『壹』 慾望之外是什麼
體內化學反應正常進行時，人是沒有慾望的，夜間睡著後人就沒有慾望，除非被尿憋醒了。
哈哈
慾望是維持正常化學反應的傾向，想要什麼化學反應，不想要什麼化學反應，就是慾望。由於人能感覺到體內的一些化學反應，因而在人看來，慾望就是想要某些感覺，不想要某些感覺。表面上是需要一種感覺，實際上是需要一種物質，一種能量，一種化學反應。生命對物質和能量的需要，也就是化學反應對物質和能量的需要，當物質和能量供應不正常時，慾望就產生了
『貳』 白與黑 電影《黑天鵝》觀後感
[白與黑 電影《黑天鵝》觀後感]
白與黑
電影《黑天鵝》觀後感
呂源
白與黑，不屬於任何顏色，都是無色，
但是卻是兩個敵對的極端反差，白與黑 電影《黑天鵝》觀後感。在光譜上，白色是復合光，反射所有的光線；黑色正相反，吸收了所有的光線。
白色無色， 在於純潔的。 白色沒有慾望，極端嚴肅，容不得半點污染， 拒絕所有來自外部的和內部的誘惑。
黑色無色，出於黑色的貪婪本性， 那是一種吞噬一切的貪婪，代表著攫取一切的慾望。
任何顏色遇到黑色只能屈身其中，顯不出半點本來面目。
人們用白色來象徵純潔，善良與高尚，而以黑色代表貪婪、邪惡乃至卑鄙。
當白色遇到黑色的時候，勝出的永遠是後者。
不管白色多麼強大，只要一丁點兒黑色入侵，足以使白色繳械投降。聽說過『黑洞』嗎？光線一旦進入黑洞後，
立刻被強大的引力禁錮，再也難逃黑洞的魔掌。黑洞的引力如此強大，甚至試圖抓住從它旁邊經過的光線。
哪裡有黑洞，從它周圍走過的光線就會發生偏移，彷彿受驚的小鹿掙扎著從黑熊的魔爪邊逃走。
黑色使人恐懼， 但是同時也給人極大的誘惑。它太神秘了，人們永遠不知道黑色裡面有什麼。
奇怪的是，人們可以容忍黑色，但是卻對被黑色污染的白色表示一種鄙視。被污染的白色在人們眼裡不倫不類，反而堂堂正正的黑色更具有魔力。
白色和黑色被賦予道德意義並非它們自身有對錯。 以我有限的知識，我好像從來沒讀到過白色和黑色從物理學意義上對人身體的影響。
其他的顏色的確可以影響人的生理。 比如，紅色的波長較短，折射在人類眼球視網膜後面。 人眼要看清楚紅色物體必須調整視網膜，
因此使人警覺。
綠色波長較長，折射在人眼視網膜前端。人眼不用花氣力調整視網膜的距離就可以看清綠色物體。『看綠色保護眼睛』是有科學根據的。
白天是白色的，不然我們也不會叫它『白天』。白天給人以安全感，因為在白天，人們可以看到或者觀察到所有在目光之內的事物或者活動，不管是正在發生的或者即將發生的。這種觀察使人們覺察到現實的或者潛在的危險。
這種預測是獲得安全感的必要外部條件。
黑夜不同。月黑殺人夜，風高放火天。漆黑的夜色造成人們的恐懼。夜幕掩蓋了無數的未知因素。這些未知可以是神力，野獸，敵人，
也可能是身邊人隱藏在內心的慾望。
『沒有什麼比未知事物更令人恐懼了』，
史文德森在《恐懼的哲學》這本書中引用作家卡提內的話說明恐懼的真正來源。黑夜為邪惡提供了藏身之處。 黑色也令人恐懼，
從對白天的嚮往和對黑夜的恐懼進而到崇拜白色和恐懼黑色，
從本質上講，是以顏色聯系情感的類比推理。而文藝作品中使用白色和黑色代表不同的道德境界則屬於常見以現象符號重構真實的手法。
美國導演戴倫 艾洛諾夫斯基(Darren
