法國電影妓女回憶錄

1. 這是哪個電影

是鬼妓回憶錄吧
里頭有一段
挺嚇人的

2. 電影《藝伎回憶錄》說的是什麼

電影《藝伎回憶錄》主要講述了小百合（岩崎峰子）如何從一個漁村女童成長為日本歷史上最著名藝伎的故事。影片以女主人公小百合（章子怡飾）的視角回憶自己悲劇的一生。

《藝伎回憶錄》（Memoirs of a Geisha）是羅伯·馬歇爾執導的一部愛情劇情片，由史蒂文·斯皮爾伯格監制，章子怡、鞏俐、楊紫瓊、渡邊謙主演，於2005年11月29日在日本首映。

該片獲得2006年第78屆奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計三項大獎。影片女主人公小百合的扮演者章子怡憑借出色的表演成為第一位獲得金球獎影後提名的華人女演員。鞏俐奪得第77屆美國國家評論協會獎最佳女配角。

(2)法國電影妓女回憶錄擴展閱讀：

千代子/小百合（章子怡飾）配音：----

原名千代子，從一個弱小無依的小女孩，成長至最為出色的藝伎。九歲被賣到藝伎所，在當紅藝伎初桃的刁難中苟且偷生，後來被殿堂級藝伎真美羽收為義妹，帶她真正進入五光十色的藝伎世界。而那個被她奉為偶像式的男人「會長」，在經歷了數年的兜兜轉轉之後，終於成為她的「旦那」，但不是正式名義上的夫妻。

初桃（鞏俐飾）配音：----

京都最當紅的的藝伎，美麗、妖嬈、偏執、凌厲而又絢爛，作為藝伎所的經濟支柱，她盛氣凌人。她想擁有一份平凡的愛情，但這是不符合藝伎的規定的。在競爭上她只懂得嫉妒他人，卻不聰明。與小百合的斗爭而失手燒掉藝伎觀，最後離開了京都。

真美羽/實穗/豆葉（楊紫瓊飾）配音：----

全日本最殿堂級的藝伎，一個在任何時代，都可以做到左右逢源的女人。重新發掘了天資秉異的小百合，將其嚴格訓練成最頂尖的藝伎。成功地為小百合安排了關系著一個藝伎成功與否的兩件大事：一是以歷史高價賣出小百合的「水揚」（初夜權）；另一個是為她找到一個強大的將軍做她的「旦那」（贊助者）來供養她。

岩丸健（渡邊謙飾）配音：----

會長，一位風度翩翩，氣宇軒昂的成功實業家，小百合從小暗戀的對象。他痴情於小百合的美貌，他也知道小百合身在祗園只有成為藝伎才能有出路，因此出錢讓真美羽去培養小百合，後來生意夥伴申江喜歡上小百合，他隱瞞感情因為不想失去好友。戰後他們移居美國，並育有一子。

伸江/野武（役所廣司飾）配音：----

會長的生意夥伴，他不近女色，睿智，固若金湯的恪守自己的原則。真美羽讓小百合來選擇取悅這位出了名的難搞先生來挑戰自己，寂寞的申江喜歡上了小百合。e申江對會長有救命之恩，在日本那個年代，男人之間的尊嚴與友誼遠大於對女人的愛戀。後來退出與會長的競爭。

3. 求鬼妓回憶錄Imprint(2006)由三池崇史導演高清百度雲資源，免費的

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鏈接:

鬼妓回憶錄的劇情簡介：月夜行舟，幽謐鬼魅，美國作家克里斯托福（Billy Drago 比利?德拉高 飾）隨船行駛於漂著浮屍的河中，去那禁忌小島尋找他失散的愛人小桃（美知枝 飾）。他曾與小桃約定帶她同回美國，然遍尋不見愛人蹤影，卻從一面容醜陋的妓女（工藤夕貴 飾）處得知小桃已經死亡的噩耗。

悲痛欲絕的克里斯托福請求妓女講述小桃死亡的經過和原因，妓女則將這一切及自己的身世娓娓道來。他不斷指出女人敘述中的虛假，一次次重復，逐漸逼近事實真相，也將他和終極恐怖進一步拉近。

