鐵娘子電影的觀後感

⑴ 觀撒切兒夫人記錄片的觀後感

改變歷史容顏的女人
環顧世界政壇在男人對中不乏女性的身影，有的如萊文斯基和總統玩曖昧，有的成為了花瓶成為貝盧斯科尼後宮的佳麗。但也有一些女性他們在政壇上取得了比男性更大的成就。以色列的梅勒夫人，印度的甘地總理，德國的默克爾總統等，人們給這類女子冠以鐵娘子的稱號。Iron Lady, 瑪格麗特。撒切爾這個西方社會中的一位女首相，是那個男人世界中的一朵奇葩。無論是在出身背景上還是在性別上，瑪格麗特。薩切爾都不佔據優勢，一次次的選舉落敗，沒有擊敗這個女人，反而激起了她更大的鬥志。
從年輕就體現出勇敢過人的一面，面對敵機轟炸，可以很勇敢的跑出去把黃油罩上，這可能使導演的精心編排，不得不稱道，但是誰也不能保證瑪格麗特在年輕時沒有做過這樣的事情。就像當年歐陽修與蘇軾之間發生的那段故事一樣，蘇軾讀到孔子的賢德，便自己編造了一個典故，寫在卷子上，博學的歐陽修卻遍翻古書而不得，問蘇軾才知道，那個典故是他編的，既然其他縣的的人可以做得到，那麼孔子也可以做到，不是嗎？既然，瑪格麗特那樣的勇敢，這樣的小事他一定做得到。
雖出身於雜貨店，身為下賤，但是瑪格麗特卻從小不肯服輸，不隨波逐流，最終考上牛津大學。Never run with the crowd, go your own way.這是父親對他最初的教誨，也是她一生所作所為最貼切的寫照。總是能夠堅定的堅持自己所想的，堅持自己認為正確的，不管有多大的困難，不管有多少人反對，都會一如既往的堅持下去，即使勝算只有百分之一也絕不放棄。 在工會罷工期間，幾乎所有的議員都建議政府向工會妥協，以尋求和平的解決方案，已不能與工會為第作為說辭。面對議員的軟弱，首相的猶豫不決，瑪格麗特決定競選保守黨黨魁，這件事無論在別人設置是他自己看來都好像是個笑話，是痴人說夢，她的目的很明確，需要讓議會中的男人清醒一下，需要讓他們知道一些震驚的事情。
上天的眷顧吧，也許是，也許不是，瑪格麗特競選成功，成為保守黨黨魁，在她的一步步努力下，成為了唐寧街10號的主人。She did it, yes she did it.
在與工會斗爭的日子當中，面對質疑和責難，鐵娘子拿出自己鐵腕的一面，堅決不向工會妥協，這樣也就對工人進行大肆鎮壓，最終，她，鐵娘子，取得了勝利，當然在成就她政壇地位的同時也留下了諸多詬病。工人在他行進的車子旁大聲斥責她，你是個女人，應該去做母親，但是這些都不能使這位忒一樣的女性屈服和退縮。

⑵ 《你好，李煥英》觀後感800字

《你好，李煥英》觀後感800字

認真看完一部作品以後，相信你會有不少感想吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。可是觀後感怎麼寫才合適呢？以下是我收集整理的《你好，李煥英》觀後感800字，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

看完《你好，李煥英》，論情節，車禍、穿越、夢境，有些俗套，敘事方式也顯出稚嫩，但它確實以源於生活而又高於生活的藝術手法塑造了一個平凡母親的偉大形象，讓人肅然起敬，也讓人溫暖、感動。

這部電影不經讓我聯想起一部隨筆集，名字叫作《我講個笑話，你可別哭啊》。賈玲通過小品式的幽默，將一幀幀啼笑皆非的畫面搬上了大熒幕，傳遞出了母親和女兒之間雙向奔赴的愛。這種幽默，讓人笑著笑著就落下淚來。

