1. 電影《簡愛》中簡答應求婚的英文台詞
JANE:Not the voyage,but the distance,and then the sea is such a barrier.
Edword:from what,Jane?
J:from england,sir.and from Thornfield.and...
E:sometimes i have the stangest feeling about you.especially when you're near me as you are now.it feels as though i had a string,tied here under my left rib where my heart is.tightly knotted to you in a similar fashion.and when you go to Ireland,with all that distance between us,i'm afraid this cord will be snapped.and i shall bleed inwardly,but you're sensible,you'll forget...
J:never!I'll never forget.i wish i'd never been born.Iwish I'd never come to Thornfield.
E:There are other houses just as fine.
J:How can you be so stupid?How can you be so cruel?I may be poor and plain, but I'm not without feelings!It's not the house but the life I lived here.I was not trampled on,I was not excluded.I was treated as an equal.
E:And so you are,Jane.And so...And so...
J:Yes so, sir.And yet not so, for you're a married man.or as good as married.Led me go!
E:please, stil...Don't struggle so...You're like a wild bird clawing at its cage.
J:I'm not caged bird,I'm a free human being.Independent with a will of my own.
E:Then stay.Stay and marry me.
J:How dare you make fun of me?
E:I mean what I say.Stay at Thornfield.Be my wife!
J:And what of Miss Ingram?
E:Miss Ingram,I don't love MissIngram,nor does she love me.Jane, you strange,almost unearthly thing.I love you as my own flesh.I beg of you to marry me.Say,"Edward,give me my name."Say Edward,I'll marry you."
J:Yes.Yes...Yes...
2. 簡愛中的對白翻譯
由電影《簡愛》說開去
上世紀80年代，電影《簡愛》，貌不驚人、不卑不亢的簡愛戴的帽子成了多情女子模仿的對象，尤其是城市姑娘和女大學生。簡愛帽乍一看並不好看，但越看越有魅力。當年流行的簡愛帽常用絹、紗等材質做成，顏色多是粉紅、淺黃、淺綠等。帽子的帽檐像一個過了極限的大帽蓋，從兩耳向後漸窄，到腦後就沒了帽檐，帽盔則很高、硬挺。帽子的整個外形在流線形中呈現出稜角。在帽盔和帽檐的結合部，一般會縛上一條二指寬的綵帶。
1980年後，與時裝配套的女帽，如法式帽、卡洛帽、水浪邊帽等，受到歡迎。這類帽的式樣很多，如皇後式、騎士式、圓頂式、蘑菇式、鋼盔式等。1990年初，不少帽店還從國外進口各種款式的裝飾淑女帽，如法式女禮帽、日式女帽、卷邊式女帽、航空小姐帽、闊邊帽等。這些裝飾帽，多為西式女帽改制。
進入21世紀，帽子戲法已經被酷愛時尚的人們玩得風生水起。充滿青春活力，給人輕松、自然印象的運動帽，像當年的栽絨棉帽一樣受到兩性老中青三代的喜歡。一種用毛線、絨布、呢料、麻料等各種不同質料做成的圓盤帽，因為幾乎適用於各式各樣服裝的搭配組合，也成為老少咸宜的物件。
此時，人們選擇帽子更多從裝飾角度考慮，帽子的功能性幾乎退居到了最後。具有畫家色彩感的貝雷帽，外形小巧而帶點俏皮，因為可隨著服裝氣氛來調整帽子的佩戴位置，不論是歪著戴，或是中規中矩的正面戴，都相當出色，從而受到女子的寵愛。許多年前，那種灰不溜秋沒有任何美感的鴨舌帽，今天被重新拾起，搖身成為不可忽視的魅力元素。
就在一陣RAP風吹起時，毛絨帽忽然滿街跑了。這種帶著一點幽默感的毛絨帽達到了取暖又有型的作用。更令人驚奇的是，男人們也成了毛絨帽的粉絲。於是乎，在需要或不需要保暖的季節里，時髦的年輕男人女人會頭戴各種款型的簡易毛絨帽子，出沒於城市的大街小巷。帽子不再有性別。
影視劇影響深 鴨舌帽正角兒變反角兒 人人愛國防綠 真軍帽孩子群中惹是非———
CHANEL的創始人夏奈爾曾說過：「帽子是人類文明開始的標志。」當一個赤身裸體的模特戴上一頂寬邊帽子時，她便與現代文明畫上了等號。
在中國的一段時期，帽子是身份的象徵，帽式的單一，體現了公眾單一的價值觀念與身份訴求。上世紀80年代，全國人民清一色的服飾格局被打破後，女帽率先開始變換花樣。進入本世紀，隨著服飾個性化、多元化思潮的涌動，許多帽式又成了人們的共愛。
上世紀50年代，全國上下基本上不興戴帽子。舊款式帽子一律被廢棄，新款式帽子可供選擇的品種又太少。
50年代初，曾經流行了一陣藍布六角帽，穿列寧服的女幹部幾乎毫無例外地要以它配套。後來，藍布、扁平圓形的帽盔，前邊以布袼褃做一月牙形遮檐的工人帽，被軍人、工人、幹部、學生共同愛戴。只不過在顏色和帽徽上加以區別，灰色的多為幹部帽，藍色的多為工人帽。中國引進它時的官稱叫做「前進帽」。
