法國人怎麼評論電影情人

㈠ 浪漫的誘惑:法國人如何"勾引"異性/圖

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㈡ 怎樣理解梁家輝的《情人》

杜拉斯對於愛,物質,放棄,這樣殘忍的主題很有駕御力.
非常真實.你感覺到了嗎.
她的生平資料也告訴我們.作為法國人.曾經也因戰爭來到越南生存.由此而來的<情人>.有很大的幾率證明這個故事是親身經歷.
建議你看原著.花不了太多時間.她擅長短言短句.分段鮮明.

我的理解是這樣的.
電影主要闡述的主題應該是愛.
雖然一開始她對物質,對他能提供給她的光鮮生活感到渴望和滿足.但實質她的內心更渴望一個愛她的人.
這就是為什麼她懷有慾望,羞恥,和莫名其妙的清高.
她對他是有慾望的.更確切的說.她對愛是有慾望的.不知道你有沒有注意電影的一段.關於她和她的寄宿生活的朋友.
她的朋友很少.唯一在電影和書本里記錄過的那個.是一個女孩子.
忘記名字了.姑且稱為A.
她對A的身體是感到迷戀的.伴隨著罪惡感和愧疚感.
基於我的特殊身份.我甚至可以這樣敲定.如果他不出現.如果她永遠面對A.那麼她極有可能發展成為同性戀.因為她的血液里漂浮著盲目藝術家的自由感.
除了母親和兄弟之外.A是她唯一的寶貴的朋友.
故事的矛盾在這里啟程.和她有血緣關系的母親和兄弟並不那麼關照她.
或許你會想到她的二哥.起碼不會毆打她.但是很抱歉她也不會需要他的懦弱的嚶嚶哭泣.
她沒有足夠的能力去愛人.安慰人.
她更需要被愛.哪怕有巨大的痛苦.

選擇和他相愛.從不討論是否值得.
其實兩個人都有模糊的一層.所以一直不對彼此透明.也許有人認為她純粹是為了錢.為了物質.但是若真那麼純粹,她為何不去選擇更有錢的男人包養?
是有愛的.可惜那時的她不懂.永遠不要忘記主人公年齡的局限性.她才15歲.她的全身充滿了少女含苞待放的天真和喜悅.再加一點點的冷酷和絕望.
他贊美她.只有他才能體會她的美好.
雖然最後他娶的人並不是她.

你可以這樣理解.存在機會.永遠存在機會.讓他們彼此依偎.
與錢無關.與逃避無關.
記得這樣一個夜晚嗎.深夜她踏在泥濘的路上.去他家.希望和他見一面.可是他不在.沒有人對她最後丟棄毫無用處的清高而帶來的疼痛報以掌聲.沒有人鼓勵她繼續堅持著愛下去.所以她又撿回了那個偏激的自己.所以她放棄.
就連最後的最後.她登上輪船.他也沒有出現.
他的模糊成分依然是懦弱.
這就是為什麼過了那麼多年他年邁的聲音從電話里飄來.告訴她.他永遠深愛她.永遠不會忘記她.
回憶是溫情的.回憶對於懦弱的人來說.永遠不具有攻擊性.所以他選擇回憶.不選擇面對.他並不坦盪.

每個女人都渴望愛和物質.都懼怕放棄和背叛.但往往它們都是相伴而來的.它們不具備鮮明的獨立性.女人們之所以渴望這樣的愛情.是因為被愛和物質喂養過之後.並沒有因此變得柴米油鹽.雖然他離開她.但是並不代表他不值得愛.
他的離開.他的經年電話.都代表他對她復雜的愛.
如果一個女人感到一個男人對她的愛.是需要許多歲月來揣測的.那麼.這算不算女人一生所夢想的.最美好的「愛情」?

你所說的三極鏡頭.是為主題服務的罷.為了表現主人公的濃烈不受拘束的愛情.或者說多看幾遍.可以從裡面讀出絕望的意味.

另.如果他回法國和她結婚.依我所見.大概是出不了這本<情人>了.因為她就不是她了.倘若你多讀些杜拉斯的書.你會發現她內心隱藏的絕望和孤獨.她絕對不會忍受平淡如凡人的生活.她渴望刻骨銘心的愛與恨.
她的一生.也絕對不僅僅是愛過他.只是以他為起點.又以他為終點.
而已.

㈢ 如何從杜拉斯的<情人>作品中分析一個法國人眼中的中國人

如果您的意思是如何展開分析研究工作的話，我覺得任何一項研究都是建立在前人智慧的基礎之上的。您可以首先查閱一下與《情人》相關的研究，從而對這部作品有一個更深入的了解。看看他人的研究是否會對您的研究理據，研究方法，研究目的等等有所啟發。

另外，我不知道您主要的研究領域是怎樣，單單一個研究問題可以從很多不同角度研究。您最好是從您熟悉的角度出發（比如，文學理論，歷史學，語言學，社會學），再結合以上問題展開您的研究分析。

㈣ 梁家輝在《情人》中的表現怎麼樣

《情人》作為瑪格麗特·杜拉斯最牛逼的一本小說，描寫得極其細膩。在全世界范圍內有不少擁躉。要給這樣的作品翻拍電影是很難的。因為這樣的電影總是容易成為活靶子。稍不注意就被扣上了「毀原著」的帽子。

