論文法國電影

做一個獨特的自我
著名作家巴爾扎克曾說：「第一個把女子比作鮮花的是天才，第二個把女子比作鮮花的是庸才，第三個把女子比作鮮花的是蠢材。」恰如其分。如果人的思想都近乎相同，那我們的世界就不會再是五彩繽紛的了。
別讓自己的思想稜角被他人磨去，要堅持自己的獨特。
正如情歌中有「情歌王子」張信哲《愛如潮水》般的纏綿，也有「蘇式情歌」經典蘇永康《愛一個人好難》的悲涼；有「歌聖」張學友《餓狼傳說》般的火熱，也有「浪子歌手」齊秦《大約在冬季》的雋永。沒有思想的稜角，便沒有個性的紛呈；沒有個性的紛呈，便沒有了自我。別讓自己的思想被他人的言論所掩蓋，別讓自己的個性被別人的思想所修剪。
任何情況下，都不要盲從。試想，沒有蘇軾、辛棄疾們的張狂個性，怎會有豪放派「大江東去」和「沙場秋點兵」的絕世氣概？沒有柳永、李清照們的多情傷感，怎會有婉約派「執手相看淚眼」和「人比黃花瘦」的一唱三嘆？
因為思想的稜角，詩人才有了萬物復甦、充滿勃勃生機的「無邊光景一時新」式的春天；因為思想的稜角，哲人才有了陽光明媚、裙帶飄飄「今聽玄蟬我卻回」式的夏天；因為思想的稜角，旅者才有了落英繽紛、寒秋獨立「霜葉紅於二月花」式的秋天；因為思想的稜角，樂者也才有了寒梅獨放、銀裝素裹「千樹萬樹梨花開」式的冬天。
為什麼不堅持自己獨特的想法呢？人雲亦雲，亦步亦趨，得到的永遠不是最好的。正如為埃及送去蘿卜的兩個商人一樣。第一個之所以得到了金子，是因為他有自己的獨特的想法，做的是獨一無二的「第一個」。第二個商人照搬舊例，缺乏稜角，所以他只能得到蘿卜。
泰戈爾說：「別踩住我的思想。」我說：「別修剪我的個性。」這個世界需要「老夫聊發少年狂」的氣概，也需要「惟願孩兒愚且魯」的憤慨，既需要「十年生死兩茫茫」的深沉哀婉，也需要有一種「揀盡寒枝不肯棲」的超然曠達！
堅持獨特的「自我」，保護好自己思想的稜角，切莫盲目追隨。

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❸ 有關法國電影文化的法語論文內容寫些什麼

法國電影文化的法語論文內容
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❹ 法國電影與中國電影中可以寫論文的點有啥呀

回眸新中國科教電影的發展歷程，自1949年至今，經歷了幾度沉浮。從宏觀角度看，新中國科教電影的歷史可以分為兩大塊：計劃經濟時期和社會主義市場經濟階段。如果按科教電影的發展歷程來分，可以分為初創階段、停滯階段、黃金時期、轉型調整時期和重生時期。
1 50年代至60年代——初創階段
五六十年代是新中國科教電影的初創階段。這一階段，科教電影創作的機構逐步建立，人才逐步到位，影片也開始產生影響。建國之初，百廢待興，需要大力促進生產．而中國社會長期動亂，造成廣大民眾的知識與
技術水平低下。在這種情況下，需要通過各種方式來普及科學知識、推廣先進技術，而科教電影作為科普宣傳的重武器，得到了黨和國家的高度重視。從1949年到1960年之間，不僅組建了八一電影製片廠軍教片組，還組建了中國農業電影製片廠、上海科學教育電影製片廠和北京科學教育電影製片廠三家專業廠。同時，鼓勵其他製片廠也建立科教電影拍攝小組。另外，國家從相關單位抽調一些高素質人才，進入上述科教電影製作機構，並以他們為骨幹，逐步培養和建設專業創作隊伍。如北京科學教育電影製片廠就從教育部和衛生部調來已有一定經驗的創作人員，並接收了大量高校畢業生。這一切不僅為我國的科教電影事業打下了
堅實的基礎，同時這些科教電影生產單位創作的一些科教電影也滿足了當時的社會需求。

2文革時期——停滯階段
60年代中期到70年代中期是眾所周知的文化大革命時期，這段時間，整個科教電影事業幾乎處於停滯狀態。在「四人幫」的控制下，只有極個別的科教片能在影院放映，上百部片子被封存起來。創作人員都去了五七幹校學習、勞動，創作生產全面停止，更不用說新人的引進和培養。這段時間的損失是巨大的，而且還對後
來的科教電影事業發展帶來嚴重影響。
3 70年代到90年代——黃金時期
這是新中國科教電影的黃金十五年。1978年的第十一屆三中全會、全國科學技術大會，不僅吹響了改革開發的號角，也為我國的科教事業發展明確了方向。這一切，不僅給科教電影的創作生產帶來了無限生機，也激發了廣大科教電影從業人員的無限熱情。百家爭鳴、百花齊放是當時科教電影創作生產的最大特點，創作生產人員們潛心創作、積極研討， 「比學趕幫超」的創作氛圍非常濃厚。特別是三個專業廠互相學習、互相競爭，並逐步形成了三個廠各自的特點。北京科學教育電影製片廠的題材多樣、創作手法新穎；上海科學教育電影製片廠的創作則貼近生活、表達方式細膩；北京農業電影製片廠的創作專注於農業技術等等，個性化特點比較明顯。這段時間也是科教電影創作生產數量最多的時候，科教電影的年生產量都在200部左右；最多的幾年，達到了近300部 。同時，這段時間也是我國電影發行放映體系最完善的時候，放映網遍布全國所有城市和鄉鎮。正是在這種產供兩旺、需求迫切的前提下，科教電影充分發揮了它的獨特功效，為我國的
社會發展、生產技術水平的提高做出了巨大的貢獻。

