電影電視劇觀後感初二

❶ 電影或電視劇觀後感600字初二

電視連續劇《懸崖》改編於全勇先的小說《霍爾瓦特大街》，跟張藝謀的電影《懸崖之上》是同一編劇，影片持續了電視連續劇的人物角色，並增加了新的事情。

《懸崖》在開播後，反應非常好，並在當時狂掃白玉蘭獎、金鷹節等眾多榮譽獎。直到今日，重觀《懸崖》之時，仍然感覺它是一部精典，自己早已看過四遍了，熱劇賞心悅目！

所說「懸崖峭壁」，指的是中國共產黨特務們的生活情況，她們在滿洲國，在日自己的關注下，必須時時刻刻掩藏自己。

每一句話，每一個姿勢，每一次傳遞情報，都是有很有可能透露，就好像處於懸崖峭壁旁邊，隨時隨地都很有可能摔下去一樣。

如所有的諜戰電影一樣，《懸崖》細膩地描述了特務們的生活情況，險象環生、舉步維艱，劇里的伏筆當然也是無所不在，張嘉譯、宋佳等實力派演員的演出，更能讓觀眾們充分投入進來。

但不一樣的是，《懸崖》並沒有隻是將故事聚集在周乙等人是怎樣進行一次次任務的，反而是更為關心對人的本性的討論。

及其對角色精神實質與心態的發掘，一名地工，在那般的條件中存活，埋伏很多年，那必須怎樣的個人心理素質，承受多少的精神壓力，令人敬佩萬分！

這部劇有趣的基礎設置是「換妻」。為了更好地完成任務，必須經過特殊訓練「顧秋妍」 作為搭檔，假裝是周乙的妻子，周乙和原來的妻子孫月健只能被迫分開。

顧秋妍本人剛結婚，她和丈夫的命運也是如此。一個奇怪的家庭組合誕生了。正如周乙和顧秋妍所說，這種家庭組合只存在於那個特殊的時期。只有當事人最了解他們的生死關系。

❷ 求三篇革命影片觀後感 600字 初二

電視劇《革命人永遠是年輕》觀後感

趙朝峰

「革命人永遠是年輕，它好比大松樹冬夏常青。它不怕風吹雨打，它不怕天寒地凍，它不搖，也不動，永遠挺立在山巔」……

寥寥幾句歌詞，傳神了描繪出革命者的精氣神。這首創作於建國初期的《革命人永遠是年輕》，一經推出，就傳唱大江南北，成為當時最火的最「紅」的歌。唱著這支歌，中國人開始了社會主義改造和社會主義現代化建設的征程。有信仰的人是不可戰勝的，《革命人永遠是年輕》就是一首信仰之歌，傳唱它的人都深深感受到信仰的力量。

7月5日，央視一套黃金時間播出的同名電視劇《革命人永遠是年輕》，再次將信仰的號角吹響，給我帶來深深的靈魂震撼，讓我感動良久。

我認為與類似題材的電視劇作品相比，電視劇《革命人永遠是年輕》在時間跨度上更長、更為全面，在故事性方面也更加傳奇。

故事以山西呂梁地區為背景，跨越了上世紀三十年代至八十年代半個多世紀的漫長歲月，以白色恐怖、抗日戰爭、解放戰爭和新中國成立之後四個具有代表性的時代作為時間線索，緊緊圍繞主人公陳志的一生展開。以昂揚的主旋律作為全劇的精神貫穿，一氣呵成地串起一個個跌宕起伏、極富傳奇色彩的人物故事，意在通過幾位主人公不同的人生歷程，以及相互之間的愛恨情仇，反映上個世紀50年來新舊中國更迭交替，曲折而又必然的歷史軌跡；更通過主人公陳志及其戰友們的成長經歷，以點帶面地反映了中國共產黨從弱到強、發展壯大的偉大歷程。

這部戲的創作團隊是強大的，由《亮劍》的導演陳健執導，《貞觀長歌》的編劇周志方原創，聶遠、趙亮、王往、沈曉海、陶飛霏等當代知名實力派演員真情演繹。

但真正打動我的是洋溢在全劇始終的一個主題，那就是「忠誠信仰」，劇中的幾個主人公用自身的成長歷程，探索著人生的價值，展現了信仰的力量。

「我是山西票號里出身的人，沒人比我會算賬。在戰場上、在工地上，我算了一輩子帳，可是卻有兩樣東西從來沒算過——一個，是信仰的帳沒算過，另一個，是愛情的帳沒算過……對愛情的忠誠是崇高的，對信仰的忠誠是偉大的。多少人都付出了，而我還活著，就沖這一點，這個帳，就不能算……」， 當主人公陳志在彌留之際，說出這番話地時候，我熱淚盈眶，心情久久不能平靜。