4. 一部講歐美藝妓的電影！應該是近期的！名字好像類似藝妓回憶錄！

歐美有藝伎嗎 藝伎只有在日本才叫藝伎的 你能講具體點不嘛

5. 求電影《巴黎藝妓回憶錄 House of Tolerance》，法國版，配有華文字幕，謝謝。 2409910380 @qq.com

http://www.longbuluo.com/movie/23109.html

更正一下，電影名字叫《妓院回憶/巴黎妓院回憶錄》
這個是下載地址，望採納。

6. 請大家對電影《藝妓回憶錄》進行評價。

電影《藝伎回憶錄》是根據美國作家阿瑟·高頓的同名小說改編。這本書是高頓在短暫接觸了一位日本藝伎後，以美國人的慣常思維炮製而出的，書中所涉及到的故事，其實只是美國人的一廂情願，和正宗的日本藝伎文化並無關系。
小說出版後，即在美國熱賣。但因為作者高登直接使用了藝伎的原名，結果被此藝伎告上法庭，指控他侮蔑自己名聲並撕毀合同。原告指出，原本的合同是故事中的主要人物都要用改名換姓，因為藝伎界有嚴格的「封口」規矩，一旦違犯會被視為重罪。原告宣稱，她的名字出現在小說中後，受到了很多死亡威脅，還有人要求她剖腹自盡。她最終選擇了控訴高登的方法，此案目前仍在審理中。
雖然美國熱賣，但是這本書卻引起了日本人的強烈不滿，引來了日本文化學者的圍攻，那位日本藝伎也專門寫了一本名為《真正的藝伎回憶錄》予以回擊。
當好萊塢決定放手拍攝《藝伎回憶錄》時，日本人對這樣的商業行為更加火大，甚至有人在美國報紙上刊登啟事，認為這是對日本的文化強暴。
本片的大部分場景都是在加利福尼亞拍攝的，只在日本的京都和東京取了少許外景。雖說電影中出現的日本風貌經過了好萊塢式的變異，但影評人還是為濃郁的東瀛風情傾倒。
藝伎，有別於妓，而是藝術家，她們的舞蹈，她們柔美的身段是一種藝術品。。在日本，藝伎是一種文化，無論是不是因為時代造成的歷史錯誤。最初的藝伎多來源於有志獻身於這一充滿浪漫情調行業的女子，二戰後，則來源於為生活所迫的社會上的孤女或藝伎的私生女。影片的歷史背景則選擇了二戰前後。。可以看得出，從服裝，到道具，已經背景配樂，導演都很用心地去重現那個時代，只是少了些日本的氣息。。這可能跟他的閱歷有關。。一個國家的文化，不是外人輕易能掌握透徹的，文化上的詫異，也使本片具有一定的局限性。。不過，似乎美國人有這個癖好，總喜歡選擇一些國外的歷史題材，同時，夾雜著自己的文化思想。 作為一部電影，還是有它的價值所在的。總而言之，是一部無功無過的電影，不值得去含英咀華。

7. 藝伎回憶錄還是藝妓回憶錄理由

是藝伎而非藝妓
因為"伎"是古代稱以歌舞為業的女子：歌伎.也就是擁有伎藝的女子
而"妓"卻是貶義詞
所以是藝伎而非藝妓

8. 藝妓回憶錄 影評

三個女人一台戲，影片把這個刻畫地淋漓盡致。鞏俐扮演的Hatsumomo是個有「三維深度」的藝妓。她驕橫、傲慢、殘忍。她嫉妒小百合，並不遺餘力地試圖去摧毀這個必定製造一段傳奇的女孩的一切。她恣意地享受著藝妓身份給她帶來的虛榮和體面，卻也經受不起愛的誘惑。這種性格人格和社會角色之間不可調和的矛盾註定了她最後的隕落。楊紫瓊扮演的Mameha是個老資格藝妓。在她身上，藝妓從業所要求具備的認知、精神、經驗、手腕渾然天成，簡直是絕配。她在影片里受Chairman之託，把小百合一步一步培養成為一名優秀的藝妓，並傳授給小百合自己對行業最精要的理解。章子怡扮演的小百合從一個渾身散發著魚腥味的少女，成長為藝妓界的一顆明星。少女小百合和姐姐離鄉背井，被父親賣到藝妓館。姐姐的離去和父母的相繼過世把她徹底地拋棄在了這個冷酷的世界裡，她淪為藝妓館里的一名婢女。一個很偶然的機會，小百合在外出的途中碰到了Chairman（渡邊謙）。Chairman的紳士風度和身旁兩名藝妓的風姿深深吸引了小百合。情竇初開的小百合暗自決心要成為一名藝妓，以「進入Chairman的世界」。在Mameha的悉心調教下，小百合漸漸顯露出了她成為一名出色藝妓的特質。她不僅懂得如何發揮藝妓的魅力，更有語言表達上的天賦，在進入社交圈以後，很快成為很多大牌資助人爭奪的對象。資助人Nobu深深愛著小百合，但卻無法逾越某種既定的關系。此時的Chairman作為Nobu的朋友，只是一個離得遠遠的旁觀者。影片最後，Chairman和小百合互訴衷腸。小百合為了靠近Chairman成為藝妓，Chairman委託Mameha培養小百合，後來主動退讓只是放不下朋友的情誼。有情人終成眷屬，一切都是為了愛。

