法國電影安娜結局解析

1. 安娜卡列尼娜電影結局是什麼

安娜卡列尼娜電影結局是安娜向其丈夫提出離婚，卡列寧為懲罰安娜堅決不同意離婚，並將安娜與她真愛的兒子隔離開來。

沃倫斯基在地位權勢(或者說是事業)與情人安娜之間徘徊，對愛情開始沒那麼堅持，安娜在得知沃倫斯基的母親開始為其選擇結婚對象時崩潰了，選擇卧軌自殺死了。

《安娜·卡列尼娜》是由湯姆·斯托帕德根據俄國文豪列夫·托爾斯泰1877年同名小說改編而成的，由喬·懷特執導。該片於2012年9月7日在英國正式上映，10月16日在中國上映。

影片講述了貴婦安娜無法忍受丈夫卡列寧的偽善和冷漠而離開，勇敢地追求愛情與沃倫斯基陷入愛河，最終被逼入絕境憤然自殺的悲劇故事。

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安娜美麗端莊、高貴典雅、聰慧善良、自然真誠、又富有激情，有著令人無法抗拒的美貌和深刻豐富的精神世界，在思想、感情、才智、品德等方面都遠遠高於當時一般的貴族婦女。

安娜的優秀和不同凡響首先在於她的自我意識的覺醒，對個性解放、生命意義、愛情自由的渴求。「我是個人，我要生活，我要愛情！」這是覺醒中的安娜的堅定的呼聲。她愛上渥倫斯基後，臉上「洋溢著幸福的光輝而且要把幸福發散給別人的神態」，這是一種自己幸福也希望別人幸福的崇高境界。

她對愛情自由的執著追求，體現了貴族婦女對生命意義的尊重，對個性解放的要求，她自我意識的覺醒，反映的是時代的進步，是對束縛女性思想的道德觀念和宗法制度的挑戰。從這個角度看，安娜確實是一個走在時代前列的貴族婦女。

其次安娜的優秀在於她勇敢、頑強的斗爭精神。她是一個具有資產階級個性解放思想的貴族婦女，是整個貴族社會的叛逆者，她面對的並不是卡列寧一個人，而是她賴以生存的整個上流社會。

她大膽地沖破社會輿論的壓制，公開追求自由的愛情，她用她的高傲和勇敢抵抗著上流社會的誹謗和侮辱，表現出她性格中堅毅、勇敢的精神。

安娜的追求不僅是執著的，而且是大膽的，毫無隱瞞的。她是一個勇士，有著頑強的斗爭精神，敢於義無返顧地與整個上流社會的虛偽抗爭，雖然最終以失敗告終，但這種不同於其他的貴族婦女勇敢的精神卻是令人欽佩，值得充分肯定的。

但是，安娜身上還負荷著傳統因襲的重負，她為情出走，追求個性解放，卻又始終掙脫不了貴族社會從法律、宗教、輿論等方面加在她精神上的枷鎖，時時升騰起犯罪的恐懼，隨著時間的推移，恐懼感、危機感愈演愈烈，讓她痛苦的掙扎於個性解放與傳統道德之間。

這種內心矛盾與痛苦說明了她愛的追求的脆弱性，也是導致她精神分裂、走向毀滅的內在原因。安娜由新生向絕望毀滅的轉化，是她性格發展的必然邏輯。

這深刻暴露了安娜性格的巨大缺陷和近代婦女的可怕困境：想追求女性的個人獨立與自由，卻只能依附於男人的愛來實現，而未能解脫歷史因襲的男人則只能將其推向更加慘烈的境況。