Aronofsky)將白色和黑色這兩種極端的象徵投射到人的性格上，以白與黑的沖突揭露了人們在善良與邪惡、純潔與墮落這些相互矛盾甚至敵對力量下的掙扎、折磨、自殘、殘殺乃至走向毀滅的痛苦過程。以真實與虛幻相互交織的超現實主義表現手法。
電影《黑天鵝》(Black Swan)儼然重新喚起人們對這兩種反差最大的、最最原始顏色的恐懼和仰慕。
電影《黑天鵝》觀後感 TITLE=白與黑
電影《黑天鵝》官方劇照
影片描述的故事並不復雜。
年輕的芭蕾舞女演員尼娜（由娜塔莉 波特曼Natalie
Portman扮演）出生於一個單親家庭。她的母親曾經是一位芭蕾舞演員，但是因為懷了尼娜，不得不放棄心愛的芭蕾舞藝術事業，被迫離開舞台。出與她自己未能戴上明星桂冠的未竟遺憾，尼娜母親把全部希望寄託在尼娜身上。尼娜要擔當主演，而且必須是一號。這中『要成功』的信念在母親灌輸下，也成為尼娜的信念，
而且構成了她全部生活和生命的意義。
在母親的嚴格管教下，尼娜的生活簡單地就是一條直線：早晨從家門出發，乘車到劇團；晚上從劇團在乘車回家。即便回到家裡，母親也安排好了她的所有活動，包括聯共、准時上床睡覺、准時起床、吃什麼、喝什麼，甚至梳洗和穿什麼衣服。她的母親甚至暗中跟著她上班，不知道是出於保護她的目的還是監視她的一舉一動。這種清教徒似的苦練使尼娜在技術上臻於完美，
但是在生活上卻極為幼稚、不成熟。從這點上來說，尼娜的母親可以稱得上是典型的『虎媽』。
如果不是劇團決定改編《天鵝湖》，挑選新星，
尼娜也許就在這種平淡和單調的生活中消磨掉自己一生，以結婚嫁人，做個家庭婦女或者以教授舞蹈為自己的人生畫上句號。
很多人就是這樣過來了。
但是，轉機來了。
劇團計劃推出《黑天鵝》，以白天鵝和黑天鵝爭奪王子為主軸，在這場純潔與淫盪的爭奪戰中，代表邪惡的黑天鵝最終贏得王子，而白天鵝終因禁受不住心上人離去的打擊，悲傷過渡、憔悴而死，香消玉殞。
故事雖然延續了《天鵝湖》原有大綱，《黑天鵝》的詭異之處在於以一種全新的手法演繹黑白天鵝之間的沖突，
由同一演員擔綱同時扮演純潔美麗善良的白天鵝和魔鬼的女兒、那個以色相和性感勾引王子的黑天鵝。兩個角色性格反差天上地下、天南海北。
在傳統劇目中，一般分派兩名演員分別出演黑白角色。顯然，《黑天鵝》不僅要求演員具有完美的舞蹈技術，而且必須以舞蹈和身體語言表現出兩種截然相反的心理性格。無疑，誰有能力戰勝挑戰，誰就是舞台上的女王，是劇團捧在手心都怕摔了的『小公主』。
尋找新人主演《天鵝湖》黑白天鵝的消息一經公布，劇團里的女演員哥哥摩拳擦掌，立刻都變得跟烏眼雞似的，
躍躍欲試，志在必得。平時的友情和友誼在這個關鍵時刻不僅沒有任何價值， 反而可能被人利用成為打擊自己的借口。
他人存在的唯一價值是給自己作陪襯，被自己踩在腳下當作向上爬的台階。
令人吃驚的是那些在舞台上光賢亮麗的年輕女孩子們人前人後、台上台下兩副面孔。她們在舞台上展現優雅和美麗，在化妝間里口吐臟話，惡語相對，
而且隨時准備以身體換取她們想要得。
在芭蕾舞潔白舞衣裡面，在那些纖弱身體內部，在那眾多美麗面孔背後，隱藏著多少罪惡的念頭乃至行動。被選中的遭到他人嫉妒、抹黑，沒被選中的千方百計給勝出者製造障礙，窺測機會，時時准備由自己取而代之。
