法國電影茶花

① 電影山茶花講的是什麼

該片講述在金錢萬能的社會，失去記憶的一對戀人的愛情故事。
導演: 張俊煥 / 行定勛
主演: 宋慧喬 / 姜東元 / 薛景求 Kyung-gu Sol / 邁克爾·沙萬那賽Michael Shaowanasa / 吉高由里子 / 金民俊

② 法國有哪些經典的家庭片值得一看

法國有值得一看的經典家庭片有

童話色彩的運用，令《少年斯派維的奇異旅行》這段奇異的旅行始終充斥著夢幻的基色，而法國電影獨具匠心的浪漫更為電影增添了一份唯美，其最為巧妙的是當電影主題在最後的演講中為之一轉，這個本自科學少年奇妙旅途的故事，化作了治癒系暖人與心的故事。文/夢里詩書

③ 茶花的簡介

一、基本簡介

茶花，又名山茶花，耐冬花，是杜鵑花目山茶科植物，原產我國西南，現世界各地普遍種植。茶花為中國傳統名花，世界名花之一，是雲南省省花，重慶市、浙江寧波市等市市花，雲南省大理白族自治州州花。花瓣呈碗形，單瓣或重瓣，有十八學士、六角大紅等多種名貴品種，可採用扦插和靠接法種植。由茶花製成的養生花茶有治療咳血、咳嗽等療效。茶花因其植株形姿優美，葉濃綠而光澤，花形艷麗繽紛，而受到世界園藝界的珍視，其花語為可愛、謙遜、謹慎。花瓣柔軟

二、形態特徵

常綠灌木或小喬木。碗形花瓣，單瓣或重瓣。花色有紅、粉紅、深紅、玫瑰紅、紫、淡紫、白、黃色、斑紋等，花期為冬春兩季，較耐冬。

三、分布范圍

我國山茶花的栽培早在隋唐時代就已進入宮廷和百姓庭院了。到了宋代，栽培山茶花之風日盛。南宋詩人范成大曾以「門巷歡呼十里寺，臘前風物已知春」的詩句，來描寫當時成都海六寺山茶花的盛況。明李時珍的《本草綱目》，王象晉《群芳譜》，清代朴靜子的《茶花譜》等都對山茶花有詳細的記述。到了七世紀時，山茶首傳日本，十八世紀起，山茶多次傳往歐美。

四、生長習性

茶花生長適溫在20～25 ℃之間，29 ℃以上時停止生長，35 ℃時葉子會有焦灼現象，要求有一定溫差。 環境濕度60%以上，大部分品種可耐-8 ℃低溫(自然越冬，雲茶稍不耐寒)，在淮河以南地區一般可自然越冬。喜酸性土壤，並要求較好的透氣性。以利根毛發育，通常可用泥炭，腐鋸木，紅土，腐植土，或以上的混合基質栽培。茶花春秋冬三季可不遮陰，夏天可用50%遮光處理。茶花的花期較長，一般從10月份始花，翌年5月份終花，盛花期1～3月份。

養殖方法

放置場所：茶花宜放置於溫暖濕潤、通風透光的地方。春季要光照充足，夏季宜注意遮蔭，避開陽光直射與西曬，若放置陽台上，往往一不小心，就被曬死。

澆水：茶花盆景的培養要保持土壤濕潤狀態，但不宜過濕，防止時干時濕。一般在春季可適當多澆，以利發芽抽梢;夏季堅持早、晚澆水，最好噴葉面水，使葉片濕透，不要用急水直澆、滿灌，不宜澆熱水，避開中午前後高溫時澆水;秋季澆水要適量;冬季則宜在中午前後澆水，可每隔二三天噴一次水。

施肥：茶花喜肥，在上盆時就要注意在盆土中放基肥，以磷鉀肥為主，施用肥料包括腐熟後的骨粉、頭發、雞毛、礱糠灰、禽糞以及過磷酸鈣等物質。平時不宜施肥太多，一般在花後4～5月間施2～3次稀薄肥水，秋季11月份施一次稍濃的水肥即可。用肥應注意磷肥的比重稍大些，以促進花繁色艷。

修剪：茶花的生長較緩慢，不宜過度修剪，一般將影響樹形的徒長枝以及病蟲枝、弱枝剪去即可。若每枝條上的花蕾過多，可疏花僅留1～2個，並保持一定距離，其餘及早摘去，以免消耗養分。此外，還要及時摘去接近凋謝的花朵，也可減少養分消耗，以利植株健壯生長，形成新的花芽。