舊時，國民黨的特工人員常用這種帽子遮擋前額，再戴上大墨鏡擋住面孔，所以這種帽子又被稱為「特務帽」，但共產黨的地下工作者也戴它，它就又有了另外一個名號「列寧帽」。50年代後，戴這種帽子的以鐵路司機居多，礦工次之，於是它便有個形象的稱謂「工人帽」。又因其造型，得名「鴨舌帽」。
中國人頭上戴一頂鴨舌帽，被稱作伊萬諾夫式。只要沾上一點兒蘇聯的邊兒，似乎就代表蘇維埃精神，就意味著是一個「布爾什維克」。
後來，戴鴨舌帽成了電影中國民黨特務的單一模式，一戴就會被人戲稱為特務，鴨舌帽也就不大招人愛了。50年代末，蘇聯與中國交惡，中蘇關系的惡化導致了蘇式服飾退出中國舞台。
「文革」時期的大街小巷，到處都能看到戴軍帽的。那時，為了追求帽子的「型兒」，半大小子們很認真地在帽子裡面撐上紙板兒。為了表現一種「帥」勁兒，一些男孩還要在帽頂上沿著縫兒，用手指轉著圈地捏，直捏到帽子看上去挺挺的，有種「大檐帽」的感覺。
女學生、女青年也時興戴軍帽。頭發長的就把頭發都塞進帽子里，似乎戴上軍帽就神氣了許多。
在商店裡，買頂像軍帽的帽子並不難，而搞到一頂真正的「國防綠」軍帽，可不是件容易的事。因此，同樣戴軍帽，也能分出高低來。有真軍帽，也有假軍帽。即使是真軍帽中，又有布軍帽和將校呢帽之分。
一段時間，學校里時有搶軍帽的事情發生，甚至有為軍帽打架、流血的。這種風潮一直持續到70年代後期。
1956年夏，出現了以白咔嘰布做成的六塊瓦式的圓帽，周圍加了寬檐用以遮陽，被稱為「太陽帽」。又因為帽檐略呈卷狀，被稱為「荷葉帽」。但隨著「服裝改革」，這種帽式就讓給了學齡前的兒童和嬰兒吧
火車頭帽又叫雷鋒帽，曾經是代表一個時代精髓的帽子。因為頭戴火車頭帽、樂於助人、大公無私、舍己為人的化身——雷鋒的畫像掛滿了全國各地。
火車頭帽最初是部隊軍人冬天戴的一種麻絨帽，屬於軍隊制服。從50年代開始，迅速在全國各行各業盛行開。
火車頭帽是機制帽，一般是黑色、藍色或者綠色，硬質帽盔，麻絨護耳，護耳上綴有寬寬的帶子，以便在下頜處系緊。由於它的造型比老風帽等帽子好看，又適應不同臉形，所以那時在基本沒有什麼選擇餘地的男人世界中，火車頭帽有著很強的吸引力。
在文化與物質同樣匱乏的「文革」年代，冬季最時髦的裝束是將校呢服裝，頭頂上的時髦則是栽絨帽子，以棕色居多。這種帽子除了顏色與軍棉帽不同外，式樣一樣。除了帽盔，兩側和後腦還有一圈可翻上翻下的護耳部分。但無論天氣多寒冷，年輕人帽子的絨耳朵總是被整齊地收上去，而不放下來，這樣才顯得有英氣，顯得「一不怕苦，二不怕死」。
由於這種帽子比較實用，在當時適應的年齡范圍很寬，一個家庭從爺爺到孫子三輩人都戴這種帽子。在為數不多的幾種棉帽式樣中，栽絨帽算是中等水平。
70年代初，一頂燈芯絨面料的栽絨帽5塊多錢。為防止弄臟帽里兒，不少人在帽里墊一個白色的帽襯，為的是好拆好洗，一個帽襯2角。
另有一種棉帽，樣式與栽絨帽沒有太大區別，是布面的，沒有栽絨，價格也低，而比栽絨帽高級的是羊剪絨帽和毛皮帽，戴的人並不多。
翻開許多老照片就會發現，上世紀50至70年代的工作照上，常有女性戴著白布帽的形象。這種帽子形狀是圓頂，周圍一圈較寬松，沿邊可以用線繩抽起來，松緊根據自己的頭圍決定。
最多見的戴白帽形象是紡織女工，不僅有在機器前的情景，而且出席各種會議甚至上街遊行，大都頭戴這種小帽。
上世紀60年代起媒體上出現的女勞模，大多都戴著圓頂白布帽。不光紡織女工如此，連售票員、保育員、清潔工、飯店服務員、精密儀器車間的女工等，一律這樣打扮。一時，這種帽被統稱為女勞動帽。戴這種帽的形象也被認為是可敬的勞動婦女形象。這既區別於燙發別發卡的資本家太太，又區別於髻罩髻的舊時代家庭婦女，而且還不同於鬢邊插朵鮮花的村姑村婦。
女工們以頭戴白布勞動帽為光榮，大凡照職工合影時，幾乎全體都戴上帽子，以體現強烈的團隊思想，也許這就是那個時代人們頭腦中的企業形象設計意識。被領袖、領導接見時，更不會忘記戴上勞動帽，因為戴上勞動帽自然就標志著自食其力，標志著是國家的主人。
80年代以後，白布勞動帽的使用范圍越來越小，各行各業出現了形形色色的帽型。僅售貨員就因各商家要強化自己的廣告形象而專門設計帽型，所以一店一樣，什麼顏色都有，什麼帽形都敢戴。有家商廈，將女售貨員服飾設計得如同國民黨女機要員。隨著職業裝由革命化向時裝化發展，白布勞動帽的風光也就不再了。
服飾作為一種文化現象，和民族的歷史沿革是息息相關的，不同歷史時期各具有特色。同時電影善於從日常生活的各種關系、民族和社會傳統中吸收其最典型的營養，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特徵，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現，而是特定時期的符號。這時電影表達的某種意念時會自覺或不自覺地產生雙重或多重意義，造成不定向的指涉和更為復雜、矛盾的結果，那麼服飾本身也具有了一定的社會意義
淺談電影與服裝藝術設計
服飾作為一種藝術形式，是一個國家和地區的文化和審美情趣的載體，從某種意義上來講，服飾標志著一個民族的審美情趣的高低，而電影則傳遞著所演示的民族的穿衣文化，所以談到電影我們當然應該談談服飾文化了。服飾在影視中作為一種傳達信息的外在媒介與文化符號，無論在氣氛營造還是對於人物心理的象徵以及文化學意義上的指稱都是有著十分重要的意義。
影視文化作為一種意識形態，無可厚非，而意識形態從來都是代表一定階級的經濟利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。盡管每一部影片所展現的服飾文化形態、內涵各不相同，但是其中包蘊的文化闡釋大體是相通的。電影場景中，我們很容易從導演的精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，在導演表達的空間的拓展之中，觀眾所獲得的除了直接的感官感受之外，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的最基本元素，服飾在這里起著至關重要的作用。當銀屏上人的角色遠離戲劇性和人為性的同時，依靠服飾這一充滿符號象徵性的外來道具，具有了某種補充、附加意義。下面筆者將以一些具體的實例，從服飾對角色心理表達與形象塑造上、服飾色綵帶給人的視覺沖擊、服飾對場景的烘托與營造、以及服飾本身所具有的文化及社會學意義四個方面來分析服飾在影視作品中所起的重要作用。
一、服飾在影視中對角色心理的表達與角色形象和塑造上的視覺功效