影片所要寄託的人文情懷，都藏在小百合那雙浸滿了「水」的眼睛裡。「水」對影片主題的作用大概可以用旁白裡面的一句話來詮釋。原話我忘了，大概是說，男孩象樹，一旦紮根就會緊緊抓住不放，女孩象水，雖然會被打亂，但最終還是會匯合並繼續向前流動。藝妓璀璨和光華的背後是放棄愛的代價。如同片頭老年小百合回憶的旁白中所說的一樣，「我們成為藝妓並不是為了追求自己的某種目的，我們成為藝妓是因為我們沒有選擇。」Hatsumomo、Mameha和小百合完全是同一職業下三種迥異的人格。Hatsumomo不甘心於無愛的潛規則，但她無法恪守藝妓的職業規范，最後走上自我摧毀的道路。Mameha是個完美的藝妓，她「把愛封凍起來，並讓自己抽身離去」。小百合融合於藝妓的規范之中，但她心中的一汪情泉永遠不會停止流動，最後得到了愛，成就了自我角色的突破。

接下來，我不客氣了。

其實這是一個歌舞片導演幾乎完全摒棄了歌舞的元素拍出來的一部庸俗的好萊塢愛情片，一部披著藝妓和和服外衣的西方電影。對這部電影，你可以毫不猶豫地批評它空洞、膚淺和老套，甚至牛頭不對馬嘴並且虛假。

影片開頭的清冷的海景航拍，同時老年小百合的話外音響起，充滿了滄桑和凄涼的感覺。這么幾刻還是有點觸動人的。誰知道最後是個皆大歡喜的結局，浪漫得有點讓人受不了。本來做好了領略一種悲劇氣氛的准備，結果被大大地出賣了。唯一剩下的感悟：這不就是個懷春的少女和一個老男人最後成功勾搭在一起的故事么？

影片對「水」這個元素的構建大概只能算勉強及格。少女小百合那雙眼睛真是夠水汪汪的，但水汪汪的眼神和水汪汪的心境還是差得有點遠。也許是為了加強這個意象，在開頭部分，不管是漁村還是城市，都經常籠罩在大雨滂沱之中。人容易受到暗示。最直接的後果，就是我一直內急，中途實在忍不住出去一趟還差點錯過了情節最關鍵的部分。

爭論最多的，恐怕是影片女演員的選擇。導演一再申明，他不在乎到底該是由日本的女演員還是由在國際上聲望更高的中國和馬來西亞女演員來演藝妓，只要誰演得好就選誰，甚至編出了「誰對角色有強烈的自我認同感就由誰來演」的說辭（廢話，我還特有自我認同感呢......）。藝妓本來就是日本歷史文化的產物，歷史和文化不會對相貌產生明顯的生物學上的改變（即使變了點在西洋鬼子眼睛裡面還不是一回事），但會對某種角色的人物在其表情、氣質、動作、行為、精神狀態上留下難以磨滅也相應難以模仿的特點。導演又說：「我們時間不多，要找有舞蹈功底的演員，最好能在六個星期之內掌握所需要的舞蹈技巧。」然後明著暗著說，章MM和楊MM都是有舞蹈功底的，所以名正言順該選她們勒。拜託，看看片子里所謂的「舞蹈」是什麼？不就是章MM踩著兩塊巨大的「牆磚」，披頭散發，手裡還拽著把傘，勉強地下了個腰么？想知道藝妓是怎麼跳舞的，連《座頭市》裡面那個男扮女裝的「藝妓」都跳得更地道。如果導演不能正大光明地為商業電影的商業視角和商業口味作個CONFESS，那我只能懷疑他思維上有嚴重的邏輯漏洞。與其說這班人馬在PK日本人的民族感情，不如說他們在PK整個東亞種族的文化歸屬感。

拋棄了這種挑剔來純粹地看演員的表演，還是有些看頭的。楊紫瓊從里到外都有一種無法抗拒的雍容和穩重，但作為女人的魅力同樣無法抵擋。「一眼勾魂」那場戲，她能勾住人我信，但章MM就難說了。鞏俐一如既往地顯得非常個性鮮明，但作為一個「三維性」的角色，慾望的迸發中少了柔情總有些說不過去。其實我一直等待著她突然變得溫柔一下，但最終只有鋪天蓋地的刻薄和狠毒。小妮子號稱演技和英語都大有進步，我覺得只不過是換了個馬甲，人物特徵本身稍微豐富細膩了些而已。還有她的笑，怎麼還是象當年《我的父親母親》裡面那樣收不住啊？

9. 藝妓回憶錄是部什麼樣的電影

是正常劇情片