目無王法國語完整版電影

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② 推薦國語愛情電影（不要悲劇的）

給你說說我看過的哈，呵呵，數量不多：
《愛情國境線》一個在上海的農民工與法國留學生的愛情故事，蠻好看的，而且還有點搞笑。
《茉莉花開》章子怡主演，我覺得這是我看過她演得最好的一部，一人飾多角，演了一家3代女人遇到的各種愛情。不是悲劇，但是很讓人感慨。裡面還有很多名演員。
《非常完美》也是章子怡的，這部就有點偶像劇的感覺了，也挺好看的，何潤東在裡面演男主角。
還有就是《愛有來生》……雖然你說不要悲劇，但是這部的確不錯，我看了好幾遍，也是感慨萬千啊，挺好看的。

③ 邵氏電影

1958年，邵氏兄弟電影公司在香港成立，此後30年間，邵氏電影漸漸長成華語影壇的一支奇葩，無論什麼時候，提起華語電影，絕對繞不過去的話題就是邵氏電影。上個世紀六七十年代，是邵氏電影的黃金期，它在香港影壇處於霸主地位，無人能出其右。要緊的是，它的影響力絕不僅僅局限在香港這個彈丸之地，邵氏電影的影迷群遍及東南亞一帶的華人社區。

[b]昔日輝煌{/b]

邵氏的歷史，其實是脈絡清晰的：50年代末期到60年代中期，是邵氏的創業期，代表人物是李翰祥，他的黃梅派影片成為邵氏的主打類型；60年代中期往後，在張徹的極力倡導下，邵氏把武俠片帶入了輝煌期，其中，又分成兩個支派，一個是張徹力主的新武俠電影；另一個則是楚原，他擅長和古龍合作拍攝那些超現實主義的武俠作品。可惜的是，李翰祥、張徹已經分別於1996年和2002年離我們而去了。

不過，上面說的還只是狹義中的邵氏電影，要說邵氏最早的歷史，其實可以追溯到邵家兄弟1925年在上海成立天一製片廠拍片的時候。

邵氏在80年代中期停止影片的製作，邵氏的光環開始層層隱去，當然，誰也不會否認，邵氏電影是影迷心底一塊永遠割捨不掉的珍藏，我們期待著它再回來，或者僅僅是老片的修復重新上映，或者是邵氏風格在新時代的發展創新，總之是在等待它再次散射耀眼的光芒。———編者按

李翰祥

黃梅派電影

在邵氏電影中，中國古裝片一直占據著非常重要的地位，李翰祥則是拍攝古裝風月片的高手。李翰祥在邵氏的創業階段進入公司，當時他力主拍攝黃梅調電影，選用林黛擔任主演拍攝出影片《貂蟬》，影片於1958年上映，隨即打破了國語片在香港的票房紀錄。這一成功，讓邵氏的老闆堅定了對李翰祥的信心，在公司的鼓勵下，李翰祥隨後拍出了《江山美人》，此片在第六屆亞洲影展上拿到最佳影片的大獎，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品的影片中的一大支。

60年代中之前，黃梅派都是邵氏電影的主流，李翰祥更是當時邵氏的皇牌導演。黃梅派影片的故事大多取材於民間故事，深受東南亞那些身在異鄉的華人喜愛。

張徹 胡金銓

新派武俠電影

與李翰祥的風格不同，胡金銓和張徹則以拍攝武俠片聞名，他們的風格被人定義為新派武俠電影，確定這一派的開山之作是胡金銓1966年所拍的《大醉俠》，次年，張徹的《獨臂刀》上映，成為第一部票房超過百萬的影片，張徹「百萬導演」的名號就是從那個時候開始的。
在張徹的電影中，男性演員才真正贏得了主角的地位。之前的黃梅派作品，男性演員在其中更多地只是起到一個陪襯的作用，張徹則不同，在他的影片中，男主角大多是性格剛烈的俠客，他們個性獨立，有自己的一套為人處事的標准，他們最看重的是男人間的情義，兒女情長卻往往退居二線，成為影片主線的一個陪襯。

胡金銓與張徹同屬於一個時期的導演，同樣是新派武俠片的開山鼻祖級別的人物，不過，他和張徹還是有些不同，胡金銓更強調動作在畫面上的美感，不像張徹那樣追求殘酷美和動作的利索和真實，而且，胡金銓塑造的人物不像張徹的人物那麼強硬，性格大多比較含蓄。

超現實詭異武俠片

同樣是武俠影片，楚原的風格與胡金銓和張徹的都不同，相比之下，胡金銓和張徹更現實一些，楚原則屬於超現實主義，這和他拍攝的影片多以古龍的小說為藍本有關，他的《流星蝴蝶劍》《天涯明月刀》都是這類超現實武俠片的代表作。這類影片中的人物性格大多風流倜儻、放盪不羈、他們浪跡天涯，時不時還會出現一些不大合乎情理的情節，這也正是古龍小說的特點了。

經常在楚原的影片中出現的演員是狄龍，當年，人們習慣地把楚原、古龍和狄龍三人稱為鐵三角。

【邵氏文武女頭牌】
文：林黛
這個四屆亞洲影後，在30歲的年紀上自行結束了生命，留住了輝煌也帶給了影迷無限的唏噓感慨。她出生於1934年，廣西人，15歲的時候到香港定居，16歲開始進入演藝圈。她在邵氏期間拍攝的《貂禪》《千嬌百媚》《不了情》都為她帶來的影後的殊榮（她另外一次當影後是因為在電懋拍的《金蓮花》）。1964年，她為情自殺身亡，留下《藍與黑》和《寶蓮燈》兩部未完的作品。她的古裝扮相特別嫵媚，是邵氏風月片盛行時期的頭牌女星。

武：鄭佩佩
與林黛不同的是，鄭佩佩是邵氏的武俠女星，她在邵氏一共拍了23部電影，不算太多，但因為幾乎部部都給人留下深刻印象，所以讓人感覺她把所有的精力和時間都奉獻給了邵氏。她剛剛出道的時候，接拍了胡金銓導演的《大醉俠》，由此而以「俠女」之稱聞名。1970年，她息影和丈夫一起到美國生活。當李安拍攝《卧虎藏龍》的時候，身手依舊了得的鄭佩佩就成了其中的「碧眼狐狸」。現在，她正在籌拍《大醉俠》的續集。她現在有3個女兒1個兒子，大女兒原麗淇目前正在娛樂圈發展，她希望在《大醉俠》的續集中，原麗淇和她的三女兒原子鏸能和她一起合作。

【他們來自邵氏】
吳思遠
吳思遠當年是從邵氏南國編導組培訓出來的，在他的身上難免帶上邵氏的影子。
吳思遠素有「香港影壇教父」的稱號，他1944年出生於上海，1966年加入邵氏兄弟有限公司南國實驗劇團編導科學習，畢業後留在邵氏公司工作，在場記、副導演這些崗位上都工作過。在離開邵氏之後，他並沒有忘記邵氏功夫片的精髓，他後來創辦自己的思遠影片公司，繼續導演《羅馬大綁票》、《香港小教父》等功夫片。現在，吳思遠除了自己做導演，還發揮自己的社會威望，為整個香港電影的工作大環境而奔走。

