法國電影妙不可言

⑴ 緣，妙不可言的影片資料

【中文片名】 ：緣，妙不可言/ 緣分2000
【上映日期】：1999年5月13日，大陸 /1999年11月13日，香港
【英文譯名】：Deja Vu
【影片片長】：90分鍾
【對白語言】：漢語
【國家地區】： 中國
【影片類型】： 愛情 / 劇情
【製作公司】：上海電影製片廠；思遠影業公司
【發行公司】：上海電影製片廠；東方電影發行有限公司
【公映地區】：中國內地、中國香港、中國台灣

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⑸ 妙不可言美國電影

是叫妙不可言嗎？這部片是法國電影啊，而且上映日期也是1991年

⑹ 跪求一部電影，好像是法國的。

找到了，叫情場世界波
《情場世界波》（法國）

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央視國際 www.cctv.com 2005年06月30日 13:16 來源：
編劇：阿圖斯·德·彭格爾

導演：阿圖斯·德·彭格爾

主演：阿圖斯·德·彭格爾

格雷古瓦赫·穆蘭彷彿天生就被足球詛咒了一樣，剛剛來到這個人世，望子成龍的父母就因為爭論將來小穆蘭要成為足球運動員還是醫生而大打出手，結果不幸雙雙意外墜樓身亡。小穆蘭的倒霉日子從此便開始了……

少年時期的穆蘭對舞蹈藝術有著濃厚的興趣，然而撫養他的爺爺奶奶卻堅決地打消了他要求學習舞蹈的夢想，命令他像其他孩子一樣去踢球。於是天生就對足球一點兒也沒興趣的穆蘭只能每天垂頭喪氣地來到足球場打發時間。唯一令他感到欣慰的是，在球場邊上，穆蘭和一個可愛的金發小女孩一見鍾情，然而一切美好的事情都還沒來得及開始，倒霉的足球就再一次打破了他的美夢。

25年後，平庸的穆蘭成了一個地位低微的保險文員，球場邊上那個可愛的金發小女孩始終是他心底的一個缺口，所以穆蘭仍然未婚。然而，令穆蘭始料不及的是，這種平淡卻也安逸的生活卻被一隻昆蟲打破了——年邁的奶奶天天都在打蒼蠅，因為蒼蠅曾經害得她的老公噎死，這天發生了不測，奶奶被打蒼蠅時碰倒的櫃子壓死了……

穆蘭無法接受這種事實，決定自殺，然後也許是命運的捉弄，他沒有死成，於是穆蘭決定前往巴黎，開始新的生活……

在巴黎這座繁華的大都市裡，穆蘭每天仍然百無聊賴地穿梭在忙忙碌碌的人海中做著他的保險工作。一次偶然的機會，穆蘭無意間發現了公司對面樓上一位美麗的舞蹈老師，並不可自拔的愛上了她，從此夜不能寐，每天來到女老師常去的餐廳和她遙遙相對，幻想著和女教師一起翩翩起舞……

在餐廳里默默的觀察了9天以後，穆蘭決定採取行動，他想出了一個自認為聰明絕頂的主意：偷走了女教師的錢包，然後給她打電話，聲稱揀到了她的錢包，約好第二天見面還給她，以此發展兩人的感情……客觀的說，這是個不錯的主意，可是誰讓穆蘭和足球誓不兩立呢？原本天衣無縫的計劃卻因為第二天開幕的法國杯足球決賽變得完全失去了控制，穆蘭再度陷入了絕望……

精彩視點：

本片是法國著名的演員艾特·迪·彭吉雲（Artus de Penguern）自編自導自演的一部影片。影片片長兩小時四十一分，雖然有些長，但是該片節奏明快緊湊，懸念環環相扣, 情節峰迴路轉。處處都有出人意料,匪夷所思的情節轉換，雖荒誕而誇張，但又妙不可言，充滿了奇思妙想的智慧，讓人大笑不止之餘，不由得深為嘆服！