美本來就與丑同行， 高尚從來與卑鄙為伴，善良需要邪惡襯托，白與黑是一對孿生姐妹。
在眾人中間，開始時尼娜始終如一。她當然非常希望獲得這個機會，但是她太純潔了，是白色的，全透明的。不過，她也是一張白紙，因為她實在太幼稚了，幼稚到根本不懂得如何去爭取。
還好，劇團的舞台指導湯瑪斯 黎洛（由法國演員凡松 卡塞扮演）選中了尼娜， 大概因為她技術過硬。
不過，湯瑪斯認為尼娜給人的印象就是一支純潔和羸弱的白天鵝。她令人們喜歡她、同情她也愛她，但是不會對她有慾望。
的確，尼娜就是一隻白天鵝。不是演出來的，她本人就是如此。
正因為她屬於白色的，尼娜不知道什麼是慾望？
慾望，這里指的是人類最基本的性慾。
以開掘人類內心變化為專長的導演艾洛諾夫斯基不會不知道弗洛伊的學說。性慾，
是人類最原始的慾望，是所有其他慾望之母。
所謂男女之間的愛情，不過是性慾的外衣而已，觀後感《白與黑 電影《黑天鵝》觀後感》。
遺憾的是，尼娜對性慾朦朦朧朧。她甚至不知道自己的性取向。
為了演好黑天鵝，尼娜陷入了苦悶。黑白同體比單純的白或者完全的黑都難，因為這放大了人的兩面性，意味著雙重性格，意味著邪惡的完美或者完美的邪惡，意味著在遊走在兩個極端還必須保持平衡。這是常人能夠勝任的工作嗎？
角色本身的矛盾和沖突撕裂了尼娜。 她開始折磨自己。看到過氣明星的遭遇，令她加倍保護自己已經取得的地位。
她變得十分在意他人，疑神疑鬼，幻覺重生，精神瀕臨崩潰。
不管她如何努力，總是不能令湯瑪斯滿意。
湯瑪斯，在這里代表了男性對女性的權威和主宰。他喜歡就意味著男性喜歡，他的慾望就是觀眾的慾望。而尼娜的問題在於湯瑪斯對她沒慾望，因為她『放不開』。
但是，什麼是『放得開』？
放開，意味著女人以自己的性感征服男性，讓男人想消費自己。消費的當然是身體。哪個男人會消費女人的精神？
消費不是欣賞，而是。。。
那麼女人呢？她們干嗎為了爭當男人消費的對象而開放自己？
女人對佔有的渴望其實比男人更強烈。當女人被男人的獵槍瞄準的時候，獵物與獵人的角色是可以對掉的。
男人通過佔有女人顯示自己的力量。他們的目光集中在目標本身和獵取目標的過程。
在男人捕獲女人的同時，最有心機的女人其實才是最終的勝利者，因為她知道如何通過控制男人進而獲得獵人的一切。
不僅如此，女人還要男人加倍償還自己，需要登上女王的寶座，居高臨下地藐視眾生。 所有人，
不管男女，讓他（她）們統統匍匐在女王腳下、供自己驅使，滿足自己的控制欲和佔有欲。
我突然想到那個俄羅斯的寓言故事《漁夫與金魚》。
女人一旦放開，不僅是為了征服異性，也包括佔有同性。被同性徵服更可怕。
與同性無法交易，只有臣服。
被征服意味著白色被黑色吞沒，由黑色主宰一切。
可憐的尼娜，那個離開媽媽就不知道該做什麼的女孩子，她怎麼可能從純潔的白色一下子染成黑色？她怎能從天堂一步跨入地獄？她就是想這么做也不知道地獄之門朝哪個方向開呢。她就是想墮落，也必須經歷一個過程。
更大的挑戰來自演繹時而白、時而黑的矛盾性格。這就像一會兒端莊、一會兒淫盪，一會兒純潔、一會兒邪惡一樣令人抓狂（據說波特曼演完《黑天鵝》之後，足足休養了一年，才從那種性格分裂的狀態恢復過來）。
這過程從哪裡開始呢？
身體。食色， 性也。這兩種最基本的、最原始的慾望都來自身體。
