法國電影日本文化

㈠ 日本動漫在國內的盛行是否是一種文化入侵的表現

按照只要是外國文化就是文化入侵的思維，日本這個國家的歷史就是被文化入侵的歷史。按這種邏輯，鑒真是讓中國文化入侵的罪人，明治維新是讓歐美的文化入侵的丑惡行徑。

然而日本不但沒有在這些所謂的「入侵」之中喪失自我，反而在所謂「入侵」中形成了自己一套獨特的文化系統。日本人對於節日風俗其實相當看重，而且只選擇自己喜歡的一部分。例如近幾年才在日本興起的萬聖節，我有幸在去年的萬聖節和同學去涉谷參加了cosplay遊行。萬聖節在日本儼然就是cosplay大會，更多的日本年輕人都選擇性忽視了萬聖節宗教相關的很多東西，只選擇性看見了他們喜歡的「cosplay」的部分，欣欣然拿來用了。萬聖節本身是個基督教節日，涉及宗教問題了，是不是對日本文化入侵？然而如同日式的情人節（規定只能是女孩送男孩禮物，這點和好幾個日語老師確認過）以及在日本衍生出的白色情人節這種，儼然已經成為日本文化的一部分。

文化自由，意味著人民選擇的自由，是文化市場自行選擇的結果。如果違背人民和受眾的意願強行灌輸文化，那才應該更應該被稱作文化入侵。

直接把文化原原本本展現在受眾面前，讓受眾自行選擇，那叫文化自由，文化多元。

總有些人自負到覺得只有自己最聰明睿智洞察一切，別人都不會判斷和選擇文化，都是判斷力底下的傻子。殊不知，文化多元的前提下，人民選項更多，當然根據自己喜好選擇更多。別把別人都當傻子，看個動畫片就會被洗腦，是文化入侵，看個美劇又是文化入侵，你可以選擇閉目塞聽兩耳不聞窗外事，然而還希望不要亂扣帽子，畢竟已經不是流行亂扣大帽子的時代了。
很多中國的網路小說在歐美也很火，那是不是我們的文化也入侵了歐美？
對於舶來的新鮮事物應該採取什麼態度，在21世紀改革開放近40年的中國，有些人的思維還不及百年前清末的有識之士。面對外國文化，我們最應該提升的是自己的分辨能力，汲取能力，而非閉目塞聽，掩耳盜鈴。

㈡ 英國、法國、德國、西班牙、俄羅斯、美國、加拿大、澳大利亞、日本、韓國的文化

俄羅斯
俄羅斯的行政體系:

【國名】 俄羅斯聯邦，或俄羅斯（The Russian Federation, The Russia；Российская Федерация,Россия）

俄羅斯
國土面積17,075,400平方公里
人口：約1.49億

由89個聯邦主體組成：

（1）21個共和國：阿迪格共和國（阿迪格）、阿爾泰共和國、巴什科爾托斯坦共和國、布里亞特共和國、達吉斯坦共和國、印古什共和國、卡巴爾達－巴爾卡爾共和國、卡爾梅克共和國－哈利姆格坦格奇、卡拉恰伊－切爾克斯共和國、卡累利阿共和國、科米共和國、馬里埃爾共和國、摩爾達維亞共和國、薩哈共和國（雅庫特）、北奧塞梯共和國、靼韃斯坦共和國（靼韃斯坦）、圖瓦共和國、烏德穆爾特共和國、哈卡斯共和國、車臣共和國、楚瓦什共和國－恰瓦什共和國；

（2）6個邊疆區：阿爾泰邊疆區、克拉斯諾達爾邊疆區、克拉斯諾亞爾斯克邊疆區、濱海邊疆區、斯塔夫羅波爾邊疆區、哈巴羅夫斯克邊疆區；

（3）49個州：阿穆爾州、阿爾漢格爾斯克州、阿斯特拉罕州、別爾哥羅德州、布良斯克州、弗拉基米爾州、伏爾加格勒州、沃洛格達州、沃羅涅日州、伊萬諾沃州、伊爾庫茨克州、加里寧格勒州、卡盧加州、堪察加州、克麥羅沃州、基洛夫州、科斯特羅馬州、庫爾干州、庫爾斯克州、列寧格勒州、利佩茨克州、馬加丹州、莫斯科州、摩爾曼斯克州、下諾夫哥羅德州、諾夫哥羅德州、新西伯利亞州、鄂木斯克州、奧倫堡州、奧廖爾州、奔薩州、彼爾姆州、普斯科夫州、 羅斯托夫州、梁贊州、薩馬拉州、薩拉托夫州、薩哈林州、斯維爾德洛夫斯克州、斯摩棱斯克州、坦波夫州、特維爾州、托木斯克州、圖拉州、秋明州、烏里揚諾夫斯克州、車里雅賓斯克州、赤塔州、雅羅斯拉夫爾州；