我十分認同，陳健導演給該劇的定位，「《革命人永遠是年輕》不是一部諜戰劇，也不是一般的主旋律作品，而是一部以融思想性、藝術性和觀賞性三性統一為目標的作品典型。」「《革命人永遠是年輕》就像一首激情澎湃又溫情迴旋的頌歌，始終昂揚著理想主義的情懷，用極致的人物命運詮釋了『信仰與忠誠』。」

我被該劇深深打動的，不僅僅是精彩傳奇的故事情節，盪氣回腸的戰斗場面，個性鮮明的人物形象。是該劇內在的一種東西吸引著我，觸動著我，進而征服著我，我心甘情願的坐在電視機前接受「教育」，一種關於信仰的教育。

「信仰是對某種主張、主義、宗教、某人或某物極其相信和尊敬， 拿來作為自己行動的指南或榜樣。」有信仰本身就是一種價值，信仰是對人生意義的一種假定。信仰是心靈的產物，信仰是個人的意識行為。

「能夠激發靈魂的高貴與偉大的，只有虔誠的信仰。在最危險的情形下，最虔誠的信仰支撐著我們；在最嚴重的困難面前，也是虔誠的信仰幫助我們獲得勝利。」英國十九世紀著名的社會改革家和作家塞繆爾•斯邁爾斯在《信仰的力量》一書中這樣寫到。該書在全球暢銷一百多年而不衰，改變了億萬人民的命運，塑造了近現代道德文明的精神風貌。

作為一部反映信仰主題的規模弘大的正劇，《革命人永遠是年輕》，就是要用一個革命者的故事，來告訴今天的人們——只有有了信仰，我們才能夠擁有勇敢面對一切困難的精神力量，去為自己、為親人、為社會贏得更加美好的未來……

信仰的力量通過沖突來體現。《革命人永遠是年輕》所表現的沖突，不光有人物性格的沖突，更有人物靈魂的沖突，包括信仰、理想和價值觀的沖突。

劇中主人公陳志的狀態是既要接受審查又要為黨工作，在長期接受審查的人生奮斗中，他堅守信仰，堅守忠誠。在紛繁復雜多樣的表面現象中，展現的是一位純粹的共產黨人的生動可愛、質朴真誠。陳志的形象，在當今我們黨領導全國人民奮身追求中華民族偉大復興的實踐中，具有十分強烈的現實意義。那就是既要解放思想，實事求是；又要堅守信仰，堅守共產黨人的純粹與忠誠。曲文作為一名對黨的事業高度負責的領導幹部，他犯過錯誤，但是他勇於糾正自己；他之所以勇於糾正自己，也是源於他對信仰的追求，對事業的忠貞；這信仰就是實事求是的思想原則，這忠貞就是人民的利益高於一切黨的宗旨。這也是一名共產黨人堅守黨性原則的突出體現。在曲文的身上，我們不但能體驗到無私與忠誠，更能體驗到追求實事求是思想原則的生動過程。體驗到這種曲折過程中洗練出來的純粹。曲文這一角色，對於樹立共產黨人實事求是的良好形象，增強我們黨團結和領導全國人民所應有的威信與凝聚力，具有十分特殊和強烈的現實意義。且因為他們的矛盾展現選取了審查與被審查的獨特視角，其真實性、新鮮感與懸念性得到進一步加強。

中國已經成為世界第二大經濟體，人們的基本生活需求得到了滿足，精神需求得到了凸顯，信仰的力量受到越多的人的認同，人們從被動的接受信仰教育，轉變成積極主動的去接受信仰教育。當代中國人應該是有信仰的人，正成為大多數人的共識。電視劇作為受眾面最廣，觀眾數量最多的藝術形式，應積極主動的傳播信仰主題，更好的滿足當代人的精神需求。這應該成為所有電視劇工作者的共同追求。

作為一名普通觀眾，我希望在不久的將來，能看到更多更好的彰顯信仰的力量的文藝作品。

南下南下》

父輩的足跡 信仰的堅守

驕陽似火的五月，鮮花綻放的春夏之交，電視劇《南下南下》帶我們走進塵封已久的記憶，重溫激情燃燒的歲月，感受父輩創業的歷史，見證熱血青年的忠誠——將革命進行到底的誓言。

未見真面，只聞其名時，「南下」，這個曾經遍及華夏南北廣為流傳的詞句，久違之後的感覺是那麼的親切、自豪。盪漾的心潮如脫韁的駿馬，馳向久別的原野，迫切的慾望凝聚了我渴念觀賞《南下南下》的情結。「南下」是新中國革命走向成功的重要一環，「南下幹部」是新中國建設的中流砥柱，《南下南下》更是父輩砸碎舊的體制，在廢墟上創建中國革命新紀元的壯麗詩篇。

