法國電影開戰解讀

① 法國電影巜邊緣》影評

關於影片《明日邊緣》結局的合理性推想

近日，筆者觀看了數字3D版的《明日邊緣》，整部影片場面宏大、情節緊湊、觀影感覺極佳，可謂今年科幻佳片。當然，除了電影動作元素及特效場景之外，片中時間理論十分精彩，尤其結局更是耐人尋味。筆者本文主要對影片結局試做合理性推想，希望與各位觀眾一起分析探討，具體如下：

一、結局之謎

1、影片大部分時間主要講述阿湯哥重復經歷同一天，從而趨利避害逐步成長並戰勝外星擬態怪獸BOSS「歐米伽」的故事。邏輯上每次主角死後，時間始終重復他初入部隊睜開眼睛那一時刻，之後再經歷同樣故事主線，陷入生死輪回。情節類似於游戲存檔通關，通常這部分內容大家都能看懂，切邏輯科學合理，鑒於其他影評都有闡述原理，本文就不再累述。

2、影片結局邏輯性突變，「歐米伽」被主角潛入水底通過爆炸物殺死後，主角因感染怪獸血液而再次復活，但「復活點」發生改變，變為主角前往將軍處報到途中的直升飛機上，而後新聞報道BOSS「歐米伽」發生不明能量波動導致怪獸軍團滅亡。這一事件發生的「時間點」在影片前面主角生死輪回的「復活點」之前，這樣就出現了一個謎團——BOSS「歐米伽」在主角復活後（主角尚無任何作為）是如何發生爆炸的呢？這是不是影片邏輯上的一個漏洞？是否是為了好萊塢是的完美結局而硬生生植入進去的呢？下面本文將對這一結局的合理性展開推想。

二、框架理論

首先，任何科幻或者奇幻的作品都存在一個原則，即「框架內合理」。譬如一本武俠小說，作者通過故事敘述逐步告訴讀者他所建立的世界一個武林高手是可以飛檐走壁、徒手開石的，那麼如果結局這個武林高手被仇敵用AK47一槍爆頭而不是死於「葵花寶典」等蓋世神功下，那麼顯然是不合理的，因為這個結局超出了作者之前所構建的「框架」，或者說是世界觀。

那麼，《明日邊緣》這部影片「前半部分」所告訴觀眾的「框架」是什麼呢？筆者通過影片事實總結為以下幾點：

事實1、主角可以復活。主角輪回死亡後回到他初入部隊睜開眼睛那一刻。

事實2、主角復活後記憶有所保留，而其他人沒有記憶，因為其他人在主角復活後且在影響他們之前沒有因素促使他們發生行為改變；

事實3、主角可以通過自身行為影響他人行為。例如，主角可以救人，或主角可以通過一定程度的努力改變他人的決定；

事實4、其他人的行為或決定有一定的「慣性」。這條比較重要，意思是主角的行為在有限的時間內必須要達到一個「度」才可以改變其他人的行為或決定，例如：主角一開始告訴J小隊戰友次日發動的總攻是怪獸的陷阱而大家都會死去的時候，沒有人相信他，而後主角與女主角一同動員J小隊突襲盧浮宮下的BOSS「歐米伽」時，J小隊支持他們；

事實5、當主角的行為或決定達到一個「度」時，事情的結局無論之前再做何種選擇都無法阻止的會發生，即進入「死局」。這條十分重要，這一定往往被觀眾在觀影的過程中忽略，請大家牢記。而這個道理影片是如何告訴我們的呢？記得影片其中有這樣一幕：主角和女主沖出沙灘前往「假幻境」中的BOSS「歐米伽」隱藏地水壩的過程中，他們進入了一個有直升機的小屋，在這里主角遺憾的告訴女主，無論之前輪回過多少次，在這里女主都無可避免的死去，最終主角放棄了這條線，而是獨自前往水壩發現了BOSS「歐米伽」並不在那裡的事實。這一小插曲並不僅僅是表達男女主角的感情戲，而是告訴觀眾「死局」的這樣一個道理；