「我來你高興嗎？」「我高興啊！」看完《你好，李煥英》，我看到了生活中那些隱藏的快樂，知道了什麼是知足常樂。

影片的背景設置在八十年代，那個時候，什麼是高興呢？搶先體驗科技產物是高興，一群人圍坐在一起看電視是高興；家國情懷、集體榮譽是高興，為女排奪冠而高興，為奪冠舉辦排球比賽而高興。這是大家的高興。

令我印象深刻的，還有李煥英的笑聲。

李煥英很愛笑，影片里她只哭過一次，絕大部分時候她都笑著。當輸掉了排球比賽卻有獎品時，她高捧著搪瓷杯滿面笑容，直呼「太好啦。」當看到女兒拉了一褲兜子、摔倒了還要舉著包子時，她笑得前俯後仰，停不下來；當得知女兒考上省藝校時，從廚房裡跑出來的她高興得雙手直拍，麵粉撒了一身；當發現女兒本科錄取通知書是假的時，她仍然可以騎著自行車，載著女兒有說有笑地回家……

「我小鐵榔頭的稱號，可不是白來的！」看完《你好，李煥英》，我看到了生活中那些執著的堅守，知道了什麼是把握當下。

全片沒有任何的外貌評價，在這個注重內在美的時代，廠長觀看排球比賽後，安排兒子和李煥英相親，原因是「這女孩堅韌，剛強，有打不倒的勁頭。」隊伍缺人，賈曉玲經驗不足，對方強勢領先，種種劣勢之下，李煥英也沒有放棄，她為隊友加油打氣。哪怕勝利的希望微乎其微，「打鐵娘子隊」也一起拼到了最後一秒鍾。

當廠長兒子表達愛慕之情時，李煥英依然堅定地選擇和相戀三年的賈文田結婚，即便對方只是一個「燒鍋爐」的。

「咱女兒啊，她健康快樂就行了。」看完《你好，李煥英》，我看到了一位平凡的母親對孩子最質朴的`愛，並從她身上看到了無數母親的身影，知道了親情可貴，珍惜身邊人。

《你好，李煥英》又名《Hi，Mom》，就像是一封賈玲寫給母親的長信，信里全是女兒對媽媽的愛、思念與遺憾；它又像是一場穿越時空的對白，隨著埋伏筆、大反轉的劇情推進，終於幡然醒悟「你以為你已經很愛媽媽了，但其實媽媽遠比你想像中更愛你。」