該劇著重描述了1948年至1958年間，以魏九斤、普刑天、青格爾和吉林等人為代表的一批黨的年輕幹部，他們肩負歷史的重任，離開熟悉的環境，離開朝夕相處的戰友、離開北方的家鄉，隋軍南下，創建紅色政權的精彩人生，描繪出一部年輕的共和國的成長史。

該劇所展示的是中國革命遷徙中最光榮、最輝煌的歷史時期，這是一個舊政權的崩潰，一座新豐碑矗立的時代；是一個改變觀念，改朝換代的時代；是一個把鬼變成人，讓勞苦大眾當家作主的時代；是一群年輕的共產黨人、一群置生命於不顧的中國軍人、一群情系新中國建設的熱血青年，用他們的執著、奉獻、忠誠、堅守和信仰書寫共和國歷史的偉大時代……在那個時代，中國的一切都在發生巨變。歷史在變，社會在變，事物在變，人也在變，我們的黨由一個革命黨轉變為執政黨……一切都在變，一切都是陌生的，一切都是新鮮的，一切又都是亘古未有的。

該劇直面描寫了那個時代里的熱血青年，他們是一批黨的年輕幹部，是一批信仰的守衛者，是一批理想的追尋者。青年進步學生普刑天等人，在黨的青年幹部吉林的帶領之下，毅然決然地放棄富裕的家庭，舍棄生長的環境，加入南下幹部團，走上了隋軍南下，解放全中國，建設新中國的道路。他們與魏九斤等人執著地追求理想，堅毅的守候真理，他們在炮火連天的戰場上，在如火如荼的建設中，鑄就了生死相依的「三營弟兄」的真摯情感。他們用不同的成長經歷、不同的生活坎坷、詮釋相同的革命理想和對事業的忠誠。

該劇的獨特在於，用理論視角、思想視角、歷史視角、時代視角和藝術視角，用真實的歷史，朴實的故事，渲染這些熱血青年的革命熱情，塑造他們忠誠事業的高尚情操。那些盪氣回腸的情節，艱苦創業的精神，史詩般地再現了那段鮮為人知的光榮歲月。在感染人們情感的同時，更激勵人們繼往開來，將革命進行到底。

該劇尊重歷史、還原歷史、又藝術性的演繹歷史，再現歷史，解讀歷史，歌頌歷史，讓人們再次重溫那段被歲月掩埋的印記。「手裡抱著槍，腳底下踩著發燙的彈片，冒著硝煙往前沖。」是軍人的勇敢和堅強；「槍炮聲響著，沖鋒號吹著，」晚上有「曳光彈照著」是他們熟悉的環境；陳舊的軍裝和軍人的職責，是他們難以割捨的真誠情懷；「歷史正是以破壞的終結和建設的開始作為巡迴演變。」正是那群年輕的中國軍人，正是在那段激情燃燒的歲月。為了新中國，為了革命事業、為了信仰的堅守，他們放棄了本應擁有的一切。他們用雙手和智慧、去完成建設新中國的重任，他們用執著和忠誠去書寫共和國的成長史。他們的足跡和奉獻，揭示了「南下」的神聖使命和戰略意義，詮釋了共產黨人的光輝形象。

真誠、鼓舞、回味無窮，是《南下南下》帶給人們的直面感受。魏九斤不情願的接受轉業命令脫去與他朝夕相伴的軍裝時，那種真實的表露和直白的情感，讓人為之動容潸然淚下。隨著劇情的梯次展開，人們的視覺彷彿被帶到了那段熱火朝天，高歌猛進，無私奉獻的年代。他們既有砸鍋賣鐵為「超英趕美」而大煉鋼鐵的盲動魯莽，又有心系國家困難捐款捐糧的真誠奉獻；他們既有「敢叫日月換新天」的大無畏氣概，又有白手起家艱苦創業的革命英雄主義精神；他們既有「革命愛人」的真摯情感，又有難以割捨的戰友情懷。

魏九斤等人所代表的共產黨人全心全意為人民服務的強烈責任感，公而忘私的高尚品質，堅守信仰的執著精神，深深地感動每一位觀眾，每一名黨員和每一個國家公職人員。在信仰、堅守趨於淡化的商品經濟時代，將魏九斤等人所代表的那個時代里共產黨人的忠誠和堅毅搬上銀幕，用文藝的表演形式再現歷史，喚醒人們去追憶那段漸行漸遠的人和事，去追思父輩艱苦創業的足跡，從而刻畫出一批忠誠於事業的共產黨人在歷史變革中的群像，引發觀眾的共鳴。

