是一隻來自日本的大老鼠，他深諳武士道精神和忍術。那他為什麼會從日本來到美國紐約呢？他又為什麼懂得武士道呢？關於他的故事，斯普林特老師會在漫畫中為我們娓娓道來，讓我們與神龜們一起來聆聽他的教導，學習堅忍無畏的忍者之術吧！

【電影歷史】
1983年，他們誕生於美國的新罕普夏州。創作者在早年是兩個默默無聞的地下漫畫家凱文•伊斯曼與彼得•雷爾德，兩個同樣瘋狂地熱愛著漫畫的男人。「英雄惜英雄」之後，在無聊塗鴉的情況下，創作了一個有趣的烏龜造型，經過一番悉心的修飾，忍者龜的形象便躍然紙上。

1987年，《忍者神龜》播出其第一部動畫，這也是80年代末90年代初最棒的動畫片之一。此後，忍者神龜就演繹了一個個神話……1987年播出第一部動畫後，該系列的相關產品總銷售額達30億美元，而世界頂級游戲公司KONAMI公司開發的一系列相關游戲總銷售額也達到了近5億美元，造成了風靡一時的忍者神龜熱潮。

2004年2月，全新製作的《忍者神龜》動畫片在美國著名電視台——福克斯Fox network隆重推出，而相關漫畫周邊等也全線上市，「忍者神龜」 再度掀起熱潮！據美國KONAMI宣布表示，2004年10月21日在Xbox、NGC、PS2以及GBA等各平台發售推出的《忍者龜》（游戲版），在短短時間內便突破100萬套的驚人銷售成績，可見這款游戲在美國的人氣之盛。

忍者神龜的形象最早誕生於1983年的美國新罕普夏州，由地下漫畫家凱文•伊斯曼與彼得•雷爾德共同創作。1987年，《忍者神龜》播出其第一部動畫片，成為了80年代末90年代初最棒的動畫片之一。此後，忍者神龜開始演繹出一個又一個個神話，引發了風靡一時的神龜熱潮。

【影片幕後】

在月光下，在黑夜中，在大都會的樓宇間，瀟灑的身影穿梭出沒於鋼筋水泥的叢林，跳轉騰挪的颯爽英姿動人無比！不是蜘蛛俠又織起了法網，不是蝙蝠俠又展開了雙翼，也不是氪星超人又重出江湖，半真半幻的跳躍腳步，來自以保衛地球打擊罪惡為己任的忍者神龜。 慣使武士刀的「藍霹靂」萊昂納多、手持木棒的「愛因斯坦」多納泰羅、暗藏忍者匕首的「火爆紅」拉斐爾和雙節棍舞得虎虎有聲的「掉鏈子」米開朗琪羅，利落身手和聰明頭腦比任何超級英雄都毫不遜色的小龜們，個個都是個性十足、忍者功夫精到的全能高手。 它們的敵手當然也壓根不示弱。耍著三叉、斧、矛、劍的精英忍者、五大元素魔法忍者，隱形忍者和紐約大腳忍者幫派，在章子怡配音的凱利的領導下，就已經夠難應付的了。而3000年一劫的遠古魔獸軍團，更是個個邪惡無比，更別提幕後還有高科技巨子黑手掌控、翻天覆地！看來即便是內外兼修、膽大包天的綠皮英雄們，這次也免不了吃點苦頭咯！

緣起：「神龜」顯「靈」

《忍者神龜》由彼德·雷德和凱文·伊斯曼於1984年創作完成。當初創作這部作品意在諷刺超級英雄的世界，最早以黑白連環畫的形式出版，當時只印刷了3,000冊，沒想到一上市便銷售一空。

一年之內就有人拿著玩具生產許可證與雷德和伊斯曼接洽，在接下來的9年中又相繼製作了一部卡通電視連續劇和3部真人版故事影片。20世紀90年代早期發行的這幾部真人版影片採用了最新的電子動畫學技術和專業武術設計，給全世界的電影觀眾帶來了全新的體驗。

擔任三部真人版《忍者神龜》製片人的托馬斯·K·格雷也是這部影片的製片人。他說：「我們要讓神龜達到全新的水平，要做一些從未做過的事情。20多年來，神龜們一直是美國部分地區以及歐洲、澳洲和亞太地區一些國家最受歡迎的暢銷玩具之一。卡通連續劇表現優異，連環畫也受到狂熱追捧，所以我們要給忍者神龜迷們一些全新的東西。」