通過以上影片告訴我們的事實，我們可以總結出這部影片的「合理性框架」，對於這個框架，筆者用一條時間線進行描述：

1、主角意識（即觀眾視角）所經歷時間線有且只有一條，我們首先用一條水平的實線（直線）表示；

2、在這條時間實線上，主角在任何一點上的行為和決定的改變都會導致時間線軌跡的改變，形成樹枝狀態。改變後的時間線軌跡為實線，改變前的時間線軌跡我們用虛線表示（註：筆者認為虛線的時間線也是存在的，只是事態發張的另一種可能，但主角意識不並再經歷）；

3、主角的行為和決定改變的越多，時間線軌跡與原來軌跡偏離的越遠，事實情況與原先變化的就越大；

4、當主角的行為和決定改變到一個「度」時，會對一個事件造成決定性的影響，即形成「死局」，（這一推想筆者考慮了很久，因為乍一看有種宿命論的感覺，但是實際上缺不是，正如下圍棋一樣，如白子所佔目數已經超過一半時，無論黑子之後如何行動，都改變不了「輸」這個結局，而只能改變輸多少目而已。）

以上即是筆者總結《明日邊緣》的合理性框架的推論，下面利用上述推論，對影片結局作分析。

三、結局分析

1、影片最後，主角身染獸血而發生復活，且復活發生在直升飛機上，筆者認為這一復活點的選擇與之前不同，原因其實無所謂，可以解釋成最終一戰傳送能量巨大等等。

如果較真的話，即使主角依舊復活在初入營地睜開眼睛那一刻，然後發現BOSS「歐米伽」死亡的新聞，這樣情節安排也是可以的，但影片效果可能就沒有前者那麼好而已（因為在醒在營地的話，見到女主就太快了，而且與片頭新聞也不能發生呼應），筆者認為這一處純屬導演為影片的完整性而設計，無傷大雅。

2、結局關鍵在於BOSS「歐米伽」是如何死的？

按照本文合理性框架的推論3「主角的行為和決定改變的越多，時間線軌跡與原來軌跡偏離的越遠，事實情況與原先變化的就越大」，主角在直升飛機上復活後，緊接著就看到怪獸能量爆炸的新聞，他的行為和決定實際上並沒有改變太多，那麼為什麼事實情況發生了巨大改變呢？

筆者認為，這是因為之前的時間線上主角的行為已經達到了一個「度」，導致BOSS死亡這一事件形成了「死局」，無論主角被復活回之前的任何一點，都改變不了這個事件的發生，也就是推論4的結論。

那麼在結局的這個時間點上發生了什麼事情呢？這條時間線上BOSS是如何死的呢？

筆者認為，在這個結局的時間線上，怪獸的死亡並不是主角的行為造成的，而BOSS致死的原因多種，例如，怪獸內部能量不穩定發生爆炸，或者存在和主角一樣被獸血感染的英雄做了和主角類似的事情等等，總之這些都不重要，重要的是主角通過自身的努力成功進入了另一條時間線簇，在這些時間線中，BOSS的結局只能是死亡，而在其他的時間線簇中，外星怪獸可能已經征服了人類，只不過主角意識（即觀眾角度）不會經歷它們罷了。

結語：《明日邊緣》是一部很好的電影，推薦大家看一看。以上淺見，請多笑納。

② 奧爾本勒努瓦和蘭蔻主演的法國電影《干預》，究竟如何

干凈利落，沒啥拖泥帶水。導演很好地運用了這個故事，而且發揮的不錯。全是圍繞著一些比較現實的方面入手的，不過畢竟也算是有歷史事件的真是回顧。但是本片把法軍的能力描寫的過於底下，有點抹黑的意思。