歲月在無情的流逝，「魏九斤」等人或許已離我們而去，或許已步入耄耋之年，但他們的忠誠，他們的堅韌，他們的執著，他們的奉獻……他們那種可歌可泣的精神在教育我們的同時，又讓我們重新溫故中國革命史，重新感悟共產黨人的光榮稱號和堅守「將革命進行到底」的誓言。

《南下南下》值得我們去回味，值得我們去深思，更值得考問我們對誓言的堅守——「英特納雄奈爾」不僅僅是一句停留在嘴中的響亮口號

❸ 優秀影視劇的觀後感 500字左右

剛剛看完了20年前央視版的紅樓夢,觀後感慨萬分.一方面因為其是20年前而拍攝的一部電視劇卻直到今天還能深深的打動我這個對於影視作品非常挑剔的人,還能被那麼的觀眾認可和喜愛( 湖北電視台近期還重播了，收視率還很高)，另一方面也被劇中演員精湛的演技所折服，他們是真的用心在演，把自己完全的容入到了角色中．當能正因為他們的用心，才使的他們所演繹的人物形象深深的在人們的心裡紮下了根，你可以不知道歐陽奮強，可以不知道陳小旭是誰，但當他們在你面前出現的時候你會很自能的認出他們來，那不是寶玉嗎，那不是林妹妹嗎．現在北京電視台正在熱超新版紅樓夢，並且聲稱為了選出大家心目中的紅樓夢中人，將在全球進行選秀活動並美其明曰：紅樓夢中人大型選秀活動．姑且不論其最終結果將選出一些什麼樣的演員，但是光那份抄作就已經為這次新紅樓夢定下了失敗的基調．再看看他們的時間表只有一年的時間拍攝，沒有任何時間對演員進行培訓．我們再看看20年前是怎麼做的，雖能那時候資金緊張，但卻用了三年的時間選擇演員和對演員進行培訓，這才讓我們在電視劇中見識了我們的演員深厚的文化底蘊．那時候的他們是真正的為了把這部戲拍好，為了把紅樓夢這部傳世之作以影視的形式表現給大家，為了演繹好自己的角色．再看看現在的這幫」夢中人」，還沒開始就在做著明星夢，發財夢．演員是想靠這個出名，投資方則凈想著怎麼可以掙更多的錢，好好的一部傳世之作又面臨著被糟蹋的危險．
再談談劇中那些經典的形象：我認為不管以後怎麼拍這部戲中寶玉，林黛玉，王熙鳳，晴雯，湘雲的形象是難以超越的．歐陽奮強的寶玉把寶玉的精髓演繹到了極至，鄧捷的王熙鳳也演繹到出神入畫的地步，更不用說陳小旭的林妹妹更是從形象到氣質上都是最好的，還有張靜林的晴雯野蠻中帶有幾份嬌氣讓人愛不釋手．其中我最喜歡張靜林的晴雯她就是我心中的晴雯，她就是我的紅樓夢中!
這個版本中我唯一有點不贊同的就是它的結尾實在是太悲了，剛才看的時候眼淚在我的眼眶中打了幾次轉，看了這么多電影電視劇還真沒怎麼哭過，但這部電視劇的結尾卻讓我實在有了想哭的沖動．一個鍾鳴鼎食之家一下子落到家破人亡．再看看曾經無比風光的鳳姐竟落的個死時竟連一個棺木也沒有，竟被拋屍荒野的下場；再看看曾經錦衣玉食的寶玉竟被人認為乞丐；曾經天真無暇，豪爽大度的湘雲竟淪落到歡場賣笑．這樣的悲哀的結局實在讓我的心裡難受，還是比較喜歡高鄂續書中的結局，雖能賈府暫時衰敗但在賈蘭和賈桂（寶玉的遺腹子）還會使賈府中興．
紅樓夢不愧是千古奇書，它使我在看完小說感慨萬千後，再看電視劇後內心再一次的被觸動．真是滿紙荒唐言，一把辛酸淚．說到辛酸處，荒唐愈可悲．由來同一夢，休笑世人痴