（4）2個聯邦直轄市：莫斯科、聖彼得堡 ；

（5）1個自治州：猶太自治州；

（6）10個民族自治區：阿加布里亞特民族自治區、科米彼爾米亞克民族自治區、克里亞克民族自治區、涅涅茨民族自治區、泰梅爾（多爾干－涅涅茨）民族自治區、烏斯季－奧爾登斯基布里亞特民族自治區、漢特曼西斯克民族自治區、楚科奇民族自治區、埃文基民族自治區、亞馬爾－涅涅茨民族自治區。

俄羅斯是個聯邦制的國家。所以這些共和國就是隸屬於它管轄的獨立政治體系！這就猶如中國的香港，澳門一樣！不過，就是說明這些政治實體有自身的政治權利。比如：首相任命權，獨立選舉權，首相出訪權，一定的軍事權力，立法權(是在俄聯邦憲法的前提下，就是不得違背聯邦憲法)等等。

俄羅斯政府當然不願意它們以後成為獨立的主權國家了！從俄羅斯政府對車臣共和國的處理上就可以看出來這一點!但是，最近的幾年中俄車臣地區的獨立運動十分的頻繁！俄羅斯是個聯邦制的國家，就是各個邦國，以及各個州等的集合體！所以說它們日後是否可以獨立成為主權國家也不是隨便可以說得！這要看日後俄羅斯的政治走向，俄羅斯國內的穩定程度，俄羅斯與歐美等大國之間的政治聯系等等這些不確定的因素！不過，從目前看來這個可能性很小！

附;

俄羅斯政治：1993年12月12日，俄羅斯聯邦舉行全體公民投票，通過了俄羅斯獨立後的第一部憲法。同年12月25日，新憲法正式生效。這部憲法確立了俄羅斯實行總統制的聯邦國家體制。憲法規定，俄羅斯聯邦總統是國家元首，是俄羅斯聯邦憲法、人和公民的權利與自由的保障；總統按俄羅斯聯邦憲法和聯邦法律決定國家對內對外政策；總統任命聯邦政府總理、副總理和各部部長，主持聯邦政府會議；總統是國家武裝力量最高統帥並領導國家安全會議；總統有權解散議會，而議會只有指控總統犯有叛國罪或其他十分嚴重罪行並經最高法院確認後才能彈劾總統。根據憲法，俄羅斯聯邦會議是俄羅斯聯邦的代表與立法機關。聯邦會議由聯邦委員會（上院）和國家杜馬（下院）兩院組成。聯邦委員會由俄羅斯聯邦每個主體各派兩名代表組成：一名來自國家代表權力機關，一名來自國家執行權力機關，主要職能是批准聯邦法律、聯邦主體邊界變更、總統關於戰爭狀態和緊急狀態的命令，決定境外駐軍、總統選舉及彈劾，中央同地方的關系問題等。國家杜馬是俄羅斯的立法機構，由450名代表組成，每4年選舉一次，其中半數席位由全國225個大選區各選一名代表產生，另半數席位則由在選舉中得票率超過5％的競選黨派按得票多少分配產生。根據俄憲法規定，任何沒有跨越5％得票率「大關」的黨派不僅不能參與黨派競選席位的分配，而且該黨以獨立候選人身份在地方選區當選的代表也無權在國家杜馬中單獨組成議員團。國家杜馬的主要職責是負責起草和制定國家法律、審議總統對政府總理的任命以及決定對總統的信任等。國家杜馬下設國際事務委員會、安全委員會、國防委員會、立法委員會、經濟政策委員會、民族事務委員會等20多個委員會。（國家杜馬最早成立於1906年，是沙俄時代經選舉產生的立法機構，1917年3月被解散。1991年蘇聯解體後，俄羅斯於1993年12月選舉產生了第一屆國家杜馬。）但國家杜馬關於提起訴訟的決定和聯邦委員會關於解除總統職務的決定，必須經過議會兩院全體議員三分之二票通過，而且須由國家杜馬不少於三分之一的議員提出建議。憲法規定，俄羅斯聯邦政府是俄羅斯聯邦的執行權力機構。聯邦政府由聯邦政府總理、副總理和聯邦部長組成。憲法還規定，各聯邦主體（共和國、邊疆區、州、自治州和自治區）的權利、地位平等。俄羅斯聯邦主體的地位只有在俄羅斯聯邦和俄羅斯聯邦主體根據聯邦憲法進行相互協商後才能改變。
俄羅斯歷史：