為了把這些下水道中的英雄重新搬上大銀幕，製片人需要說服原創者授予他們權力。據製片人H·伽林·沃克講，早先他曾面見彼德·雷德，推銷他的新忍者神龜故事片創意：「我當時很緊張，因為彼德並不真正了解我，而公司里所有人又都在等我的迴音。見面後我們邊走邊談，就在我打算說到要害問題時，他忽然伸手攔住我並說了一句：『神龜』。我低下頭，看到一隻烏龜小寵物正從我們面前爬過!」

盡管如此，但沃克還是不確定能否得到雷德的正式同意。他回憶說：「直到我坐上返回的飛機，打開彼德為我簽過字的那本書。只見他在扉頁上寫道：『我們拍一部電影吧，伙計。』」

為了給新一代人重新創作《忍者神龜》，幾位製片人找到了年輕有為的動畫電影製作人凱文·門羅。格雷評價說：「凱文為我們設計了一部出色的預告片。很顯然他喜歡這些神龜，我們也喜歡他的創意，這就是天作之合。」

製作：香港和洛杉磯兩地的賽跑

製作《忍者神龜》大約花了28個多月的時間，分別在兩個完全不同的地點製作，一個是陽光明媚的南加州謝爾曼橡樹區，另一個是位於太平洋彼岸的香港。在香港一共動用了300多位藝術家，在洛杉磯差不多動用了70位。兩個製作地點相距7,000英里以上，這樣的製片計劃在高速互聯網時代出現之前幾乎無法想像。

由於採用了先進的遠程電信會議系統和高速點對點數據傳輸系統，門羅說：「讓人感覺距離香港的辦公室只有一『鍵』之遙。另外，由於時差的關系，我們可以24小時工作。洛杉磯下午5點是香港的上午9點，所以我們可以在每天的工作結束後召開遠程電信會議，而他們也正好開始了一天的工作。」

沃克說：「採用24小時製片計劃使我們進展更快。不過你也知道，在洛杉磯並非所有人下班後都能回家，因為會有一些來自香港的問題需要處理，這是他們的工作時間，而對我們來講卻是午夜時分。工作非常辛苦，不過凱文和他的團隊幹得非常出色，香港的動畫師們都非常優秀。」

然而，也有一些利用現代技術難以克服的困難。

製片人保羅·王說：「香港攝制組在語言方面遇到了麻煩。凱文在說話時會用很多俚語，所以當凱文說『冷』這個詞的時候，香港的創作人員需要多次討論才能搞懂，其實他並不是在說天氣冷，而是說『酷』，也就是「好」的意思。」

門羅說：「和如此多的香港藝術家一道工作很有意思，因為他們對武術有著非常深入的了解，這對影片風格是一種很好的補充。他們都是些二十多歲的年輕人，從小看著香港功夫片長大，我會跟他們說『好吧，用你們的功夫電影風格完成這個場景，』他們就會很狂熱地去完成。」

劇情：層層推進、富於新意

為了使全新CGI版《忍者神龜》的故事情節有所創新，門羅說道：「我們不想再回過頭去炒冷飯，所以我們決定要為忍者神龜掀開新的一頁。我們要在表現這些神龜時更多地強調他們的家庭關系，表現上次和我們分手以後他們都有了哪些變化。」

門羅選擇通過親密關系出現裂痕這件事來開始他的故事，這是他從現代家庭動態劇中獲得的靈感。他說：「斯普林特派達芬奇去參加一個國際培訓班，而對其餘的神龜採取了嚴加保護的態度，勸阻他們在達芬奇外出期間暫停和犯罪活動進行斗爭。」

結果，單調乏味的日常生活使留守神龜們的生活發生了改變。技術能手多納太羅淪落到了在電話里為人提供計算機技術支持的地步；喜歡熱鬧的米開朗基羅在生日宴會上扮演卡哇邦嘎逗引孩子們開心，卡哇邦嘎女郎是一種可供租借的小丑，身上穿著假烏龜外套；脾氣暴躁的拉斐爾則時刻以伸張正義為己任，他根本不想等待任何人，這時他已經變成了單槍匹馬與犯罪進行斗爭的秘密治安員，外界只知道它的代號叫做「夜行俠」。

據門羅講：「斯普林特最關心他們家庭的團結。達芬奇完成培訓歸來後，我們看到拉斐爾對萊昂表現出些許怨恨的表情，這有點像一個小男孩嫉妒兄長上了大學，而自己還只能呆在家裡做家務。」

在受過嚴格訓練但多少有點自負的達芬奇公開遣責了「夜行俠」最近取得的戰果後，拉斐爾的不滿變得更加明顯。後來這位桀驁不馴的打擊罪惡者又被達芬奇當場抓住，於是兄弟之情和自尊心都受到了嚴峻考驗，達芬奇和拉斐爾之間開始了激烈沖突，表現出了前所未有的對峙。