吳宇森
像吳思遠一樣，吳宇森也是從南國實驗劇團編導科畢業的，他是張徹的得意門生，張徹在臨死前非常希望能見吳宇森一面，只可惜吳宇森最終都沒能趕得上。
1946年，吳宇森出生於廣東省，4歲時遷往香港居住。他25歲起在邵氏兄弟電影公司以助理導演的身份開始拍片。不過，他在邵氏的時間並不長，後來陸續加入了嘉禾和新藝城公司。《英雄本色》、《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《喋血街頭》、《英雄本色Ⅱ》、《辣手神探》等影片都是他的代表作。
吳宇森向好萊塢進軍之後，執導了《終極標靶》、《斷箭》、《變臉》、《風語者》，把東方的動作片風格帶到好萊塢。
重放異彩

邵氏電影於80年代停止製作影片，其電影城也轉到電視台下用作拍攝電視劇集之用，邵氏漸漸在華人的電影圈中隱去了昔日的鋒芒，但無論如何，沒有人懷疑邵氏電影是華人影壇的一塊瑰寶。

1999年，一個振奮人心的消息傳來，馬來西亞的Usaha Tegas Sdn Bhd財團購買了邵氏760多套電影的版權，隨後在藉助邵氏資源豐富的片庫在香港設立了天映娛樂公司。天映娛樂成立3年來，一直致力於恢復邵氏電影昔日的光彩，先是花巨資通過數碼技術修復了電影的舊底片；接著是把這些修復過的作品推向市場，讓人們再次看到邵氏的光輝歲月；明年，邵氏與中國星合資近10億港元的將軍澳影城將會竣工，到了那個時候，邵氏會重新簽藝員投拍新片。

天映娛樂大打邵氏牌

根據記者的調查了解，天映娛樂分為四大部分：邵氏片庫、天映頻道、天映製作和天映娛樂音像。在這四大板塊中，有三大板塊和邵氏電影有著密切聯系。
首先自然是邵氏片庫這個部分。這個片庫的資源就來自1999年被馬來西亞財團收購的760套邵氏電影的版權。這些影片被收購之後，天映娛樂投入了大量資金來恢復這些影片的影像。此片庫為天映娛樂提供了強大的內容支持。天映娛樂的中國首席代表汪之雄先生向記者介紹說：「我們現在所擁有的這些電影，有很大一部分是沒有公映過的，有些雖然公映過，但卻沒有電視台取得它們在電視網路上的播放權，對邵氏這些經典的作品，我們一定會很好地加以利用，對於其中的一部分，我們可能會以35毫米膠片讓它們重現銀幕，其他的我們也會通過家庭影視產品、收費電視等平台推出，以饗邵氏影迷。」

此外，天映頻道和天映娛樂音像也和邵氏電影有著很深的淵源。天映頻道是一個收費電影頻道，現在，在這個頻道中播放的影片絕大部分都直接來源於邵氏片庫。天映娛樂音像現在主攻的方向同樣也是邵氏電影，汪之雄先生說：「我們將通過VCD、DVD和錄像帶的形式在市場上發行邵氏電影，我們現在一共有760套邵氏的作品，計劃中是每月推出10到20套，預計到2007年，我們手上所有的影片就全部發完了。」

經修復 影片煥然一新

經過歲月的洗禮，邵氏電影在底片上已經漸漸模糊，對天映娛樂來說，他們在成立之後最主要的工作就是修復這些褪色的底片。據說，天映娛樂用了最先進的數碼器材和技術來修復這些邵氏老片，具體的工作包括色彩調校、清除污跡、修補破損和刮痕等等。

那麼，經過修復的邵氏電影的效果怎麼樣呢，鄭佩佩對修復之後的影片效果的評價非常高，她說過去想看自己的電影，只能買到那些槍碟版的錄像帶，畫面極其模糊，有很多畫面還不完整，但現在好了，她在看到經過修復的《大醉俠》之後興奮地說：「修復過的版本，就跟新的一樣，連衣服上的顏色都看得很真切，說真的，如果不是看到這個修復過的版本，我已經不記得自己當年穿得是什麼顏色的衣服了。」原來，邵氏那時拍的已經是彩色電影了，而不像我們想像中都是黑白的作品。

東南亞觀眾先有眼福

這樣一來，電影迷們就有兩個渠道可以欣賞到邵氏的經典影片，一個是收看天映頻道，一個是看音像製品。

天映頻道從今年3月開始已經在東南亞地區啟播，新加坡、汶萊、馬來西亞、印尼國家的觀眾都能收看到這個頻道。據說，邵氏老牌演員鄭佩佩還會在這個頻道主持一個《邵氏大牌檔》的訪談節目，她的工作就是訪問一些曾經在邵氏工作的人，包括導演、演員和幕後工作人員，她已經訪問過的人有凌波、金漢、蔡瀾等，因為鄭佩佩本人曾經是邵氏的紅人，所以她做起這樣的采訪會相對就比較容易，盡管如此，她也透露出一點做這檔節目的難處，「因為過去了太長時間，有一些人已經不大願意再出來了露面了。」不過，鄭佩佩說她不會太勉強老同事，她也只是盡量去多訪問一些人物，節目本身並沒有硬性規定一定要訪問多少人，能做多少期「一切都看緣分了」，鄭佩佩說。

據汪之雄先生透露，他們已經向中國廣電總局申請天映頻道在內地落地，但結果還沒有出來，「截至9月份，今年內在內地落戶的頻道申請已經停止，我們已經遞交了申請，但我們現在正在等廣電總局的批復，還不知道結果怎麼樣。」

內地觀眾看碟解饞

雖然內地觀眾暫時還沒有機會在電視上看到邵氏電影，但是卻能通過音像製品來彌補這個缺憾。記者從廣州鴻翔音像製作有限公司處獲悉，天映娛樂已經與該公司達成了協議，鴻翔公司負責以DVD和VCD的形式在中國內地獨家發行邵氏影片。

因為邵氏片庫的儲量極為豐富，不可能一下子把所有的影片同時推出，到底先出什麼，後出什麼，這其中又有什麼樣的選擇標准呢？對此，汪之雄先生表示：「內地地區的第一批音像製品已經在7月份投放市場，第二批的正在申請當中，基本上我們選片的標准就是每次選一些武打片再選一些言情片，邵氏的電影很多，有好有壞，我們會先發行好的影片。」

我們知道，邵氏電影出有很多傑出的導演，他們的影片都自成一個風格，而且在邵氏發展的不同時期里，邵氏也形成了自己主打的幾個風格，比如說黃梅派、新武俠派等等。不知道天映娛樂會不會按照這些導演和派別進行歸類而推出音像製品呢，汪之雄回答：「我們暫時還沒有這個想法，到目前為止，我們只推出了100部左右，等到超過150部之後，我們可能會考慮用這種方式。」