現代一般認為俄羅斯的歷史應追溯至莫斯科大公國的建立為始。但是在俄羅斯境內，自遠古就有人類居住。

6世紀，東斯拉夫人逐漸向俄羅斯的歐洲部分等地區遷徙。862年，以留里克為首的瓦朗幾亞人征服東斯拉夫人，建立留里克王朝。882年，建立了基輔羅斯。12世紀分裂為若干獨立公國。1237年蒙古軍隊入侵，建立欽察汗國。

伊凡四世莫斯科建於1147年，弗拉基米爾大公尤里•多爾戈魯基是其奠基人。他頭戴戰盔、身披鐵甲、左手持盾、雙腿跨馬的紀念像一直矗立在莫斯科市中心特維爾大街中段莫斯科市政府前面的廣場上。1547年，莫斯科大公伊凡四世加冕稱沙皇，建造克里姆林宮，莫斯科大公國逐漸發展為東北羅斯的政治、經濟、文化和宗教中心，領導其他公國擺脫了蒙古韃靼的統治，使羅斯成為一個獨立的國家。
俄羅斯1000多年的歷史上，除了240年的韃靼統治以外，只有兩個王朝。第一個王朝是留利克王朝，建於公元9世紀。上述基輔羅斯時期，就是留利克王朝開始。1598年伊凡四世（雷帝）的兒子費多爾去世後，留利克王朝絕嗣，統治俄國700多年的留利克王朝從此覆滅。
羅曼諾夫王朝
1605年，戈杜諾夫突然死亡，俄羅斯天下大亂，進入一個「混亂時代」。直到下諾夫哥羅德的米寧和波扎爾斯基率領民兵把波蘭侵略軍趕出莫斯科以後，這一動盪時期才終於結束。1613年貴族們推舉伊凡四世的親戚、16歲的米哈伊爾•羅曼諾夫為新沙皇，建立了羅曼諾夫王朝。這個王朝經歷了18個沙皇的統治，末代沙皇尼古拉二世在1917年發生的俄國二月革命中被推翻。

俄羅斯帝國
彼得大帝17世紀時，歐洲許多國家發展迅速，而俄國農奴制度還在盛行。為了效法西方，彼得一世在1697年派遣使團赴西歐考察，自己也化名隨團出訪，回國後實行了一系列改革，史稱彼得一世改革，在政治、軍事、經濟、科學文化各方面提高了俄羅斯的實力。1721年，彼得一世宣布俄羅斯為帝國。
葉卡捷琳娜二世時期，領土空前膨脹，被稱為「帝國的黃金時期」

俄國臨時政府
資產階級二月革命後，由克倫斯基以及其他一些社會革命黨、立憲民主黨人控制，組成了俄羅斯臨時政府。此政府受到原支持沙皇的保皇黨和支持列寧、里昂•托洛茨基的共產黨的兩面攻擊，政府對兩種反對勢力均採取嚴厲鎮壓政策。該政府統治期間行政腐敗，經濟崩潰，仍參加帝國主義的第一次世界大戰，因此不得人心，最後在1917年俄歷十月被十月革命推翻，克倫斯基出走國外，一些領導人被捕或出逃，有一部分成為反蘇維埃武裝叛亂的領袖。俄國內戰之後,布爾什維克取得政權.
蘇聯時期的統治

1917年十月革命後，蘇聯共產黨取得了政權，實行共產主義政策，吸收其他小國家成為加盟國，定國名為蘇聯。建政初期發生了紅軍與白軍之間的內戰，紅軍勝利。列寧逝世後，斯大林取得領導權，實行獨裁統治。此外，蘇聯的歷屆領導人還有赫魯曉夫、勃列日涅夫、安德羅波夫、契卡年科、戈爾巴喬夫等。蘇聯在50-70年代與美國等西方資本主義國家爆發了冷戰。90年代，加盟共和國紛紛獨立，蘇聯政權於1991年解體。

