1. 性，究竟多少才算夠有什麼評價尺度嗎
適度！
正常7天1次 最好 對男女雙方都是最佳的時間！
對身體不會造成 過度的危害 又能及時得到想要的釋放！
不能過於沉醉！
如果一天一次 那是18歲 可以 25歲以上 都應原則7天1次 ！
性是情感婚姻的一部分
缺不得 但也不能以它為主導！
2. voyeurism 窺淫狂症是什麼概念
Voyeurism在心理學中，它屬於輕性心理疾病中的性心理障礙（俗稱「性變態」）。
翻譯中文就是「窺陰症」——它是患者反復多次窺視異性裸體或者他人sex活動，並以此作為一種達到性興奮或性滿足的心理障礙。
需要加以區別的是，在家裡暗搓搓的下載小黃片來觀看，這個不屬於「窺陰症」的范疇。
通常出現這種心理障礙的患者多為男性（至少我在個案中未見過女性患者），他們多數甘願冒著被人發現風險去偷看和窺視女性沐浴，換衣等等行為，縱使被人發現後毒打或拘留，仍會在下次鍥而不舍地進行偷窺，因為這是他們對於性慾疏泄的唯一偏愛方式。
Voyeurism患者的診斷有非常重要的幾點：
他們會想方設法的去偷看異性的裸體，尤其是異性的外生殖器，而且不管是熟悉異性還是陌生異性，他們都有沖動去偷看。
只以偷窺的方式觀察他人的性生活或裸體為唯一偏愛方式
沒有向異性曝露自己的裸體或外生殖器傾向（區別於「露陰癖」患者）
沒有同受窺視者發生直接性關系的願望（這點很重要）
一般患者會有窺陰症，通常起因是在青少年時期，患者大多是比較內向且不敢與異性過多接觸的男性，只能靠自身偷窺的方式來彌補性幻想和性沖動，到成年後，由於生理上的驅使和心理上的糾結，窺陰的次數有可能會增加。
另外，也有可能在生活或工作中遭遇挫折，倚靠這樣的方式來疏解心理上的壓力，也是比較常見的誘發因素之一。
家裡人如果發現親人朋友出現這樣的情況，先不要表示出鄙視或惡心的看法。需要正視它，並積極的勸他們進行心理疏導和治療。它不是什麼罪大惡極的事情，只是心理上一時出現了問題，就像人會感冒，心理也會感冒，如此而已。
3. 特殊心理疾病有哪些
心理疾病是由於內、外致病因素作用於人而造成腦功能障礙，從而破壞了人腦功能的完整性和個體與外部環境的統一性所致。精神病的基本症狀是精神活動紊亂，導致認識、情感、意志、行為等方面的異常，以致不能維持正常精神生活，甚至作出危害自身和社會集體的行為。思想政治工作的對象是活著的人，在人群中絕大多數都是精神正常的，但也有少數精神異常或患有精神疾病的人。這就要求思想政治工作幹部不僅要了解和掌握人的正常心理(精神)活動規律，而且還應當了解有關心理疾病的一些常識，知道什麼是精神障礙，心理疾病的主要症狀是什麼。某些心理疾病主要表現在心理上的問題，到嚴重的時候會出現行為異常的表現。
心理疾病是很普遍的，只不過存在著程度區別而已，而且現代文明的發展使人類愈發脫離其自然屬性，污染、生活快節奏、緊張、信息量空前巨大、社會關系復雜、作息方式變化、消費取向差異、在公平的理念下不公平的事實拉大、溺愛等，都使心理疾病逐漸增多並惡化。心理疾病種類很多，表現各異，而且有可能出現更多的以前都沒有注意到，或已經合理化（不認為是心理疾病）。隨著時代變化新發現的心理疾病也不少。
心理疾病學術上大致可分為以下幾類：
可根據不同的標准或其嚴重程度分類，可分為感覺障礙、知覺障礙、注意障礙、記憶障礙、思維障礙、情感障礙、意志障礙、行為障礙、意識障礙、智力障礙、人格障礙等。
4. 希區柯克的電影裡面哪部最恐怖