翻盆：茶花盆景可1～2年翻盆一次，新盆宜大於舊盆一號，以利根系的舒展發育。翻盆時間宜在春季4月份，秋季亦可。結合換土適當去掉部分板結的舊土，換上肥沃疏鬆的新土，並結合放置基肥。

病蟲害防治：茶花的病害主要有黑霉病、炭疽病等，可噴灑0.5度波爾多液進行防治。蟲害主要有茶梢蛾，防治方法可剪除蟲梢，一般在4～6月進行為宜。

五、名貴茶花品種名稱

1．十八學士

2．六角大紅

3．赤丹

4．壯元紅

5．皇冠

6．緋爪芙蓉

7．茶梅

8．花鶴令

9．粉霞

10． 紅露珍

11．杜鵑紅山茶

12．金花茶

13．貝拉大玫瑰

14．紅葉貝拉

15．雲斑大元帥

16．黑魔法

17．新凱蒂

18．暴徒

19．天嬌

20．埃爾西

21．花佛鼎

22．賽牡丹

23．伊麗莎白

24．花腦

25．新松花

26．達婷

27．大硃砂

28．香太陽(香型)

29．金邊可娜

30．克瑞墨大牡丹(香型)

31．孔雀椿

32．大卡特

33．小松子

34．大松子

35．美國大紅

36．花牡丹

37．秋牡丹

38．花仙子

39．火瀑布

40．大海倫

41． 雪塔

42．復色大海倫

43．艾麗牡丹

44．帕克斯先生

45．金獎牡丹

46．情人節

47．傑作

48．格蘭那特

49.紅葉貝拉

50．拉力皮特

51．蠟葉

52．皺葉奇花

53．皇家天鵝絨

54．魚尾茶

55．凹脈金茶

56． 鴛鴦鳳冠

57．帝國之輝

58．大菲麗斯

59．可娜

60．客來邸

61．魔術城

62． 斑色情人節

63． 紅珍珠

六、栽培

茶花平常要用中性或偏酸性的地表水澆灌，澆水要掌握見干見濕，幹了再澆，澆要澆透，但要注意不能過干。一般在春梢末期著蕾前要適當扣水，以利向生殖生長轉化，花前不能斷水。

但是要注意，如果生長在一般居室客廳，容易枯死。

平常施肥可用-30cm盆）10g/盆；復合肥2g/盆；也可用0.1%尿素加0.1%磷酸二氫鉀，每10～20天一次，以上肥料要輪換使用。如發生新梢缺鐵黃化可用0.2%硫酸亞鐵每周澆施一次，直到恢復為止。北方預防黃化病、根腐病，要每15～30天施0.2%硫酸亞鐵一次。

七、繁殖方法

茶花的繁殖方法很多，有性繁殖和無性繁殖均可採用，其中扦插和靠接法使用最普遍。

1．扦插法

此方法最簡便，扦插時間以9月間最為適宜，春季亦可。選擇生長良好，半木質化枝條，除去基部葉片，保留上部3片葉，用利刀切成斜口，立即將切口浸入200～500ppm吲哚丁酸5～15分鍾，曬干後插入沙盆或蛭石盆，插後澆水40天左右傷口癒合，60天左右生根。用激素處理後扦插比不用激素的提早2～3個月出根。用蛭石作插床，出根也比沙床快得多。

2．靠接法

選擇適當的品種如茶盅茶或油茶作砧木，靠接名貴的茶花。靠接的時間一般在清明節至中秋節之間。先把砧木栽在花盆裡，用刀子在所要結合的部位分別削去一半左右，切口要平滑，然後使雙方的切面緊密貼合，用塑料薄膜包紮，每天給砧木淋水兩次，60天後即可癒合。到時可剪下栽植，並置於樹陰下，避免陽光直射。翌年2月，用刀削去砧木的尾部，再行定植。

3．葉插法

茶花通常採用枝條扦插繁殖法，但有些名貴品種由於受到枝條來源的限制，或考慮到取材後會影響其樹形，所以也可採用葉插法。以山泥作扦插基質，可拌入1/3的河沙，以利通氣排水，基質盛在瓦盆中，然後進行盆插。在雨季，可取一年生葉片作葉插材料，太老不易生根，過嫩又易腐爛。插入土深約2cm，插後壓緊土壤，澆足水，然後放在陰涼通風的地方。一般3個月可以發根，第二年春可以發芽抽枝。

4．高插法

高空插條法最大的特點，就是可以將茶花上本應修剪掉的弱小枝條，全部賦於新的生命。且此法成活率高，復壯快,開花早。其方法是：將需要修剪掉的瘦弱枝條，在適當的位置進行環剝，(一般上部可留成15～25cm枝條)環剝長度可在5～8mm之間，綁扎大小適當的塑料膜，膜內添入經消毒殺菌的草炭土或腐葉土，過7～10天後，在塑膜的下部再環剝5～8mm，這叫雙環剝高插法。