影視中的服飾是根據劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設計的。影視服飾不同於舞台上的戲曲服飾，戲曲服飾經過幾百年的沿襲舊制已成為人們認可的塑造舞台人物的一種外在手段。影視服飾忠實於生活，設計依據就是生活，到生活中進行社會調查，成功的服飾設計能揭示人物的內心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。影片中的角色服飾的構成不是中國傳統服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現代大眾的眼球，在角色服飾設計上，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的功效，我們設計師不能不做出認真的思考。
服飾對人物內心世界的直觀化和象徵化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應用在對角色的形象的塑造與襯托上。曾經依靠電影《卧虎藏龍》獲得奧斯卡最佳藝術指導獎的香港著名影視美術指導葉錦添在該片中的出色表現是最好的說明，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨運，才營造出這部具有中國古典山水意境的武俠傑作，同時借著這個機會向世界展示了中國傳統兼顧具有創新的浪漫美學風范。在《花樣年華》中，我們忽略了張曼玉不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使張曼玉這位金馬影後時而憂郁，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產生一種思維的誤區，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的最直接與最直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效遠遠是其它道具無法比擬的。
二、服飾色彩在影視中對受眾的視覺沖擊功效
服飾色彩在影視之中占據無可替代的重要作用，它雖然只是色彩這個大概念中的一小部分，但是少了它，影視作品就等於少了靈魂一樣，它的運用向我們傳達的震撼，遠不可用言語所能溝通的。不用色度的色彩可以喚起與人們生活經驗相關的各種聯想。色有冷暖兩個體系：紅、橙、黃等色可使人聯想到陽光、火焰、灼熱的金屬、火熱的土地等，稱為暖色；青、藍、紫等色可使人聯想到水、冰、寒冷的夜空、涼爽的濃蔭等，稱為冷色。在色彩的感受中，人們對色的冷暖感受最為鮮明，由於暖色容易引起興奮，使人產生活躍、擴散、突出的感受；冷色則趨向於抑制，使人感受到收縮、退避、寧靜，因此在影視色彩的處理中，可利用色冷暖特性構成情緒色彩，並與其他的造型因素，聲音因素相配合，表現出更為復雜的情緒含義。
感覺生理學早已證明，色彩是富於主觀性的感覺。所以電影藝術家總是把色彩看作是有助於深刻表達作品思想的一種手段，看作是從情緒上感染觀眾的一種重要的造型因素。電影中的色彩應該比現實生活更高，更完美，更具有感染力和藝術魅力。它連同景物同周轉環境的色彩搭配和變化來洪托整部影片的色彩。從而塑造人物，表現人物的性情。如《阿甘正傳》中，讓我印象尤深的是阿甘在影片中經常穿一件淺色的土米色的褲子、黑色的皮鞋。劇中有一幕正是阿甘身著這身經典行套在靜靜林蔭道上奔跑的樣子，天空的淡藍色與陽光的投射，明亮清澈的色彩，把阿甘塑造成了美德的化身，誠實、守信、認真、勇敢而重視感情，是十分純潔的形象，一切色彩的運用，影片自始自終都在感染一種溫情和善意的，甚至還加入了詩意化的萬分，這使得影片顯得柔，影片對傳統道德觀念的宣揚和體現正著手在這種純然的色彩體系中。
三、服飾對影視場景氛圍的烘托與營造上的視覺功效
好的影片，往往經人留下深刻的印象的主要原因不是影片本身的情節，佔主要的是影片中給人以震撼力的畫面和演員營造的氣氛，而我們所說的畫面除了影片應合情合理具有的場景和道具外，服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達所要的性格特徵，而且還是概括影片所在的時代背景最有利的工具，只有這樣才能展現出獨特風貌的服裝文化形態和內涵，才有可能為影片烘托氣氛，給人以視覺沖擊力。
《十面埋伏》故事的背景是明朝，講的是錦衣衛和飛刀門的斗爭，影片的出場就是黑壓壓的一片衙役，黑色本來就顯得壓抑，卻正好把那時後的錦衣衛逼人氣氛給刻畫出來，然後第一個場景就是在萬眾黑中一點紅的歌妓出場，讓我們視覺為之一亮。一件織錦的紅色綉花斗篷，中間一排精製的綉扣，顯現出現代藝術與古代藝術的碰撞。她裡面的那件V領連衣裙，精製的裁為二片不僅顯出歌妓的那種妖艷，又緊緊的扣住了明代服裝的主題。在這里我們可以再次談到王家衛的電影，王家衛的電影世界主要圍繞現代都市之下的邊緣男女展開，從而凸現出現代物質主義之下人的內心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經心之下卻蘊藏著導演的用意深遠。《花樣年華》張曼玉於大上海十里洋場的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現淋漓盡致。
國外的電影中，著重於服裝對影視場景氛圍的烘托與營造也並不鮮見。曾經紅遍全球的商業大片《泰坦尼克號》中，富人們每天四次的禮服將舊貴族階層的生活的糜爛與虛榮刻畫得入木三分。在美國導演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，主角辛德勒出場時，對油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫以及二戰中德國軍官們舉辦的舞會上舞女旋轉著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了法西斯納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了戰爭的殘酷，為以後辛德勒在這場戰爭中所做出的抉擇埋下伏筆。
四、服飾在影視中所具有的文化符號學及社會學意義
服飾作為一種文化現象，和民族的歷史沿革是息息相關的，不同歷史時期各具有特色。同時電影善於從日常生活的各種關系、民族和社會傳統中吸收其最典型的營養，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特徵，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現，而是特定時期的符號。這時電影表達的某種意念時會自覺或不自覺地產生雙重或多重意義，造成不定向的指涉和更為復雜、矛盾的結果，那麼服飾本身也具有了一定的社會意義。