但是不得不說讓·阿克·阿諾選角的眼光的確獨到（不包括《狼圖騰》）梁家輝完美的把東尼這個角色演活了。

當時的梁家輝臉上還帶有一絲青澀，有稜有角的。穿上西裝，拿出華貴的煙盒。一舉一動讓人絲毫不懷疑這就是一個生活環境優渥的闊少。更難能可貴的是，梁家輝飾演的東尼並不是一個閱女無數的登徒浪子，而是對於愛情經驗甚少的純情男子。而且當時雖然華僑大多接受了新思想，但是一些根本性的原則不會輕易動搖。所以東尼的生活環境也是沒有生機的。這時候一個法國少女闖入了他的世界，他就像飛蛾發現了火光一樣，小心翼翼接近卻也奮不顧身。

最後，隨著梁家輝手的一點點挪動，東尼用他的手覆到了簡的手上。這時候梁家輝表現出來的表情是安心的。感覺一切都在他的掌控之中。

其實，想要判斷一個演員演技究竟好不好，一個最簡單的方法就是把他代入角色人設，看他究竟有幾分可信。而特寫又是最容易暴露演員瑕疵的一種運鏡方式，它對演員細微表情的控制力要求極高。由此看來，梁家輝的演技是真的很棒了。

㈤ 怎麼評價法國電影《情人》

法國電影《情人》是一部突出電影美學的作品，劇中關於愛的命題如此動人心弦，有些愛情雖註定無果，但卻能刻骨銘心，凄美的結局雖是一場悲劇，卻也同給人以對愛無限的遐想。

該片改編自法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳體小說，因港星梁家輝與少女明星珍·瑪琪在片中有大膽演技而轟動一時。

(5)法國人怎麼評論電影情人擴展閱讀：

劇情簡介

在1929年的越南是法國殖民地，因此在越南的土地上有很多法國人。簡就是一個17歲的法國少女，在西貢女子寄宿學校讀書。

每逢假期簡便回家，母親辦了一所很小的學校，收入甚少，簡有兩個哥哥，大哥比爾吸毒成癮且橫行霸道，二哥保羅生性懦弱，常受大哥的欺負。

一天簡一如往常一樣告別母親乘上渡船回學校，在船上遇到一個坐黑色大轎車的闊少爺東尼。東尼是華僑富翁的獨生子，東尼喜歡這名白人少女便去搭訕，倆人便搭上了，展開了一系列的故事。

㈥ 如何評價電影《情人》

《情人》這部片子是根據法國的女作家瑪格麗特·杜拉斯自傳小說《情人》改編而成的同名電影。其實片子本來是一部很文藝和詩意的作品，但是在宣傳的時候過多突出情色方面，這讓這部電影還沒看就有些掉價，但是一部值得觀看的電影。

這部電影雖未在中國公映過，但是他和大部分法國電影一樣，有自己獨特的風格，無論是畫面還是對白、旁白，直接進入觀眾的內心深處。看的時候會不自覺的隨著情節發展，沉浸下去，沒有雜念。電影也許沒有小說來的詳盡，但是依然具有細節性，不論是拍攝手法，人物的外貌，感情，表情都會讓人產生共鳴，任何一部電影都不只是表述單方面的東西。《情人》這部片子除了講述男女之間的感情，還有家庭，社會，人性，種族問題。在電影中，這些東西一覽無余。

在相遇，溝通，縱情之後，兩位主人公之間的邂逅與現實碰撞後產生裂紋。（好像有句話是:愛的本質是洞穿）。到此，主人公們發現原來並不可以為所欲為，我們還是被社會規則，被家庭所禁錮。在這些客觀因素下，造成了隨後的情節發展，一個是崇尚物質否定自己的真是感情，一個崇尚自我，去不得不向世俗低頭。

後來他們的人生依舊照樣發展，如同數億的普通人一樣，在她已經白發蒼蒼時，她接到一個電話，陌生蒼老的聲音說，他從來沒有忘記過愛她。他並不是一部瓊瑤一樣的愛情故事，結局圓滿。他是具有社會性的，有人性和時代性的。雖然結局傷感但卻襯托出兩人的深情。

㈦ 魔鬼情人的影片評價

影片表現當代法國人復雜情感世界的電影有些不同，是一部跨國製作的驚悚間諜片，輾轉於巴黎、墨西哥和日本。 （網易娛樂 評）
Has a dreamy ominousness about it, and a sorrowfulness that speaks to the artificial intimacies of cellular communication, digital images and dial-up porn。 （費城問詢報 評）
Nielsen beautifully embodies the sadness and confused sense of unreality that attend our appetite for the Internet's cheaper thrills。 （洛杉磯周刊 評）

㈧ 法國電影《情人》好看嗎評價怎麼樣

首先以下是我對這部電影的簡評

根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說的改編，法國導演讓-雅克·阿諾的執導，那屬於法式浪漫特有的氣息，為《情人》添加了一份獨有的魅力，不同文明的交融滲透構築了電影時代的脈絡氣息，恬靜優雅的攝影風格更形成了電影迷人的基色，而大尺度的激情戲碼，實則是電影出色電影美學的表現，於此中關於愛的命題如此動人心弦，有些愛情雖註定無果，但卻能刻骨銘心，凄美的結局雖是一場悲劇，卻也同給人以對愛無限的遐想。

《情人》的另一大看點就在於這是一部充滿了獵奇色彩的電影，一個生活在當時法國殖民地越南的17歲少女愛上了華僑富翁的獨子，這段在當時的歷史背景下註定不會擁有結果的愛情，卻成為了電影藉以去渲染浪漫最好的契機，電影雖然是一場悲劇，但愛的浪漫卻得以了淋漓盡致的呈現，