法國為什麼電影尺度大

3. 電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看是必須的嗎

在看電影的時候，我們常常會看到一些尺度比較大的影視劇，如果一個人看的話感覺還好，而要是有別人和你一起看的話，這就會是一件特別尷尬的事情，那麼在電影中很多大尺度鏡頭，我們從藝術的角度來看待它，它是必須存在的嗎？

但是對於有的影視作品，我認為那些大尺度的鏡頭完全沒有存在的必要，因為影視劇中的人物根本就沒有什麼太大的情感起伏，這些大尺度的鏡頭可以說對這部影視劇是可有可無的存在，而有的導演為了吸引人們的眼球，就加入了這些尺度比較大的鏡頭，所以對於這一類影視劇，我認為這些大尺度的鏡頭是沒有必要存在的。

所以綜上所述，我認為大尺度鏡頭對於有的影視劇是必須要存在的，而對於有的影視劇大尺度的鏡頭完全沒有存在的必要。

4. 為什麼歐美很多大牌女明星早期影視作品裡都有漏點的表演

關於這個問題，我希望可以談談自己的見解，僅供樓主參考：
就先說你列舉的這三位女演員：1、蘇菲瑪索--蘇菲瑪索是法國人，歐洲人對待人 體是比較開 放的，甚至法國和西班牙的海灘上會有很多女孩裸 曬日光浴，她們並不在意給人欣賞裸 體，所以只要劇情需要，她們就可以漏，另有一種說法，說「漏dian是英倫演員的必修課和成熟的標志」，蘇菲瑪索在2009年的電影《不要回頭》中還有漏dian表演，並且前面看過一則消息說蘇菲瑪索的兒子在接受采訪時還表示希望母親能更性 感一些，這就是歐洲人的觀念；2、妮可基德曼--有人說美國人很開放，美國電影中幾乎都有漏dian鏡頭，其實根本不是這樣，美國人相對歐洲人保守的多，電影的審核也嚴厲的多，完全不可能有那麼多的漏dian鏡頭，但是妮可基德曼，的確是美國人中很開 放的一個，關於她的漏dian表演，絕對不止停留在「早期影視作品」里，《大開 眼界》、《冷山》、《人 性 污 點》，隨口都能叫上幾個，我覺得她應該是屬於漏dian漏習慣了，家常便飯，當然這不是說她的人 品問題，她是大 牌明星，又能接受拍攝這種鏡頭，當導演需要這種女主角的時候自然就會想到她，所以這種「家常便飯」不是主動的，而是被動的；3、麗芙泰勒--你也真會舉例子，舉的三位都是大美女，麗芙泰勒也是美國人，她不是常漏的演員，她漏過dian的兩部片子《偷香》和《跳樓男》，《偷香》是1996年拍的，那時候她19歲，而《跳樓男》是2011年拍的，她已34歲，這就讓人懷疑她是不是年輕的時候為事業漏dian博人眼球，到年紀比較大了又為事業獻 身增加一下人氣了，當然這也不是絕對的，只是有此懷疑，但也有可能恰好是劇情需要。
女明星漏dian，有很多原因，出道時的高調、人老珠黃時的挽回、一時的興起，有的是被哄被騙走上了不 歸 路，有的是從來都不介意，有的女星表示「只要劇情需要，自己可以隨時獻 身」，有的女星則多次發表過拒裸宣言，最重要的還是看女演員本身能否接受把自己的胴 體和觀眾分享。
這些是我的個人見解，希望能對你有所幫助。

5. 為什麼韓國電影拍的尺度那麼大還要刪減掉

尺度大本身就是個很好的噱頭，大陸能看到的基本就是刪減版了，不知道韓國本土看的話刪減的厲不厲害，

6. 法國電影《情人》好看嗎評價怎麼樣

首先以下是我對這部電影的簡評

根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說的改編，法國導演讓-雅克·阿諾的執導，那屬於法式浪漫特有的氣息，為《情人》添加了一份獨有的魅力，不同文明的交融滲透構築了電影時代的脈絡氣息，恬靜優雅的攝影風格更形成了電影迷人的基色，而大尺度的激情戲碼，實則是電影出色電影美學的表現，於此中關於愛的命題如此動人心弦，有些愛情雖註定無果，但卻能刻骨銘心，凄美的結局雖是一場悲劇，卻也同給人以對愛無限的遐想。

《情人》的另一大看點就在於這是一部充滿了獵奇色彩的電影，一個生活在當時法國殖民地越南的17歲少女愛上了華僑富翁的獨子，這段在當時的歷史背景下註定不會擁有結果的愛情，卻成為了電影藉以去渲染浪漫最好的契機，電影雖然是一場悲劇，但愛的浪漫卻得以了淋漓盡致的呈現，

7. 你如何看待法國的電影

《碧海藍天》是一部法國愛情電影，由呂克·貝松執導，帕特里克·萊杜克斯、呂克·貝松制導，讓-馬克·巴爾、讓·雷諾、羅姍娜·阿奎特、Arquette、Paul Shenar等主演，於1988年5月11日法國上映。

8. 為什麼歐洲電影與游戲的分級尺度最大

與一個國家的傳統文化，政治體制有關，電影作為意識形態的附屬品有一定教化作用，但其實藝術應該是獨立的，個性化的，歐洲文藝復興把獨立精神看得更重，社會更為寬容，分級制度也較完善。總之，很多事是連鎖反應。

9. 電影中很多大尺度的鏡頭，從藝術的角度來看，是必須的嗎

萬事無絕對，大尺度的尺度也要視劇情而定。近年來，監管愈發嚴格，已經很久沒有出現像《色戒》這樣「藝術感」超強的電影了，更多的是靠借位、鏡頭切換這樣的拍攝手法來點到即止，而諸如此類的拍攝手法，也只能說有利有弊而已。

10. 愛戀—為何能成為一部高口配的大尺度電影

放浪的青春，毒品的侵蝕，渾噩的生活。由好奇，到失敗一路下沉。

有了婚姻，有了貝貝，爭吵不休止。愛過的人而今只剩厭煩。懷念可以干任何事的從前。懷念放盪的自由。睡在邊上的伴侶已然成了中情局，秘密早是種奢侈。

若時光倒流一切那麼美好。愛戀你，欲著她。三人行，縱無度。

情慾題材總吸引人的追逐。奇情更會讓人嚮往。有的人直言不諱，有的則是謹慎暗訪。

這不關男女。就如面對大尺度鏡頭，男人由內而外的投入，女人面露尷尬的迴避，但這不等於不好奇，不幻想。男女有別從來就是這樣。

情色永遠是直擊身心的利器，欲拔出，還停留。刨去正襟道貌的批評，誰的暗角沒有色慾。誰沒夢想過三人行悅我心。可能男人既臆想又追逐，或許女人那柔的心房也曾暗顫過。

戛納電影節首度包容色情電影參賽，法國人坦誠人性的品性毫不掩飾：不留遺珠，只為自由精神全覆蓋！

《愛戀》的導演加斯帕,諾因執導由義大利美艷女星莫尼卡.貝魯奇加盟的電影《不可撤消》而蜚聲國際影壇。也因此片大尺度的強暴戲拍得震撼入骨，被推崇為情色片的殿堂級人物。而此次的《愛戀》讓我們見識到了何以用情色撩到消魂蝕骨：俯視的角度，暗亮的切換，恫體的扭轉，迷幻的氣息。長鏡頭展開又停頓，如音樂里的切分音符：挑逗你，有後續。離開你，還粘連。鍥而不舍，欲罷不能。迷幻而舒緩的音樂跟進著，疊加著迷離的性態。