在影視中，曖昧性的產生來自於眾多影像元素，有時也建立在這些元素的對比關繫上，作為電影一種表達的特殊載體，在這里將聯系這種曖昧性關系來著談一談作為影像元素之一的服飾道具在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義。在一部電影中，作為電影表現的元素，有時候某些服飾道具是導演作為一種象徵與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，這種意義建構在文化學層面上——「文化符號」，它在人類認識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時電影作為一種導演或自覺或不自覺多意義的表達，又具備著某種社會學的意義，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯系在一起的。從比較文化層面上看，西方文化有一種強調視覺的優先性和首要性的傳統。我們可以以德國新電影的代表作《羅拉快跑》與《生化危機，啟示錄》以及美國導演科波拉的傑作《現代啟示錄》為例予以說明。
《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運展開一場別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現了不同時期幾種不同的命運，在整個奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發相得益彰的紅色吊帶背心，象徵著她的話力、性感與奔放，尤如一隻火鳥在城市中奔跑。《生化危機，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個野性與性感的混合物，女主人公穿上性感的吊帶背心，在一個由性失衡的世界裡，她的外貌編碼成具有強烈的視覺色情沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權宣言式的「文化符號」，同時卻具有著社會學上的男性霸權色彩。
與這兩部電影表達的不同意義是美國導演科波拉反映越戰時期的經典戰爭電影《現代啟示錄》，在男主人公落入上校手中並被關在地牢中時，身著黑色長袍的上校第一次正面出場，臉上略帶微微藐視的神情出現在地牢緩慢開啟的門後，成為電影史上最驚鴻的一瞥的出場，這里作為道具的黑色長袍在襯托上校清教徒式的虔誠之餘，更具有一種耶穌式的符號象徵。從而衍生出更深層次的社會思考，顯然作為表達工具之一的黯然長袍這一特定服飾在這里起著到關重要的作用。
在影視作品中，服飾作為這一特定的文化意義在其中所佔的地位不僅僅只是局限於傳統審美之上，無論是對角色心理塑造，色彩給人的視覺沖擊力有多大，對場景氛圍的烘托與營造上，還是本身所具有的文化符號和社會學意義上，服飾都是有著不可忽視的作用，僅僅作為一種表達手段來說，服飾作為一種道具在與影視話語表達空間的拓展上都有值得更深層次研究的可能性與價值性
3. 簡愛電影中的經典台詞
一起來欣賞一下簡愛電影中的 經典台詞 吧!以下是我為你精心整理的簡愛電影中的經典台詞，希望你喜歡。
簡愛電影中的經典台詞
1) 夜晚和清晨不再出現加拿大式的低氣溫，險些把我們血管里的血凍住。
2) 可是既然不可避免，就非忍受不可，命中該你忍受的事，如果說你受不了，那是軟弱和愚蠢的。
3) 我非進去不可。
4) 忘掉夢幻中的災禍，單想現實中的幸福吧!
5) 你以為我窮，不好看就沒有感情么。我告訴你，如果上帝賜予我財富和美貌，我就會讓你離不開我，就像我現在離不開你一樣。可是上帝他沒這么做，但我的靈魂可以同你的靈魂對話，他們彷彿路過了墳墓平等的站在上帝面前一樣，是我們都是平等的!
6) 所有有才乾的人，不管他們有感情或是沒有感情，不管他們是狂熱的，還是胸懷大志的人，也不管他們是不是暴君，只要是他們真誠，便全都有傑出的時刻。
7) 白晝的餘光遲遲沒有離去，月亮越來越大，也越來越亮，這時我能將他看得清楚了。他身上裹著騎手披風，戴著皮毛領，系著鋼扣子。他的臉部看不大清楚，但我捉摸得出，他大體中等身材，胸膛很寬。他的臉龐黝黑，面容嚴厲、眉毛濃密;他的眼睛和緊鎖的雙眉看上去剛才遭到了挫折、並且憤怒過。他青春已逝，但未屆中年。
8) 但是，有什麼比青春更任性嗎?有什麼比任性更盲目呢?
9) 一個流浪者要安頓下來，或者一個罪人要悔改，不應當依賴他的同類。無論男女，人都難免一死，哲學家們會在智慧面前猶豫，__會在德行面前猶豫。如果你有認識的人曾經遭過罪，就讓他從高於他的同類那兒，獲得修正的力量，安慰的治療。
10) 被命運所拋棄的人，總是被他的朋友們遺忘!
關於簡愛電影中的經典台詞
1) 我們的靈魂是平等的，就彷彿我們兩人穿過墳墓，站在上帝腳下，彼此平等。
2) 相互交談不過是一種聽得見、更活躍的思索罷了。
3) 坐在陽光下，既寧靜又舒心。
4) 假如刮一陣風或滴幾滴雨就阻止我去做這些輕而易舉的事情，這樣的懶惰還能為我給自己規劃的未來作什麼准備呢?
5) 既然無法避免，那就只有忍受，這就是做人的本分。命中註定的事情你無法忍耐，又承受不了，這不但軟弱，而且愚蠢。
6) 雖然我不美，又貧窮，但是我們是平等的，就像我們死後都會經由墓地，平等的跪在上帝面前一樣。
7) 上帝沒有賜予我美貌和財富，但穿過墳墓，站在上帝面前，我們都是一樣的，因為我們的精神永遠是平等的。
8) 人生而平等，我必須，我也可以平等地追求愛。
9) 感情缺少了理智固然淡而無味，可是理智中不滲入一點感情，卻也實在苦澀、粗糲得叫人難以下咽。
10) 被命運所拋棄的人，總是被他的朋友們遺忘!
11) 人是不會輕易感到滿足的，他必須經常活動，如果實在找不到活動，就要想盡辦法創造活動。
12) 我的眼前就是界階——只是我還不大瞭然我決心走什麼路。
13) 你以為我窮，不美，就沒有感情嗎?我也有的，假如上帝賜予我美貌與財富，我一定會使你難以離開我，正如我現在難以離開你，上帝沒有這樣做，但是我們的精神是平等的……
14) 人們總得有行動，即使找不到行動也得創造行動。
15) 即便是對我這樣的人來說，生活中也畢竟還有幾縷陽光呢。
16) 生命似乎太短暫了，不該用來結記仇恨。在這個世界上，我們每個人都是而且必定是滿身罪過。但我相信，很快會有這么一天，我們在擺脫易腐的身軀的同時，也會擺脫這些罪過。到時候，墜落連同罪過將會同累贅的肉體一起離我們而去，只留下精神的火花——生命和思想難以琢磨的本源，它就如當初離開上帝激發生命那麼純潔。
17) 忘掉夢幻中的災禍，單想現實中的幸福吧!