家裡面的麻煩一觸即發，但是面前還有更大的問題在等待著他們。「我們使故事情節沿著史萊特已經被打敗的思路繼續發展，原來神龜們的另外兩個死對頭卡拉和忍者幫已經變成了僱傭軍，誰出錢就為誰賣命。」門羅說道。

門羅繼續說：「原來，KRAI和忍者幫的僱主之一竟然就是神秘莫測的馬克希姆·溫特斯，這是一個勢力非常強大的億萬富翁，住在一個巨石塔中，收集全世界的古董。溫特斯也是一個十分詭秘的傢伙，隨著影片劇情的發展，我們發現他原來正在集結遠古的魔獸。結果，在溫特斯的秘密策劃下，令人不可思議的事情開始在紐約出現了。」

馬克希姆不像他外表給人的感覺。也許他表面看起來像個強壯有力的現代人物，但是隨著性格的展開，觀眾就會明白他為什麼會成為當今世界的一個怪胎。

神龜們的朋友兼盟友愛波·奧尼爾也被捲入到了溫特斯的陰謀中，她是一位考古學家，從事為富人搜集奇珍異寶的工作。

「愛波在最近的一次海外考察中不小心帶回了一件古董，這件古董有可能是世界末日善惡大決戰的催化物，」門羅說道：「當然，她對它的真正起源一無所知，因為她只是在為自己的僱主馬克希姆·溫特斯服務而已。」

最初的忍者神龜迷們可能還會記得揮舞棒球棒、戴著曲棍球防護面具的治安員凱西·瓊斯。門羅說：「凱西是個十分懷念舊日好時光的人，那時他和忍者神龜們一道維護治安，與犯罪進行斗爭。在這部影片中，凱西和愛波還和從前一樣，只是愛波不太喜歡戴著曲棍球面具維護治安那一類的事，所以他們的關系不再像以前那樣融洽，而是面臨著重大抉擇。」

這部全新版《忍者神龜》的調子「完全不同於以前的電視系列劇和電影」。門羅說：「從風格上講它更加靠近連環畫，動作感更強，對世界的威脅也更大，主要角色的感情沖突也更加激烈。」

設計
為了把自己心目中的新版《忍者神龜》搬上銀幕，門羅找到了才華橫溢的資深美工兼概念圖解繪畫師西蒙·莫頓。莫頓在電影概念圖解和設計方面有著25年的從業經驗，他最近的電影作品包括《查里和巧克力工廠》「Charlie and the Chocolate Factory」、《機械公敵》「I, Robot」《范海辛》「Van Helsing」以及《黑客帝國之矩陣革命》「The Matrix Revolutions」 。

門羅說：「這是西蒙·莫頓的第一部全CGI電影製作計劃，對我來說也是最刺激的一件事，因為他採用了與以往不同的真人動作電影設計方式，我對他說，等拍攝完成後，我希望把這部影片的任何一個畫格抽出來都能放進連環畫中……當然是寬幅的。」

莫頓說：「我們在影片開始採用了上個世紀四、五十年代黑白片的電影手段，我真的很想利用照明和環境創造出另外一種現實的形象和感覺。」

該片的故事大多發生在紐約，莫頓特別突出了曼哈頓的空中輪廓線和都市風景，使之成為一部與眾不同的《忍者神龜》。

在影片開始不久的一個動作場景中，米開朗基羅把下水道變成了他的私人終極滑冰場，莫頓解釋說：「我在香港和日本的水上游樂園中發現了非常好的樣板。那些地方的管道吸引了大批遊客，他們都設計成非常有意思的造型和形式，米開朗基羅覺得他們最適合做帶板騰空和杠上速滑等動作。」

溫特斯的巨大石塔外形是從20世紀20年代紐約和芝加哥的建築規劃圖中得到的靈感。

這位美工師說：「馬克希姆·溫特斯是一個掌控了世界的成功人士，我們給他安排了一個巨大的圓形辦公室，同時也是一個密封的玻璃電梯。他只要按動電鈕就可以到達石塔的任何一層。這個電梯辦公室也決定了溫特斯石塔的外部造型。」

與人類居住區相對應，美工組設計了城市的3個基本層面作為忍者神龜的安全區，對於如何使忍者能夠悄無聲息地穿越城市給予了特別重視。

門羅說：「忍者可以利用陰影、屋頂和下水道四處活動並且不被發現。為了強調神龜的『安全』區，我們使下水道帶有豐富的褐色和紅色，給人以非常溫暖的感覺，而地面上的街道則利用明晃晃的霓虹燈廣告照亮，使神龜們感到非常不習慣。屋頂上也是他們的安全區，由暖色夜空和下面的燈光照亮。對神龜們來說，屋頂就如同在下水道中一樣安靜，那是他們觀察世界的最佳位置。」

