法國電影夜晚的微笑

A. 電影 芬妮的微笑

我的話可能會讓您失望，但我不是來找茬的，呵呵。王志文是我極其喜愛的演員，絕對的一號，他因為這個電影吃了官司。芬妮劇組當時回國後有個什麼發布會。王志文在會上說了很過分的話。大概就是這個電影得獎他很奇怪，他覺得那些評委瞎了眼睛。結果他的話弄的很尷尬。芬妮劇組起訴他，說他沒有職業道德，在宣傳的過程中作為一個主要演員不說好話還說這種，當時鬧的很大，這個事情。王志文拒絕道歉，然後劇組很自信的說一定會勝訴的，但搞來搞去，最後勝訴的是王志文，這件事我是支持王志文的，他本人對此片的評價並不高。建議你看看他別的作品。王志文是中國演藝界難得的標桿性人物。個人比較喜歡，槍林戀曲。推薦。

B. 電影《微笑》瞿思燕

《微笑》是由張建亞執導，王姬、邵兵主演的電影，用最直觀的方式，真實記錄了戰斗在抗擊非典一線的醫生、護士、記者、警察的別樣生活。

C. 電影中最恐怖的微笑是什麼樣子

在唐人街探二中張子生的微笑就是一種最恐怖的微笑，他在殺了人之後，對於殺人這件事情毫無愧疚而是選擇對著偵探進行溫暖的微笑，這種溫暖背後包含的是一種冷酷笑容，越溫暖，行為就越冷酷。

D. 求一部有夜晚星空片段的電影，急需！

那部《夜晚的遠足》一開始就有星空的鏡頭，後面也有一些，你看看合適不?