湯瑪斯問她，有男朋友嗎？尼娜害羞地點點頭，有過幾個。不過，那都是歷史了。
湯瑪斯咄咄逼人地再問，做過愛嗎？
面對這樣的攻勢，尼娜已經不知所措了。她也許從來她本質上對男性沒興趣，自然也不會產生勾引異性的慾望。如果連原始的性慾都沒有，連對他人甚至自己的身體都一無所知，談何慾望？
尼娜鄙視以身體為交易，換取角色的行為。
但是這種對純潔的執著現在卻成為她出演黑天鵝那種以淫盪和勾引征服他人為賣點的角色的主要心理障礙。她必須引起他人，當然是男人，對自己產生慾望。
湊巧的是劇團新招來了一名新人，莉莉（由米娜 古尼絲扮演）。莉莉是那種一看就讓男人產生慾望的女孩子，渾身充滿了誘惑力量。
莉莉也知道如何以自己的誘惑獲取自己想要得東西。她的舞蹈技術並不完美，但是卻廣受歡迎。
莉莉的秘訣就在於她放得開。 她視征服他人， 不僅男人，也包括女人，為自己生存的目的。引誘他人墮落給莉莉極大的滿足感，
彷彿她就是為這個目的來到塵世。莉莉絲毫不掩飾自己對性的追求和熱愛。 性， 對莉莉來說，涵蓋異性和同性。
莉莉也會毫不猶豫地以自己的美麗為武器， 以身體作為籌碼換取她想要的和想得到的。
有一點很清楚：莉莉比尼娜可愛。如果莉莉代表黑色的慾望，那也是一種直接的、自然的誘惑。
莉莉就像一種純正的黑色。
即便被誘惑者完全清楚黑色中隱藏的危險， 也會自投羅網，
就像被獵人偽裝母鹿發青叫聲迷惑的公鹿。
人，有時候似乎需要把自己處於一種危險境地。推動這種嘗試或者冒險背後的動機在於某種慾望。
在莉莉面前，尼娜不知所措，聽任她擺布。 墮落從晚間開始。
尼娜不再准時回家了，而是跟著莉莉出入酒吧。從喝酒到吸食毒品，挑逗男人，尼娜最後不可救葯地發現自己居然對莉莉產生了性幻想。尼娜內心和身體里那種長期被壓抑的慾望，
在莉莉的挑逗下逐漸覺醒、燃燒，一直成為熊熊烈火，終於摧毀了尼娜與母親的關系，也導致她自己陷入歇斯底里。
一根黑色羽毛在白天鵝身上出現了。
尼娜帶著恐懼看到自己身上長出越來越多的黑色羽毛。這變化令人很恐懼，但是更加令人激動，令人興奮。慾望的產生和對人的吞噬彷彿入毒品一般。甚至，
尼娜變得主動地追求慾望。
為了自己追求的完美，為了使自己成為舞台上和現實中的女王，她可以毫不猶豫地掃除任何試圖阻攔自己實現慾望的障礙。
白色終於臣服於黑色， 與黑色為伍了。
邪惡的完美與完美的邪惡有區別嗎？
墮落甚至卑鄙本身也是痛苦的。
純潔是一種痛苦，是禁慾帶來的痛苦，是單調造成的無聊，還伴有孤獨和苦悶。放盪不羈要承擔另一種痛苦。
一種誘惑太多、不知所措、感覺生命苦短的折磨。
對於尼娜來說，從純潔走向墮落還多了另外兩層痛苦：時時刻刻備受內心譴責的煎熬， 以及擔心別人搶走自己位置的恐懼。
豁出去，不管它，放開吧，摧毀一切阻擋自己的障礙。
影片結尾，尼娜終於在舞台上成功地一人同時扮演了白天鵝和黑天鵝這兩個反差極大的角色。
她的完美表演獲得觀眾熱烈的掌聲和歡呼聲，也贏得了包括湯瑪斯和莉莉以及其他演員在內所有人發自內心的贊賞和祝賀。
但是這一切來得太晚了，尼娜在化妝間產生了嚴重幻覺。 她殺掉想像中的莉莉，卻沒發現那個犧牲品就是自己。
在最後一幕扮演白天鵝走向死亡的過程中， 她自己的生命也走到了盡頭。她達到完美了，登上了巔峰。然後跳下去。