數字技術：利用數字全副武裝起來的超級英雄

為了創作出令人可信的CG動畫形象，數字專家們撐起了半邊天，他們負責研究和開發神龜們的肌肉系統，另外還包括他們的半透明身體及每一個細部特徵。

門羅解釋說：「我們為神龜們設計了全部肌肉系統，因為他們基本上沒有任何衣飾，除了腰帶和龜殼。我們還賦予了他們不同的特點。例如，拉斐爾身上甚至還有血管，每當他做動作的時候都會突起，而米開朗基羅身上則帶有雀斑。」

除了這些爬行動物之外，有著人類外形的遺傳變異地溝老鼠斯普林特也為動畫師們帶來了另外一個難題。門羅說：「斯普林特除了長毛之外，身上還穿著長袍。所以我們分別製作了它的長袍和毛皮，以表現他本身的動作和外界因素的影響。」

另外還要給溫特斯的魔獸們設計從肌肉到外殼再到觸須等表面結構及其動畫效果，那些魔獸一共有13種之多。

「溫特斯的某些魔獸根據熱門民間傳說中的樣式進行創作。我們還創作了一些非同尋常的魔獸，例如我們給一種魔獸冠以『澤西鬼怪』的稱號，它有點類似甲殼動物，但基本上它像是正在夢游的強壯樹袋熊，脾氣很暴躁。」門羅開玩笑說道。

同門羅密切合作的動畫導演金烏負責監督製作所有在銀幕上能夠活動的東西。金烏說：「神龜們的打鬥風格源於中國和日本的武術，許多打鬥場景的靈感都來自香港的動作電影，不過由於我們利用CGI製作，所以能夠超越實際動作電影的表現范圍。」

每個神龜的動作都經過仔細審查，以提高其個性化特徵。金烏解釋說：「對達芬奇來說，他非常自信，因為他是老大，又是頭兒，所以他走路的姿態挺拔而端正；拉斐爾具有反叛性格，所以他走路有些搖擺；米開朗基羅顯得孩子氣，走路時蹦蹦跳跳不那麼安分；多納太羅屬於有知識的一類，所以動作比較低調，其特點是斯文有禮。」

最大的挑戰可能就是創作一個完全不同的新一代電影形象，同時又不能讓忍者神龜的粉絲們失去真實感。一方面要富有新意，一方面又要保持創意的真實感。

門羅最後總結道：「我們盡了一切可能使這部影片充滿武打和忍者神龜的經典幽默。說到底這是一個典型的美國家庭故事。」

8. 太平洋彼岸電影內容簡介

太平輪·彼岸的劇情簡介 · · · · · ·
戰爭年代，時局動盪，人民顛沛流離。
三對不同背景的主人公被捲入硝煙與戰火，與摯愛分離。國軍軍官雷義方（黃曉明 飾）生死不明，太太（宋慧喬 飾）獨在台灣飽受相思之苦；軍醫嚴澤坤（金城武 飾）與青梅竹馬的日本女孩雅子（長澤雅美 飾）因政局變化被分隔，再難相見；底層女性於真（章子怡 飾）和通信兵（佟大為 飾）萍水相逢，又被亂世沖散；盡管命途顛簸，但他們仍不惜與命運奮力抗爭，書寫了戰亂年代的悲歡離合。最終，命運的齒輪將所有人捲入逃難的太平輪上，他們會如何相遇，各自的命運又將何去何從？

9. 吳宇森新片《平安夜》首爆劇照，他執導過哪些經典的電影

1993年，吳宇森進軍好萊塢發展。 面對這位來自異國的導演，好萊塢的電影公司們開始對他的市場潛力產生好奇心。 環球影城率先試用吳宇森，提供1500萬美元的啟動資金。 在環球影城的支持下，吳宇森拍攝了好萊塢的第一部作品《終極標靶》。《終極標靶》講述了一個神似射擊的水手，去新奧爾良找工作的時候，意外地遇到了少女，陪伴著尋找失蹤父親的少女的故事。

時至今日，教堂里依然出現著具有古典俠義風格的殺手，這仍然是他電影中印象最深刻的一幕。《終極標靶》之後，吳宇森得到了“二十世紀福克斯”的青睞，獲得了5000萬美元的製作成本。 隨著製作成本的增加，吳導也很活躍，打算製作動作片來展現自己的能力。 於是經典電影《斷箭》也應運而生。