E. 盤點那些有著攝人心魄微笑的電影

盤點那些攝人心魄的微笑電影，這樣的電影，我覺得應該是有很多很多的喜劇片都差不多都是。

F. 求電影夜晚的

你好，各種脫片

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選取一、二年生健壯母株枝條，

約20cm長，插穗人土1／3，

並壓實土壤，使插穗與土壤密合。

插扦初期注意遮蔭和灌水，約2周後生根發芽。

扦插以春季為最好，秋季也可。

春插於2月中下旬進行；秋插於

G. 夏夜的微笑的微笑

我是在八十年代中期開始接觸伯格曼電影的，後來糊里糊塗地在大學的電影專業開了一門「伯格曼與歐洲電影」的選修課，主要介紹伯格曼、布努艾爾、安東尼奧尼、費里尼的電影。選修的學生本來就不多，往往一場電影放下來，學生們甘美的午覺就該醒了，環顧教室，逃課的學生常有三分之二。我記得，最少的一次，教室里只有四個人。再後來，有一些學生向系裡提出了抗議，說某某教師總是將他個人的偏見強加給我們，伯格曼，什麼老掉牙的片子……系裡當時主管教學的副主任還很嚴肅地找我談過一次話，讓我注意同學們的情緒。我雖然很想改進教學方法，但伯格曼就是柏格曼，我又不能把他的電影重拍一遍來照顧同學們的口味，所以收效不大。最後這門課，也就糊里糊塗地停掉了。不過，就我個人而言，跟著五六個對我「死心塌地」的學生一遍又一遍地觀摩伯格曼的影片，倒也是一件十分有趣的事。說實話，對於伯格曼的電影，我從未感到過厭倦，我在重看他的《夏夜的微笑》時，依然覺得興味盎然。
《夏夜的微笑》拍攝於一九五五年，是伯格曼早期電影的代表作之一。導演通過男僕福時德之口告訴我們，北歐夏日的夜晚要微笑三次：第一次是從午夜到黎明，地平線露出溫柔的曦光，它是送給年輕的戀人的；第二次，天空破曉，鳥聲啾啾，夏夜的微笑獻給丑角、傻瓜和無可救葯的人們；第三次微笑出現時，天光大亮，這次微笑是送給那些愁苦、憂郁、失眠、迷惑、擔心受怕和孤獨的人們。一九九六年盛夏，我在斯德哥爾摩效外的一個湖邊，透過木板房的窗戶，留意著午夜的天空，期待著夏夜微笑的降臨。大概是由於缺乏耐心，我很快就睡著了，結果什麼也沒看到。如果不把《魔笛》包括進去，《夏夜的微笑》也許是伯格曼唯一一部帶有輕喜劇風格、有著圓滿結局的影片。這個時期的伯格曼，還沒有來得及把自己變成一位哲學家、神秘主義者和所謂的現代派敘事大師。正因為如此，這部影片能夠較好地幫助我們理解伯格曼電影中那些極容易被人忽略的重要因素。
一些批評家（包括電影史的作者），總是習慣於把伯格曼描述成一位帶有明顯精神分裂症傾向的絕望的藝術家。正是這一點，嚇退了許多不求甚解的觀眾。在我看來，伯格曼不免有些悲觀，但描述絕望並不是他的唯一使命，他對人在現代社會的孤獨狀態的描述，其真正意圖在於尋找人在孤獨之中溝通的途徑；他對宗教問題的關注，是在思考一個沒有上帝的國度中人的存在所可能具的意義；他對現代資產階級社會的批判著眼於找到一條拯救心靈危機的道路。說伯格曼由於個人主義世界觀的局限性而看不到，也不可能看到出路。未免太過輕率。實際上，他至少提出了部分答案，只不過他的回答拒絕用虛偽的樂觀主義來敷衍了事。這一點，有些類似於奧地利作家卡夫卡。正因為如此，我們不難理解，在絕望的生存背景中我們總是能夠同時感受到溫暖和感人至深的精神慰藉。
對伯格曼來說，失意和慰藉的重要來源之一就是記憶，這一點尤其容易被伯格曼的研究者所忽視。在導演晚年所撰寫的自傳《魔燈》中，伯格曼認為，記憶，尤其是童年生活的記憶構成了自己創作的直接動力。有一次，作者離家多年後返回家鄉，聽到教堂的鍾打著五點，忽然想到，當他推開自己的房門時，屋內的景象與自己的記憶究竟會有多大的反差，正是這個念頭促使他拍攝了《野草莓》。這部影片的結尾，當彌留之際的老人回想起自己五六歲時父親帶他去河邊釣魚的情景，影片的格調突然變得寧靜而優美。在《喊叫與耳語》中，大姐安德里斯死後，導演透過她的日記，展示了一幅絢麗的畫面：三姐妹回到了少女時代的花園，她們打著花傘在樹木中散步，盪著鞦韆。她們有說有笑，親密而溫馨。而在一九八四年拍攝的《芬尼與亞歷山大》中，類似的畫面更是層出不窮。這部影片被認為是伯格曼一生創作的總結，其重要的推動力仍然是童年記憶。影片中最讓人難忘的鏡頭就是亞歷山大所珍愛的那架幻燈放映機：寂寞的小男孩獨自一個人輕輕地旋轉著幻燈機的轉軸，充滿詩意的童話故事投射在對面的牆上，在「咔咔」的換片聲中，夜晚靜謐無聲。順便說一句，《芬尼與亞歷山大》這部影片在前蘇聯放映晨，彼得堡（列寧格勒）的觀眾在電影結束後爆發了大規模的遊行，觀眾情緒失控的理由之一，就是伯格曼所展示的波羅的海另一側的生活，幫助他們恢復了一度失去的對傳統的記憶。
伯格曼對記憶的開掘當然不是僅僅停留在個人的視野之中。在他看來，從一個更廣泛的領域整合個人的記憶包括文化記憶，是克服當代社會生活分裂的重要途徑。從某種意義上說，這一記憶最好的保存者大概就是那些目不識丁的僕人一類的角色。據此，我們也可以理解，在這些人物身上伯格曼為什麼會傾注那麼大的熱情。《夏夜微笑》中的福里德和彼得拉，《喊叫與耳語》中的女僕安娜，他們不僅人格健全而且充滿了旺盛的生命力。
在敘事語言的層面上，將伯格曼描述成一位現代主義的大師是又一個誤會。盡管在精神氣質上，伯格曼的確與斯特林堡、卡夫卡等人有共通之處，但他的相當一部分電影都拍得簡捷優雅；敘事風格內斂而朴實，與布努力艾爾和安東尼奧尼的現代主義電影敘事語言迥然不同。《處女泉》、《夏夜的微笑》、《冬日之光》，甚至還包括《喊叫與耳語》在表現技法上雖然使用了一些隱喻和象徵，但總體而言，電影語言的簡朴猶如舞台戲劇。早在一九四五年，當伯格曼拍攝他的第一部影片《狂亂》的時候，就發誓要走一條完全不同的好萊塢的道路。他的藝術信條是：簡單而深入人心。