【檔案資料】羅烈邵氏電影大全!!!
電影名稱；首映時間；角色名字：

01：《萬花迎春》（1964，02，12）客串舞廳客人
02：《蝴蝶杯》（1965，03，10）石將軍
03：《江湖奇俠》（1965，10，01）杜庄
04：《鴛鴦劍俠》（1965，12，22）杜庄
05：《邊城三俠》（1966，11，09）燕子青
06：《琴俠恩仇》（1967，04，21）杜英
07：《神劍震江湖》（1967，05，09）鄭坤元
08：《儒俠》（1967，09，14）李宗義
09：《七俠五義》（1967，12，05）花蝴蝶花沖
10：《金燕子》（1968，04，04）韓濤
11：《大盜歌王》（1969，02，14）王國繼
12：《十二金錢鏢》（1969，03，13）喬茂
13：《毒龍潭》（1969，03，27）虞江
14：《飛刀手》（1969，06，18）楊青
15：《鐵手無情》（1969，07，01）鐵無情
16：《五虎屠龍》（1970，03，26）高俠
17：《江湖三女俠》（1970，08，05）朱天翔
18：《餓狼谷》（1970，10，06）游如龍
19：《龍虎鬥》（1970，11，27）北島
20：《鍾馗娘子》（1971，01，22）常春
21：《來如風》（1971，08，25）來如風（雷風）
22：《血灑天牢》（1971，09，24）樂何如
23：《火並》（1971，11，06）獨行無影滕奇影
24：《萬箭穿心》（1971，12，10）金梁
25：《俠士行》（1971，12，31）范義
26：《天下第一拳》（1972，04，28）趙志豪
27：《群英會》之《胭脂虎》（1972，05，11）龐勛
28：《十四女英豪》（1972，07，27）金國五太子
29：《壁虎》（1972，11，01）陳江
30：《亡命徒》（1972，12，06）廖飛龍
31：《牛鬼蛇神》之《秀才遇見兵》（1973，02，01）客串官兵
32：《毒女》（1973，05，11）灑吧老闆（王大哥）
33：《女集中營》（1973，12，21）崔國棟
34：《龍虎會風雲》（1973）范天虎
35：《香港式的偷情》之《吃不消》（1973）余安逸
36：《香港73》（1974，4，24）客串警察
37：《天網》（1974，11，28）龍威
38：《女捕快》（1975，06，07）焦炎
39：《降頭》（1975，10，02）梁家傑
40：《鏢旗飛揚》（1975）凌霄
41：《香港奇案》之《龍虎武師》（1976，01，16）陳中
42：《流星蝴蝶劍》（1976，03，20）韓堂
43：《飛龍斬》（1976，04，24）司馬駿
44：《天涯明月刀》（1976，07，10）燕南飛
45：《五毒天羅》（1976，10，28）蛇壇主柳笙
46：《洪熙官》（1977，02，16）白眉道長
47：《白玉老虎》（1977，05，07）唐缺
48：《三少爺的劍》（1977，07，07）韓堂
49：《明月刀雪夜殲仇》（1977，12，22）陸小佳
50：《清宮大刺殺》（1978，01，19）御前侍衛保英
51：《少林三十六房》（1978，02，02）天將軍天達
52：《血芙蓉》（1978，03，11）金罡風
53：《十字鎖喉手》（1978，06，10）凌豪
54：《倚天屠龍記》（1978，10，19）金毛獅王謝遜
55：《倚天屠龍記大結局》（1978，10，27）金毛獅王謝遜
56：《孔雀王朝》（1979，05，30）歡喜王
57：《少林英雄榜》（1979，07，11）白眉道長
58：《爛頭何》（1979，08，04）梁津成梁將軍
59：《瘋猴》（1979，10，05）段長遠
60：《洪文定三破白蓮教》（1980，01，01）白蓮教主
61：《情俠追風劍》（1980，07，01）冷血五祖之首冷如風
62：《請帖》（1980，10，17）妙手怪丐楊風
63：《魔劍俠情》（1981，01，31）胡瘋子胡不歸
64：《書劍恩仇錄》（1981，07，23）張昭仲
65：《千門八將》（1981，09，03）賭魔胡冠天
66：《目無王法》（1981）孫龍
67：《賊王之王》（1982，02，12）酒里飛刀時必中
68：《幽靈山莊》（1982，05，13）胡斐、軒轅四光
69：《浣花洗劍》（1982，06，17）神火宮主火魔神
70：《人皮燈籠》（1982，07，14）趙春方
71：《如來神掌》（1982，08，20）東島長鱺畢孤
72：《獵魔者》（1982，12，22）雷泰
73：《男與女》（1983，07，21）拳擊教練李強
74：《妖魂》（1983）苦大師
75：《楊過與小龍女》（1983，12，02）歐陽鋒
76：《城市之光》（1984，02，02）炒栗子的平哥
77：《布衣神相》（1984，03，22）鬼醫藍心足
78：《魔殿屠龍》（1984，06，19）金毛獅王謝遜
79：《錦衣衛》（1984，10，19）趙無忌
80：《鬼馬神偷》（1984）王立達
81：《弟子也瘋狂》（1985，01，05）大內侍衛赤煉甲
82：《天官賜福》（1985）納蘭秀吉

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《藍色星球》
導演: 艾雷斯泰·法瑟吉爾
主演: 皮爾斯·布魯斯南、大衛·愛登堡
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 2001-09-12(英國)
集數: 8
片長: 50分鍾
又名: 藍地球
藍色星球」是歷年來首套全面探索海洋世界的自然歷史專輯。
由BBC自然歷史名主持人戴維艾登堡錄精采旁白,史詩般的海洋全紀錄-獨家拍攝的珍貴畫面,讓您見識海洋最恐怖與最具魅力的一面,更揭開它最隱藏的秘密。本節目帶您進入令人嘆為觀止的美麗海洋世界,探索新的物種,造訪無人所至的生態,並親眼目睹從未在鏡頭前出現過的求生實錄。
本片由奧斯卡提名電影配樂大師喬治芬頓 (安娜與國王,甘地,危險關系)創作配樂,BBC交響樂團演奏。卓越的影音技術結合,將dvd帶領至高質量影音新境界,值得永久推薦珍藏。
Episode 1 藍色星球 The Blue Planet 大部分海洋領域仍然隱身在未為人知的神秘面紗中。本集將會綜觀全系列，介紹海洋的不同范疇，完全揭露海洋的規模、力量與復雜性。探索海洋運作的物理與生物力量，並解釋如何影響生命聚集的地理位置。
Episode 2 幽暗深海 The Deep 在所有的海洋生態中，深海依然是最神秘莫測的地方。在黑暗的迷離世界裡，動物都在捉秘藏。有許多生物都像隱了形一樣，希望無聲無色地避開敵人，隱藏在黑暗之中。為了得到少有的食物，掠食者擁有超大的口與牙齒，潛藏在路邊，像捕鼠器般等待；獵物送上門來。
Episode 3 遠洋遼闊 Open Ocean 在廣闊的大海中尋找生命的足跡，向著渺無邊際的藍色大海，四面八方伸展開去。在這海洋沙漠中，上面的陽光透不進來，下面則是黑暗深淵。無盡的大海看似荒蕪一片，但令人難以置信的是，有許多最奇特的掠食者竟然聚居此處。一簇簇的大海草，為魚類提供最佳的居所，但也令它們成為掠食者手到擒來的快餐。
Episode 4 冰封大海 Frozen Seas 首次，我們對南、北極的嚴峻與艱辛作一比較。在這里，海洋每年的結冰與解凍，主宰生命的節奏。冬天的溫度會急降至攝氏零下七十度，只有在春天稍有舒緩，此時陽光普照，浮游生物才會涌現，為眾多生物提供養分；在短暫的休息後，寒冰又會隨著秋天的風暴卷土重來……
Episode 5 季節性海域 Seasonal Seas 隨著季節的變更，本集將探究太陽能量的轉變對海洋生物的影響。我們會前進到最富饒的海洋生態：溫和的海洋。水是最重要的能源，巨大的海草森林為成千上萬的動物提供庇護。海瀨、驚惶失措的七色海葵、魷魚、青葉龍等等，都是居住在這個涼快且富饒的水域中的某些例子。
Episode 6 瑰麗珊瑚海 Coral Seas 沐浴於陽光充沛的溫暖清澈熱帶海域，讓珊瑚礁成為海洋中的熱帶雨林，亦是海床沙漠的綠洲。種類繁多的魚兒爭奇斗艷，並在礁岩中展開弱肉強食的生存競爭。珊瑚為魚類提供居所之餘，也是充滿生命力一族。這是一個關於珊瑚的故事：珊瑚礁的形成到終結，乃至於受到災難式的摧毀……
Episode 7 潮汐之間 Tidal Seas 潮汐漲退主宰著海洋生物，掌管了生物繁殖的地點與時間。潮汐沼澤地帶更是世界上最富饒的地方，豐富的植物供養著為數眾多的生物，但是生活仍是堅困。掠食者隨時隨地都在巡視正片沼澤，水退潮後把動物暴露出來，迫使它們不斷遷徙尋找庇護，只有等到再次漲潮時，方能松一口氣……
Episode 8 多變海岸線 Coasts 潮水界限以外，可能是海洋中最具生命力的世界。漲潮不斷，只有少數生物會長居於此，其他大部分生物都要由大海中返回海岸，繁殖下一代。海鳥、海龜甚至某些魚類都會上岸產卵。海獅上岸生育，吸引殺人鯨乘浪而來，讓他們成為下一餐的主食。
Episode 9 隱憂 Deep Trouble 多年來，人類一直挖掘海洋找尋事物與豐富資源，可是我們快要失去這個珍貴寶庫了。海洋抵受不了人類殘酷的折磨；魚類不斷被捕撈、海洋生態受到嚴重威脅、經歷數千年進化才成熟的珊瑚礁，往往會被盲目掃盪海床的魚網在瞬間中摧毀……我們可以成功扭轉這個局面嗎？
Episode 10 清波作浪 Making Waves 本章系列的成功要素、見證科學家與攝制隊的熱忱與承諾，把冒險家與大自然搏鬥的實錄親身體驗與感性的生物研究，一一披露眼前。清波作浪是獻給所有熱愛海洋研究的朋友之作品。

