法國電影刺蝟的人生

A. 優雅的刺蝟 這部電影 最後是什麼覺悟改變了小女孩自殺 因為女孩開頭說要自殺又這么有氣質一直看完了

芭洛瑪把人看作魚缸中的金魚，一生都在那狹小的魚缸里，最後也死在魚缸里。她厭惡這些活得無意義的人。所以她信奉，認為死、自殺是偉大的，是有意義的，因為自殺代表了對魚缸地否定，對無意義的生活的拒絕。因此她准備在12歲生日那天自殺，期間她數次模仿死亡：裝心肌梗塞，模仿武士剖腹，翻出陽台站到窗外，都表現了她對自殺的嚮往。但是，她又知道：「重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在做什麼」，這句話的內涵直到影片最後看門人的意外車禍才被揭示出來：活得像金魚一樣，是悲劇。不想像金魚一樣而選擇自殺，同樣是悲劇。死亡是什麼，影片最後說了：「一切就像這樣，一下就結束了，你再也見不到你愛的人了，你也見不到愛你的人了。如果這就是死亡，那就是人們說的悲劇。」要注意這里的「人們」是指那些活的像金魚一樣的大多數人，按他們的理解，死是很可怕的，一切都沒有了，是悲劇。但對於活出意義的人來說，死亡並不可怕，也不是悲劇。就像看門人，雖然意外死亡（在那些一擁而上的圍觀群眾、鄰居們看來是悲劇），但對她來說，她戀愛了，她的生命已獲得重生。換句話說，她有資格死，她的人生最後階段發出的光芒，是那些活得像金魚一樣的人沒有的。影片最後，小津先生把原本送給看門人的書，轉送給芭洛瑪，芭洛瑪就明白了：自己還不能自殺，因為她還沒有遇到送她書的人，還沒有經歷過愛與被愛，現在自殺的話，沒有任何意義，就是悲劇。只有生前活著的那段日子是有意義的，死才有意義和價值。這樣的人隨時都能坦然迎接死亡，看門人的死，不是悲劇。無意義的人生的突然結束，才是悲劇，讓人同情。

B. 刺蝟漢斯電影完整版

刺蝟漢斯沒有大電影，它出自一個1988年的英劇《說書人》，目前網路上找不到資源，不過豆瓣和愛奇藝已經可以預約這部劇了，可能是要上架。

C. 《刺蝟的優雅》：卸下尖銳防護去追尋的愛，才是生命意義的所在，你怎麼看

法國電影《刺蝟的優雅》於2009年7月上映，改編自法國女作家塞繆爾·巴伯里的同名小說。小說本身出版後大獲成功，獲得了法國書商獎、扶輪國際獎等五項文學獎。

根據小說，同名電影也很精彩。電影以上流社會生活的巴黎左岸的一套豪華公寓作為故事的發展空間，通過交替的敘事手法構建電影，向我們講述了一個愛思考的有錢有才華的女孩，一個溫柔的日本男人和一個看起來孤獨低調卻愛看書、內心豐富優雅的門房女人的故事。

「從外面看，它長滿了刺。它是真正意義上的堅不可摧的堡壘。從裡面看，它像刺蝟一樣精緻。它喜歡在無人的土地上閉關自守，卻有著超乎尋常的優雅。」

兩個富有、純潔、孤獨的靈魂相遇，彼此理解，彼此關愛，走向人生的出口。

帕洛瑪開始在刺蝟犀利的外表下看到優雅的內心，也看到了生活中不一樣的一種風景。兩個人走進彼此的世界，彼此信任，成為真正的朋友，也卸下了長久以來的保護，軟化了彼此的心，軟化了刺蝟一樣堅硬的外表。

影片中的兩個「優雅的刺蝟」以小津先生為重要媒介相互了解，這種打破隔閡，進入對方世界的方式也頗有意義。

作為影片中日本工筆文化精髓的代表，小津先生拋開了普通人固有的社會觀念和思維慣性的偏見，從與兩人的交流中感受到了超凡的精神世界。後來逐漸了解，進一步拉近關系，自然也就自然了。

