1. 關於歐洲中世紀的宮廷的電影有那有哪些···
《巴黎春夢》
編 劇： 珍妮·拉布魯恩、湯姆·斯托帕德
主 演： 烏瑪·瑟曼
蒂姆·羅斯
http://www.55yl.com/read.php?tid=36715
《巴黎春夢》劇情介紹：
1671年，法國在路易十四的統治下已日漸衰退。宮廷貴族的奢侈揮霍使得人民掙扎在水深火熱之中。疾苦的人民將怨憤帶進宮中，卻沒能將危機感同時帶給王室成員。此時，掌管法國北部城市的庫德王子真正關心的只是為國王的到來准備一場豪華勝宴，來取悅這位「父親大人」。王子很想借這個機會重獲國王的寵信，以使他的封地避免發生經濟災難。
用美酒佳餚和歌舞來贏取國王的恩寵可不是件容易事，除了宏大的場面布置和應有盡有的奇珍外，還需要將這場盛宴持續三天。邀請包括國王在內的全體王室成員參加整個計劃都牽系於一個人身上，他就是王子的侍從瓦特爾。能乾的總管事瓦特爾屆時將為國王送上美酒佳餚，精心安排他所熱衷的盛大舞會，以及照應他的其他嗜好。宴會如期舉行，國王和他的隨從果然為期間盛況所動，歡欣不已。
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《伊麗莎白》
這部號稱近年來最完美的女王史詩片，擁有華麗昂貴的視覺影像，細節部份充滿色彩與驚奇，優雅而創新的服飾令人印象深刻。畫面的張力與神秘黑暗的感覺更是輕易的挑起了觀眾對帝國時代的嚮往。由凱特布蘭琪演出的"處女女王"伊麗莎白，稱得上是所有銀幕獨身女性形象里最權威、最有說服力的一位。她的一生都帶上傳奇色彩，雖不乏求婚者，更有自己真正熱愛的戀人，但是政治斗爭把一位曾經也天真爛漫的公主變成了強有力的女王，以終身不嫁的姿態把英國帶入全盛時期。片中的伊莉莎白嬌柔妖魅，是激進的女權主義者，卻始終有一顆渴望浪漫的心，只是在對愛情極端失望，被戀人的欺騙傷害之後，才毅然斷發絕愛，走向孤獨的終老生涯。
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《瑪戈王後》1994
導演：帕特里斯·夏侯(Patrice Chéreau)
主演：伊莎貝拉·阿佳妮(Isabelle Adjani)、丹尼爾·奧圖耶(Daniel Auteuil)、樊尚·佩雷(Vincent Perez)
歷史上最美麗的法國公主是誰？一百個人中有九十九個會告訴你，是瑪戈王後，這些美麗的應象都來自於那部由法國美女阿佳妮出演的豪華宮廷片。故事裡的瑪戈王後當然美若天仙，且而是絕對完人。作為法國的公主，瑪戈為了政治要嫁給不愛的人，婚禮當晚就碰到是一名新教教徒的愛人，宗教上差異並沒有減少他們之間的愛，可是勢不兩立教派之爭卻令她的愛人死在斷頭台上。電影結束在瑪戈王後痴痴地捧著愛人頭顱的畫面上，這個鏡頭真是經典之極，讓多少渴望浪漫的男人希望能夠這樣死去！
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《紅顏禍水》1998
應當說，這是宮廷片里陰暗的角落，因為它是發生在威尼斯，這個小小的水城裡。但這是個集絕美與墮落於一身的城市，那裡有一個奇異的傳統，年輕漂亮的姑娘被精心培養成供上層人士享受的高級妓女，她們不但有特權，而且可以干預政治。維諾妮卡是一個非常聰慧，又極具有天賦的美麗女子，生長在一個家世普通的單親家庭中，和一個英俊的年輕貴族馬可陷入了熱戀，但是雙方的家庭背景完全不同，所以無法成婚，諾妮卡因而傷心欲絕。此時，維諾妮卡的母親寶拉卻指引她另外一條路，——成為一名「寵妓」。憑著她的詩歌才華，她成為當時最有名的寵妓，並且得以與愛人重聚。後來，她被人們指責為女巫，但馬可和整個威尼斯宮廷都再挺身而出為她辯護，雲消霧散，生活依然美麗。
維奇 傑拉德·德帕迪約
這是一個陣容豪華的法國宮廷巨片，為了配得上迪卡普里奧當時如日中天的名聲，打造這樣一出光怪陸離的古裝傳奇巨片是理所當然的。故事在凡爾賽宮時景拍攝，巴洛克式的布景美侖美奐，人物衣著也是幾盡華麗明亮之能事，處處流露著高雅奢華的貴族氣質。大仲馬的《三劍客》與《鐵面人》在這里被合二為一：世紀的法國，路易十四兇殘暴戾，一場暴動即將發生。昏暗的巴士底獄里，有一位奇特的犯人，他從入獄開始就被戴上鐵面，每天由聾子送飯。原來他是路易十四的孿生兄弟，為人正直善良，因為恐怕他被擁立為王，路易十四才把他關在這里，一直到死。年老的三個火槍手已經退出江湖，但是為了法國的前途，人民的命運，他們決定救出鐵面人替代暴君……
2. les nuits de la presidente（第一夫人）完整版到底有多少分鍾
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3. 章子怡都拍過哪些尺度大的電影
一、《武士》—鄭宇成 2001年上映
章子怡跟鄭宇成在《武士》中分別飾演高貴的當朝芙蓉公主和身份低微的奴隸將軍，章子怡傲慢乖戾但又敏感脆弱，鄭宇成堅毅倔強又鐵血柔情，兩個人情投意合，激情無限。這是一段凄美的愛情，就連激情戲都讓人看出些許悲傷的情緒。
二、《茉莉花開》—姜文
《茉莉花開》中，孟老闆(姜文飾)黝黑的皮膚，一撇小鬍子，一襲淺色長風衣，茉(章子怡飾)綠色毛線長衫，淺色長裙，白襪，梳著兩條高高的辮子，一副少不經事的清純樣。
當電影公司的老闆遇上一心想要做演員的小女生，大叔跟小蘿莉之間不用互相勾引早已是騷動不已。一段激情戲，章子怡完美演繹了茉身上的「騷」勁，怪不得片中飾演章子怡母親的陳沖在拍完之後，這樣評價姜文跟章子怡的表演：「你們怎麼都這么騷呀!