現代俄羅斯
蘇聯解體後俄羅斯國名為「俄羅斯聯邦」，實行資本主義和總統制。葉利欽為首任總統，普京為第二任（也是現任）總統。俄羅斯聯邦加強了與西方的合作，但車臣問題仍然沒有解決。

具體的內容可以瀏覽以下網頁：

參考資料：http://news.xinhuanet.com/ziliao/2002-06/01/content_418805.htm
自然地理：1707．54萬平方公里（占原蘇聯領土面積的76％），居世界第一位。位於歐洲東部和亞洲北部，其歐洲領土的大部分是東歐平原。北鄰北冰洋，東瀕太平洋，西接大西洋。東西最長為9000公里，南北最寬為4000公里。陸地鄰國西北面有挪威、芬蘭，西面有愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛、波蘭、白俄羅斯，西南面是烏克蘭，南面有喬治亞、亞塞拜然、哈薩克，東南面有中國、蒙古和朝鮮。東面與日本和美國隔海相望。海岸線長33807公里。大部分地區處於北溫帶，氣候多樣，以大陸性氣候為主。溫差普遍較大，1月平均溫度為－1℃到－37℃，7月平均溫度為11℃到27℃。年降水量平均為150－1000毫米。

首都：莫斯科（Moscow），人口約850萬（截至2002年12月）。1995年5月16日與北京市結為友好城市。

㈢ 闡述日本新浪潮電影的主要特點

「菊花與劍」是日本典型的矛盾特點。菊花是日本天皇皇冠上的圖案，象徵溫柔與美麗，而劍是日本「武士道」的標志，象徵著戰斗。日本人認為菊花與劍的結合正是日本文化特色的最終表現，認為武士在死的那一瞬間是最壯烈，最美的一刻。同時，日本人也頗喜歡櫻花，因為櫻花來的快，凋落的也快，正象是武士拼搏至死的象徵。

在日本新浪潮之中誕生的大多導演，在拍片風格上迎和了這一特色，即暴力作為美學的評判。也對後來如北野武等一些導演的作品產生很大的影響。

(3)法國電影日本文化擴展閱讀：

產生背景

「新浪潮」首次出現在20世紀50年代初的法國，用來描述當時一群新進的年輕導演帶動的電影風潮。

《電影手冊》(Cahiers Cinema)的影評人弗朗索瓦·特呂弗與讓-呂克·戈達爾拍攝了他們的處女作《四百擊》和《筋疲力盡》，從此一批反對體制、挑戰權威的年輕導演的作品相繼問世，電影記者弗朗索瓦·吉牢德在《快報》上將其命名為「新浪潮」。

這場沒有固定組織、沒有完整綱領的運動，是電影史上的一場革命，具有世界性的影響力且影響延續至今。

當電影新浪潮席捲歐洲之時，日本電影界也受到了巨大的沖擊，反建製成了新的人生目標，日本新浪潮的年輕導演反叛小津安二郎、黑澤明、木下惠介等前輩巨匠，強烈涉指時政和現代化背景下的存在主義。

他們從一開始就否定小津安二郎等戰前大師們構築的「電影世界」，批判大師風格過時、觀念保守，拍出了一系列與當時日本主流電影截然不同的作品，在激烈、犀利的電影手法中加入了嚴肅的社會責任感和政治色彩，使得日本電影進入一場電影藝術的高度噴發。

期間出現了一大批優秀的導演和作品，本貼著重介紹大島渚、吉田喜重、筱田正浩這三位具有代表意義的導演及其作品。

㈣ 如何評價法國電影《刺蝟的優雅》

我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決於」看起來的樣子」，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂」孤獨」是因為：你不那麼想，但卻寂寞地發現沒有人和你一樣，沒有人真正明了你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。
所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋梁：日本來的小津先生。小津先生帶著日本文化細致的精髓來到巴黎，也來到荷妮與芭洛瑪細膩的內心世界。電影中，東方人熱愛的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類的茶。我喜歡小說中一段關於東方茶道的敘述：
「茶道是絲毫不差地重演相同的動作，和重復相同的品嘗，茶道能讓人體會到既簡單又真實、又文雅的感受，茶道以最微小的消費，讓每個人獲得解放，變成品味上的貴族，因為茶是富人的飲料，但也是窮人的飲料。茶道的特殊優點，就是替我們荒謬的生命帶來一股寧靜的和諧。」
與其當定義上的貴族，不如當品味上的貴族。日本人凡事重視細節的纖細心性剛好與觀察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經各自孤獨的小世界變得越來越寬闊。當一向習慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優雅的內心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進她的內心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢一場，深怕難以承受夢醒的失落。小小的芭洛瑪沒多說什麽，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的了解，更是力量的給予，令我非常感動！
那個真心的擁抱也彷佛讓她們看見鏡中對自己微笑的另一個「我」。她知道你不是別人看起來的樣子，她知道你的與眾不同只是與生俱來的敏銳，她喜歡你不是因為你能給她什麼，而是你同時讓她看見她看不見的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內心深處的孤獨，而這意謂深長的擁抱，同時終結了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創造出結局之外的番外篇，這個可能連上帝都不清楚的番外篇，說不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見的機會。這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解葯還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸里坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。