18) 你自沒有權利出世，因為你不使生活有用處。
19) 有時剎那之間我以為抓住了一個眼神，聽到了一種腔調，看到了一種體形，宣告我的夢想就要實現，但我又馬上醒悟了。
20) 那隻創造了你的形體並放進去生命的至高無上的手，除了創造你微弱的自我，或者像你一樣微弱的生物而外，還給你提供了其他的救援。
簡愛電影中的經典語錄台詞
1) 你這個美麗可愛的小鳥，你要把我的心銜到什麼地方去呢?
2) 由於這改變了的環境，這充滿希望的新天地，我的各種官能都復活了，變得異常活躍。但它們究竟期望著什麼，我一時也說不清楚，反正是某種令人愉快的東西，也許那東西不是降臨在這一天，或是這個月，而是在不確定的未來。
3) 沒受過 教育 的心靈就如同沒有耕作與施肥的荒地，成見在那裡最為難以消除，它們在那裡生長，牢固得簡直就像石頭當中所長出的野草一樣。
4) 年輕的小姐們總是有一種很奇怪的方式，她們不需要講出口，就能夠讓你清楚她們認為你是一個怪物。不用粗魯的行動與話語，只是某種傲慢的神情，冷漠的語調，冷淡的態度，就足以將她們在這方面的感情表達出來。
5) 貧窮在成年人心目中，是可怕的;在孩子們的心目中，那就更可怕。對於辛勤勞動、受人尊敬的貧窮，他們不大能夠理解;他們把貧窮這個字眼兒只跟破破爛爛的衣服、不夠吃的食物、沒生火的爐子、粗暴的態度和卑劣的習性聯系在一塊兒。
6) 即使整個世界恨你，並且相信你很壞，只要你自己問心無愧，知道你是清白的，你就不會沒有朋友。
7) 難道就因為我一貧如洗，默默無聞，長相平庸，個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了——你想錯了，我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸一樣充實!
8) 人的天性就是這樣的不完美!即使是最明亮的行星也有這類黑斑，而斯卡查德小姐這樣的眼睛只能看到細微的缺陷，卻對星球的萬丈光芒視而不見。
9) 但是，有什麼比青春更任性嗎?有什麼比任性更盲目呢?
10) 既然審判已無法迴避，就只得硬著頭皮去忍受了。
11) 我無法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口乾舌燥的人明知水裡有毒卻還要喝一樣。我本來無意去愛他，我也曾努力的掐掉愛的萌芽，但當我又見到他時，心底的愛又復活了。
12) 沒有污點未經感染的記憶必定是一大珍寶，是身心愉快的永不枯竭的源泉。
13) 我從來不懂得取悅他們，他們不愛我，我也不愛他們。
14) 對那些光靠容貌吸引我的女人，一旦我發現她們既沒有靈魂也沒有良心——一旦她們向我展示乏味、淺薄，也許還有愚蠢、粗俗和暴躁，我便成了真正的魔鬼。但是對眼明口快的，對心靈如火的，對既柔順而又穩重、既馴服而又堅強，可彎而不可折的性格——我會永遠溫柔和真誠。
15) 我平靜地活著，期待著末日。
16) 一位情人發現他的愛人睡在長滿青苔的河岸上，他希望看一眼她漂亮的面孔而不驚醒她。
17) 雖然有許多可以引起失望的東西，卻沒有什麼可以把愛情冷下去或驅逐走。
18) 理智穩坐不動，緊握韁繩，不讓情感掙脫，將自己帶入荒蕪的深淵。激情會像異教徒那樣狂怒的傾瀉，慾望會耽於虛無縹緲的幻想，但是判斷在每次爭執中任然有決定權，在每一決策中掌握著生死攸關的一票。狂風，地震和水災雖然都會降臨，但我將聽從那依然細微的聲音的指引，因為是它解釋了良心的命令。
19) 世上值得高興的事是，時間會消除報復的渴望，平息憤恨和憎惡的沖動。
20) 對我來說，生命似乎太短暫了，不應用來結仇與記恨。人生在世，誰都會犯錯與犯罪，而且必定如此，但我相信，很快就會有這么一天，我們在擺脫腐壞的軀體的同時，也會擺脫這些罪過。
21) 這些人既不了解也不去發現她們內在的美德，而只賞識她們已經獲得的技藝，如同賞識他們廚師的手藝和侍女的情趣。
22) 你以為我窮。不漂亮，就沒有感情嗎?如果上帝賜給我美貌和財富，我也會讓你難於離開我的!就象我現在難於離開你一樣!
23) 你以為我窮，不好看就沒有感情么。我告訴你，如果上帝賜予我財富和美貌，我就會讓你離不開我，就像我現在離不開你一樣。可是上帝他沒這么做，但我的靈魂可以同你的靈魂對話，他們彷彿路過了墳墓平等的站在上帝面前一樣，是我們都是平等的!
24) 有人說，回首痛苦的往事是一種享受。
25) 生命太短暫了，不應該用來記恨。人生在世，誰都會有錯誤，但我們很快會死去。我們的罪過將會隨我們的身體一起消失，只留下精神的火花。這就是我從來不想報復，從來不認為生活不公平的原因。我平靜的生活，等待末日的降臨。
26) 我貧窮，卑微，不美麗，但當我們的靈魂穿過墳墓來到上帝面前時，我們都是平等的。
27) 先生，現在我比以前更加愛你，現在我對你可以真正地有用，而以前你卻處在驕傲的不依靠人的狀態，除了做賞賜者和保護人以外，不屑扮演其他角色。
28) 外表最嚴肅的淡泊者，畢竟也是有人性的;帶著大膽和好意「闖入」他們靈魂的「默海」，時常是給他們最上的恩惠。
29) 我終於明白了，偉大的大自然正是用那些和造就他時一樣的材料，來塑造了那些基督教和異教的偉大的英雄們，塑造了那些同樣偉大的立法家、政治家、征服者。可是，如果是在家裡溫暖的壁爐邊上，這種人卻也往往只能是一根冷冰冰、陰森森的毫無溫度的柱子，就像是擺錯了地方一樣，怎麼看都十分討人厭。
30) 第一次報復人，我嘗到了滋味，像喝酒似的。剛一喝，芬芳甘醇，過後卻滿嘴苦澀。
簡愛電影中的經典台詞相關 文章 ：
1. 電影中的經典示愛台詞30句
2. 電影簡愛中的經典語錄
3. 電影《簡愛》經典台詞
4. 電影簡愛中的精彩台詞中英文
5. 電影簡愛英文台詞大全
4. 簡愛中英文對白
出自簡愛第二十四章。
'And then you won't know me, sir; and I shall not be your Jane Eyre any longer, but an ape in a harlequin's jacket- a jay in borrowed plumes. I would as soon see you, Mr. Rochester, tricked out in stage-trappings, as myself clad in a court-lady's robe; and I don't call you handsome, sir, though I love you most dearly: far too dearly to flatter you. Don't flatter me.'
