法國電影不可告人劇情分析

① 法國電影《觸不可及》中觸不可及的到底是什麼

是健康的身體。

從表面上看，菲利普和德瑞斯之間可以說沒有一點相似之處，不論是他們的生活背景還是身份地位，基本上是兩個完全相反的極端。

可即使如此，這兩個人還是建立了一種不太穩定但持續上升的朋友關系，而且全部是以真誠、坦白和幽默作為根基的。在這個過程中，他們都將經受一次前所未有的情感洗禮，同時也逼迫著他們重新審視生命與愛的意義。

(1)法國電影不可告人劇情分析擴展閱讀：

創作背景

該片改編自菲利普·波佐·迪·博爾戈的自傳《第二次呼吸》，這個真實故事在2004年被拍攝成了一部紀錄片。兩位導演奧利維·那卡什和艾力克·托蘭達在2004年看到這部紀錄片時，就產生了想改編成劇情片的想法，但直到2008年才有機會付諸實施。

奧利維·那卡什和艾力克·托蘭達通過自傳書後留下的電子郵件地址，聯繫上了身在摩洛哥索維拉的菲利普·波佐·迪·博爾戈從而拿到了該片的拍攝權。

② 美國小說拍成法國電影，懸疑片《不可告人》，都說改編得好嗎

沒想到法國人還會拍這種典型好萊塢敘事的商業片。《不可告人》絕對是一部出色的法式懸疑片，但也像是一部家庭悲劇片。美國小說被法國人拍成電影，而且改編的有滋有味，沒有一點水土不服的感覺；雖然改編自美國小說，但是片子拍出了很多現在美國商業片失去了的東西。

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

在看過無數好萊塢式的懸疑片之後，你會發現，這部法國影片無疑是上佳的新鮮嘗試。在構思精巧嚴禁的劇情背後，三條愛的線索（男主人公對妻子刻骨的愛、警長父親對女兒不惜一切的愛，大區區長對猥瑣兒子極端自私的愛）遊走開來，共同支撐起這個電影的主題。

③ 法國電影無法觸碰，看完你體會到了什麼，我的感受說不出來。但是真的好看，現在看別的電影，都覺得不好看

這是一個真實的故事。

迷戀跳傘的富翁因事故造成脖子以下癱瘓，於是高薪聘請一位全職陪護，在諸多應聘者當中，他卻出人意料的選擇了一位毫無經驗並且剛從監獄釋放的混混。身邊人都不理解，他給出的回答是：他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫沒有特殊對待沒有歧視。

這樣兩個背景迥異的人，主僕之分，卻出人意料的相處融洽。午夜他病發，他推他出門，在街頭同享根煙。一起打賭，演戲騙警察為超速的他們帶路。躲著所有人去山裡跳傘，領略從高空俯視大地美景的征服感。他幫他打破癱瘓的自卑，成功抱得美人歸。

這個真實的故事後來被搬上熒幕，成為當年法國票房冠軍。這樣一個老套的故事，被拍的有趣、真實、自然、動人。我想，假使這個故事發生的背景是本國，情況或許就是這樣：衣不解帶的服侍、犧牲自我、容忍病人的一切壞毛病和壞脾氣。我們字典里的感動，常常就是這樣被定義的，變成一種超越人性、超脫世俗的大無畏。

然而在這部電影里，生與死都不再是拿來當噱頭的淚點。在生命有限的時光里，寧願心隨我動的放肆，也不願隨時像一個垂死者一樣向旁人乞求幫助，這是一種對生命的敬意與尊重。與感動無關，雖然無時無刻令觀看的人感受到溫情。

在電影後半段，富翁不想再讓他陪著一個病人度過餘生，於是他換了另一名看護。那位始終小心翼翼，稍有問題就以「他有病」來與旁人解釋的專業看護，令他的心一日日蒼老，越發懷念那個陪他玩、陪他瘋、甚至拿癱子這件事開玩笑的朋友。

在這個故事裡，人性的光輝閃耀，並不在於他們之間，誰為誰做出了更大的犧牲，僅僅只是在於：你給我所想要的安靜與尊嚴，我給你所願的認可與提攜。他們的學識、身份、地位迥異，卻在這一點上有著空前契合的態度：不要用你以為的善意，去讓對方感激。