安娜的覺醒和愛情追求在很大程度上只局限在本能慾望的層面上。她的一見鍾情，帶有濃重的「本能原欲」色彩，而緊接著的，則是這種狂暴本能的宗教壓服。

2. 《安娜》這部法國動作片值得一看嗎

法國動作片《安娜》值得一看。這部電影的一個成功之處，就是打著商業電影的烙印，講述了關於“自由”的話題。全片以安娜對自由的渴望為主線，用倒敘的方式講述了安娜成為特工前後的故事。在給觀眾製造懸念的同時，在適當的時候為觀眾解鎖懸念，在觀看的過程中，你覺得是這樣的，其實是這樣的。
同時，這也表明，女性完全不依賴男性就能得到自己想要的東西。看完這部電影，除了有一種視覺上的享受，除了“精彩”兩個字，雖然劇情很簡單，但敘事結構比較獨特，也是從“自由”的角度去拍攝女性的獨立和力量，以美來吸引人，以故事留住人。總而言之，讀完之後，你會覺得安娜真的非常厲害！

3. 《安娜·卡列尼娜》結局什麼意思 沒看懂啊

安娜認識到渥倫斯基的虛偽，因為他並不愛他的母親。

大吵之後，渥倫斯基憤然離去，她覺得一切都完了，安娜准備自己坐火車去找他，她想像著現在正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個被侮辱、被拋棄的人，她跑到車站，在候車室里接到了渥倫斯基的來信，說他10點鍾才能回來，她決心「不讓你折磨我了」，起了一種絕望而決心報復的心態，最後安娜身著一襲黑天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結束了自己無望的愛情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最後的結果由安娜獨立承擔，留下了無限感傷。

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《安娜·卡列尼娜》是俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作品。

作品講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得卧軌自殺、陳屍車站的下場。庄園主列文反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農民，卻又無法擺脫貴族習氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說是新舊交替時期緊張惶恐的俄國社會的寫照。

該書通過女主人公安娜追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會網路全書式的作品。

4. 《安娜卡列尼娜》安娜為什麼死

在世界文學史上，安娜·卡列尼娜不是第一個自殺者，也不是最後一個。她以死表達自己對非本然性的生活的抗議和否定，以此贏回自己做人的尊嚴，而不僅僅是為了解脫和懲罰。安娜就是這樣的人，她活著的時候為自由、為尊嚴、為真誠而受盡屈辱，她只能以死來捍衛自己做人的尊嚴，而不是單純地把死作為一種懲罰的手段。

安娜的悲劇告訴我們，單純的兩性之愛不足以建立起穩固的完整的自足的世界，藉助於本然的生命力的迸發與釋放雖然可以在一定范圍、一定程度上突破人生困局，但從根本上講非但不能拯救個人，反而將個人逼進死胡同。但若以為托翁意在將個人激情、個體行為納入社會掌控之下，就可能曲解了托翁的本意。

如果一個人「不聽從他靈魂里神秘的、歡樂的召喚，如果他羞愧地走過生活為他准備的最大的樂趣」，豈不是辜負了神的意旨？在社會和社會輿論面前，安娜是無罪的。但在上帝面前，安娜是有罪的，罪在那裡？是她的任性嗎？是她的嫉妒嗎？是她的猜疑嗎？是她的自殺嗎？《聖經》說：「伸冤在我，我必報應。」

安娜臨死之前，獲得了一種我稱之為「靈視」的本領，在車廂里，有一對夫婦坐在她對面，好像挺恩愛的，然而洞若觀火一般的安娜一眼就看穿了他們關系的真相。「這是虛偽的，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡」。這是世界的本相。這一本相令人作嘔，難以容忍。

在安娜看來，人生的痛苦註定是無止無休的，「簡直想像不出一種不痛苦的生活環境」。她說：「我不是活著，而是在等待著一種拖延了又拖延的結局。」這個結局是什麼呢？安娜也迷迷糊糊，晦暗難明，但她已預感到肯定不是什麼好的結局，也不會有什麼好的結局。她處在一種無止無休的懸置狀態，對未來充滿疑惑和恐懼。相伴而來的就是對生存的厭倦，虛無感開始在其內心世界逐漸漫延浸潤。既然生存是虛無，是徒勞，再折騰來折騰去，有意思嗎？別人也許有精力、有興致去折騰，可是安娜不想了。