⑤ 香港喜劇鬼片電影國語

靈幻先生、僵屍家族、回魂夜、開心鬼上錯身、開心鬼1、猛鬼山墳1、返老還童、上天救命、凶貓、表哥到、衛斯理傳奇、小生夢驚魂、天賜良緣、倩女幽魂、鬼新娘、猛鬼差館、魔高一丈、僵屍至尊、我老婆不是人、魔畫情、著牛仔褲的鍾馗、密宗威龍等。

1、表哥到

類型：奇幻、喜劇、恐怖

《表哥到》是洪金寶製作並監制，午馬執導，吳耀漢、鍾鎮濤、黃韻詩、午馬、孟海、馮淬帆、田俊、林正英等人主演的奇幻喜劇電影。影片講述了吳德大（吳耀漢 飾）早年移民英國，以開餐館為生，准備回香港到表弟家發生了一系列啼笑皆非的故事。

2、回魂夜

類型：喜劇、奇幻、恐怖

《回魂夜》是世界電影製片公司出品的一部喜劇電影，由劉鎮偉執導，周星馳、莫文蔚、李健仁等主演。 片中主要描述了一個捉鬼大師的神經漢和厲鬼在周旋的事情，從而製造出連場荒謬超現實的笑料。

3、僵屍家族

類型：喜劇、恐怖

《僵屍家族》是由劉觀偉執導，林正英，元彪，李賽鳳，鍾發，樓南光聯合主演的一部恐怖片 。於1986年8月15日在香港上映。影片講述黑市古董商郭敦煌和兩個徒弟發現幾具僵屍，想販賣屍體當古董賺錢，但是後來被僵屍逃跑了的故事

4、倩女幽魂

類型：喜劇、愛情、恐怖

《倩女幽魂》是由徐克監制、程小東導演，張國榮、王祖賢、午馬等主演的古裝愛情片，於1987年7月18日在中國香港上映。該片翻拍自1960年邵氏出品的同名影片，講述了書生寧采臣和女鬼聶小倩之間發生的一段人鬼戀 。

5、我老婆不是人

類型：喜劇、懸疑

《我老婆不是人》是1991年3月21日上映的香港懸疑電影，由陳德森執導，梁家輝、關之琳、胡楓等主演。Tony是一名建築師，暗戀女同事Ellen多年，某夜，Tony在地盤視察，遇惡鬼找Tony為替身，幸女鬼嘉嘉出現，救回Tony一命，混亂中嘉嘉吸入了Tony一口陽氣，兩人變成心意相通。