❹ 初二觀後感600字——電影《放牛班的春天》 寫作手法好些 從學生角度來寫

一個尚未成年的孩子，他最需要什麼呢?這個問題你真的認真思考過嗎?他需要什麼呢?他最需要的不是漂亮的玩具，新潮的衣服，他最需要的是人格的肯定和尊嚴的期待，放牛班的春天》是一部法語電影，他講述了一位老師如何將一群調皮的男孩幫助他們找回信心，重新給他們希望。他心中充滿對這些孩子們的愛，對於孩子們犯的錯，他也不是一味的偏袒，而是給予他們能夠改過的機會。劇中我最喜歡馬修老師。他不顧院長反對，硬是要將學生組一個合唱團，他要讓這群小天使高聲歡唱生命之歌，他還自己編譜子。另一位是不屑參加合唱團的男高音莫翰奇，但他老是在掃地時偷偷的哼唱，有一次意外地被馬修老師聽見，覺得悅耳動聽，於是安排一場獨唱，獲得全場觀眾的贊賞。這群孩子只要一犯錯，院長就以嚴酷的體罰，將小孩單獨關在禁閉室，無視這些孩子的驚恐害怕，所以養成了他們的調皮搗蛋的性格，但大部分孩子還是本質是善良的。他們從一開始不服從馬修老師，花招百出的捉弄他，每到上課時間，都吵吵鬧鬧，一會兒在黑板上亂畫，一會兒罵老師禿頭、亮光頭，老師也笑笑不當一回事，但是當老師被院長解僱時，被關禁閉的孩子們不敢出來送行，在窗口揮動著小手，紙飛機從窗口落下，這些都是把那些天真可愛的孩子們送給馬修老師的祝福，孩子們都捨不得這位有著父愛般的老師。馬修老師之所以能夠得到孩子們的認可，能夠成功，是因為他付出了真愛，是愛讓孩子們快樂起來的，相信每一位同學都能得到碰觸自己心靈最深處的東西，教育學生不能僅僅重在教書，同時也在育人，馬修老師教會了我們很多東西，這些東西需要我們慢慢感悟，以便更好的融入到我們的學校活動中。

❺ 求一篇初二作文，寫電影觀後感。。速度。。。

電影阿甘正傳觀後感

人生就像各種各樣的朱古力，你永遠不會知道那一塊屬於你。」阿甘母親的這一理解，向我們闡明了：每一個人的生命軌跡都是存在，而且是獨一無二的。阿甘，正是聽著這樣的教誨，一步一個腳印地踩出屬於自己的生活的奇跡。從智商只有75分而不得不進入特殊學校，到橄欖球健將，到越戰英雄，到蝦船船長，到跑遍美國，阿甘以先天缺陷的身軀，達到了許多智力健全的人也許終其一生也難以企及的高度。
在影片的開頭和結尾你都會看到：在廣闊的藍天下，一根輕盈而潔白的羽毛從天而降，緩緩地降落在阿甘的腳下。這其實是影片在暗示：這個世界上，如果有人把生命看得像羽毛般純潔，平淡而美麗，那麼，這個人一定是阿甘。
阿甘天生就註定不是一個出類拔萃的人。但上天又是如此公平，往往，它會令起點不高的人比天生優越感十足的人更早，更深刻地認識到生活的真實。幼年的阿甘腿有殘疾，阿甘的母親不得不為兒子套上一個笨重的鐵架子，以輔助行走。放學後，同伴們在路上譏笑他，玩弄他，追趕著扔石頭。女同學珍妮喊道：「阿甘，快跑。」阿甘驚慌，拔腿就想跑，跌倒了掙扎著爬起。漸漸地，鐵架子不在束縛著他，他奔跑如飛。同伴們追不上他，眼睜睜的束手無策。這是阿甘人生中的第一個奇跡。
跑得快真是好世界。憑著驚人的奔跑速度，阿甘進了橄欖球隊，以後又進了大學並最終順利畢業。不久，他參加了越戰。在越南戰場上，阿甘的部隊中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起珍妮的囑咐：「打不過，就跑。」阿甘於是轉頭就跑。他成了唯一倖免的人。看到這里，觀眾大概都會發笑。阿甘如果不是跑得快，就不可能後來返回去救出負傷的戰友；阿甘如果不回去拯救戰友，那麼阿甘也就不是阿甘了。
阿甘因戰功顯赫而受到總統接見。這是導演為我們准備的一幕喜劇，但我們卻不會為此而覺得誇張，可笑。有的人常感覺生活負擔過重，面前困難重重，因此整天垂頭喪氣，鬱郁不歡。阿甘的信念這樣的單純，目標這樣的清晰，即便先天不足，前有窮山惡水，他也以平常心視之，並最終一一跨過，這並不是說愚人之福，保持這種態度和意志的人，信念能減輕他許多關於生命的重負，而使他達到生命之巔。
阿甘一生中只有一種愛支撐人生，那就是母愛；阿甘一生只愛一個女孩珍妮，除此他永遠心如止水；他可以為了紀念死去的戰友布巴，而干起自己並不熟悉的捕蝦業（僅僅是由於布巴的一句話）。。。。。。在生命的每一個階段，阿甘的心中只有一個目標在指引著他，他也只為此而踏實地，不懈地，堅定地奮斗，直到目標的完成，新的目標的出現。沒有單純的抉擇就不會沒有心靈的雜念；而沒有心靈雜念的人，大概才能夠在人生中舉重苦輕。
阿甘的一生中出現了許多奇跡，但這些奇跡沒有、也絕不會引導你去羨慕他，你只會欣賞和阿甘一起的那些歲月、生命和歷史，體味個中的苦甜，以期「跨越缺陷，完美人生」……