有人評價說「李煥英是別人家的媽媽，而賈曉玲則是自己家的孩子。」這部電影之所以能夠引起廣泛的共情，是因為我們多多少少能從中看到自己的影子。

感謝賈玲的勇氣和真誠，她將埋藏在內心深處的傷口敞開來和眾人分享，把一個鮮活飽滿的李煥英形象帶到了我們面前。那些對母親的思念和愛意飽滿得近乎要溢出屏幕，催人落淚。

李煥英身上有太多閃光點。對待愛情，她始終如一，追求平凡簡單的幸福；對待孩子，她溫暖包容，不打壓、不苛求；對待生活，她身上始終有一股勁兒，她樂觀，並積極地活著。

總之一句話，我太喜歡李煥英了。

你好，李煥英，很高興認識你。

⑶ 《時尚女魔頭》小說的讀後感。

一
安德利亞的角色讓人感覺十分真實，感覺就是生活在周遭的你我，或者—就是自己。會被周遭的環境影響，進而改變原來的自己，卻渾然不覺自己已經有所改變，其實這本書真的可以探討很多；一開始在應徵工作時面試安德利亞的人說，如果她不來做這份工作，大有其他更想要這份工作的人來得到這份工作，不過我想除了很想要得到這份工作的慾望外，自己本身的能力也重要吧，雖然說一開始進入職場看的是學歷，但是在工作上的態度還有能力是更為重要的；雖然米蘭達對安德利亞有許多毫無道理的要求，但從另一個角度看這些磨練也教會了安德利亞很多事情。而其他像是如何在工作與私人時間中作好平衡的分配也是一件很不容易的事情。我想我最佩服安德利亞的一點，便是她最後選擇離開這份人人稱羨的工作的勇氣，即使會被人嘲笑，還是堅持完成自己最初夢想的決心。我覺得並不是每個人都有這樣的勇氣與力量向這麼吸引人的世界說再見，華麗的衣物、參加不完的派對、認識名人的機會、在時尚圈發光發熱嶄露頭角的機會，這對某些對於時尚擁有巨大熱情的人們來說是如此可遇不可求的際遇，對安德利亞只為了當小小的專欄作家，而放棄這份工作，可能會氣的破口大罵，但這樣能夠堅持自己的人真的是很厲害。
穿著PRADA的惡魔這本書也有翻拍成電影，書里的敘述大多都是著重於安德利亞的生活和她生活在他周遭的人的情感以及他在RUNWAY發生的事，而電影的部分由安海瑟薇所飾演的安德利亞比起書里頭感覺更聰明伶俐，也比較著重安德利亞在RUNWAY中的改變還有她的心路歷程，有一次我看到穿PRADA的惡魔的幕後特輯時，安海瑟薇以安德利亞的角度說：「也許你曾想像過要解救這個世界，讓它變得更好，但你會發現，或許這個世界並不希望被解救，你得重新思考自己的價值。」我覺得這句話說的真的很有道理，但接下來呢?有些人選擇融入世界，有些人則像安德利亞一樣，選擇離開這般紙醉金迷的世界。對於梅莉史翠普所飾演的米蘭達這個角色，比起書里的壞人作風，電影里比較著重在刻畫她的個人的情感，在最後參加時尚派對的那一段，米蘭達對安德利亞露出了他脆弱的一面，安德利亞看見了他原來認為冷酷無情的老闆的另一面，她突然覺得它的老闆其實是非常可憐的，人們只看的見他成功的樣子，然而在成功之下，他失去了什麼卻無人過問；不論想要得到什麼，等價的犧牲也是必要的吧，在米蘭達事業如此成功之下，他犧牲的是與家人在一起的時間、人與人之間的親密互動。在看完這本書之後讓我不禁開始思考，如果我是安德利亞，在這樣繁華的世界，我會選擇做自己還是沉淪在那美麗世界呢?

二
電影《穿PRADA的惡魔》觀後感

因為朋友推薦，這幾天看了一部電影《穿PRADA的惡魔》，在一覽時尚之餘，有些小小的感觸。
時尚究竟是什麼？相信米蘭達在安德麗亞面對兩條藍色腰帶，兩條我們這樣的凡胎肉眼觀之近乎相似的腰帶發出竊笑時，那不動聲色的教誨來得最為貼切∶
時尚決定你的生活，而每個人都是時尚的一部分。物質化的社會里，你我都深陷其中，無法跳出。
那一刻我也很無語，說實話我也沒看出來那兩條腰帶到底有多大的不同。深受傳統教育的我，多年來和時尚總是沒沾上多少邊的，原因是多方面的，但是以後呢？我是不是應該學著去品味生活，而不是和過去20多年一樣的生活下去呢？多學習吧，社會上有的是需要我學的，慢慢來吧。。。但是品味生活絕對不是奢侈浪費！
影片初看上去有點像是灰姑娘的故事，一個剛剛畢業的大學生安德莉婭，被著名的時尚雜志聘用為主編助理,然而卻與這里的環境格格不入，最後為了證實自己的能力而改變，然而卻因改變而失去了原有的生活，而且在工作中看到了那些金字塔頂端的人們丑惡而脆弱的一面。最終回到了原來的生活，找尋真正屬於自己的位置。然而最終的回歸在現實中並不是每個人的選擇，雖然在風光的外表下隱藏著陰暗的現實，但對於在社會中征戰拼殺的人們又有多少不是穿PRADA的惡魔.也許他們是穿DIOR的惡魔,穿CHANEL的惡魔，但不論他們穿著什麼，在現實中他們都扮演著惡魔的角色。
在最後當女主角看穿陰謀，推開另一側車門的同時，她也選擇了另一種生活。而誰又能保證在現實中有多少人不會作出這樣的選擇呢，也許她們會變成另一個惡魔，因為這才是真正的生活。