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《科舉》
導演: 韓晶
編劇: 韓晶
主演: 周根祥
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2013-06-24(中國大陸)
集數: 5
片長: 50分鍾
一、內容簡介
科舉制度是中國歷代王朝通過考試選拔官吏的完備而嚴密的制度體系。它歷經1300多年歷史，對中國古代社會、政治、經濟、文化、教育等各個方面發生過深遠的影響，並對亞洲乃至世界產生過重要的作用。
大型電視紀錄片《科舉》以寬闊的視野、翔實的史料、生動活潑的形式，展現了中國科舉制度的興革存廢，探索至今懸而未決的科舉起源之謎，揭秘王朝如何嫻熟運用科舉手段，實現「牢籠英才、牧馭天下」的政治訴求；解析鮮為人知、聞所未聞的科舉舞弊，聚焦作弊手段與防弊措施的精彩拉鋸。
紀錄片《科舉》還彰顯了一種成熟的制度背後的重重玄機。學而優則仕，是如何締造古代中國完備的官僚政治體系，並形成世界上最為龐大的士大夫階層。而科舉制度盛行千年，又為何在晚清走向了窮途末路。
紀錄片《科舉》共分五集，分別為《隋唐煙雨》、《牧馭天下》、《學優則仕》、《道高一尺》和《窮途末路》，每集片長50分鍾。《科舉》跨越戰國、秦漢、隋唐、宋、明、清等多個朝代，戲劇再現經典歷史場面，設計製作場景80餘個，動用演員1500餘人次，各朝服飾400餘套。權威歷史專家深度介入，反復推敲，幾易其稿。攝制組足跡遍布全國二十多個省市和地區，行程數萬里，堪稱大視野！大手筆！大製作！
二、分集梗概
第一集隋唐煙雨
500多年前，明朝正德某年的一個初春，北京貢院內，上千名應試男子正襟危坐在不足一米見方的單獨號舍內，他們中有稚氣未脫的翩翩少年，也有滿頭斑白的垂垂老翁。面對眼前的試卷，他們或愁眉不展、冥思苦想，或奮筆疾書、左右逢源。偌大的考場一片肅靜，唯有巡邏兵勇的腳步聲在空中回響。監考官也不時地巡場監視，銳利的目光掃過一排排號舍，決不會遺漏任何一個角落……
科舉制度是中國歷代王朝開設科目、士人自由報考、以考試成績決定取捨的官員選拔制度。應考士子需通過縣試、府試、院試，再到鄉試、會試、殿試，由童生考上秀才、舉人、進士，再到世人望塵莫及的探花、榜眼、狀元，可謂層級分明，序列嚴密。
其實科舉制誕生之前，古代中國就已有了世卿世祿制、察舉制和九品中正制，但這些選官制度無不與門第閥閱緊密相連。到了隋末，一種新的通過公平競爭方式取士的制度呼之欲出……
那麼，究竟是怎樣的歷史契機，促使王朝選擇了一種前所未有的人才選拔制度呢？有關科舉起源的三種說法，各自依據何在？到底孰真孰假？中國科舉史上的首位狀元孫伏伽，又有著怎樣的傳奇故事呢？
第二集牧馭天下
公元627年，唐貞觀元年。這天，唐皇宮內錦旗飄揚，氣氛祥和。大殿之上，唐太宗李世民正在為新科進士舉行殿試。欽點完狀元之後，唐太宗緩步來到殿外。此時，旭日高照，乾坤朗朗，唐太宗極目遠眺，不禁心潮澎湃，他自豪地宣稱：天下英雄盡入我彀中矣！
自開科取士以來，廣大士子不惟門第，自由投考，擇優錄取，國家機器因此源源不斷地獲得新鮮血液補充，從而大大強化了中央集權，王朝統治得以堅固。而科舉同時也賦予每個士子以同等的權利和機會，通過考試向社會上層做垂直流動，不僅保持了官僚隊伍的知識化，也緩解了一部分社會緊張和對抗。
「太宗皇帝真長策，賺得英雄盡白頭。」唐代詩人趙嘏的詩句深刻揭示了帝王大興科舉的真實意圖，即「牢籠英才，驅策志士」。帝國統治者正是通過嫻熟運用科舉手段，實現其「籠絡人才、牧馭天下」的政治訴求。
那麼，面對潮水般湧向科場的芸芸學子，王朝如何層層篩選，確保人才脫穎而出？「重文抑武」政策的背後，帝國統治者又有什麼難言之隱？從「焚書坑儒」到「獨尊儒術」，儒家地位何以發生180度大扭轉？從「南北之爭」到「南北榜案」，考試公平和區域公平到底孰輕孰重？
第三集學優則仕
公元1014年的一個清晨，睢陽應天府書院如往日一般書聲琅琅，不絕於耳。豈料，書院的早讀還不到一個時辰，學子們便紛紛丟下手中書卷，爭先恐後地跑了出去。原來是篤信道教的宋真宗皇帝前去朝拜太清宮途徑睢陽，學子們為爭睹龍顏而趨之若鶩。然而，卻有一名學子手不釋卷，誦讀依舊。同窗不解，學子答曰：日後再見，也未必晚！第二年，這名學子參加科試一舉及第，在崇政殿參加御試，果然親眼見到了皇帝。他就是北宋著名的文學家、政治家范仲淹。
科舉考試長期穩定的進行，使得一批又一批飽讀詩書又精通政務的士林精英，由科舉入仕，進入帝國管理層，他們或乘時立功，或臨危受命，對帝國安危和王朝盛衰發揮了重要作用。
也正是由於科舉價值觀的盛行，使得讀書重學蔚然成風。上至王公貴胄，下至黎民百姓，無不砥礪子弟勤勉讀書，專攻舉業，一個龐大的士大夫階層隨之形成。
那麼，學而優則仕，天下士子真能實現「修齊治平」的人生抱負嗎？從「飯後鍾」到「碧紗籠」，及第前後的待遇何以天差地別？《西廂記》才子佳人式的浪漫傳奇背後，為何是如此犀利露骨的功利訴求呢？閹黨專權，入仕以行道的士大夫又為何趨之若鶩，尋求權閹庇佑呢？
第四集道高一尺
公元1747年，清乾隆十二年，適逢三年一度的順天鄉試。與以往不同的是，這次鄉試，朝廷動用了大批軍役，考生必須接受極為嚴格的搜檢，不僅要脫下衣衫，甚至連辮子也要解開檢查。結果，搜出偷偷挾帶作弊工具的考生40餘名，用以作弊的「小抄」和「夾帶」積如小山，更有將答案藏於筆管、空心硯台、糕餅或蠟燭間，甚至抄寫在衣物上用灰土覆蓋掩飾者，令人瞠目結舌。此外，兩場考試中交白卷者68人，沒有做完者300餘人，文不對題者近400人，怯場自行退出者竟高達2800人。在中國科舉歷史上，此次搜查的嚴厲程度，可謂空前絕後……
在波詭雲譎的中國歷史進程中，王朝興替，政權更迭，而科舉制度卻行之千年，歷久彌堅。究其原因，是由於歷代王朝在大興科舉的同時，對科舉的防弊制度做了嚴密的部署。作為國家選拔人才的典章制度，如何維護科舉的公平公正，自然成為帝國統治者必須面對的一個重大問題。
那麼，道高一尺，魔高一丈，防弊措施與作弊手段究竟是如何相生相剋的呢？「北闈科場案」血跡未乾，「江南鄉試案」又塵囂四起，科場舞弊緣何屢禁不止呢？金榜題名的背後，有多少學子樂極癲狂，又有多少書生抑鬱而終？黃巢揭竿而起，真的只為名落孫山嗎？
第五集窮途末路
公元1905年，清光緒三十一年。這天，朝臣們步履匆匆地來到紫禁城，覲見光緒帝和慈禧太後。朝臣中有直隸總督兼北洋大臣袁世凱、湖廣總督張之洞等人，皆為慈禧太後極為倚重的封疆大吏。此番，他們匆匆而來，不為別的，只為奏請立停科舉之事。