❻ 歷史電影電視劇觀後感800字 急急急 快開學了幫幫忙

觀看<<甲午風雲>>有感

這個寒假我觀看了電影<<甲午風雲>>,影片再現了19世紀末中日甲午戰爭中豐島、黃海兩次海戰，電影非常氣勢宏偉，譜寫了一曲氣勢磅礴的愛國主義頌歌，表現了中國人民群眾和愛國官兵反侵略、反投降的愛國主義精神，突出了中華民族不屈不撓的民族精神。

看了《甲午風雲》我彷彿身臨其境的體會到了當時中國的被壓迫，清政府的昏庸無能以及戰爭的危害，和中國人民的愛國精神。尤其是鄧世昌等熱血男孩的奮力抗擊,他是我們民族的英雄,也是我們中華民族那寧死不屈精神者的模範代表,體現了偉大的愛國精神。甲午海戰歌頌了海軍將領鄧世昌,感染了數萬中國人,為我國反侵略史上譜寫了光輝的一頁,以及那種和敵人視死如歸的精神更是流芳百世。

通過這部電影,更讓我們看清了清政府的丑惡嘴臉,讓我們銘記,時時刻刻不要忘記我們自己的國家,作為21世紀的青年,更不能因為一點一點進步而止步不前,要為國家做出巨大貢獻是我們最終的目標,要懂得愛護自己的國家，珍惜現在的幸福生活，將來為祖國建設貢獻自己的力量。

❼ 初中生電影觀後感獲獎作文

最近朋友圈的女孩兒好像都在看同一部電視劇，叫《了不起的麥瑟爾夫人》。

女主角真的太好看了，我迫不及待要安利給你們。

女主蜜琪·麥瑟爾從小家庭殷實，對自己的生活非常有規劃。

例如要上哪所大學，讀哪個專業，甚至細小到自己適合的發型。

電視劇由她的婚禮開始，她講述了自己在大學時的歡樂時光，後來就遇見了她的丈夫，喬爾·麥瑟爾。

蜜琪是真心喜歡喬爾，所以兩個人結婚了。

婚後生活也十分幸福，她在家相夫教子，有一雙兒女。

丈夫喜歡表演喜劇，於是白天上班，晚上就去小酒吧表演。

蜜琪總是會為他打點好一切，還會仔細研究丈夫表演的好與不好。

就是這樣的蜜琪，並不是一個邋遢的中年婦女。

她有多精緻呢，會等到喬爾睡著後才去卸妝，也會在喬爾醒來前洗簌好保持最佳狀態。

我想生活中幾乎很少有人能做到這樣吧。

不僅如此，她還對自己的身材要求得非常嚴格，小腿圍，大腿圍，臀圍，腰圍，胸圍等等，每天如此，十年不變。

做精緻女孩兒也太辛苦了。

就算蜜琪已經是一個完美主婦了，可丈夫喬爾還是出軌了。

劇情是濫俗的秘書上位。

用蜜琪的話來說，他的丈夫選擇了一個連鉛筆都不會削的蠢女人。

丈夫離開的那個晚上，她喝醉跑到平時丈夫表演喜劇的小酒吧，在台上講起了丈夫出軌的事。

❽ 電影觀後感作文

以下是我自己前不久剛寫的觀後感，供你參考：
《越獄》觀後感
接連N天把越獄終於看完了，共4季，第季20多集，看得我渾天暗地，噩夢連連，中間有的情節太血腥
，看著有點怕，但還是想看。就這樣被情節吸引著，終於看完。
昨天還和一同學在聊越獄的感受，我說到，如果說喜歡，當屬MICALE
，他聰明絕頂，膽大心細。正值果敢。也挺帥（不過拍後面兩季的時候，他好像吃胖了，呵呵，不如前兩季的時候帥）。
同時，我覺得SUCCRE
是個好男人，有情有義，重情重義，當然包括愛情與友情，對自己所愛勇於追求，哪怕當自己生命受到嚴重威脅的時候也不放棄。自己都過著越獄逃亡的日子，還每時每刻冒著被警察抓捕的危險爭取自己的愛。一生能遇到這么一個愛人，夫復何求。
也許小說影視真的與現實有段距離，但誰又能說它不是取源於生活，現實生活中，也許確實有像MICALE
這么聰明的人，但像他那麼正值勇敢而執著的卻不多。
而SUCCRE雖然有點笨笨的，但現實中又有多少人有像他那種面對愛情受威脅時的追求精神？倒是見到不少愛情的懦夫，也許是因為種種所謂的壓力而放棄去爭取自己的愛情，但又有哪個的壓力能超過SUCCRE面對越獄逃亡生活的壓力。
有點困，待續。。。