③ 你如何看待法國電影

我覺得法國的電影真的都非常的浪漫，像我之前看過一部電影叫天使愛美麗還挺好看的，雖然說是喜劇片，但是也把它拍得特別的有浪漫的感覺，就讓人更加肯定了法國時尚漫之都這樣子稱號。所以我認為那些喜歡浪漫的人就適合去看法國的電影。

④ 電影《痞子英雄之全面開戰》我全部看完了，但是沒看懂。誰看懂了給我講講到底是個怎樣的陰謀

我來回答你們吧！以下都是個人觀點，勿噴！整部劇的劇情是有問題，我也是想到一方面去看另一方面就不成立了。總之是這部劇用150分鍾來敘述時間實在太短，因為很多可能都是隱藏劇情，甚至有些只有編劇自己知道。
你們首先要搞清楚，那個穿綠色軍服的將軍和那個部長的電話中的對話是至關重要的情節。那個將軍是反角，部長說了國防軍備的預算要送預審了，但是那個將軍一直提倡擴大國防軍備（目的很清楚），而戴立忍最後也說過反物質炸彈其實沒有研發成功，也就是說，劇中的反物質炸彈威力不至於那麼大，雖然能造成破壞。那麼原先把炸彈引進來根本就是一個演習，將軍和部長的電話里也說了。
大家還要搞清楚的是，有時候軍方做事是不受法律限制的，就是說，一切以國家利益為先，有時甚至可以犧牲很多不必要的人和知道這個炸彈的有關人等。
那麼我先來分析一下這部劇的正角和反角。明的正角就不說了，主要是模凌兩可的，杜德偉，還有那個無緣無故死在車里的劉復南，還有那個上校，他們都是政 府軍方的人。具體分析待會再分析。反角就是戴立忍和他幾個手下，情報局那個姓李的，穿軍裝的將軍，那個跟黃渤交易的軍火商，至於三聯會，跟整個事件基本無關，可以忽略不計。我為什麼說上校是正角，我上面說了，有時候軍方做事是以國家利益為重的，當然了，這應該只存在於電視，我們現實社會如今肯定不是這樣了。以前的軍方就是這樣的。所以一開始他們出現瘋狂的殺人，根本就是為了那個箱子的安全，他們這次行動的消息泄露可能就是因為情報局那個姓李的，所以他們必須把知道事情的人全部殺掉。
這就是開始杜德偉要出動SAD的部隊，而後來又去救趙又廷和黃渤的原因。開始是因為國家利益為先，但是後來計劃沒趕上變化，是因為有戴立忍那票人從中作亂，AB、趙又廷、黃渤他們幾個儼然已經成為了很重要的證人，所以杜德偉反而要保護起他們來。
再說上校，他臨死前能跟趙又廷說那句話「我們被自己人背叛」就說明他是正義的，當然「人之將死，其言已善」也是有可能的。他說的自己人只是那個姓李的。上校跟戴立忍他們那幫人根本就沒瓜葛。
為什麼這么說，戴立忍最後說過他是要把為研發成功的反物質炸彈帶回潘達瓦軍事基地進行攻擊的。我不知道AB那個從打火機里找出來的16GB的卡是從哪裡得到的，但是我相信那張卡里的信息正是原來軍方在海港城的一個計劃，所以後來趙又廷他們去萬人音樂會的時候才會看到上校他們的部隊正在部署演戲，有個手下說什麼已經完成第一步什麼的。這里可以看出上校跟戴立忍他們拿到反物質炸彈的目的根本是截然不同的，所以他們不可能是一夥的。