「那你就不認識我了，先生，我不再是你的簡·愛，而是穿了丑角衣裝的猴子——一隻披了別人羽毛的八哥。那樣倒不如看你羅切斯特先生，一身戲裝打扮，而我自己則穿上宮庭貴婦的長袍。先生，我並沒有說你漂亮，盡管我非常愛你，太愛你了，所以不願吹捧你。你就別捧我了。」
5. 電影簡愛經典台詞精選
電影簡愛有哪些 經典台詞 呢?一起來欣賞一下電影簡愛經典台詞吧!!以下是我為你精心整理的電影簡愛經典台詞，希望你喜歡。
電影簡愛經典台詞
1) 那麼，我必須不斷地重述，我們是永遠分離的;然而，在我還呼吸思想的時候，我必須愛他。
2) 被命運遺棄的人，朋友們也往往會把他們忘得乾乾凈凈。
3) 我想了一下，貧窮在成年人看來是如此可怕的，在孩子們心目中就更加如此了。他們不大懂得什麼是辛勤勞動、值得尊敬的貧窮。在他們的腦子里，貧窮這個字眼，是只和破爛的衣服、匱乏的食物、無火的爐子、粗暴的舉止和卑劣的品行聯系在一起的。在我看來，貧窮就是墮落的 同義詞 。
4) 你以為我窮。不漂亮，就沒有感情嗎?如果上帝賜給我美貌和財富，我也會讓你難於離開我的!就象我現在難於離開你一樣!
5) 我不是天使，我是我自己。
6) 沒有判斷力的感情的確淡而無味，但未經感情處理的判斷力又太苦澀、太粗糙，讓人無法下咽。
7) 真正的世界是廣闊的，一個充滿希望和憂慮，激動和興奮的變化紛呈的天地，正等待著敢於闖入，甘冒險各種風險尋求人生真諦的人們。
8) 對那些光靠容貌吸引我的女人，一旦我發現她們既沒有靈魂也沒有良心——一旦她們向我展示乏味、淺薄，也許還有愚蠢、粗俗和暴躁，我便成了真正的魔鬼。但是對眼明口快的，對心靈如火的，對既柔順而又穩重、既馴服而又堅強，可彎而不可折的性格——我會永遠溫柔和真誠。
9) 我只會平靜地生活，並默默地期待著末日的來臨。
10) 假如刮一陣風或滴幾滴雨就阻止我去做這些輕而易舉的事情，這樣的懶惰還能為我給自己規劃的未來作什麼准備呢?
電影簡愛 經典 句子 台詞
1) 我渴望自己具有超越那極限的視力，以便使我的目光抵達繁華的世界，抵達那些我曾有所聞，卻從未目睹過的生機勃勃的城鎮和地區。
2) 這是我第一次了解到復仇是種多麼幸福的滋味!它好似品嘗一杯芬芳的美酒，溫和而又香醇。但是，在盡興之後，卻不免覺得有點刺激又心酸，讓人感覺就好像中了毒一樣。
3) 當飢餓像猛禽—樣嘴爪俱下抓住我時、孤獨也不成其孤獨，歇息也談不上歇息了。
4) 你以為我窮，不美，就沒有感情嗎?我也有的，假如上帝賜予我美貌與財富，我一定會使你難以離開我，正如我現在難以離開你，上帝沒有這樣做，但是我們的精神是平等的……
5) 一個流浪者要安頓下來，或者一個罪人要悔改，不應當依賴他的同類。無論男女，人都難免一死，哲學家們會在智慧面前猶豫，__會在德行面前猶豫。如果你有認識的人曾經遭過罪，就讓他從高於他的同類那兒，獲得修正的力量，安慰的治療。
6) 再說，既然幸福已經從我這里被不可挽回地剝奪了，那我就有權利從生活中去尋找樂趣，我要得到它，不管花多大代價。
7) 你這個美麗可愛的小鳥，你要把我的心銜到什麼地方去呢?
8) 當飢餓像猛禽—樣嘴爪俱下抓住我時、孤獨也不成其孤獨，歇息也談不上歇息了。
9) 貧窮在成年人心目中，是可怕的;在孩子們的心目中，那就更可怕。對於辛勤勞動、受人尊敬的貧窮，他們不大能夠理解;他們把貧窮這個字眼兒只跟破破爛爛的衣服、不夠吃的食物、沒生火的爐子、粗暴的態度和卑劣的習性聯系在一塊兒。
10) 紅房子事件並沒有給我身體留下嚴重或慢性的後遺症，它不過使我的神經受了驚嚇，對此我至今還心有餘悸。是的，里德太太，你讓我蒙受了可怕的精神創傷，但我應當原諒你，因為你不明白自己幹了些什麼，明明是在割斷我的心弦，卻自以為不過是要根除我的惡習。
11) 我從來不懂得取悅他們，他們不愛我，我也不愛他們。
12) 即使整個世界恨你，並且相信你很壞，只要你自己問心無愧，知道你是清白的，你就不會沒有朋友。
13) 你自沒有權利出世，因為你不使生活有用處。
14) 沒有污點未經感染的記憶必定是一大珍寶，是身心愉快的永不枯竭的源泉。
15) 如果上帝賜予我金錢與美貌的話，我也會讓你難以離開我，就像現在我難以離開你一樣，我們的精神是平等的，就像你我都通過墳墓平等地站在上帝面前。
16) 難道就因為我一貧如洗，默默無聞，長相平庸，個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了——你想錯了，我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸一樣充實!