不可否認，安娜明確地把死當作一種懲罰的手段，來懲罰弗隆斯基子虛烏有的背叛，這表明計劃一開始付諸實施的時候，安娜的心理實際上已經非常扭曲了，精神已處在非理性因素的控制之下，在去往車站的路上，她雖然洞若觀火一般，但唯獨對弗隆斯基的真實情感把捉不定，以至做了最後的誤判。正如結局所顯示的，安娜把非正常死亡當成了一種懲罰人的手段。

5. 《安娜卡列尼娜》安娜和渥倫斯基的孩子結局是什麼

安娜認清沃倫斯基的虛偽和遭遇人情冷漠後卧軌自殺，陳屍車站。

《安娜·卡列尼娜》是由湯姆·斯托帕德根據俄國文豪列夫·托爾斯泰1877年同名小說改編而成的，由喬·懷特執導，凱拉·奈特莉、裘德·洛、亞倫·泰勒-約翰遜、凱莉·麥克唐納、馬修·麥克費登、多姆納爾·格里森、露絲·威爾森、艾麗西卡·維坎德、奧莉維亞·威廉姆斯、艾米麗·沃森等主演的劇情片。

評價：

《安娜·卡列尼娜》，喬·懷特大膽使用了舞台化的場面設計，戲劇式的多幕結構，再加上他標志性的長鏡頭，把貴婦安娜的悲劇濃縮在一個小小的劇場中。讓觀眾主動參與場景，腦補故事邏輯。舞會上驚艷的長鏡頭，身段姿態都被處理得美輪美奐。

賽馬場的超現實主義處理，時空拓展與人物情緒巧妙融合。整部影片只有屈指可數的幾處使用了外景實拍，大部分內景就如戲劇般「簡陋」，直接向觀眾坦露過程。

6. 《安娜.卡列尼娜》中安娜悲劇的原因

原因：

一、社會環境的戕害 當時俄國所處的時代環境，是造成安娜悲劇的社會根源。十九世紀的俄國，正是新舊交替的歷史時期。

貴族青年男女追求戀愛自由、婚姻自由的渴求，無法與強大的封建專制勢力相抗衡，更無力承受來自傳統的封建道德制度的致命打擊。外部社會環境的極端惡劣，決定了她必然的悲劇結局。

二、人物自身性格的局限 安娜的悲劇，根本原因當然是當時社會環境的強加與迫害，但是安娜自身性格上的弱點無疑加劇了外界因素對自己的傷害，從而導致了最終的悲劇。

在安娜多重的、復雜的性格因素中，武斷和任性、激情與偏執等因素無疑都帶有一種毀滅性的力量。安娜這種極端性格恰恰很容易使人產生自殺傾向，這也就預示了她的悲劇命運。

三、傳統觀念的桎梏 對於安娜，壓迫最早不是來自外界，而是來自她自身。安娜出身貴族，自幼受到正統的貴族教育，盡管後來她也受到了資產階級思想的影響，但事實上，她沒有也不可能完全擺脫貴族階級的傳統觀念。

既是妻子又是母親的已定事實，構成了安娜愛情追求中特殊復雜的矛盾，無力擺脫的傳統道德感，使安娜深受精神上的折磨。她一直活在激烈的矛盾中，這是安娜悲劇的內在根源，也是她無法克服的自身局限之一。

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創作背景

從19世紀70年代起，俄國鄉村遭到資本主義勢力的人侵，「到民間」去等活動的開展，使托爾斯泰開始了新的思想危機和新的探索時期。他惶惶不安，懷疑生存的目的和意義，因為自己所處的貴族寄生生活的「可怕地位」，深感苦惱，不知道「該怎麼辦」。

他研讀各種哲學和宗教書籍，不能找到答案。他甚至藏起繩子、不帶獵槍，生怕自己為了求得解脫而自殺。此後，他訪問神父、主教、修道士和隱修士，並結識了農民、獨立教徒康。

修斯塔夫。終於完全否定了官辦教會，接受了宗法制農民的信仰。這是托爾斯泰復雜的探索時期，也正是在這個時期產生了《安娜·卡列尼娜》（1873-1877）。

7. 《安娜.卡列尼娜》安娜的結局是什麼求大神幫助

卧軌自殺

麻煩採納，謝謝!