作為有些劇情，我們還是不要研究太深，比方你說在那個電腦工作室爆炸，那個戴立忍為什麼會沒炸死，明明是趙又廷一跑出炸彈就爆炸了的。其實這又千百種可能。說句實話，以那炸彈的威力，外面看過去炸掉三間房間，趙又廷他們即使逃過氣窗也能被炸死的，那炸彈威力是那麼的大。所以還是別追究的太深入，或許是那個房間的兩個炸彈只是像飛機上那樣火葯放很少威力很小的，真正的是在隔壁房間的炸彈呢。
像這種劇情你要研究他那就沒底了，你光說趙又廷那把無限子彈的手槍那就有的你說了，跟玩魂斗羅似的。一到黃渤手裡沒開幾槍就沒子彈了。
誰都知道現在的電影都商業化了，電影的開發商故意把劇情做成這樣，其實目的很清楚，他就是製造懸念，讓你自己覺得自己愚昧，看一遍不夠，再多看幾遍，誰想是開放商低估了觀眾的智商。他自己劇情做的爛，沒交代清楚。讓我們看客怎麼看都不明白。有些人喜歡看完了不去討論，但是很多人看完了心中有疑問不解決他心裡就是難受，所以一遍一遍的去回看，這時候開發商他們賺錢的目的就達到了。
1、杜德偉前面是反派，在開音樂節的中心廣場發生爆炸後不是有一高層接到電話要查清楚事情怎麼和原先計劃不一樣了，這時杜德偉應該接到要查清楚事情的命令，所以他關鍵時刻救了一把兩男主，最後被內奸幹掉
2、徐達夫在被撞之前不是有把箱子打開，上一層是鑽石，下一層是炸彈，應該是鑽石給小晴帶走了，炸彈還留在車上，這一段我沒仔細看；吳英雄在接受心理咨詢後開著警車在回去的途中接到報案，然後發現名字不記得的死屍，在其腹中發現了手機。。。可以肯定男主的確有暴力傾向。。。
3、大BOSS中槍靠的地方有講究，甚至是否中槍都有問題。。。電影里經常1秒鍾可以做很多事，樓主看看就好，深究不得
4、5撥人：兩男主、BABY、特戰隊、情報局、軍火商小團體，其實特戰隊和情報局是一夥的，只是中間出了間諜。。。。

⑤ 法國有哪些關於二戰題材的電影值得一看

關於一些二戰題材的法國電影，我給大家推薦以下幾部。

1.《隨心所欲的五月》是一部講述二戰期間，德國納粹入侵法國，加萊海峽小村莊的人們准備逃離故土，躲避戰亂，一個母親帶著兒子逃離的而展開的戰火間的故事。電影一面展現了法國鄉村美麗醉人的景色，另一面展現了與德國納粹的慘無人道。影片中，掉了隊的軍官，在自家酒窖睡過頭的農夫，帶領村民逃亡的村長，以及受盡戰亂之苦的百姓，導演利用不同角度來呈現這段令人心痛的歷史。影片雖然展現了納粹慘無人道的一面，但是影片中的一些小細節還是體現出了在那個戰火燃燒民不聊生的時代人性的光輝依然閃耀。

⑥ 一個法國74年的電影,關於解放軍佔領巴黎的

電影名字叫《中國人在巴黎》，有電驢下載
http://hi..com/%D2%C0%BE%C9/blog/item/1f7787132be248d0f6039e05.html

⑦ 當美國電影在世界上大行其道時,法國為什麼要抑制美國電影

這個題目可以寫論文了。要從歷史、經濟、文化、政治等各方面分析。
從表面看的話，那就是藝術電影和商業電影的對立關系。

法國是電影的發源地。從電影上升到藝術高度開始（一開始電影是無法和歌劇油畫一樣被當成藝術的），法國電影一直堅持走藝術路線。
其實好萊塢也不乏藝術大師，大衛格里菲斯就是其中的代表人物，他的《一個國家的誕生》和《黨同伐異》是世界電影的里程碑。但是從上個世紀中開始，電影的商業價值逐漸凸顯，好萊塢成為各大財團眼中的搖錢樹。對於美國這樣一個沒有太多歷史的國家來說，藝術顯然沒有金錢更吸引人。在各大財團的入侵下，好萊塢逐漸成為了電影的商業中心，好萊塢的藝術家們失去了話語權。
與此同時，法國電影一直沒有規模化的走上商業路線，這和法國的歷史以及歐洲歷史文化有關。在藝術方面，法國是高傲的，他們有理由高傲，因為他們有深厚的藝術文化底蘊。這方面就不好說了，再說就要講文藝復興了。總之，法國的 藝術家們並不認可商業電影。
那麼我們做個階段總結：
法國有豐厚的歷史和文化底蘊。
美國是移民國家。
執掌好萊塢話語權的是財團，他們認為電影是商品。
執掌戛納的是藝術家，他們認為電影是藝術品。
這就是矛盾了。