❾ 求一篇初二2013 電影觀後感。網上拉的也行 600〜700字。內容好點！！絕對好評！！感謝了

多年前, 一個爸爸和一個媽媽想休假，所以他們決定晚上去城鎮。他們叫來最信任一個人來照看孩子。當保姆來的時候，他們的連個孩子已經在床上睡著了。所以保姆只是看了看孩子是否睡的好，就坐下了。
深夜，保姆覺得無聊就想去樓下看電視。但是她看不了，因為樓下沒有電視（因為孩子的父母不希望他們的孩子看太多垃圾）。她就打電話給孩子的父母，問是否可以在他們的卧室看電視，當然孩子的父母同意了。
但保姆又想要最後一個請求。
她問是否可以用毯子或者衣服蓋住那小丑雕像，因為那使她感到很害怕。
電話沉默了一會。
（此時爸爸在和保姆通話）
他說：帶孩子離開房間……
我們將會叫警察……我們從來沒有什麼小丑雕像。
那小丑很可能是一個從監獄逃出來的殺人犯。

電話里沉默了一會兒。

（正在跟保姆通話的孩子的父親）說：帶上孩子們，離開房子……我們會通知警察……我們沒有一個小丑雕像……

孩子們和保姆被小丑謀殺了。

結果是，小丑是一個從監獄里逃出來的殺人犯。

如果你不在5分鍾內轉發這個貼子，這個小丑在凌晨3點時將會拿著刀站在你的床前。

❿ 觀後感範文，觀後感怎麼寫，電影觀後感

觀後感，就是看了一部電影或電視劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。
要「會看」電影
要寫觀後感，首先要「會看」電影。也許有人會發笑：只要眼不瞎耳不聾，誰不會看電影？可是為什麼許多人看完影片留不下印象呢？更不必說寫出感想了。因此，老師在此提醒各位同學在看電影時要「投入」，要讓自己沉浸在影片所營造的情感世界裡，與主人公同悲歡、共休戚。同時，還要並用眼、耳、腦各種感官，留意細節。
所謂細節，就是影片畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調度，聲音的變化等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。觀眾觀看影片的過程，其實就是一種視聽享受的過程，既是視覺美感逐漸積累的過程，也是情感刺激不斷深化的過程。只有聚「睛」會神，我們在觀看時獲得的感受才能愈豐富、強烈，對影片內涵的理解也就愈深刻、透徹，寫觀後感就更有基礎。
要將重點放在一個「感」字上
寫觀後感，要從自己觀賞影片的感受出發。可是，不少同學開始寫觀後感，往往將「觀」的內容寫得很長，總愛把故事情節從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內容，而發表「感」的文字卻很少。應強調以「感」為主，從文字上看，「感」的內容大約占影片主要內容的五六倍。文中適當引用影片內容，是為「感」服務的。因此，引用電影內容只要三言兩語，不要具體敘述，更不要什麼細致的描寫。
感」是重點，不等於離開「觀」
有的同學寫觀後感，只是在開頭提一下「觀了某部影片後，大有啟發」等字樣，以後就脫離了原片，說上一通自己的感想，牛頭不對馬嘴，無實際意義。要讓「觀」和「感」相吻合。如觀了《火燒圓明園》，有的同學「感」與「觀」內在聯系不緊，有的根本無聯系，他們寫了一下影片內容後，就寫到日本帝國主義侵略中國，如何在中國燒、殺、搶。抓不住影片的主題思想。有個同學在題為《落後就要挨打》一文的結尾時這樣寫到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，彷彿在警示人們「落後就要挨打」，我們作為新中國的接班人，一定要學好本領，把祖國建設得更加強大，不讓歷史悲劇重演。在這段結尾中，作者再次將「觀」到的「幾根石柱」抓住，發表「落後就要挨打」的「感」，使文章全文一體，使「感」發於「觀」、「觀」服務於「感」。
要聯系實際而「感」
要寫好觀後感，就該聯系實際，深入發揮，把自己的「感」寫深、寫透。這里的實際，不是單指自我實際，還包括他人實際，社會實際。
觀後感屬於評析性的議論文一類。電影觀後感，即對影片發表評論，抒發自己的感受和見解。它又有別於影評：影評--重在「評」，在挖掘了主題之後，應當對主題的成功與否、主題的表現所依賴的環境是否真實，人物形象的塑造是否符合現實生活以及電影語言的運用是否成功等方面展開評價與論述；觀後感--重在「感」，表達方式以抒情、敘述為主，內容多為電影對觀眾的啟發，觀眾看了影片後的感想等。