中文名：阿爾弗萊德·希區柯克
英文名：Alfred Hitchcock
出生日期：1899年8月13日
逝世日期：1980年4月29日
出生地：英國倫敦
希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導演獎，雖然曾經獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎，同年獲美國導演協會格里菲斯獎。1979年獲美國電影研究院終身成就獎。
希區柯克所貢獻給電影藝術的，絕對不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設計的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。他被稱為「電影界的弗洛伊德」。
希區柯克1899年8月13日生於倫敦一戶經營蔬菜批發的普通人家。
1920年，進入電影界。經歷了字幕設計，美術導演，編輯等工作後，1926年，導演了他第一部懸疑電影《寄宿人》（這之前也導演過《快樂之園》等兩部電影），受到好評，從而建立了他在英國電影界的地位。
1934年的《擒凶記》，1935年的《三十九級台階》在各國都很賣座，讓希區柯克享有了國際名聲。
1938年，希區柯克的《巴爾干超特急》也成功賣座，引起好萊塢的注目，適逢二戰開始，希區柯克舉家前往美國，開始了他在好萊塢的工作。
1940年，他的第一部好萊塢作品《蝴蝶夢》便勇奪奧斯卡最佳作品獎。緊接著又拍攝了間諜劇的《海外特派員》，心理懸疑片的《斷崖》和精神分析《愛德華大夫》。1946年，拍攝了這段時期總結性作品《美人計》，也是英格麗褒曼出演的最後一部希區柯克電影。她與羅賽里尼的「私奔」給希區柯克不小的打擊。
1950年代前期，希在攝影技術上不斷試驗。製作了《電話謀殺案》等作品。其中代表作就是《後窗》了。從《後窗》開始，1950年代後期，希在藝術性和娛樂性上同時高要求，拍出了《捉賊記》、《知道太多的人》、《眩暈》、《西北偏北》等一系列優秀作品。
1960年，希區柯克向新的恐怖挑戰，拍出了一部讓全世界驚觫的《精神病患者》。詭異的題材，意外的故事發展，低預算的黑白製作，使得這部電影成為希電影生涯的一個里程碑。
隨後，1963年的《群鳥》和1964年的《瑪爾尼》都是不同的新嘗試，開創了恐怖、懸疑電影的新世界。當時法國新浪潮的導演們都或多或少受到希區柯克的影響。我們看當時的作品都會有所體會，而在特瑞夫和希區柯克的對談錄中更可以清楚看到。
1972年，在倫敦首映的《狂凶記》讓觀眾看到希區柯克雄風依在，這部電影流暢圓潤，是希後期的佳作。
1980年4月29日，希區柯克去世，他的一生，為我們留下了53部電影作品。
希區柯克於1899年生於倫敦東部某小鎮的一個天主教家庭，9歲時被送到名為聖·伊格納修斯公學的基督教學校上學，他在那裡接受的是一種將罪惡無處不在觀念和邏輯的嚴密性結合起來的混合式教育。有一部名為《希區柯克和他的時代》的傳記，描繪了那所學校體罰學生的情景和學生們在接受懲罰時的微妙心理：違反校規的學生將遭到鞭打，但他可以自己選擇受罰時間，可以在早餐前、中午或晚上臨睡前。通常孩子們總是盡量把那個可怕的時刻向後推到晚上，在受罰前的一整天里都處於焦慮、恐懼之中。這種心理體驗對希區柯克後來的導演風格產生了重要影響。他總是讓觀眾在恐懼、期待中等待兇殺場面的出現。