晚清的教育改革始於1901年，清廷曾設想用十年時間，完成從廢止科舉到學堂辦學的逐步轉換。如今，兩年時間已然過去，改革卻起色不大。朝堂上，袁世凱、張之洞等人言辭懇切地奏請慈禧：朝廷如果還想繼續之前設定的從科舉到學堂的逐步轉變之法，那麼，二十年後學堂辦學方可見效。然而，幾次戰爭中國慘敗，割地賠款，國運不濟，王朝已沒有二十年的時間可等。為補救時局艱危，朝廷必須痛下決心，馬上停廢科舉。
面對群臣的呼聲，慈禧的臉色極為凝重。思慮再三之後，一個事關萬千學子前途和命運的重大決策就在這一刻產生了。慈禧以光緒帝的名義下詔，正式廢止科舉。至此，延續了1300多年的科舉制度，終於走向了窮途末路……
科舉，這一曾被譽為中國「第五大發明」的文化壯舉，被歷代統治者視為掄才大典的官員選拔制度，為何到了晚清，會遭到無情的拋棄？帝國的沉淪與憂患，科舉制度真的難逃其咎嗎？廢科舉、興學堂，究竟是王朝自救的良葯，還是引發帝國危機的酵床呢？
三、藝術特色
1、 講故事是一種態度
科舉制度起源於隋唐，罷廢於晚清，歷時1300多年。如再上溯到其它選官制度存在的春秋、秦漢時期，則時間更為久遠，歷史跨度驚人。而史家記載歷史，大多隻喜歡記述結果，留下的是枯燥無味的大事年表。對於現在每天有無數個網路信息和電視頻道可供選擇的觀眾來說，他們當然不會對這些故紙堆感興趣。
確實，我們的觀眾早已過了觀賞溫飽期，他們不會再像信息匱乏時代那樣，如飢似渴、飢不擇食地吸收信息了。今天的觀眾已進入觀賞精細化時代，不僅要求精神食糧富含營養，更要求色香味俱全，換句話說，也就是故事要講得更好。因此，在《科舉》的創作過程中，無論是正史，還是野史、戲劇、民間故事甚至坊間傳說，我們都如獲至寶。我們用被史界反復論證、經得起時間考驗的研究成果，來構築我們的歷史觀，搭建完整的歷史空間，而野史、傳說則作為補充，為歷史空間打開多個另類天窗，以便讓觀眾從不同的角度去觀察歷史。我們相信，無論是寶石還是玻璃，珍珠還是水滴，都可以折射事物，關鍵在於創作者擁有怎樣的世界觀和歷史觀。
舉個例子，《科舉》講述晚清最後一次科舉考試這段歷史的時候，先是借用了一個坊間傳說，繪聲繪色地描述慈禧太後是如何欽點末代狀元的戲劇性過程，接著再由歷史學家來分析坊間傳說的可疑之處，去偽存真，以正視聽。這樣，既避免了以詐化詐，又讓觀眾從中看到獨裁對科舉公平的踐踏以及王朝對當時局勢的失控，感受到清末撲朔混沌的亂世情態，從另一個側面解讀了這段歷史。
在紀錄片創作過程中，我們深深地體會到，講故事既是一種表達方式，也是我們對待觀眾的真誠態度。而讓我們學會用故事片的表達方式去拍攝紀錄片，這是上天對我們的豐厚賜予！
2、 再現歷史經典場面
要拍攝一部歷史跨度超過千年的紀錄片，資料奇缺是個難以逾越的障礙。在漫長的歷史進程中，除了晚清因西方照相術的發明尚有斑駁信息殘存於影像之中，其它朝代無論是紙質資料還是建築實體，或因江山易幟，毀於戰火，或因歲月風化，無跡可尋。那麼，如何重現漫長的科舉歷史呢？難道我們只能將鏡頭對准那些被歷史瓦礫層層覆蓋的殘跡遺存，作空泛的歷史回望嗎？
情景再現無疑是解決這個問題的比較好的方案之一，從《北方的納努克》到《智人》，再到《凱撒大帝》，紀錄片的探索者和實踐者已經證明了這一點。
舉個例子，關於科舉起源於什麼朝代，至今說法不一。其中一說是科舉起源於漢代的一次日蝕，漢文帝目睹日蝕，驚駭不已，以為是上天譴責帝王無能，於是慌忙下《求賢詔》，讓天下有識之士參加宮廷考試，勝出者封官，幫助帝王治理國家。另有一說是科舉始於隋煬帝偶然的心血來潮，稱隋煬帝為了奪取帝位，長期壓抑性情，故作不好聲伎，以此騙取父親的信任。而一旦即位，本性還原，不僅東征西狩，還設立「進士科」，舉辦全國性的詩歌達人賽，聲色犬馬，窮奢極侈。
如此富有戲劇性的歷史細節，《科舉》又怎能舍棄呢？有一組數據似乎可以說明問題，紀錄片《科舉》共搭建古代場景84個，租用和製作陳設道具一萬余件，動用演員1500餘人次，共拍攝117場情景再現，將經典歷史場面一一再現出來。
當然，我們的情景再現是有態度的，那就是在講述故事的同時，告訴觀眾，哪些屬於坊間傳說，哪些是當前史界比較認同的說法。
3、 透過「歷史的夾角」
紀錄片《科舉》大約有三分之二篇幅是運用情景再現的方式來表達的。為了傳遞一種沉靜的力量，我們沒有使用目前比較流行的大幅度的、花哨的運動鏡頭，而是運用一些樸素的鏡頭語言，以一種安靜的、凝望的方式去表現歷史。但這么做的風險是，因為你不使用流行語匯，別人就很可能認為你不會使用這些語言。當然這並不重要，重要的是我們如何把故事講得更好。
《科舉》約有八千多個分鏡頭，我要求攝影師和美術師每一個鏡頭都帶前景。這是十分苛刻也是極難做到的要求，甚至在眾多中外紀錄片作品中也是比較罕見的。我說服他們這么做的理由是：希望透過「歷史的夾角」去「偷拍」歷史。歷史空間和我們的現實空間是互不交融的兩個空間，我不認為紀錄片創作者可以肆意闖入歷史空間，驚擾歷史老人的沉睡。我更願意站在層層時間年輪之外，透過「歷史的夾角」去「偷拍」歷史。而前景，就是構成「夾角」的原素。
舉個例子，我們在再現「杯酒釋兵權」的歷史場面時，美術師在四周燃起熊熊爐火，而攝影師則透過爐火去拍攝宋太祖利誘威逼武將們放棄兵權。所有的鏡頭都是透過火光拍攝完成的，這一方面讓酒宴透露出強烈的殺機，另一方面也營造了「隔岸觀火」的效果，讓觀眾可以更冷靜更理性地觀察宋朝初年詭譎莫測的政治風雲。
為什麼斑駁的青銅器躺在博物館里會美輪美奐？因為幽暗的光線，安靜的姿態，以及由防盜玻璃隔出的觀賞距離，這就是「夾角」效應。只有透過「夾角」，鏡頭里的人和景才會更深邃，更神秘，更有質感。
運用情景再現手段拍攝的紀錄片，很容易被人詬病，說拍得像電視劇。確實，不少紀錄片的情景再現實在拍得太直白、太沒有神秘感。幸運的是，從《刺客令》到《北洋軍閥》，從《秘境尋蹤》到《心靈捕手》，再從《大辛亥》到《科舉》，我們團隊拍攝的紀錄片雖然大量運用了情景再現手段，卻很少被指責說拍得像電視劇，原因可能就在於我們找到了「歷史的夾角」。
四、首播信息：
2013年6月24日起至6月28日連續五天，每晚22:00於央視紀錄頻道（CCTV-9）首播。
五、總編導介紹
韓晶，導演、作家，上海電影集團公司高級編輯，上海師范大學人文傳播學院教授。執導多部影視劇和紀錄片，並多次獲獎，包括榮獲第十八屆中國電視劇飛天獎和2010年度中國紀錄片十優作品獎。主要紀錄片作品《科舉》、《大辛亥》、《北洋軍閥》、《心靈捕手》、《刺客令》等，主要影視作品《我為相親狂》、《美麗寓言》、《生死迷局》、《江湖俏佳人》、《鴿子》等。
來自：鳳凰網http://biz.ifeng.com/news/detail_2013_06/20/915044_0.shtml