4 90年代中期——轉型調整時期
1993年，中國電影事業開始改革。廣播電影電視部發布了《關於當前深化電影行業機制改革的若干意見》( 即「廣電字3號文件」)。「意見」的主要內容，一是中國電影發行放映公司不再對國產片統購包銷，各製片廠可以直接同地發行公司進行出售地區發行權、單片承包、票房分成、代理發行等多種形式的交易；
二是電影票價要原則上放開，具體由各地政府掌握。1994年，廣播電影電視部發出供於進一步深化行業機制改革的通知》，宣布從1995年1月1 Et 起，各製片單位可直接將影片發行到任何一級發行機構，乃至電影院。這種對電影投資和發行的重大調整，可以說是中國科教電影遭遇的轉型硬著陸，或者說是一次休克療
法。

5。90年代末至今——重生期
1997到1998年，國家廣電總局醞釀並提出了跨世紀的農村電影「2131」工程，並被正式納入國家發展計劃。所謂「213l 」工程， 「就是在2l 世紀初，全國農村基本上實現一個村一個月看一次電影目標」( 引自計社20( 0F- - 246( 文件) ) 。從那時起，國家以政府補貼或政府采購的方式，對科教電影的創作生產給予了新的支持，從而激活了科教電影。同時，電影放映市場的逐步成熟，也讓資本看到了希望，出現了對科教電影的投資嘗試。另外，科技的進步與電視業的快速發展，也對科教電影的創作生產產生了極大的影響。科教電影不僅其產量從1997年的10部擴大到現在的30多部，參與單位從北京科影、中國農影擴大到今天的十幾家；更重要的是出現了不少大量運用新技術、能滿足現代觀眾視聽要求、具有劃時代意義的科普大片。

❺ 誰有關於法國電影的論文~

等我來發個你啊

❻ 法國電影《熊的故事》寫一篇議論文，

應該沒人給你寫的。。。。

❼ 急求論文一篇！鄭洞天的《法國電影導演呂克貝松》

看看目錄，貌似只有一頁啊

7
法國電影導演呂克·貝松 鄭洞天 24
8
「我這輩子只做這一件事—電影」——呂克·貝松訪談錄 利奧奈爾·卡爾特吉尼 ,奧里維爾·德·布律納 ,王蔚 25-27
9
呂克·貝松:一位現代的電影「作者」? 汪方華 28-35
10
呂克·貝松生平與創作年表 王蔚 36-39

❽ 關於「法國電影」的論文

你可以來這個論壇看看
http://www.suneuro.org/bbs
陽光法國

介紹了很多的法國電影

下面是一篇貼子的節選
[法國電影綜述]. 法國情色電影

如果為了某一種需要，美國電影是可以跳過去看的，如果你去一趟廁所回來，情節發展也不會
出乎你的意料，但是法國電影不行，法國電影你要耐心地看，漏掉其中一段對話，就不知道它妙在
何處，特別是那種表現人的狀態的片子。
法國電影有一點點色情但絕不三級，全部脫光但看上去很美很純凈；一點也不講游戲規則卻沒
有看得睡著的；有時可以表現為很另類，另類是為了能更主流，有時僅僅是為了證明自己的一種口
味或品位，這也是需要的；法國電影出大師但是跟奧斯卡好像無關，它們出產看上去很舒服的美女，
給我們貧乏的生活加一點點刺激——這就是法國電影給我的一點零碎印象。
不過早先的法國片跟美國的好萊塢好像也無甚區別，比如那時我們看得最多的好像是《佐羅》，
也是系列片，佐羅跟美女也總有一腿，好像就是法國版的007.我有時想人家的民間俠客能搞得這么
英俊好看，而我們的民間人物，算上徐文長濟公阿凡提，總是差強人意。但是唐伯虎在香港電影中
總算瀟灑了一回，也會動手開打了。看佐羅的電影，那當然是阿蘭·德隆的天下，此君四五十歲時
比二十多歲時要有味道，但據說在法國終究不是超一流的，跟大鼻子的德帕迪約比，總還遜色一籌。
看樣子美男子不等於就是演技派。八十年代，阿蘭·德隆與新婚妻子其兒子的照片充斥娛樂雜志，
就像九十年代末，道格拉斯與妻子澤塔·瓊斯的照片大行其道一樣。阿蘭·德隆的大兒子酷似父親，
也承父業演電影，但名氣如何不知道。凡是英俊的演員，最後總是走偶像派的多，在法國，英俊肯
定不是一重要的砝碼。倒是大鼻子好像更深歡迎，像貝爾蒙多也是大鼻子。

希望可以幫到你