在題為《我為何懼怕黑暗》的文章中，希區柯克認為，在電影藝術形式中，營造懸念的關鍵在於激起觀眾強烈的好奇心，並知道如何在故事發展進程中，在導演和觀眾之間形成一種共謀。他把「驚駭」和「懸念」做了比較：驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來，但懸念則使觀眾一直處於一種狐疑、焦慮的狀態。希區柯克曾就此對人作了進一步解釋：假設一個場景，我和你坐在房間里漫無邊際地聊天，房間里有一顆炸彈轟然爆炸，觀眾會大驚失色，但這種緊張或許只能持續15秒；現在換一種方法，還是在同樣的場景，插入一個炸彈的鏡頭，告訴觀眾炸彈放在那兒，並且肯定會在1點鍾爆炸，然後再插入一個掛在牆上的鍾的鏡頭，顯示現在是差10分1點，再切回到談話場面。我們仍在閑聊中，對面臨的危險渾然不覺，但觀眾卻在接下來的10分鍾里一直處於緊張焦慮之中。
1914年，希區柯克的父親去世，他離開聖·伊格納修斯公學，去學習工程學，後來到一家製造公司的廣告部從事繪畫工作。1919年他投身電影界，加入英國的拉斯基影星公司，為公司設計電影字幕卡。在那裡，他結識了女友阿爾瑪，並於1926年12月與阿爾瑪舉行了婚禮。
在拉斯基公司，希區柯克平生第一次有機會當導演，他執導的第一部影片是沒有引起任何反響的喜劇片《十三號》（1922年），後又拍攝了《經常告訴你的妻子》（1923年）。在這之後希區柯克又被英國的培根·薩維爾·弗雷德曼電影公司聘用，並導演了《樂園》（1925年）和《山鷹》（1926年）等。1926年他導演了《房客》，該片的情節設計有點類似貓捉老鼠的游戲，這一點在希區柯克以後拍攝的《深閨疑雲》（1941年）和《疑影》（1943年）中也有所體現。
20世紀初，電影正處於無聲片時代。希區柯克初期拍攝的影片都是無聲片。他認為，拍攝無聲影片，要通過巧妙地構圖、剪輯並適當地插入一些文字說明來敘述故事。拍攝無聲電影也使希區柯克在製造視覺效果方面的非凡才能得以充分展現。在影片《房客》中，他用了一張玻璃板，把攝影機放在玻璃板下面，拍攝演員行走時的腳底板，增加了影片的恐怖氣氛；拍攝《輕浮的德行》時，他請了一位壁畫家來改進背景幕布。他曾說，背景幕布的妙處在於，它可以使你像上帝一樣無所不能。隨著對有聲電影的了解，希區柯克也開始在他的影片中刻意、謹慎地使用音響效果。1929年希區柯克拍攝了他的第一部有聲片《訛詐》，獲得觀眾的喜愛和影評家的一致好評。
希區柯克在英國的導演生涯極為成功，這期間他的主要作品有《知情太多的人》（1934年）、《三十九級台階》（1935年）、《失蹤的女人》（1938年）等。
1938年，製片商大衛·塞爾茲尼克邀請希區柯克到好萊塢拍攝一部以沉船故事為背景的影片《泰坦尼克號》，希區柯克於是偕妻子阿爾瑪和女兒帕特來到美國，從此定居洛杉磯並最終成為美國公民。拍攝《泰坦尼克號》號的計劃因故擱淺，希區柯克轉而拍攝《蝴蝶夢》（1940年），這是一部由瓊·芳登和勞倫斯·奧立弗共同演繹的浪漫故事。在該片拍攝過程中，製片人塞爾茲尼克希望希區柯克能像當時好萊塢大多數導演那樣先拍攝各種鏡頭，然後再把這些鏡頭重新剪接。但是希區柯克則堅持嚴格按照劇本拍攝，並按他自己的意圖剪接。正如《希區柯克和他的時代》一書中寫的：「希區柯克（拍攝出來）的素材，就像一幅拼圖，只能用一種方法拼出來，那就是希區柯克的方法。」
5. 希區科特有哪經典電影.