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《生命 Life》
導演: 瑪莎·霍爾姆斯、Simon Blakeney、Stephen Lyle
編劇: Paul Spillenger
主演: 大衛·愛登堡、道格·艾倫、Jonathan Smith、奧普拉·溫弗瑞
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 英國、希臘
語言: 英語
上映日期: 2009-10-12
集數: 10
片長: 60分鍾
又名: BBC：生命、生命脈動
《生命》是由BBC製作的十集系列紀錄片，從2009年10月12日開始在BBC電視台播出。本片製作共耗時四年，全部以高清方式攝制。每集50分鍾，外加10分鍾的拍攝花絮，總共60分鍾。根據《泰晤士報》報道，本系列片耗資一千萬英鎊，不過BBC官方並未證實這一數字。2009年是達爾文誕辰二百周年，也是《物種起源》發表150周年。為了進行紀念，本片力圖展現自然界繽紛物種的多樣性，和它們為適應環境而進化出的各種神奇生存本領。
1。 「挑戰生命」生命的挑戰
本系列的開篇列舉全世界動物世界中種種非同尋常的覓食，捕食，求偶和育雛行為將觀眾引入。在佛羅里達灣，領頭的寬吻海豚用尾鰭拍打在海水中造出一道渾濁的幕牆，其他海豚在魚們跳出水面試圖逃走的時候捕食它們。其他不尋常的協作捕食技巧還有，三隻獵豹協同獵食一直鴕鳥，南極虎鯨向海豹發起的攻擊。巴西的卷尾猴學會了用石塊在開堅果取食;高速攝像機向您揭示飛魚如何取道空中以避免旗魚的捕食;捕蠅草為其受害者設置陷阱;雄性河馬為爭奪河邊領地而爭斗。一些物種會盡其全力保護其後代。一隻雌性草莓箭毒蛙為了其六隻蝌蚪免受池田乾涸的威脅，不辭勞苦將它們一隻只背上鳳梨樹冠上的積水中，並以其未受精的卵餵食。雌性太平洋巨型章魚為了保護其卵的安全做出了最後的犧牲，堅守崗位直至餓死。在迷惑島上的小南極企鵝們被困在一片浮冰中。被它們的父母拋棄，它們只能靠自己的力量到達開闊水面捕食。一隻孤獨的小企鵝奮力向前，不料卻遭到了豹海豹的伏擊。本集花絮中講述了攝制組和一名法國帆船手和英國皇家海軍合作拍攝南極洲最兇猛掠食者的故事。
2。 「爬行動物和兩棲動物」
本集開篇鏡頭是飛行攝像組從遠處長焦拍攝的科莫多巨蜥，根據阿滕伯勒的說法，這里是世界上最後一片仍由爬行動物通知的土地。雖然它們貌似原始，但這里的爬行及兩棲動物依靠多樣的求生手段得以茁壯的繁衍生息。委內瑞拉的卵石蟾蜍，已自由落體的方式逃脫捕食者。雙嵴冠蜥，昵稱耶穌蜥蜴真和傳說中的耶穌一樣的能在水上行走，而巴西的侏儒壁虎則輕到依仗水的表面張力即使趴著也不會劃破水面。爬行動物是冷血的，它們中的一些進化出非同尋常的取暖方式。納米布變色龍會將自己面向太陽一側的膚色變深。一隻雄性紅色束帶蛇，利用假的信息素冒充雌性蒙騙並吸引其他雄性為其保暖，以增加自己交配的機會。馬達加斯加鬣鱗蜥把產的卵埋在地下以隱藏它們，但食蛋的豬鼻蛇還是找到了它們。紐埃島海域kraits躺在一室他們只是通過一個水下隧道訪問。其他爬行動物的蛋後衛。角蜥蜴擊退食肉動物，但更大的對手，如馬鞭蛇蛇提示不同的反應 - 蜥蜴次死亡。科莫多巨蜥捕食水牛在旱季。他們秸稈三個星期，水牛，因為它慢慢地屈從於一種有毒咬，然後帶了4個小時的屍體。在生命的位置，巨蜥的攝制組講述了拍攝獵龍的慘痛經驗。
3。 「哺乳動物」
智慧，熱血和強大的家庭紐帶已哺乳動物這個星球上最成功的動物群體：他們甚至可以生存，南極的冬季。在這里，威德爾海豹使她在第一次冰層下面游泳小狗。在東非，一個棕sengi使用了它已獲准智勝一追逐蜥蜴途徑精神地圖。一個年輕的指猴需要4年時間才學會如何發現和提取甲蟲幼蟲，食物沒有其他哺乳動物可以達到。馴鹿將穿越北極苔原，使任何動物最長的陸路遷移。其他哺乳動物進化的長途旅行的不同的方法：千萬果蝠在尚比亞的卡桑卡沼澤聚集到峽谷的結實的樹木。哺乳動物採取不同的策略來尋找食物。在非洲熱帶草原上的夜晚，土狼力獅引發的死亡人數，通過純粹的重量，在北極冰川融化，北極熊幾十個，而採取的北極露脊鯨屍體的優勢。提高青少年在哺乳動物中是另一個成功的重要因素。 Coatis和貓鼬形式的社會團體，分享育兒的負擔。阿首次非洲象母親需要的畜群的女族長的經驗，擺脫麻煩她年輕的小牛。在海洋中最大的動物也是哺乳動物。湯加附近海域既是托兒所和駝背鯨交配地面。一位女領導在追逐她的潛在買家，因為她身後爭奪主導地位的男性。外景生活遵循以前從未拍攝駝背熱運行。
4。 「魚」
魚，是脊椎動物最多樣化的群體，繁榮世界的河流，湖泊和海洋。慢動作畫面揭示了在海洋，旗魚和魚飛魚最快的一些行為。後者在收集大量躺在浮動手掌葉狀體，它的重量匯下的蛋。雜草海的龍卵，在非澳大利亞南部發現的淺水水域，是由男性。在西太平洋的肥沃的海洋，競爭非常激烈。阿諷刺fringehead辯護，從路過的章魚和競爭對手的家，一個舊的殼。在日本，彈塗魚刻有豐富的泥灘利基。淡水魚也特色。微小的蝦虎魚是夏威夷拍攝攀登瀑布的殖民統治，在平靜的池上游，而在東非，觸須選擇清洗其豐富的牛糞在返回駐地河馬和飼料的皮膚。海豬執行珊瑚礁的清潔工作，而且也消除千斤頂對鯊魚的silvertip寄生蟲粗糙的皮膚搔癢。小丑魚，其生命周期的詳細拍攝親密使用宏相機，是由秋牡丹的葉片保護，但其他物種數量尋求安全。一灘不斷移動鳳尾魚證明太難海獅目標。有時，食肉動物也有自己的優勢：破爛的齒列鯊魚襲擊過南非被困淺水沙丁魚。上地生活著眼於水下攝影師的努力捕捉旗魚和飛魚序列。
5。 「鳥」
鳥，其羽毛，令他們非常適應，使它們能夠飛行，方案5的主題。在奇妙的spatuletail求愛蜂鳥飛行射擊高速放慢其快速翼節奏。男性必須休息，因為需要顯示他的細長的尾羽能源幾秒鍾。 Lammergeiers相反，關於山區熱量激增與最小的努力。阿紅嘴熱帶鳥帶來餐回到它的雞用空中靈活性，逃避劫掠宏偉frigatebirds。一些極端的地點燕窩，以避免天敵的威脅。肯亞燒鹼湖泊是一個較小的火烈鳥小雞危險的環境，而南極企鵝一次過南極半島火山島品種。在南非，減少魚類力角塘鵝放棄雛鳥尋找食物，提出了抓舉的機會非常容易吃白鵜鶘。羽毛也可用於顯示。男鷸正視彼此在其列克，求愛克拉克的野鴨執行一個精心儀式重申同步顯示在其債券和數以千計的小火烈鳥行動。在西巴布亞，小，單調的Vogelkop藍園丁鳥使用了不同的策略。男性的裝飾，他與來自森林色彩繽紛的寶石閨房，並用口技吸引女性的注意。交配是拍攝第一次，在生活功能上的位置一個漫長和艱難探索的最終結果。