那麼，在現今的世界環境下，美國是經濟中心，掌握世界話語權，而掌握美國的是財團。我們可以預見到，在很長很長很長的未來，好萊塢依舊會是世界商業電影中心，以流水線的方式生產一部部的電影商品，控制整個世界的主流價值觀。這是除了美國以外的任何人都不想看到的事情。都想抵制，但是都無法抵制。在商業浪潮中，藝術電影是很難生存的。文藝片只有在歐洲有市場。
我們再拿中國和中國電影做個類比。我們國家和我們的電影和法國電影的處境是如此相似。我們有悠久的歷史，深厚的文化底蘊。但是我們在國際文化界的聲音很小。因為在藝術上，我們不是主流，注意，不是我們沒有藝術，是因為我們不是主流。而在商業上，我們也不是主流。不是我們沒錢，是不被認可。我們不是沒有電影，但是我們的電影，無論是商業電影還是藝術電影，都不是主流。
再回到法國電影和美國電影。 好萊塢已經走上了良性發展路線，商業電影被主流價值觀所接受，又不斷影響著主流價值觀。主流價值觀認可奧斯卡，不知道戛納。而法國電影正在艱難生存，做商業片做不過好萊塢，做藝術片很難賺錢，很難持續發展。在這樣的情況下，法國電影想要繼續生存，抵制好萊塢也就不足為奇了。
其實我覺得，在當今環境下，走商業化路線更靠譜一些。畢竟電影拍出來是給人看的。一部電影，或者說一件藝術品，其內涵再深，沒人看也就沒有任何價值，你拍了一部能凈化靈魂的電影也得有人看得懂才行啊。應該是在迎合主流價值觀的前提下，再考慮藝術性。這樣拍出來電影，有人看，賺到錢，才能持續發展，才能影響主流價值觀啊。 其實張藝謀就在走這條路，不過我覺得走得不好。《紅高粱》中有一種力量，《活著》有一種無奈，《秋菊打官司》有一種執著，《十面埋伏》就只看到顏色和畫面了。
絮絮叨叨說了這么多，我都覺得亂了，不知道我說明白了沒有。不過無論如何，這也是我一家之言，是我個人對電影的理解。建議您還是查下法國電影史，法國歷史（從文藝復興看就足夠了），再看下世界電影史，注意一下公認的幾十部里程碑式的電影出現的時間，在結合下歷史背景，當有所得。

⑧ 一部法國陰謀電影

樓主說的法國電影,沒有找到,但關於雙胞胎姐妹的陰謀電影,我說兩部,你看看有沒有要找的片子:

1: 義大利電影: <性之道>

具體介紹下面的網路里有:

http://ke..com/view/656282.htm

2: 美國電影: <不該發生的事>

具體介紹下面的豆瓣網地址里有:

http://www.douban.com/subject/3005806/

⑨ 法國電影《解放軍佔領巴黎一》是什麼意思

其實以今天的眼光來看待這部32年前的電影，可以說影片談不上醜化中國人，上世紀70年代的法國人對中國的認識畢竟有限，其反映和諷刺了法國被佔領後上至總統下至平民社會各階層的反應，選擇解放軍為佔領軍只是為增加該片的喜劇效果和一定的政治傾向。這當然是對那場破壞性極強、給中國人民造成深重災難的「文化大革命」的可笑的、嚴重的誤讀。