每個成年人都有一個無法被陌生人輕易觸及的世界，不管是健康的人，亦或者身患重症的人。他們只有在遇到同類的那一刻，才會釋放出一種夾雜著欣喜的善意。這種善意，並非傳統意義上的善，而是相信並且看重彼此的能量、真誠的表達自己，以及不把自認為的善強加給對方。

不要以善之名行凶，這或許是太多人都未能領悟的事。你認為她需要安撫和勸慰，而她其實只想著能不能一個人獨自穿過黑夜。你以為他應該選擇更好的那一個，於是百般勸阻，卻不知道有些路只能自己走，有些選擇或許是錯的但卻是心中所向。

我們的父母，我們的朋友，毫無疑問都是真心關懷我們的人。可為什麼，真正到了艱難之處，卻對他們難以言苦，甚至想逃離他們。人與人之間，必須只能是因為在善惡觀上達成一致，才可心心相通。旁人認為的善，往往於自身更像負累。旁人認為的惡，卻是你認為的自由在高處。

他們為什麼能超越階層的成為心靈知己，並且即使後來各自有了自己的生活，仍然常來常往。因為，他們讀懂了對方的善。更因為，他們首先把對方視為一個有獨立人格的自由人，其次才是朋友。任何以情意為籌碼，就想左右控制對方人格自由的，最終的結局都必然是毀了那情意。

④ 密室之不可告人的電影劇情

三年前，東安俱樂部的會員Mike，在攀岩時意外身亡，設備負責人林小玉因此自殺。該事件鬧得滿城風雨，懸疑小說作家柳飛雲（蘇有朋 飾）以此為題材寫出新作，但是反響平平。 三年後，正處於創作低谷的柳和經紀人李曉峰，參加了一個豪華旅遊團。夜幕降臨，他們醒來卻發現，車被開到偏遠荒蕪的山區，車上的人也大多數不知蹤影。柳和李以及大書商卓然，卓然妻子張惠，小說槍手白秀清，建築設計師段新宇，畫家林泉及妻子林梅，被安排在一幢位於山間的豪華別墅內休息。深更半夜，卓然卻突然失蹤，一時間人心惶惶，神秘事件接連發生。一切都與三年前的事件息息相關。