㈤ 為什麼現在中國在動漫等方面吸收日本文化,中國文化卻不被日本所重視呢

在古時，中國可以說是文化經濟大國強國又有幾千年的文化歷史，作為當時只是弱小有歷史短少的國家，日本自然會來我們這樣的大國學習。當時日本從中國傳承而來的文化，如茶道、禮儀、跆拳道等，早在幾百年間化為己用並將有的稍作修改融合成自己國家的文化。現在的日本作為發達國家，已有了自己在這幾百年間傳承下來的文化和現代科技所帶來的高科技文化如動漫、汽車和電子產業，動漫是日本近幾十年來日益發達的本土文化，甚至可以說是日本的經濟支柱，日本的動漫也的確稱得上是世界一流。反之，現在的中國文化卻因外來文化的侵入而缺失甚至消失，在近代又沒有突出的現代科技文化，對於日本來說他們自然已不看重，所以現如今中國才不得不反過來學其動漫、電子等產業文化。
你說到的漢字，現在學中文的日本人還是很多的，在日本甚至有學校將漢字列入其中一門學科，但是，比起古時的日本，現在的日本已有了自己的語言，當然不會再像以前那樣重視。而現在中國人學日語，我想很多原因是受了動漫以及近幾年的日韓風影響，對日本文化有種盲目的嚮往。

㈥ 殺死比爾為什麼這么崇拜日本文化呢

什麼啊。
他拍那東西，能體現啥精華。
中日結合，又有西部風格，不倫不類。

要看武士片只能看日本導演黑澤明的影片，人家才拍出了精髓。

那片請了日本劍術指導。還請了最有名香港功夫指導袁和平。

拍片時袁和平和昆丁多次鬧矛盾。就是因為老外不懂東方文化精髓，他們看的都是很表面的東西。只注重華麗炫目。

拍那片時不知費了多大勁。

還有希望樓主不要這么崇拜日本文化。中國五千年文化才更值得我們重新發揚。

㈦ 為啥美國電影的票房在國內都高

你也不想想以美國電影界的競爭激烈程度，不是票房高的電影哪有引進國內拿龍標的機會？

-----------------------------------------------------------------------------------------

因為樓主的追問，所以我較真了。

以下是來自1905電影網電影年歷的2019中國公映電影數據，因為都是按月份分隔的沒有統計數據，所以全部數據都是我手打統計，花了我一個多小時可能個別國家有一點疏漏，但絕對不大。用2019年是為了舉例，合資片以數據中第一個國家為准。

1月份 共計51部

中國（包括與俄羅斯，寮國合拍）：40

美國：7

日本：2

烏克蘭：1

加拿大：1

2月份 共計19部

中國：16

美國：1

日本：2

3月份 共計42部

中國：27

西班牙：3

荷蘭：1

美國：6

英國：1

泰國：1

日本：3

4月份 共計44部

中國：35

法國：3

美國：3

日本：2

印度：1

5月份 共計54部

中國：37

美國：5

俄羅斯：1

日本：4

德國：1

印度：2

法國：3

英國：1

6月份 共計51部

中國：39

日本：2

美國：6

捷克：1

俄羅斯：1

法國：1

印度：1

7月份 共計34部

中國：26

美國：3

日本：3

德國：1

阿根廷：1

8月份 共計55部

中國：47

日本：1

美國：3

英國：1

法國：1

俄羅斯：1

德國：1

9月份 共計53部

中國：47

美國：3

日本：2

泰國：1

10月份 共計45部

中國：38

美國：3

印度：1

日本：1

德國：2

11月份 共計69部

中國：59

美國：5

義大利：1

日本：1

法國：2

德國：1

12月份 共計57部

中國：42

美國：6

日本：2

法國：1

愛爾蘭：1

英國：3

印度：1

俄羅斯：1

從以上數據而知，美國電影共51部。樓主提及的德國為6部，法國為11部，日本為25部，英國為6部，俄羅斯為4部，加起來都沒美國多。

然後我們再看票房，看看是不是跟樓主說的大多數美國片都能好幾億，其他國家不行。

根據貓眼專業版的數據，我們可以得知，在51部美國出品且在大陸公映的電影中，只有29部破億，而其中12部不達3億，達不到樓主說的好幾億標准（我就當作3億理解了，理解成5億就更誇張），真正達到樓主所說好幾億的只有17部電影，大概只有0.33的比例。