我們可能都曾經為了別人迷失過自己,但是只要自己心底的那份真摯存在,終有找回來的一天。

女主角和另一個主編助理的職場較量也讓我明白了一個道理----職場上的一切，在利益面前似乎沒有道德可言，但是，往往對立的雖然是冤家，難忘的也終究是對手。我想這就應該是獨孤求敗的無奈吧。

最後借用一段話---如果你僅僅是想看一場精彩無比的時尚秀，不可錯過這部影片，因為它有著前所未有的繁復與華彩；如果你想在稍顯疲憊的時刻，把所有關於職場的不平衡與郁結一掃而空，你會在這部電影里看到那個自己不敢奢望的身影，因為她是你個人夢想所能承載的絕對高度，你一直在追求那種灑脫和透漏著不真實的執著；而如果你僅僅是想一探其中的美麗與曼妙身姿，更是不可錯過這無處不在的視覺奇觀。

三
在大衛·弗蘭克編導的美國劇情片《時尚女魔頭》的劇末，安德莉婭從頂級時裝雜志社《天橋》總編米蘭達工作助手的誘人職位辭職，循著自己做記者的理想去一家報社應聘，報社主編剛剛收到米蘭達發來的傳真，她說「在她所有的助理里，安德莉婭是到目前為止最讓她失望的，而且，報社主編如果不聘請安德莉婭，就是最大的傻瓜」——典型的美國喜劇式幽默。
美國的很多劇情片經常給人帶來深厚的回味，從那些情理兼備、細節精緻、談吐幽默、誘導啟發的意識風格中，觀眾真正領略到美國電影藝術的高度，美國電影對於人性的深入詮釋已經成為最打動觀眾的力量——人性無國界，美國的電影藝術也因之走向全球。
《時尚女魔頭》三分之二的篇幅為我們展現米蘭達這個在時尚圈呼風喚雨的大人物與她的工作助手安德莉婭的沖突和互動，同時鋪敘性的穿插以安德莉婭與男友、同事、朋友的沖突和互動，共同為最後三分之一篇幅影片高潮的來臨打下伏筆。米蘭達的生活奢侈得離譜加誇張，米蘭達對工作投入全部、忘記一切，米蘭達對安德莉婭頤指氣使、居高臨下甚至視若無物——她似乎安德莉婭這個助手看作一個「機器人」，但當安德莉婭冒犯自己時則記得要給她施加更多不可能完成的任務——從精神上予以報復。這些都加強了米蘭達作為一個「女強人」「霸道的女權主義者」的形象，她以自己的工作中的冷酷壓力折磨安德莉婭的同時，逐步也開始改造安德莉婭的人生，安德莉婭越來越習慣於成為米蘭達的一個沒有自由、隨叫隨到的附庸，雖然她因此得到了地位、享樂、奢華、鮮花、光環，但也失去了生命的獨立、時間的自由甚至純潔的友情和愛情。
安德莉婭適應了米蘭達的要求也意味著喪失獨立和自我，她作為米蘭達的「附庸」必須隨時應付各種難纏的、突然的、艱巨的新任務，必須犧牲給男朋友過生日的時間去陪伴米蘭達，必須在米蘭達出席豪華晚會前花費整晚時間背誦佳賓資料以便在晚會現場及時提醒米蘭達即將和她握手寒暄的是什麼人。。。。。。
正當一切似乎就緒，一場最後的沖突迫使安德莉婭在獨立自由和榮華富貴之間作出選擇。在米蘭達和安德莉婭參加的法國巴黎時裝界盛會上，一場利益和權力的將硬碟推向高潮。為了保護自己在《天橋》雜志的地位，米蘭達一面與《天橋》雜志老闆攤牌，威脅一旦更換自己的主編將帶走大量的業務骨幹獨立創業，一面推薦可能替代自己的人出任另一個誘人的位置——雖然她事先已經向自己一個最得力的副手承諾推薦他，但為自保米蘭達選擇了食言。結果，米蘭達維護了自己的權勢，並且也感激安德莉婭善意的、不顧一切的提前告知自己可能被替換，她認為安德莉婭是和自己很相似的人，但眼觀全部這一切過程的安德莉婭最終無法認同米蘭達的觀點——她重要看清了所謂奢華的時尚圈背後的陰謀、背叛和冷漠、墮落，她決心離開米蘭達，離開曾經一度讓她迷失的紙醉金迷的生活，去挽回自己和男友的愛情，回歸自己成為一個記者的理想。
梅麗爾·斯特里普飾演的米蘭達的角色令我更為震撼。她自己被對工作的專注引入一條忽視他人、忽視生活、忽視外部的高度自我化的「歧途」，可是影片也提醒我們對於「歧途」之歧的懷疑：如果從同事、家庭的角度看，米蘭達確實引發了情感的失衡，她是典型的以自我為中心的女強人；如果從事業和時尚界的角度，米蘭達則確實引發了持續經年的時尚風暴，以她的執著、忘我、忘他的投入，切實的創造出賦予人類的價值。米蘭達更接近於一個在事業和生活、誠實與陰謀、情感和冷漠、自我和他人之間輾轉徘徊、斗爭不已的矛盾人物，她最終成功的維護了自己的權勢和地位，未償不關上了一條讓自己回歸人性的救贖之路呢？看完這部影片，會讓一些真正深入思考的人產生些須的失落甚至迷惘，因為片中彰顯的崇尚自由生活和獨立人格的主題之外，也隱藏著一個事業至上主義的模糊主題——事實上影片也並沒有真正試圖將米蘭達描繪成一個面目可憎的「女魔頭」，至少我們看完全片後不會覺得米蘭達非常非常的討厭，至少我個人甚至對於她的無物無她的個人主義境界甚至產生了一些欣賞和羨慕。
《時尚女魔頭》一片在輕松的劇情中引導著人們對於生活、職業、愛情、友情的思考，更不見斧斫之痕的在輕描淡寫之間引發人們對於個人主義、女權主義、自由主義、拜金主義的思索。深刻思想內涵是電影藝術不滅的主題，我們可以從美國電影中感受到的不僅僅是思想的張力，更在於這些美妙的效應都伴隨以那麼自然的、不做作的表現形式，思想內涵對觀眾的滲透和打動發生得那麼順勢和無形。