8. 諜戰電影《安娜》講述什麼故事

《安娜》的故事發生上世紀80-90年代的冷戰時期。

1987年，莫斯科。

正在街頭行走的安娜，身材高挑，五官立體，超乎常人的漂亮。

但是她的臉色卻蒼白憔悴，眼神中滿是苦澀。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
這一切都要拜她的街頭混混男友所賜。

安娜原本是個無家可歸的孤兒，後來被男友收養帶回了家。

跟著男友，她染上了吸毒，還動不動就被拳打腳踢。

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但這一切，很快被一個闖進家裡的黑衣人改變。

這個黑衣人效力於蘇聯最頂級的間諜組織，克格勃。

他這次來，是來邀請安娜加入組織的。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
安娜的父親原本是個軍官，後來車禍去世，因為從小耳濡目染，再加上本身天賦過人，安娜其實極有當特工的潛力。

當然，安娜並沒有當間諜的意願，所以與其說是邀請，不如說是脅迫。

無奈之下，安娜同意加入了培訓。

從這里開始，她的人生也完全走上了另一條路。

時間來到三年後，一個法國星探正在莫斯科搜尋美女。

在一個菜市場里，星探發現一個姑娘身材高挑，氣質出眾。

走近一看，這個姑娘，就是安娜。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
就這樣，安娜很快被送往了巴黎，憑借著出色的天賦，不久後成為了時尚超模。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
為什麼三年前安娜被叫去參加克格勃的特工培訓，怎麼突然又去巴黎當了超模？

很明顯，這些都是障眼法。

安娜真正的目的，是打入巴黎的上流圈子，使用美人計，為克格勃獵殺目標......

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超模+女特工，從這兩個關鍵詞就可以大致看出本片的調性了。

一邊是性感時尚，一邊是暴力血腥。

而且電影因為裸露和血腥鏡頭較多，還被評為了R級片。

這么一看，簡直就是為可樂爆米花量身定製的年度爽片。

《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但呂克·貝松當然不會滿足於只拍一部無腦爽片。

安娜偽裝成超模獵殺目標，只是故事的第一層，事實上，電影後面還設置了層層反轉。

而且既然是在冷戰的大背景之下，除了蘇聯間諜組織克格勃，當然還少不了美國的中情局。

安娜因為有一次在酒店裡槍殺了一名富豪

9. 《安娜卡列尼娜》最後的結局是什麼啊

最後的結局是：安娜認清沃倫斯基的虛偽和遭遇人情冷漠後卧軌自殺，陳屍車站。故事以悲劇告終。

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1.

《安娜·卡列尼娜》是俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作品。 作品講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得卧軌自殺、陳屍車站的下場。庄園主列文反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農民，卻又無法擺脫貴族習氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說是新舊交替時期緊張惶恐的俄國社會的寫照。 該書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會網路全書式的作品。

2.列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（Лев Николаевич Толстой；1828年9月9日－1910年11月20日），19世紀中期俄國批判現實主義作家、思想家，哲學家，代表作有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。 托爾斯泰生於貴族家庭，1840年入喀山大學，1847 年退學回故鄉在自己領地上作改革農奴制的嘗試。1851～1854年在高加索軍隊中服役並開始寫作。1854～1855年參加克里米亞戰爭。1855年11月到彼得堡進入文學界。 1857年托爾斯泰出國，看到資本主義社會重重矛盾，但找不到消滅社會罪惡的途徑，只好呼籲人們按照「永恆的宗教真理」生活。1860～1861年，為考察歐洲教育，托爾斯泰再度出國，結識赫爾岑，聽狄更斯演講，會見普魯東。1863～1869年托爾斯泰創作了長篇歷史小說《戰爭與和平》。 1873～1877年他經12次修改，完成其第二部里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》。1889～1899年創作的長篇小說《復活》是他長期思想、藝術探索的總結。 托爾斯泰晚年力求過簡朴的平民生活，1910年10月從家中出走，11月7日病逝於一個小站，享年82歲。