⑤ 《密室之不可告人》的詳細劇情是什麼

關於故事設計 ————
《密室之不可告人》的人物設置十分具有N×10年以來世界各地本格推理小說的特徵，首先是暴風雪山莊模式，由於旅遊、宴會、興趣社團等活動而將一群身份各異的人聚在一起，甚至只是在公共場合偶爾聚在一個空間內，這是不可能犯罪的一種常用人物設置，例如《尼羅河上的慘案》的輪船是通過旅遊將大家聚在一起，《X的悲劇》的電車是一群人沒有特別目的地乘坐了同一輛車。
不僅如此，片中人物性格、身份、職業甚至外形的特點，都讓人覺得似曾相識，在奎因的電車上、阿加莎的快車上、柯南道爾大師和柯南小朋友的別墅里，都有著這樣的影子。
第一主角是一個推理小說家，即在故事中扮演偵探角色的人，可以稱為偵探。這部片中這個角色的推理作用沒有發揮到淋漓盡致，更多的是對案情的懷疑，但對密室細節的推理猜想以及對人物的深度剖析還是不夠。
受害者是富商（運用富商這種屬性比較容易設計出殺人動機），當然，受害者會有人陪同，往往是妻子或情人，這個陪同者通常會是懷疑的對象和線索的提供者。
推理小說家的朋友。最常見的兩種情況是，在智商上與小說家形成鮮明反差，或者能給偵探提供思路、協同推理，這種人的存在有一個重要的作用，便是在每一個恰當的時候給偵探提供陳述猜想、劇情演練以及開始講義的機會。
一對夫婦，這也是常出現的角色，一些情況下，夫妻二人之間的對話會不經意間給偵探提供思路，而兩人的你唱我和也是旁觀者意見的一種呈現。
一個不張揚的獨行者。片中的建築設計師，這類角色一開始並不起眼，到案件發生過後大家才知道他是建築設計師，從這個時候開始，他的專業知識水平和處理事情的冷靜開始引起人的注意。
一個不太配合集體行動的人。片中的白秀波。這種人由於對集體行動的漠不關心 ，往往會引起觀眾的反感，惹來或多或少的懷疑，但真正的兇手其實會密切地關心案情調查的進展。
管家，呃，看推理小說的人都明白，看動畫片（我是說柯南）的人也會明白吧。
一個行為令人懷疑的無辜者，片中小賈。這類人會在令人費解的時間地點做令人費解的舉動，並且不願或者不能解釋這一行為，從而被人懷疑，為案件增加迷霧。這個角色最終是否被害並不絕對。
《密室之不可告人》里還有兩個很精典的角色特點，一是有無關案情的矛盾來作為風波，片中很明顯是李曉峰和白秀波；二是有幽默的小人物的形象，可以調節故事的節奏，並且調節觀眾的情緒，李曉峰和白秀波的膽怯表現都算是這樣的調節，一段時間內影院里的觀眾「一見他就笑」，但這兩個人的膽怯還有差異，李曉峰屬於在關鍵時刻還是能勇敢起來的那種。這兩個角色設置的特點，即使觀眾沒有本格推理小說的基礎，也是可以明顯感受到的。
關於解謎與互動 ------------
影片中的密室有大有小，整體的山頂別墅不是一個絕對的房間密室，因為被害人的被害地點並不確定，盡管院門上鎖，但人要出去不是沒有可能。這個密室的產生主要是依靠在場人的證詞和其他物理旁證而建立起來的，成為完美密室的不可能犯罪。這個密室的詭計包括在場人作偽證，兇手在偵探看不見的地點或時間行凶。有一個小的密室便是1號房間，這個密室的詭計包括利用錄音筆造成時間錯覺，利用窗戶上鎖的方式，以及利用在場人的偽證。
從有棲川有棲的理論上來講，該片的密室也算是「偽裝不在現場」式的密室，
我不能記清楚影片的每一個情節了，而且分析密室的功夫還不夠，所以不能完全概括出所有密室及其詭計。
我是抱著要與主人公一起解謎的心態觀看電影的，可最終發現這部影片的設計實在讓觀眾難以代入。
一方面，對於忠誠的推理小說愛好者來說，影片前面的劇情大多是懸疑氣氛的渲染和詭異事件的呈現，並沒有留下值得思考的線索。（當然，可能是我推崇艾勒里·奎因多一些，所以期盼著案件的描述中能不斷地給觀眾拋出疑點及線索）。而在懸疑的營造過程中，推理的分量其實是很輕的：針對一個密室，小說家沒有進行細致的觀察和推想，對人物的詢問也沒有進一步的追問和進一步的推敲，甚至在微波爐爆炸之後都沒有主人公深入的個人分析猜想，對各個人物的解釋也顯得輕信。你都已經發現了水跡、火柴、劃傷手指、小說、手機等疑點，你倒是推啊推啊推啊，非要等到警察來…… （可能是告訴廣大觀眾：你們平凡之輩別亂猜，這種事情還要交給銀民警察~）
案情發展在警察到來那一刻突然剎了個車，然後從輔路開上主路（HiaHia）。而案情的解決取決於最後小說家配合警察對相關人員的關系進行的調查，他們是在得知了這個關系的基礎上，將這些關系代入到案件中來還原案情的。那麼觀眾在沒有這個信息作為支持時，所有對密室的分析猜想都是沒有用，因為這個關系的發現表明目擊者的證詞是謊言，那麼完美密室就被瞬間攻破。
另一方面，對於不是推理小說迷的觀眾來說，他們不一定跟著主人公去剖析案情，而是期待一個出人意料又情理之中、並且天衣無縫的解釋。這種看來影片最後的解謎就顯得有些不負責，一個圓桌上揪出幾個人的關系，案件就解決了，可是整個謎案並沒有得到還原，即使大的疑點都已經被解決了，但很多鏈條已經連不上了，觀眾一般懶得花功夫去從頭到尾梳理案情（因為這又不是《盜夢空間》），所以就有點小不爽。
影片的拍攝不錯，有不少鏡頭設計都很有想法。印象比較深刻的有小說家、助理、管家等一行人往天台走的時候，畫面右側是通往天台的窄通道，通道左邊是兩層樓的玻璃牆面，所以，觀眾同時可以看到右邊人們的緊張匆忙，又可以通過玻璃牆面可以看見一樓的白秀波的忐忑不安，還有二樓窗戶透出房間的燈光。在燈滅的時候兩邊的人一致的驚慌，這一個場景把影像相對文字的優勢發揮了出來，這種同步性在小說中的表現是很有難度的。
細節設計，一塊斑駁的沙發地毯，或許是對復雜關系的暗示，或許是對別墅恐怖環境的渲染，或許是對沙發上人物心情的反映，菜鳥的我沒有辦法准確地講出電影的初衷，不過這一個細節卻讓靜止的道具有了生動的表現力，體現著設計者的細心。