17) 假如人們對於殘忍不公的人老是仁厚服從，那麼壞人就要為所欲為了。他們就絕不會覺得害怕，所以他們就絕不會改，而且越來越壞了。
18) 年輕的小姐們總是有一種很奇怪的方式，她們不需要講出口，就能夠讓你清楚她們認為你是一個怪物。不用粗魯的行動與話語，只是某種傲慢的神情，冷漠的語調，冷淡的態度，就足以將她們在這方面的感情表達出來。
19) 和那些說起話來滔滔不絕的人比起來，沉默寡言的人在對自己的傷感和悲哀進行談論的時候，往往會更為真正地需要坦率。
20) 最能克服仇恨的並不是暴力，最能醫治創傷的也不是報復。
關於電影簡愛經典台詞
1) 相互交談不過是一種聽得見、更活躍的思索罷了。
2) 此刻不允許深思熟慮了：不能顧後，甚至也不能瞻前。不能回想過去，也不能展望未來。過去是一頁書，那麼無比美妙——又是那麼極度悲哀，讀上一行就會打消我的勇氣，摧毀我的精力。而未來是一個可怕的空白，彷彿洪水退去後的世界。
3) 我貧窮，低微，不美，但當我們的靈魂穿過墳墓時，我們都是一樣的。
4) 理智穩坐著而且握住韁繩，不讓感情突放使她陷入荒穴。
5) 由於這改變了的環境，這充滿希望的新天地，我的各種官能都復活了，變得異常活躍。但它們究竟期望著什麼，我一時也說不清楚，反正是某種令人愉快的東西，也許那東西不是降臨在這一天，或是這個月，而是在不確定的未來。
6) 我生活的一個階段今晚就要結束，明天將開始一個新的階段。
7) 詩和天才不僅活著，而且統治著世界，拯救著世界。
8) 人生而平等，我必須，我也可以平等地追求愛。
9) 沒有污點未經感染的記憶必定是一大珍寶，是身心愉快的永不枯竭的源泉。
10) 生命太短暫了，沒時間恨一個人那麼久。
11) 我相信，與其說它是誘惑，還不如說它是靈感，它使人感到溫暖、感到安慰——這我知道，它又來了，它不是魔鬼，我向你保證;或者，要是魔鬼的話，那它也是穿上了光明的天使的衣服。我想，這樣美的客人要求到我心裡來，我就得讓它進來。
12) 你這個美麗可愛的小鳥，你要把我的心銜到什麼地方去呢?
13) 在你未來的人生道路上，你常常會發現不由自主地被當作知己，去傾聽你熟人的隱秘。你的高明之處不在於談論你自己，而在於傾聽別人談論自己。
14) 即便是對我這樣的人來說，生活中也畢竟還有幾縷陽光呢。
15) 即使整個世界恨你，並且相信你很壞，只要你自己問心無愧，知道你是清白的，你就不會沒有朋友。
16) 對心靈如水，既柔順又穩重，既訓服又堅強，可彎而不可折的人，我會永遠溫柔和真誠。
17) 如果上帝賦予我財富和美貌，我對讓你無法離開我，就像我現在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這樣做，可我們在精神上是平等的。
18) 遇見你，如夢初醒!
19) 誰說現在是冬天呢?當你在我身旁時，我感到百花齊放，鳥唱蟬鳴。
20) 沉湎於征服者的孤獨。
21) 還沒有一個更異想天開的白痴，那麼輕信甜蜜的謊言，把毒葯當做美酒吞下。
22) 據說天才總有很強的自我意識。
23) 第一次報復人，我嘗到了滋味，像喝酒似的。剛一喝，芬芳甘醇，過後卻滿嘴苦澀。
24) 生命太短暫了，不應該用來記恨。人生在世，誰都會有錯誤，但我們很快會死去。我們的罪過將會隨我們的身體一起消失，只留下精神的火花。這就是我從來不想報復，從來不認為生活不公平的原因。我平靜的生活，等待末日的降臨。
25) 不論何時何地，海倫都向我證實了一種平靜而忠實的友情，鬧別扭或者發脾氣都不會帶來絲毫損害。
26) 假如你避免不了，就得去忍受。不能忍受生命中註定要忍受的事情，就是軟弱和愚蠢的表現。
27) 暴力不是消除仇恨的最好辦法——同樣，報復也絕對醫治不了傷害。
28) 忘掉夢幻中的災禍，單想現實中的幸福吧!
29) 不一味沉溺於怨恨，敘述時所摻雜的刻薄與惱恨比往日少得多，而且態度收斂，內容簡明，聽來更可信。
30) 如果上帝賜予我金錢與美貌的話，我也會讓你難以離開我，就像現在我難以離開你一樣，我們的精神是平等的，就像你我都通過墳墓平等地站在上帝面前。
電影簡愛經典台詞精選相關 文章 ：
1. 電影簡愛中的精彩台詞中英文
2. 電影簡愛英文台詞大全
3. 電影《簡愛》經典台詞
4. 電影簡愛中的經典語錄
5. 電影簡愛中英台詞帶圖
6. 電影《簡愛》中羅切斯特與簡·愛關於"平等"的對白
你以為因為我窮，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯了！ 我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣。 這是我的心靈在跟你的心靈說話，就好像我們兩人已經穿越了墳墓，站在上帝的腳 下，我們是平等的。 因為我們是平等的!
女人一般被認為是極其安靜的，可是女人也和男人有一樣的感覺；她們像她們的兄弟一樣，需要運用她們的才能，需要有一個努力的場地；她們受到過於嚴峻的束縛、過於絕對的停滯，會感到痛苦正如男人感到的一樣；而她們的享有較多特權的同類卻說她們應該局限於做做布丁、織織襪子、彈彈鋼琴、綉綉口袋，那他們也未免太心地狹窄了。
生命太短暫了,不應該用來記恨.人生在世,誰都會有錯誤,但我們很快會死去.我們的罪過將會隨我們的身體一起消失,只留下精神的火花.這就是我從來不想報復,從來不認為生活不公平的原因.我平靜的生活,等待末日的降臨.--海輪·彭斯
7. 簡愛中對白的英文原文
Jane, will you marry me?
Yes, sir.
A poor blind man, whom you will have to lead about by the hand?
Yes, sir.
A crippled man, twenty years older than you, whom you will have to wait on?
Yes, sir.
Truly, Jane?
Most truly, sir.
你所給的一段中少了一句：
一個可憐的盲人，你需要用手牽著他的人？
A poor blind man, whom you will have to lead about by the hand?