八、茶花的花語

謙遜、理想的愛、美德、可愛、了不起的魅力。

白茶花 ：純真無邪

紅茶花 ：天生麗質

④ 外國的《山茶花》的作者是誰

《茶花女》(中文)
《The Lady of the Camellias》(英文)
《La dame aux Camélias》 (法文)

《茶花女》是法國亞歷山大·仲馬（Alexandre Dumas，1824年7月27日-1895年11月27日）的代表作，他為了與同為作家的父親作區別，多稱小仲馬（Dumas, fils）。他本身是法國劇作家、小說家。《茶花女》是小仲馬的代表作。 《茶花女》（La traviata）亦是朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）作曲的四幕歌劇。義大利文劇本由皮亞威（Francesco Maria Piave）編寫，改編自亞歷山大·仲馬於1848年出版的小說《茶花女》（The Lady of the Camellias，La dame aux Camélias）。歌劇於1853年3月6日在威尼斯鳳凰歌劇院（Teatro la Fenice）首演。作品名稱「La traviata」解作「流浪的婦人」，或「失落的人」。 故事的原著小說，亦被改拍成電影《茶花女》（Camille）（1936）。《情陷紅磨坊》（Moulin Rouge!）（2001）亦是以茶花女作藍本改編。

1〉劇本簡介
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劇本。法國小仲馬作於1848年。巴黎名妓瑪格麗特為青年阿爾芒的真摯愛情所感動，毅然離開社交生活，與阿爾芒同居鄉間。阿爾芒之父責備瑪格麗特毀了兒子的前程，瑪格麗特被迫返回巴黎重操舊業。阿爾芒盛怒之下，在社交場合當眾羞辱她。瑪格麗特一病不起，含恨而死。阿爾芒讀了瑪格麗特的遺書，方知真相，追悔莫及。

2〉作者簡介
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小仲馬（1824~1895），19 世紀法國著名小說家、戲劇家。他的父親是以多產聞名於世的傑出作家大仲馬。在大仲馬奢侈豪華而又飄浮不定的生活影響下，小仲馬最初「覺得用功和游戲都索然寡味」。20歲時，他就結識了一些有夫之婦，過著紙醉金邊的生活。另一方面，小仲馬就熱切地期望著自己也能像父親一樣，揚名於文壇。於是，他也開始從現實中取材，從婦女、婚姻等問題中尋找創作的靈感。

3〉作品簡介
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《茶花女》就是根據他親身經歷所寫的一部力作。《茶花女》的義大利名稱為Traviata，原意為"一個墮落的女人"(或"失足者")，一般均譯作"茶花女"。

⑤ 山茶花的劇情

一曲兩岸骨肉親情的頌歌，一部充滿傷懷的軍旅悲情劇，一幅當代軍人的勵志畫卷，一段浪漫情緣的山茶花之戀。
25集電視連續劇《山茶花》將於2011年3月26日在雄險奇秀的九鄉風景名勝區隆重開拍。該劇劇名與昆明市市花山茶花同名，劇中女一號夏雲是傲雪怒放山茶花的象徵與寫照，她的成長過程、她的性格、命運和她的人生軌跡支撐著全劇的主題定位，形成該劇特殊的亮點，象徵著昆明市花的精神。
全劇以夏雲、夏天和齊進南三人之間的感情戲為主線，通過對與夏雲其它相關人物在不同時期的命運描寫，反映了當今社會和軍人特殊的價值取向，展現了新一代中國軍人的勵志精神及鑄造當代軍魂的心路歷程。
該劇以描寫我軍從正規化到現代化建設的變革歷程為背景，形象地表現了當代軍人的嶄新風貌和時代精神,是近年來開創表現軍旅陰柔之氣的言情劇， 堪稱電視劇《士兵突擊》的姊妹篇、中國版的《生死戀》。該劇題材厚重大氣、主題立意獨到、人物設計新穎、故事催人淚下,是難得的懷舊、懸疑、悲情年代劇，展現了海峽兩岸和平發展, 復興中華民族大業的時代主題。
據悉，該劇編劇由榮獲「全軍文藝創作新作品一等獎」、「巴金文學獎」的軍旅女作家王曼玲執筆；請著名編劇楊白釗擔綱改編；該劇的總製片人由聞名海內外電影《紅河三部曲》的編劇和製片人孟家宗擔綱，北京天勤影視藝術公司李敦偉任製片人；該劇導演由國家一級導演、獲獎專業戶段果平擔任；該劇製作班底由曾參與電視劇《八路軍》、《士兵突擊》、《解放》等人員組成；主要演員由獲北京電視台影視劇新秀獎的饒敏莉、台灣影視歌明星黃維德擔綱男女一號。