五
「非時尚人士謝絕觀賞本片」這是吸引我的一個重要原因，此外本片的兩個女主角也是我非常喜歡的。一個是美麗的安妮.海瑟薇，另一個是演技派的梅麗爾.斯特利普。所以我在第一時間觀看了本片。

這部改編自Lauren Weisberger同名小說的電影，猶如一場時裝晚宴，或者是劇情版的米蘭時裝周，教導女人們——只有穿上高跟鞋才能將地球和男人才在腳下的女權教條……這是一部時尚，而非電影的——電影。說得再通俗一點，就是一部土雞變鳳凰，灰姑娘變成白雪公主的電影。不過看完後還是值得思索一下的。

讓我印象最為深刻的則是作為時尚屆呼風喚雨人物的Runaway的首席主編，米蘭達在時尚界的影響力已經達到了拂遠無疆的境界，看她那一出場人人敬而遠之的氣勢啊……但是最後在巴黎決定與丈夫離婚後，那種不施粉黛的蒼老、無助和脆弱告訴我她依然是個女人......事實上，鐵娘子的內心同樣有女人的一面。平凡也是她想要的。但是人在江湖身不由己，她已經是這個圈子的人，不可能退出，也不允許她退出，所以當她再次與Andy邂逅，先是一言不發的板著臉側進車內，然後便摘下眼鏡，向著Andy離去的方向，會心一笑，便再次戴上Dior的眼鏡，低聲對司機一聲令下：「GO！」我看到了她對Andy終於認識到了什麼才是人生的目標感到欣喜和安慰。其實這是她自己的夢想，Andy幫她實現了......

平凡、真實才是人生的真諦