希望對你有用、

⑥ 求講解法國電影《不要回頭》，看了一晚上沒看懂，貌似挺有深度的

有的作品就是有意讓人看不懂的，有神秘；美女亦是如此，都有諸多鮮為人知的隱密。但是沒法，這片子，看完腦墊空了，記住漂亮女孩是必須的！
嗯！

⑦ 密室之不可告人 劇情分析

你沒看懂嗎·這個電影的情節確實很匪夷所思·一下子冒出來那麼多兇手確實想像不到·其實也就是之前登山的那件事所引發的一系列矛盾·那個老頭（忘了叫啥了）是給他兒子報仇·那對夫妻是給那男的的妹妹報仇·那女的是給她老公（就是那老頭他兒子）報仇·具體情節記不清了·多看幾遍結尾就明白了·

⑧ 求一部法國電影的劇情！！看過的進！

下面的話是我粘貼的（O(∩_∩)O~不好意思~~）因為我不太敢看驚悚片，而樓主說自己沒看懂，所以我只是希望下面的解說能對樓主了解這部電影有所幫助~~

《possession》是伊莎貝勒·阿佳尼與Andrzej Zulawski導演合作的一部影片，阿佳尼所擁有的那種獨特的神經質的表情、絕望得另人心碎的眼神在這部影片展現到了及至。與其說這是一部充滿恐怖氣氛的驚悚片，不如把其理解成對夫妻之間愛欲解構與詮釋。

劇情：
影片講述了一對面臨問題的夫妻，丈夫懷疑妻子有第三者，影片最初都是在夫妻之間喋喋不休的爭論與極端的自殘式的發泄中進行的，而當丈夫發泄了妻子的第三者，被第三者「修理」得鮮血直流之後，影片就一直延續著血腥的風格直到結束。
隨著劇情的展開，探員發現妻子家裡居然藏著一個惡魔，當兩個探員先後發現了惡魔又被妻子殺死碎屍了藏進了冰箱，妻子原先的第三者也發現了這一秘密而被妻子刺傷。丈夫回家發現房間里的慘狀去酒吧尋找第三者並將他殺死後又回到家裡炸毀了整個房子。
接著影片達到了高潮，也越來越充滿了超現實的情節與畫面，丈夫發現妻子跟日漸人型的惡魔交媾。最後妻子居然帶著與丈夫同樣模樣的惡魔來見丈夫，並雙雙被警察擊斃。
影片的最後，有著妻子同樣面貌而被丈夫心生好感的幼兒園老師發現屋外有人敲門，夫妻兩的兒子（丈夫將兒子交由老師照顧，所以他和那位老師待在一起）喊著「不要開門不要開門」的沖上樓自溺於浴缸，隨著鏡頭的推進以及屋內外環境的變化，門外敲門的人顯現是有著丈夫模樣的惡魔。

解析：
導演意味深長的讓阿佳尼與男主角同時扮演著兩個身份，不難想到，所謂的惡魔以及幼兒園教師其實只是夫妻兩自己內心所製造出來的產物。而之所以會製造出怪物這樣極端的產物，也是妻子在長期壓抑的生活中自我尋求了一條宣洩之路，正如同丈夫陪著老婦人（可能是他母親）淡定得在如同靈柩的床上入睡時，突然被風吹開的窗戶一樣。
上帝關上一扇門的同時會在別處打開一扇窗，而妻子所尋求的自我救贖之路就是在內心中創造了個惡魔，因此即使她對著基督的塑像也無法得到庇護，只是因為惡魔本身即是她自己所創造的。
正如有些論述基督教的書中的理論，惡魔撒旦是由人所創造出來對抗上帝的，如東方的佛教里所說的「是心是佛，是心造佛」也是同樣的道理，導演用極端的具體故事把這個道理講述了出來，而所謂possession即迷戀的意思，本身也是因為心而引起的。

以上。O(∩_∩)O~