⑥ 2013年有一部電影叫什麼山茶花

2014年有一部叫做山茶花的電影
該片講述在金錢萬能的社會，失去記憶的一對戀人的愛情故事。
導演: 張俊煥 / 行定勛
主演: 宋慧喬 / 姜東元 / 薛景求 Kyung-gu Sol / 邁克爾·沙萬那賽Michael Shaowanasa / 吉高由里子 / 金民俊

⑦ 山茶花電影

山茶花.avi

⑧ 茶花花瓣的片數

1、 單瓣類：花瓣１～2輪，5～7片，基部連生，多呈筒狀，結實。其下只有1個型，即單瓣型。 2、 復瓣類：花瓣3～５輪，２０片左右，多者近５０片。其下分為４個型，即復瓣型、五星型、荷花型、松球型。 3、 重瓣類：大部雄蕊瓣化，花瓣自然增加，花瓣數在５０片以上。其下分為７個型，即托桂型、菊花型、芙蓉型、皇冠型、綉球型、放射型、薔薇型。 山茶是中國傳統名花，世界名花之一，也是中國雲南省省花。

⑨ 山茶花電影沒看明白

手機上下載好微店，然後使用淘寶帳號登錄微店就好，然後有淘寶店鋪的話，可以一鍵導入淘寶店鋪的商品就可以了。沒有的話，就自己一個個上傳商品就行。

⑩ 電影大師安東尼奧尼

1942年，他與羅伯托·羅塞里尼（Roberto Rossellini）合作寫出《飛行員的歸來》（Un pilota ritorna）的劇本，也在Enrico Fulchignoni的電影《I e Foscari》之中擔任助理導演。1943年，安東尼奧尼去法國協助馬賽爾·卡爾內拍攝《夜來惡魔》（Les Visiteurs soir，又譯為《夜間訪客》或《夜間來客》）。安東尼奧尼在1940年代開始拍攝短片，《波河的人們》（Gente del Po）是說在波河貧窮漁夫的故事（安東尼奧尼自1943年到1947年在波河工作）。這些短片是新寫實主義（Neorealism）的風格，有著對當地居民的生活作半紀錄片的研究。
然而，安東尼奧尼的第一部長片《愛情編年史》（Cronaca di un amore，又譯為《愛情紀錄》、《愛情故事》、《愛的故事》、《愛情紀事錄》或《某種愛的記錄》，1950年）藉由描寫中產階級而逃脫了新寫實主義。他繼續創作一系列的影片：《失敗者》（I Vinti，1953年），是敘說在不同國家（法國、義大利與英國）所發生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一個年輕的電影明星與她的墮落；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）敘述都靈的中產階級婦女。《公路之王》（Il Grido，又譯為《喊叫》、《流浪者》、《吶喊》，1957年 ）重新回到工人階級的故事，敘述一個工廠的工人和他的女兒。每一個故事都與社會異化（social alienation）相關。

1972年，在《無限春光在險峰》與《過客》之間，安東尼奧尼受中華人民共和國政府的邀請，在文革結束之後訪問中國。他拍了紀錄片《中國》（Chung Kuo - Cina），但是該片卻被中國當局以「反華」與「反共」為理由嚴厲譴責。這部紀錄片在中國的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京電影學院舉辦的一個紀念安東尼奧尼貢獻的影展之中。