8. 電影簡愛的英文對白
夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》我已經看了N遍了，改編成電影以後也欣賞了很多遍。尤其是這段由李梓、邱岳峰配音的精彩對白，多年來一直鍾情，下面就一起來欣賞一下吧！
羅切斯特：還沒睡
簡：沒見你平安回來怎麼能睡！梅森先生怎麼樣？
羅：他沒事！有醫生照顧。
簡：昨兒晚上你說要受到的危險，過去了？
羅：梅森不離開英國很難保證！但願越快越好！
簡：他不象是一個蓄意要害你的人！
羅：當然不！他害我也可能出於無意！坐下。
簡：格雷斯·普爾究竟是誰？你為什麼要留著她？
羅：我別無辦法！
簡：怎麼會~
羅：你忍耐一會兒，別逼著我回答！我，我現在多麼依賴你！
唉，該怎麼辦？簡！有這樣一個例子，有個年青人，他從小就被寵愛壞了，他犯下個極大的錯誤。
不是罪惡，是錯誤，它的後果是可怕的，唯一的逃避是逍遙在外，尋歡作樂。
後來他遇見個女人，一個二十年裡他從沒見過的高尚女人，他重新找了生活的機會，可是世故人情阻礙了他，那個女人能無視這些嗎？
簡：你在說自己？羅切斯特先生？
羅：是的！
簡：每個人以自己的行為向上帝負責，不能要求別人承擔自己的命運，更不能要求英格拉姆小姐！
羅：哼！你不覺得我娶了她，她可以使我獲得完全的新生？
簡：既然你問我，我想不會！
羅：你不喜歡她？說實話吧！
簡：我想她對你不合適！
羅：啊哈~，那麼自信！那麼誰合適？你有沒有什麼人可以推薦？哼！唉~
你在這兒已經住慣了？
簡：我在這兒很快活！
羅：你捨得離開這兒嗎？
簡：離開這兒？
羅：結婚以後我不住這兒了！
簡：當然！阿黛勒可以上學，我可以另找個事兒。……我要進去了！我冷！
羅：簡！
簡：讓我走吧！
羅：等等！
簡：讓我走！
羅：簡。
簡：你為什麼要跟我講這些？她跟你與我無關！你以為我窮，不好看，就沒有感情嗎？
我也會的！如果上帝賦予我財富和美貌，我一定要使你難於離開我，就象現在我難於離開你。
上帝沒有這樣！我們的精神是同等的，就如同你跟我經過墳墓將同樣地站在上帝面前。
羅：簡~
簡：讓我走吧！
羅：我愛你！我愛你！
簡：不！別拿我取笑了
羅：取笑？我要你！布蘭奇有什麼？我對她不過是她父親用以開懇土地的本錢！ 嫁給我！簡！說你嫁我！
簡：是真的？
羅：唉！你呀！你的懷疑折磨著我！答應吧！答應吧！
簡：我愛你,愛德華.（簡依偎在羅切斯特的胸前，羅切斯特緊緊地抱住了她）
羅：上帝饒恕我！別讓任何人干擾我！她是我的！我的！
9. 簡愛的電影對話台詞
簡：
Your bride.
你的新娘。
羅切斯特先生：
What bride?I have no bride.
我的新娘？我沒有新娘。
簡：
But you will have.
但你就要有了。
羅切斯特先生：
Yes,I will,I will.
是的，我會有的,會的。
簡：
Do you think I can stay to become nothing to you?
你以為我會留在這兒，讓自己變得對你毫無意義？
Do you think because I'm poor,obscure ,plain .
I'm soulless and heartless?
你以為我窮，不好看，就沒有感情嗎？
I have as much soul as you and fully as much heart.
我和你一樣有靈魂，有感情。
And if God gifted me wealth and beauty,
如果上帝賜予我財富和美貌，
I should have made it as hard for you to leave me,
我會讓你難於離開我，
as it is now for me to leave you.
就象我難於離開你。
Now I've spoken my mind and let me go。
現在我吐露了心裡話，讓我走吧。
羅切斯特先生：
Jane,Jane,
簡，簡，
strange,
真奇怪，
It's almost 。。。.
這好象是上天安排的，
I love as my own flesh,
我覺得你好象和我心血相連，
簡:
Don't mock.
別開玩笑了。
羅切斯特先生：
What love have I for Branch?
我和布蘭奇完了。
Now I want you,
現在我要你，
Jane,quickly say,
簡，快說，
say "I'll marry you."
說：我要嫁給你。
say
說
簡：
I can't see your face,
我看不見你的臉。
羅切斯特先生：
say,quickly,
說，快說。
say:Edward,I'll marry you.
說：愛德華，我要嫁給你。
簡：
Edward,I'll marry you.
愛德華，我要嫁給你。
羅切斯特先生：
God ,pardon me.
上帝，原諒我。
10. 《簡愛》中最有名的一段話英文版
《簡·愛》是部膾炙人口的作品、勿庸置疑的名著。英國十九世紀著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，當時人們普遍認為《簡愛》是夏洛蒂·勃朗特「詩意的生平」的寫照，是一部具有自傳色彩的作品。作品被改版成電影，影片中簡愛的愛情表白成為眾多英語愛好者的背誦精品：
"Do you think I can stay to become nothing to you? Do you think I am an automaton?--a machine without feelings? and can bear to have my morsel of bread snatched from my lips, and my drop of living water dashed from my cup? Do you think, because I am poor, obscure, plain, and little, I am soulless and heartless? You think wrong!--I have as much soul as you,--and full as much heart! And if God had gifted me with some beauty and much wealth, I should have made it as hard for you to leave me, as it is now for me to leave you. I am not talking to you now through the medium of custom, conventionalities, nor even of mortal flesh;--it is my spirit that addresses your spirit; just as if both had passed through the grave, and we stood at God's feet, equal,--as we are!"
「你以為我會留下來，成為你覺得無足輕重的人嗎？你以為我是一架自動機器嗎？一架沒有感情的機器嗎？能讓我的一口麵包從嘴裡搶走，讓我的一滴活水從我杯子里潑掉嗎？你以為，因為我窮、低微、不美、矮小，我就沒有靈魂沒有心了嗎？你想錯了！——我的靈魂跟你的一樣，我的心也跟你的完全一樣。我現在跟你說話，並不是通過習俗、慣例，甚至不是通過凡人的肉體——而是我的精神在同你的精神說話，就像兩個都經過了墳墓，我們站在上帝的面前，是平等的——因為我們是平等的！」
這就是她——一個有尊嚴和尋求平等的簡·愛，這個看似柔弱而內心極具剛強韌性的女子也因為這部作品而成為無數女性心中的典範。