再對比其他國家，日本的25部中，破億的有6部，大概是0.24的比例。法國最高的是何以為家的3.74億，1904將其歸入法國和黎巴嫩，貓眼歸入黎巴，除去它以外最高的小羊肖恩2隻有1727萬。俄羅斯最高為絕殺慕尼黑9181萬。英國最高為小豬佩奇過大年，票房1.25億，其次是波西米亞狂想曲，為9907萬。德國最高為海蒂與爺爺，2093萬。

可以很明顯地看出，雖然美產片票房沒有像樓主說的那麼誇張，但面對他舉例的5個國家都是碾壓性的，那麼原因是什麼？

我要開始寫論文了。

1. 流行文化。美國的商業電影流行文化毫無疑問是所有電影中最主流的，傳播最廣的，影響力最大的，舉例復聯4，誠然，漫威在國內有著非常多的粉絲基礎，但就憑這個真的能爭到中國影史第三，42.5E？樓主如果在復聯4上映後非首映時間去看電影，就會發現有很多人只是跟風去看，邊看邊納悶黃蜂女是誰王又是誰，這些路人里有很大一部分只是跟風看，為啥跟風？因為復聯4很火，火到好像誰沒看過就low了一樣，就好像在優衣庫搶芝麻街一樣的潮流。

   日本文化夠火吧，可以說世界第二了吧，在歐美流行文化面前卻也只是個亞文化。例如天氣之子在日本拿下140億日元票房，國內卻只有2.88億。

2. 成熟電影工業。我這里指的不是工業的全部，而是單純指它流水線的一部分，好萊塢的流水線製作工業，不敢說流水線出來的電影有多好，但絕大部分情況不會有多差，劇本再爛演技再尬，只要有好萊塢基礎的特效支撐，他就可以基本值回票價，如果在不知道看什麼的時候去電影院，好萊塢出品無疑是踩雷程度最低的，特別是對醉翁之意不在酒的一群人，這也是美產片平均票房高的一個原因。相對來講，你說的那些國家，除了日本外，要麼就是如英國法國，電影題材接受程度相對較低，要麼就像俄羅斯一樣，質量就是不行。

3. 看著爽。對，就這么簡單，大多數引入的進口片都是商業片，而商業片美國毫無疑問天下第一，比如我們再舉例一下，2019很火的非商業進口片是哪一部？大部分人都會想到何以為家吧，但即便如此，這部已經算很火的電影票房也只有3.74億，放在美產電影中只能排13，為啥？因為藝術片看著不爽。對電影沒有藝術追求的人是不會去看這類電影的，除非這電影比較火他想發個朋友圈。

然後回到我最初的觀點，美國電影在國內票房高的原因還有一個，進口電影大多隻會選擇沒有明顯爭議，尺度較小，名氣較大的電影，而1905中2019年美國電影就有314部（1905應該只收錄美國本土公映電影），也可以說，能進口的電影都是本身比較有票房保障的（想詳細了解請自行搜索分賬進口和買斷進口電影），即便如此也沒做到你說的大多數億，幾乎每部片都破億，這還是世界電影第一，電影工業吊打全球的美國。

這個答案還有不少疏漏不足的地方，但是你也不給我稿費，所以也就這樣吧。

㈧ 反映中外文化差異的電影

一、《刮痧》2001

豆瓣評分：8.2

IMDb評分：7.6

點評：

講述美國亞裔群體的紀錄片。本來是充滿歡喜和期望的越戰後的尋親重逢，卻在母女相處過程中出乎意料地轉變成分離造成的巨大的文化沖突，並以不可調和的悲劇收場。攝制組跟拍過程中也沒料到會有這種轉變；前後反差充滿力量；爆發的那一整段高潮很絕。

中外在思維，文化，經濟，政治等許多方面都存在差異，而以上幾部電影成功幫我們了解了差異，是了解國外生活的巨作。