在影片中可感的角度很多。就一部影片而言，可以從主題、人物、細節、場面、語言等方面入手；就多部影片來說，有的側重於思想內容，有的側重於表現形式，有的截取影片的某個場面、某個事件。「感點」的選擇，各具特色，可資借鑒。
寫電影觀後感，要選擇好角度。一篇幾百字的觀後感，容量很小，而一部電影所牽涉的內容卻很多，切忌面面俱到，必須選好角度，把重點放在一個側面上，這就叫「口子要小，挖掘要深」。選擇角度，一方面要看影片本身的特色，另一方面要看自己感受最深的是什麼地方。角度選得好，對立意、選材、構思、謀篇都直接產生連鎖反應，有利於把觀後感寫好。觀後感，就是看了一部電影或電視劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。
要「會看」電影
要寫觀後感，首先要「會看」電影。也許有人會發笑：只要眼不瞎耳不聾，誰不會看電影？可是為什麼許多人看完影片留不下印象呢？更不必說寫出感想了。因此，老師在此提醒各位同學在看電影時要「投入」，要讓自己沉浸在影片所營造的情感世界裡，與主人公同悲歡、共休戚。同時，還要並用眼、耳、腦各種感官，留意細節。
所謂細節，就是影片畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調度，聲音的變化等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。觀眾觀看影片的過程，其實就是一種視聽享受的過程，既是視覺美感逐漸積累的過程，也是情感刺激不斷深化的過程。只有聚「睛」會神，我們在觀看時獲得的感受才能愈豐富、強烈，對影片內涵的理解也就愈深刻、透徹，寫觀後感就更有基礎。
要將重點放在一個「感」字上
寫觀後感，要從自己觀賞影片的感受出發。可是，不少同學開始寫觀後感，往往將「觀」的內容寫得很長，總愛把故事情節從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內容，而發表「感」的文字卻很少。應強調以「感」為主，從文字上看，「感」的內容大約占影片主要內容的五六倍。文中適當引用影片內容，是為「感」服務的。因此，引用電影內容只要三言兩語，不要具體敘述，更不要什麼細致的描寫。
感」是重點，不等於離開「觀」
有的同學寫觀後感，只是在開頭提一下「觀了某部影片後，大有啟發」等字樣，以後就脫離了原片，說上一通自己的感想，牛頭不對馬嘴，無實際意義。要讓「觀」和「感」相吻合。如觀了《火燒圓明園》，有的同學「感」與「觀」內在聯系不緊，有的根本無聯系，他們寫了一下影片內容後，就寫到日本帝國主義侵略中國，如何在中國燒、殺、搶。抓不住影片的主題思想。有個同學在題為《落後就要挨打》一文的結尾時這樣寫到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，彷彿在警示人們「落後就要挨打」，我們作為新中國的接班人，一定要學好本領，把祖國建設得更加強大，不讓歷史悲劇重演。在這段結尾中，作者再次將「觀」到的「幾根石柱」抓住，發表「落後就要挨打」的「感」，使文章全文一體，使「感」發於「觀」、「觀」服務於「感」。
要聯系實際而「感」
要寫好觀後感，就該聯系實際，深入發揮，把自己的「感」寫深、寫透。這里的實際，不是單指自我實際，還包括他人實際，社會實際。
觀後感屬於評析性的議論文一類。電影觀後感，即對影片發表評論，抒發自己的感受和見解。它又有別於影評：影評--重在「評」，在挖掘了主題之後，應當對主題的成功與否、主題的表現所依賴的環境是否真實，人物形象的塑造是否符合現實生活以及電影語言的運用是否成功等方面展開評價與論述；觀後感--重在「感」，表達方式以抒情、敘述為主，內容多為電影對觀眾的啟發，觀眾看了影片後的感想等。
在影片中可感的角度很多。就一部影片而言，可以從主題、人物、細節、場面、語言等方面入手；就多部影片來說，有的側重於思想內容，有的側重於表現形式，有的截取影片的某個場面、某個事件。「感點」的選擇，各具特色，可資借鑒。
寫電影觀後感，要選擇好角度。一篇幾百字的觀後感，容量很小，而一部電影所牽涉的內容卻很多，切忌面面俱到，必須選好角度，把重點放在一個側面上，這就叫「口子要小，挖掘要深」。選擇角度，一方面要看影片本身的特色，另一方面要看自己感受最深的是什麼地方。角度選得好，對立意、選材、構思、謀篇都直接產生連鎖反應，有利於把觀後感寫好。