完美歸於毀滅，巔峰背後是粉身碎骨的萬丈深淵。
尼娜不是在表演，而是展現自己，告訴世人自己如何走向了慾望玷污純潔，邪惡戰勝善良，卑鄙壓倒高尚，最終毀滅自己的全部過程。
這個故事在擅長拍攝揭示內心變化的導演艾洛諾夫斯基手中變成了一部驚悚片。
片中穿插了大量的符號、隱喻、象徵和話語，暗示慾望的強大與道德純潔的脆弱。在戴倫看來，
人就是沖突合一的矛盾體。影片突出代表黑色的角色是莉莉，代表白色的自然是尼娜。 全劇人物中，
只有黑色的莉莉性格始終如一。到最後，真正體現善良一面的反倒是這個充滿黑色的莉莉。導演故意混淆真實中的莉莉和尼娜想像中的莉莉，
以期傳達這樣的信息：黑白同體。
但是，慾望之火一旦點燃，任誰也無法熄滅它。 熄滅慾望的唯一的那桶水就藏在自己心裡，但是很少有人願意將這水潑出去。
慾望之所以吸引人就在於，人們明知走向毀滅，卻無法停下腳步， 仍然像飛蛾撲火般地奔向死亡。
慾望的力量太強大了。太多的慾望像伊甸園里的蘋果一樣以美麗引誘人們。
除了食慾和性慾這兩種最簡單也是最原始的慾望之外，還有，期望成功的慾望，試圖佔有的慾望，對權力的渴望，追求財富的貪婪。
現代社會運行的基本動力在於不斷創造新的慾望，然後再逼迫人們不斷爭斗，以期滿足這些慾望。
舊的慾望還沒得到滿足，
新的慾望已經產生。慾望更像一塊投入水中的石頭引起的漣漪：一波接著一波向外擴散，無窮無盡，直至撞到某種邊界。邊界，
意味著生命的盡頭，精力的枯竭，器官的衰老。
即便慾望本身沒有道德色彩，滿足這種慾望的手段與過程本身卻最容易引誘人們墮落， 導致人們卑鄙。
從本質上說，每個人都是尼娜。在每個人的內心中， 都藏著一隻白天鵝。 同時，也藏著更多的黑天鵝。
我想起了詩人北島的那句話：高尚是高尚者的墓誌銘；卑鄙是卑鄙者的通行證。
中國一句俗話說得更明白：臉皮薄，吃不著；臉皮厚，吃個夠。
不錯，國人發明了『厚黑』學。不過，同樣以卑鄙手段實現目的，尼娜要追求完美。 有沒有以厚黑追求完美的國人嗎？
好像沒聽說過。
相反，一旦厚黑，結果必定是降低標准，摧毀完美。比如，那個什麼新版《紅樓夢》飽受批評，但是導演嘴硬。最近才知道，原來劇組投資方的目的在於給貪官批條。外界還在猜測到底是林妹妹還是寶姐姐上了貪官的床。這就是厚黑摧毀完美的最新例證。
如果學習如何厚黑，戴倫導演可以來中國體驗一把。
但是從追求完美的角度看，即便是以卑鄙手段追求完美，古老的東方文明倒應該反過來向西方學習。
〔白與黑 電影《黑天鵝》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
『叄』 慾望之外怎麼才能看
看不到的，只有眼神魅力，心靈那種感覺，促使你慾望之都
『肆』 慾望之外電影qovd為什麼看不得
播放源有問題，要不就是視頻本來就是流暢的不是高清的，要不就是網速！
『伍』 怎樣下載慾望之外電影
你好
下泥面 9 6 a a d,c o m
任何事物都不是孤立的，都有
內在的因和外在的緣，決定事物的性質和發
展方向的主要在內因。如種瓜
得瓜，種豆得豆。種豆不能得瓜，種瓜也不能得豆。由於內
在的根據不同，雞蛋在適當的溫度
下，孵出小雞，溫度不能使石，因為
內在的根據不同。同時，外緣只有通過內因