在這里，電影為打破孤獨者之間的隔閡，搭建精神交流的橋梁提供了一條有益的途徑，既摒棄了「固有的社會觀念和思維慣性」的偏見。

「我們的眼睛在看，但我們不觀察；想，卻不問；接受，但不要去尋找——沒有飢餓或討伐，只有期待或無盡的等待。」

人常常會因為不被身邊的人理解或者認為沒有一個人與自己的靈魂相連而感到孤獨。其實世界上總有靈魂和自己的頻率相連。與其被困在自己的「魚缸」里，默默的死去，不如放下偏見，用細膩的心去嘗試接觸和理解，最終發現兩個孤獨的靈魂背後可能是相連的。

狹窄的魚缸外，只要有水，只要你按照你熱愛的方式生活，就可能是另一個新世界。遇到頻率相同的人，了解對方內心的豐富和優雅。

質疑生命的意義

影片中，小女孩帕洛瑪和門房萊尼在這個世界上充滿了孤獨和與世隔絕。他們的內心豐富而純凈，對社會現實都有批判的眼光和孤立的對待。

世界是我們相互交流的舞台。但是，由於地位、權力、金錢、政治、國籍、信仰等原因，我們無法為自己感受這個世界。我們只能走進去，互相理解，通過其他媒介來看待生活。

一個哲學家「看透」人生的命運和世界的荒謬，一個隱居的智者把自己偽裝起來，藏在平庸的面具下。他們是與周圍世界不同的刺蝟！

其實從深層次來說，他們是對世界有意識的文化精英的代表。

他們沒有在狹小的魚缸里放縱或放縱自己，沒有隨波逐流，沒有和無意識的平庸的社會大軍打成一片。

不同於被常識蒙蔽而沉淪於日常生活的人，他們對日常生活建立了「陌生感」，建立了「距離感」來反思，所以他們對生命意義的追問更具有非同尋常的意義。

從帕洛瑪身上，我們似乎看到了萊尼在偽裝之前所不了解的過去。從萊尼那裡，我們似乎看到帕洛瑪走出了她狹窄的藏身之處，為愛情的未來做准備。

兩個人可能都質疑過人生的意義。帕洛瑪認為生活是荒謬的，沒有意義的。蕾妮在偽裝和隱藏的過程中可能已經不再想這件事了。影片最後似乎間接回答了對生命意義的質疑。

蕾妮的死給影片帶來了人生無常的尷尬結局，也是對帕洛瑪的救贖，她認為人生沒有意義，打算與死亡抗爭。蕾妮在愛和關懷中死去，讓愛她的人悲痛欲絕，但她的靈魂不再孤獨。

蕾妮做好了戀愛的准備，她的意外死亡讓帕洛瑪在這一刻突然明白，她要獨立，她要逃離金魚缸，她要詢問生命的意義，死亡不是一條值得走的路。

就像電影里的這兩行:

「重要的不是死亡，而是我們在死亡的那一刻在做什麼。蕾妮，你死之前在做什麼？你准備好去愛了。」

「如何定義生命的價值？帕洛瑪，我希望你的未來和你的期望一樣。」

生命的意義不在於偽裝和躲藏中孤獨的死去，而在於擁有同一顆心的人的勇敢的愛，在於追求一個等於自己期望的未來，在於擺脫世界的枷鎖，按照自己想要的方式生活。

人會活著，愛會依戀，生命的意義會歸屬，會被展示。

孤獨並不可怕，「刺蝟的優雅」是值得欣賞的，但去除尖銳的保護，在孤獨的靈魂之間架起溝通的橋梁，努力勇敢突破，沖破狼牙和魚缸去追求愛情，積極追求人生的意義而不辜負人生，才是我們真正的期待。