H. 一部國外電影一個男孩晚上碰到一個微笑跳著舞向他詭異的走來的人是什麼電影

一部國外的電影，一個男孩晚上碰到一個微笑都向他走來的什麼電影？

I. 記得有一部德國電影，中文譯名好象是《美麗的夜晚》，誰能提供有關這部電影的一些信息謝謝！

基本信息
中文片名
最美麗的夜晚
原片名
la noche mas hermosa
更多外文片名
Noche más hermosa, La
The Most Beautiful Night
片長
90 min
國家/地區
西班牙
對白語言
西班牙語
色彩
彩色
級別
Spain:13
製作公司
Luis Megino P.C. [西班牙]
Televisión Española (TVE) [西班牙]
發行公司
C.B. Films [西班牙] ..... (Spain)
上映日期
西班牙
Spain
1984年9月24日
[編輯本段]演職員表
導演
曼努埃爾·古鐵雷斯·阿拉貢 Manuel Gutiérrez Aragón
編劇
曼努埃爾·古鐵雷斯·阿拉貢 Manuel Gutiérrez Aragón
Luis Megino
演員
何塞·薩利科斯坦 José Sacristán .....Federido
維多利亞·阿布里爾 Victoria Abril .....Elena
Bibí Andersen .....Bibí (as Bibí Andersen)
費爾南多·費爾南·戈麥斯 Fernando Fernán Gómez .....Luis
奧斯卡·拉托依雷 Óscar Ladoire .....Óscar
Pep Munné
Juanjo Puigcorbé
Maite Blasco
萊昂·克利莫夫斯基 León Klimovsky
José María Pou
Helena Carbajosa
Paco Catalá
Pablo Del Hoyo
胡安·查諾華 Juan Echanove
Eardo MacGregor
製作人
Luis Megino .....procer
[編輯本段]劇情介紹
費德里柯是電視台的負責人，他有一個幸福的家庭，他的妻子艾萊娜曾是個著名的演員。費德里柯有個毛病，就是經常去找他的情人女演員碧碧。每當這時，艾萊娜就常獨自仰望星空，渴望能度過—個神話般美麗的夜晚。—天下午，費德里柯正同碧碧約會，突然想起艾萊娜在干嗎呢？是否也與自己一樣，正跟她的情人在一起? 費德里柯高傲，嫉妒心很強。他向摯友電視劇導演奧斯卡提議，由艾萊娜擔任《胡安先生的夜晚》一局的女主角。在排演過程中，費德里柯讓奧斯卡想法設法去愛艾萊娜，以便能使他暗中觀察妻子是否對他忠誠。費德里柯的許多做法引起了同事們的不滿，而艾萊娜出色地扮演了女主角，並且贏得了攝制組人員的尊敬。影片結束的時候，馬德里上空出現的每一百年才有—次的罕見而壯觀的彗星經過的情景。
[編輯本段]幕後製作
本片的導演阿拉貢是西班牙當代電影中最富盛名的年輕導演之一，他的作品多次在國際上獲獎。阿拉貢的作品情趣高雅，充滿著幽默色彩，具有—種朦朧的風格。本片更加朦朧，情緒微妙。本片中，視覺的花招和語言的噱頭被組合在一個安謐的背景之中。故事的核心是由性而起，與性有關的各種矛盾，包括夫妻之間的猜忌。影片以西班牙電視台為背景展示了那些根本無法實現的，或者只能以某種粗俗的方式才可以實現的願望和渴望，這里包含的諷刺是不言而喻的。人們會開玩笑說「西班牙國家電視台里絕不會發生這類事情」，但是片中的這樣一組鏡頭令人失望了：費德里柯在桌子底下拖著奧斯卡的腳去觸摸艾萊娜的大腿。

J. 搜一部歐美的電影，電影里有一個情景是在夜晚一個扎羊角辮的女孩在睡夢中被不知道什麼東西像幽靈一樣的

驚聲尖笑2 Scary Movie 2;(2001)