1980年，安東尼奧尼拍了《奧伯瓦爾德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），這是一部在色彩電子處理上的實驗：先用電視攝影機拍攝（使用625線、50圖場的格式），再轉成膠卷，跟一般直接用膠卷底片拍攝的手法不同。這也是首度用電視攝影機（video）拍攝一部長片，可說是數位電影的先鋒。該片由時常與安東尼奧尼合作的女星莫妮卡·維蒂（Monica Vitti）主演，改編自尚·科克托（Jean Cocteau）的故事《雙頭鷹之死》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托於1948年拍過同名電影《雙頭鷹之死》）。
電影《一個女人的身份證明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在義大利拍攝，主題又再次處理三部曲系列的相同議題。
1985年，安東尼奧尼中風，讓他半身癱瘓，無法言語。然而，他繼續拍片，包括與文.溫德斯（Wim Wenders）合拍的《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》，1995年），將他的四個短篇故事改編搬上銀幕。文.溫德斯擔任候補導演，並負責拍攝四段影片中的橋段。這部影片在威尼斯影展中與《三輪車夫》（Cyclo）同時獲得影評人費比西獎（FIPRESCI Prize）。
同年，他獲得美國奧斯卡終身成就獎。頒給他的是傑克·尼科爾森。數月之後，小金人被夜賊偷走，後來又被償還。在這之前，他曾因《春光乍現》入圍奧斯卡最佳導演與最佳劇本獎。
安東尼奧尼最後一部電影，是在他90多歲時拍的，是一部電電視系列劇（anthology film）《愛神》（Eros，2004年）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose）。本片製作的原始動機是向安東尼奧尼致敬，最終由三部短片構成；公開表明深受安東尼奧尼影響的導演王家衛和史蒂文·索德伯格各拍了一段，加上安東尼奧尼自己的注腳。這個短片集是由許多朦朧的構圖與卡耶塔諾·維羅索（Caetano Veloso）所作曲並演唱的歌曲〈米開朗基羅·安東尼奧尼〉所架構而成。
這部影片的美國DVD發行時包含了安東尼奧尼另一部在2004年拍的短片《米開朗基羅的凝視》（Lo Sguardo di Michelangelo）。
安東尼奧尼於2007年7月30日逝世於羅馬，享年94歲，另一個偉大的電影導演英格瑪·伯格曼也在同一天過世。安東尼奧尼的遺體目前放置在羅馬市政府，直到2007年8月2日的喪禮。市政府也在靈堂設了大螢幕呈現安東尼奧尼黑白的連續畫面，包括了影片的背景與後台。

電影歷史學家弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）敘述安東尼奧尼對於世界的觀點，是一種「後馬克思主義（postreligious Marxism）與存在主義知識份子」的方式。[10] 安東尼奧尼在戛納的一段致詞說到關於《情事》（L'Avventura，1960年）。他說在這個理性與科學的現代世代，人類始終藉由著「苛刻且死板的道德被認為且承擔了懦弱與全然的怠惰」存活。他說電影能夠洞悉矛盾－我們非常仔細的去審視那些道德看法，我們細心研究且分析他們直到筋疲力盡。我們有能力作，但我們沒有能力去發現新的方式。[11]九年後他在一個訪談上也表示了相同的看法，他說，他蹭恨道德這個字：當人變得安於自然，當精神空間變成他真正的背景，這些字和看法（指道德）將會失去它們的意義，而且我們也不再需要使用它們。
因此，安東尼奧尼電影當中循環的主題之一，就是忍受倦怠（ennui）的主角們的生活除了聲色之娛的滿足或物質財富的追求之外，皆空虛且毫無目標。電影史家大衛·鮑得威爾（David Bordwell）寫說，在安東尼奧尼的電影中，假期、派對、以及藝術的消遣追求，都無法掩飾主角目標與情感的缺乏。性行為是隨意的誘惑，且主角不惜任何代價地追求財富。
安東尼奧尼的電影傾向於省略情節與對話，且大部分的時間都花費在徘徊特定的境景，例如在《過客》（Professione: reporter，1975年） 中十分鍾的長鏡頭，或者在《慾海含羞花》（L'Eclisse，1962年）中莫妮卡·維蒂（Monica Vitti）好奇的瞪著電子看板，搭配著環境音與電路當啷聲。弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）是如此解釋他的風格的：
「...攝影機放置在中景遠比特寫多，頻繁地緩慢移動，鏡頭容許藉由著剪接以延長連續性。如此一來每個畫面會更復雜，比一般較小環境被構築的那種風格，能夠乘載更多的資訊…在安東尼奧尼的作品中我們必須詳細的了解他的畫面，他迫使我們所有的注意力藉由著持續的鏡頭，直到鏡頭被剪斷...」
安東尼奧尼也被受矚目，因其在他的電影風格中開發了色彩為重要的表現元素，特別在他的第一部彩色電影，《紅色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）片中。

大衛·鮑得威爾（David Bordwell）認為安東尼奧尼的電影在藝術電影有巨大的影響力：「比起其他導演，他更能鼓勵電影工作者去探索簡約風格且開放結局的敘事方式」。
安東尼奧尼的簡約風格與無目的的角色並不被所有的評論者所欣賞。英格瑪·伯格曼曾說他欣賞一部分安東尼奧尼的電影因為影片中不帶感情且有時帶有朦朧的特質。然而當他想到《春光乍現》與《夜》時，他稱安東尼奧尼其他的電影很無聊，並說他不了解為什麼安東尼奧尼這么受尊敬。