《刺蝟的優雅》是一部優秀的電影。相信不同的人會在這里找到相似的自己，重拾對美的信任和期待。

D. 如何解讀法國電影《刺蝟的優雅》

孤獨而優雅，剋制而情深。

這個世界，像是被大多數人用詞語安全而細致地劃分出了很多類。出於本能，出於被理解，被懂得的渴望，我們總是尋找著和我們帶著同一標簽的彼此。
但社會固化的標准，給一部分人帶來了安全感的同時，同樣，也給另一部分人也帶來了孤獨。
當十多歲的天才少女早慧地參悟生死，並用自己的價值觀恣睢地抵抗這個讓她覺得荒唐的社會時，父母會覺得她需要看醫生。當臃腫粗糙的看門人舉止優雅，語出驚人，甚是擁有大智之感時，來往受過高等教育的優雅夫人卻從未認真與她有過對視。
這個社會匆忙，刻板。對她們來說，更是陌生與堅硬。敏銳的感知力下，是刺骨的無奈。於是，一個想到死，一個想要躲。
那麼，可怕的孤獨到底為何？是生而為人，孑然一身的常態？還是想要訴說時，卻雞同鴨講的無奈。
突然想起一個故事。
在偌大的深海里，有一隻叫Alice的鯨魚，沒有任何同類能夠聽到她的聲音。
沒有家庭，沒有朋友，甚至不屬於任何部落，不得已的安靜與隱匿。
因為它的頻率有52赫茲，而正常鯨魚的頻率只有15～25赫茲。
它的頻率一直是錯的。
不被理解，無從分享，無人同和，是謂孤獨。
高山流水的知音難覓，曲高和寡的悲涼之後，我們總是不禁長出尖銳的刺，抵禦嚴寒，抵制荒謬，抵禦規則，抵制侵蝕。
但人是終究是群居動物，認同感，愛，理解對我們來說都很重要。於是，當小津先生出現後，勒妮的刺開始變得柔軟，她收起了武裝出的尖刻與粗糙，眉眼間開始變得明朗而有力。惺惺相惜的氣息里，兩個人愈來愈近，。而勒妮與帕洛瑪，帕洛瑪與小津，都在這次微震中，以著相同的頻率連接到了彼此。心照不宣的話語，默契十足的厚重安全感，皆因懂得。
勒妮放棄了剋制，在拒絕小津先生的矛盾中，抱著帕洛瑪嚎啕大哭。帕洛瑪也不再漠然，拍攝勒妮時，她的臉上有了少女該有的笑容。
不是刺蝟，只是沒人能聽到自己最柔軟的頻率。
結尾處，勒妮死於突如其來的車禍。意料之中，但鼻尖還是不禁一酸。一瞬間，三個主人公的命運好像從一個制高點極速墜落，一切欣喜，一切溫度，都在這一刻砰然蒸發。
這悲情美學，實在寫實得殘忍。
我們所處的現實社會，便利而簡易。大多數的我們，都急迫地為自己貼上標簽，快速地尋找可以聊以自慰的另一個人。
我們聊品味，聊理想，聊愛好。在速食的精神中選取相同的認知，將審美與情趣架空到一個高點，獲取安全感，消除孤獨，尋找「共感」。
無痛無癢，也難以鮮活。
標准實則是最荒唐的字眼，最柔軟的東西往往隱匿愈深，需要精力去了解，同樣，也需要時間。
不用急於尋求認同，不緊不慢，敏銳而自持，知音是自然而然下的產物。
願我們都能通過自由，找到值得讓我們變得柔軟的人。

E. 一對夫妻生了一個刺蝟的電影

人工進化 (2009)

: 文森佐·納塔利
編劇: 文森佐·納塔利 / Antoinette Terry Bryant /Doug Taylor
主演: 艾德里安·布洛迪 / 薩拉·波莉 / 德爾菲娜·尚內亞克
類型: 劇情 / 科幻 / 驚悚
製片國家/地區: 加拿大 / 法國 / 美國
語言: 英語
上映日期: 2010-06-04(加拿大)
片長: 104 分鍾