6。 「昆蟲」
第六次事件進入昆蟲世界。通過假設的身體形狀各異，並納入盔甲和翅膀，他們有不同的生存發展戰略並成為地球上最豐富的生物。在智利的巴塔哥尼亞，男達爾文的甲蟲鎖角，大叫從一個隊友搜索樹梢他們的對手。豆娘的機會進行交配，產卵，可減少突然一個跳躍青蛙短。君主蝴蝶翅膀使用權力的一部史詩遷移到其冬眠在墨西哥的馬德雷理由，將他們的森林。許多昆蟲攜帶作為防衛形式的化學武器。高速攝影機顯示oogpister甲蟲泡泡，到好奇的貓鼬的臉，龐巴迪甲蟲甲酸發射沸水從肚子腐蝕性液體。有些昆蟲獲得通過合作優勢合作。當美洲黑熊破壞蜜蜂的巢，殖民地生存隨身攜帶的蜂蜜新址。日本紅色錯誤若蟲將移動到不同的巢如果他們的母親未能提供足夠的食物。在澳大利亞內陸，男道森的蜜蜂戰斗到了他們的巢出現的女性死亡的洞穴。因此，所有會死，但最常見的最強搭檔。阿根廷grasscutter螞蟻形成一個巨大的殖民地500.000萬強烈。它們以一種真菌，它們培養地下，巢結構有自然通風。生活在墨西哥的位置文件船員試圖建立的覺醒君主蝴蝶航空相機鏡頭鑽機。
7。 「獵人和獵物」
哺乳動物採取不同的策略與獵物和逃避天敵。以及重新獵豹和海豚的捕殺首次亮相插曲之一，該方案顯示了如何穩健山羊孩子逃跑了橫跨以上死海陡峭的山坡包圍狩獵狐狸。慢動作鏡頭顯示，在阿拉斯加河口更大牛頭犬蝙蝠在貝里斯和棕熊捕魚的行為，後者等待鮭魚產卵的回報。在玩的少年白鼬戰斗更能培養他們往下跑食物，如兔子，這是自己的好幾倍。一個黑人狼群阿爾法女性保持戒掉她崽，而其他成年人尋找高原上的高原鼠的洞穴。鼻附屬物的非凡的一星鼻鼴使它能夠成功地下和打獵，使用泡沫檢測獵物，水下。一隻老虎的掩人耳目的方法喂養花鹿鹿集團是挫折時，葉猴，從上面看，提高了警報。最後的序列顯示了一個女殺手鯨正在從他們在福克蘭群島的托兒所池象海豹。這是一個冒險的策略，因為她很容易成為淺水擱淺。她是唯一已知的虎鯨捕獵這種方式，但她的陰影，她的小腿動作，以確保她的知識將成為傳遞。同時關閉了劇組人員，誰透露的順序是怎樣的生活拍攝外景。
8。 「生物的深」
海洋無脊椎動物，10億多年的進化史的後裔，是在最豐富的海洋生物。在科爾特斯海，小包烏賊請從深入合作的態度尋找沙丁魚夜間空襲。樹下永久南極麥克默多海峽，海膽，紅海星和nemertean蠕蟲海冰正在拍攝的印章屍體清理。海蜇的荷包蛋一個狩獵之間的奧里利亞在公海群，叉與魚叉獵物一樣觸角。在南澳大利亞州起飛的淺灘，對蜘蛛蟹聚集數以十萬計每年脫毛。許多無脊椎動物有簡單的神經系統，但巨型烏賊具有較大的大腦和復雜的交配習慣。大型男性使用頻閃閃光的顏色和實力贏得隊友，而規模較小的競爭對手的欺騙依靠：兩個戰術是成功的。阿太平洋巨型章魚犧牲自己的生活照料她6個月的雞蛋單離合器。作為Pycnopodia海星她仍然飼料，隸屬從帝王蟹攻擊。珊瑚礁，其多樣性的對手雨林，是地球上最大的活結構和珊瑚蟲是由創建。瓷蟹，螃蟹和猩猩拳擊螃蟹顯示，說明在礁石上捕捉食物的許多專業的方法。海洋無脊椎動物對土地過於持久的遺產 - 殼形成了粉筆和歐亞大陸和美洲的石灰岩。生命的位置文件的南極海洋生物記錄和珊瑚礁的誕生。
9。 「植物」
植物對水忍受日常斗爭，營養和輕。對森林樓，光恐慌，延時拍攝顯示常春藤和攀緣植物使用粘成片篷攀登，掛鉤或卷須纏繞。附生植物生長直接在樹頭高枝。他們的裸根吸收水分和陷阱落葉，提供營養，因為它們分解。動物也可以是食物來源：與粘性流體的毛氈苔陷阱蚊子，和金星flytraps關閉他們的翻蓋上留下不知情的昆蟲。沙丘馬利筋地防範喂養其葉子分泌粘乳液君主毛蟲本身。在馬利筋忍受的沖擊，因為大多數植物一樣，它產生的花束，新孵化蝴蝶授粉他們。開花後，在南非brunsvigia植物折斷強風，把他們的種子首腦cartwheeling在地上。仙人掌仙人掌生產多汁的果實，吸引沙漠動物，吸收和分散的種子。有些植物已經適應了極端的生存環境。龍血樹，沙漠玫瑰乾旱索科特拉上蓬勃發展，沿海紅樹林的過濾海水制鹽的生存。 Bristlecone松樹以上生活在北美的山3000米。他們有一個為期6周的生長季節，可活5000年，使它們成為地球上最古老的東西。草是所有植物最成功的。其1.0萬品種，2包括超過任何其他植物：水稻和小麥的土地。外景生命延續，後面一時間場面在英語林地失效序列。
10。 「靈長類」
情報，好奇心和復雜的社會，使靈長類動物利用許多不同的棲息地。在衣索比亞，雄性狒狒狒狒恢復中斷了與對手的紀律部隊前哨戰。獼猴在日本社會中，只有從正確的血統成員均不得使用在冬天熱溫泉;有的冷落了。靈長類通信的例子包括銀背大猩猩廣告的領土，但發聲和胸部，毆打，並有助於保持光譜猴，凜冽的呼籲他們的集團一起。在泰國的熱帶雨林，拉爾長臂猿使用歌曲，以加強性健康和家庭關系。相比之下，環尾狐猴在馬達加斯加廣播使用臭腺性信號。一個年輕的猩猩的成長與所有裝備需要的技能生存的森林，包括尋找食物，通過本樹冠移動和建設住房。關於南非的開普半島，山都狒狒飼料海草揭露了鯊魚蛋的營養和貽貝最低的潮流。白面卷尾猴，搜集在哥斯大黎加的沿海紅樹林的蛤蜊，但缺乏強有力的下顎刺穿炮彈。他們的解決方案是戰勝對樹木或岩石，最終放鬆肌肉造成的外殼打開貝類。外景生命如下camerawoman海寧埃文斯向幾內亞電影黑猩猩使用工具。靈巧的手部動作使他們能夠浸螞蟻和白蟻利用植物莖。他們還學會了用石頭打擊堅果使用精確和有效的打擊。雄性黑猩猩是一個拍攝與女性分享他的石頭。

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我特別喜歡黃渤，無人區的主演就是黃渤