是希區柯克吧？
著名的懸疑大師
《後窗》、《西北偏北》、《驚魂記》《電話謀殺案》等
參考網路
奧斯卡
▪1968 歐文·撒爾伯格紀念獎 （獲獎）▪1961 最佳導演 驚魂記 （提名）▪1955 最佳導演 後窗 （提名）▪1946 最佳導演 愛德華大夫 （提名）▪1945 最佳導演 救生艇 （提名）▪1941 最佳導演 蝴蝶夢 （提名）
金球獎
▪1973 最佳導演 狂凶記 （提名）▪1958 最佳劇集 希區柯克劇場第一季 （獲獎）
戛納電影節
▪1956 金棕櫚 擒凶記 （提名）▪1953 電影節大獎 懺情記 （提名）▪1946 電影節大獎 美人計 （提名）
艾美獎
▪1956 劇情類劇集最佳導演 希區柯克劇場第一季 （提名）
威尼斯電影節
▪1955 金獅獎 捉賊記 （提名）
電影旬報獎
▪1948 最佳外語電影 深閨疑雲 （獲獎）
美國導演協會
▪1968 終身成就獎 （獲獎）▪1960 傑出成就獎 驚魂記 （提名）▪1959 傑出成就獎 西北偏北 （提名）▪1958 傑出成就獎 迷魂記 （提名）▪1957 傑出成就獎 擒凶記 （提名）▪1957 傑出成就獎 怪屍案 （提名）▪1954 傑出成就獎 電話謀殺案 （提名）▪1954 傑出成就獎 後窗 （提名）▪1951 傑出成就獎 火車怪客 （提名）
聖塞巴斯蒂安國際電影節
▪1959 銀海貝獎 西北偏北 （獲獎）▪1958 銀海貝獎 迷魂記 （獲獎）
美國電影藝術學院
▪1979 終身成就獎 （獲獎）
芬蘭影藝學院獎
▪1984 最佳外語片導演 （獲獎）
美國金桂冠獎
▪1971 最佳導演製片 （獲獎）
美國電影評議會
▪1970 最佳導演 黃寶石 （獲獎）
紐約影評人協會獎
▪1938 最佳導演 貴婦失蹤案 （獲獎）
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採納哦
7. 求窺陰器使用視頻
不知道什麼是窺陰器
8. 尋求幾部電影
妖之戀
88分鍾
極道
鬼使神差
眼睛蛇女王
9. 強奸別人的人都是什麼心態,心理變態嗎
從心理學角度分析，強奸者有如下的心理或社會特性：
1. 早期生活對母親的喜愛超過對父親的喜愛，家庭破碎或青春期的性接觸多。
2. 有強烈的虐待妄想。
3. 四分之一是己婚者，但其性對象較少達到性高潮。
4. 很多有各種犯罪或其他有傷風化的犯罪記錄(如暴露狂或窺陰癖)。
強奸者的心理類型有：
1. 虐待狂，這些人常有暴力傾向和習慣性的敵意。
2. 無道德的"自我為中心主義者"。
3. 酗酒者，由於酒醉後的妄想引發的狂亂。
4. 突發者，平常循規蹈矩，由於生活或事業的挫折而導致。
5. 人格分裂的心理變態者，一種沒有原因的強暴。
事實上，強奸的本質並不是一種性行為，而是一種心理功能失常的現象。同時，也是一種感情脆弱和心理不安全的個人，無法處理日常生活中的緊張、壓力和要求時進行的一種自暴自棄、不顧死活的暴力行為。
根據強奸行為中的敵意和控制情況，可以把強奸分成三類：
1. 震怒型的強奸：其強奸行為是一種表達並發泄個人憤怒的工具。強奸時間通常發生在案犯沮喪、沖突或激奮的事件之後。
2. 權力型強奸者：他的目標是征服，強奸使他重拾個人的安全感，保持男人的感覺。
3. 虐待型強奸者：性滿足和暴力揉和在一起，用造成對方痛苦的方式尋找自我的興奮和刺激，在無端地貶損、虐待及咒罵中獲得滿足。這是心理不正常的粗野表現。