F. 一部法國電影

《刺蝟的優雅》
劇情簡介
巴黎左岸葛內樂街七號，一棟來來往往全是高級知識分子、社會菁英的高級公寓。
其貌不揚、又矮又丑又駝的寡婦荷妮，多年來一直是這棟高級公寓的門房。二十七年來，當大家以為她的生活應是抹布、毛線、充斥菜味的廚房時，她也順勢以整天開著播放連續劇的電視掩人耳目，躲在密室里專注研讀弗洛伊德、胡塞爾現象學、中世紀哲學……。她保守著自己的秘密，告訴自己－－我必須對我的一切緘口不言，而且絕不能把腳踩進另一個世界，小心翼翼地不和這個世界打交道……
住在同棟公寓，把學習時間全用來裝笨的天才兒童的芭洛瑪，父親是國會議員，嫌惡母親與姊姊布爾喬亞式的愚蠢、市儈，從身邊往來堪稱優雅的大人身上，看透了生命的荒謬與空虛。害怕自己的命運已被註定，於是秘密計劃在生日當天自.殺，並燒了父母的豪宅。但她為了避免搞錯為什麼而死，決定不浪費剩餘的七個月生命，試圖尋找一個理想，明白一些事情，抓住活下去的理由……。
而剛搬進來的日本住戶小津先生，是退休高級音響代理商，他的另類文化和生活態度，在這棟高級公寓掀起了大騷動。他的細膩，識破了荷妮和芭洛瑪兩人刻意隱瞞的奇特生活，最後和芭洛瑪聯手挖掘出荷妮不為人知的過去……

G. 電影內容有三個刺蝟一個一個

是不是這部 - 刺蝟小子之天生我刺(2016)Hedgehogs

劇情簡介

個性十足的小刺蝟「大蝟」因意外失去記憶後，在胖鳥「阿灰」的幫助下追尋真實自我，大蝟和他的話嘮小夥伴阿灰，在人類世界的冒險中經歷各種挑戰並遇到了年輕的電腦高手小明，小明正在研究發明，夢想改變世界、成為精英。在傳染病流行、動物被捕抓的城市，獨自流浪的大蝟意外成了小明的動物翻譯。大蝟幫助小明完成了發明，小明也幫助大蝟找到了自我和歸宿。

H. 法國影片《刺蝟的優雅》中的一段插曲，是莫扎特的

《安魂曲》。

I. 如何評價法國電影《刺蝟的優雅》

我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決於」看起來的樣子」，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂」孤獨」是因為：你不那麼想，但卻寂寞地發現沒有人和你一樣，沒有人真正明了你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。
所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋梁：日本來的小津先生。小津先生帶著日本文化細致的精髓來到巴黎，也來到荷妮與芭洛瑪細膩的內心世界。電影中，東方人熱愛的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類的茶。我喜歡小說中一段關於東方茶道的敘述：
「茶道是絲毫不差地重演相同的動作，和重復相同的品嘗，茶道能讓人體會到既簡單又真實、又文雅的感受，茶道以最微小的消費，讓每個人獲得解放，變成品味上的貴族，因為茶是富人的飲料，但也是窮人的飲料。茶道的特殊優點，就是替我們荒謬的生命帶來一股寧靜的和諧。」
與其當定義上的貴族，不如當品味上的貴族。日本人凡事重視細節的纖細心性剛好與觀察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經各自孤獨的小世界變得越來越寬闊。當一向習慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優雅的內心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進她的內心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢一場，深怕難以承受夢醒的失落。小小的芭洛瑪沒多說什麽，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的了解，更是力量的給予，令我非常感動！
那個真心的擁抱也彷佛讓她們看見鏡中對自己微笑的另一個「我」。她知道你不是別人看起來的樣子，她知道你的與眾不同只是與生俱來的敏銳，她喜歡你不是因為你能給她什麼，而是你同時讓她看見她看不見的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內心深處的孤獨，而這意謂深長的擁抱，同時終結了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創造出結局之外的番外篇，這個可能連上帝都不清楚的番外篇，說不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見的機會。這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解葯還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸里坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。

J. 電影《刺蝟的優雅》里最後一句台詞 你准備好要愛了 用法語怎麼說

Vous vous-etes deja pret a aimer。