艾特·迪·彭吉雲早先曾在影片《天使艾美麗》里扮演那個在雙磨坊酒吧出現的失意作家，因此就風格而言，本片酷似男版的《天使艾美麗》。片中不少橋段都是對經典電影或者名人的效仿，讓人看了忍俊不禁。

⑺ 妙不可言的評價

幽默是一個人在心理上的精神之解脫——弗洛伊德
「將一個戲劇性，甚至是悲劇性的，或者是被逼下流的場面不加美化地表現出來，以產生一種令人發笑的效果，這似乎就是黑色幽默的定義」
—————— 弗德雷德里克·阿斯特呂克《Le cinema des freres coen》
黑色幽默的表現：私人偵探、郵遞員敲兩次門
荒誕的表現
1.時間設定的不明確性，故事可能發生在法國二戰期間或者二戰之後
二戰中的表現：糧食配給制，失業率高
二戰後的表現：電視的普及，先進的通信設備，隱形眼鏡
2.當玉米、扁豆等糧食成為了貨幣西方對人性的認識：食+欲
3.純粹的喜劇色彩：吃皮鞋的細節，仿卓別林在《淘金記》中的表演；馬修扛自行車上樓的細節，仿《偷自行車的人》。導演在虛構的、荒誕的世界裡借用了真實世界裡的種種細節，把它們拼湊在一起，達到魔幻現實主義的境界。
純粹的幽默：
<1> 男女主角喝下午茶，女主角不戴眼鏡
<2> 男主角修彈簧床
黑色幽默主導了西方藝術潮流，是從很壓抑的人生觀出發的
<1> 廢話儀，屠戶說：「生活多美好！」
<2> 自殺的女人，名字在法文的意思是「黎明」——死亡
屠戶是整棟樓里的master，領導著樓里的所有人的生活，通過男女情慾戲來表現：
<1> 怪誕：造型上（誇張的表演，臉譜化的人物）
<2> 荒誕：情節上脫離現實的細節
有時，一個類似完滿的結局並不能完全說的清除一個導演的世界觀，而是他們對現實制度的一種反抗
熱耐的電影中有些松石會出現的主題——母題：水+兒童
穴居人：從某種程度上很像兒童，很天真，是片中唯一不吃人肉的人，但在這黑暗的社會里，他們只能生活在地下
影片的沉重是因為背負了太多社會中的家庭里的沉重情況（eg.俄狄浦斯情結……昭示了人性的軟弱和殘酷）
導演的悲觀表現在：對結尾的描述——屠戶死了，但漏里的人們仍然面臨著挨餓得處境，他們仍然要面對殘酷的現實——「明天還要不要吃人」
屠戶對於女兒的感情——沒有十惡不赦的人，屠戶是樓里的領導人，他必須來殺人，愛讓這個社會維系下去的唯一，是對人最根本的人文尊重，它包括
<1> 對他人缺點、缺陷的包容
<2> 向現實的妥協
熱耐得主張
一方面要看到人性的丑惡和殘酷，一方面作為一個精英階層，在作新聞宣傳和藝術創作中應該把握一個尺度，要認識到人性的黑暗，而將他們在銀幕的虛擬空間中宣洩。
而美國宣傳的弊端在於，宣揚太多光明的東西，但當真正碰到一些事情，如戰爭便不堪一擊。
《童夢失魂夜》中老教授一生的追求是其童年的夢，這驗證了佛洛伊德的理論，一個人的人生觀和他童年的經歷又很大的關系。
本片很好的體現了熱耐影片中的母題：兒童、童年、水
《黑店狂想曲》昭示了人性的軟弱與殘酷
人性最根本的東西是基本本能，基本本能存在於任何人身上，其目的是滿足某些基本需要。這些本能本身，無所謂「好」與「壞」。我們只是根據人類社會的要求與需要，來將這些本能加以分類。人們承認，被社會斥責為邪惡的那些本能（可能舉自私和殘酷偉代表）具有原始本能的性質。
——————佛洛伊德《論創造力於潛意識》 中國展望出版社

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