三、《英雄》—梁朝偉
張藝謀在《英雄》中對於色彩的運用讓人印象深刻。而其中一段梁朝偉敞胸和章子怡顛鸞倒鳳，大享閨房樂趣的橋段，全程都是大紅色調，不禁讓人從視覺上感受到這段激情戲的熱烈。
章子怡乖巧的眼神中透著倔強的情愫，當對上樑朝偉的深情，註定這段激情戲必傳為佳話。
4. 我想找一個電影片段，情節就是一個浪漫的場面，男主角對女主角在說話，要外國的電影。
、《姿三四郎》1943年
《姿三四郎》，黑澤明第一部導演作品，旋即一鳴驚人。影片通過一名好勇鬥狠的青年如何成長為一名柔道武術家為主線，反映了1880年日本明治時期柔術與柔道之爭。黑澤明是一位地道的男性藝術家，他通過武士藝術來表現日本民族的品格，姿三四郎身上體現的盡職、勇敢、正直、獻身精神、人道主義及粗獷的斗爭正是濃烈的黑氏風格的完美體現。影片不僅以幽默的樂天情緒、區別於舊式日本武片風格的影像，更開創了日本電影史上的新型娛樂時期，其中五場以不同節奏表現柔道比賽的場面，更說明了黑氏畫面處理方面的登峰造極。
2、《踏虎尾》1945年
《踏虎尾》算不算黑澤明時間最短的電影，一個小時的長度濃縮著黑澤明標準的敘事風格，這部拍攝於1945年的電影局限於當時經濟和技術條件所限，並沒有太多電影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台劇的高壓表現手段。在影片開始的字幕中黑氏交替了事件的起因、發展及懸念。正如其中一句話：可惜猜忌之心乃人之本性，正是這樣一個黑氏慣用的研究人類兩面性的主題使《踏虎尾》得以延伸。黑澤明早期作品大都在題材上描寫本民族的現實與歷史，影片大多數採用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。這部《踏虎尾》就是此類代表作品。
3、《姿三四郎續集》1945年
因為《姿三四郎》的非凡成就及深遠影響，黑澤明在二年後又拍了此片的續集，這也是黑澤明一生中唯一為一部影片做續。本片繼續上集的故事，將一段尋仇故事表現的別有風味。特別對反派角色的描述刻畫出了有血有肉的另一面。本片依舊是表現武士和男性陽剛美的通道，黑氏早期的風格特色就是強烈的戲劇沖突與人物性格的對撞，而這一切又都包涵在導演略帶詼諧的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集雖不能代表黑氏的最高水準，但一鳴驚人的創作手段為日本影壇一掃平庸之氣。
4、《無悔的青春》1946年
這是第二次世界大戰之後，黑澤明導演的第一部電影。影片根據戰時一則真實事件改編，表現出混亂的社會下人類精神家園的萎縮，也表明了黑氏對戰爭及法西斯主義的立場及態度。黑氏暫時拋開他狂熱的武士風格，卻又巧妙地在這出女性電影中注入武士道精神，她受盡世間唾罵和凌辱仍倔強的表示：我對青春無悔的女主角具備了黑氏一貫的陽剛氣質。這類影片相似國產片《江姐》般的勵志類型，但黑澤明以忘我的投入及感同身受的細膩把一個經過戰爭混亂後，終於找到自我，忠於自己意志的新時代女性表現的可歌可泣，擺脫了說教成份，令人看來如鯁在喉。
5、《美好星期天》1947年
這是黑澤明難得的一部寫意之作，它對日本戰後頹廢的現狀起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一貫的流暢與樂天精神；把一對年輕卻充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦後的經過刻畫的充滿激情及東方美。男主角向情人求愛一場，表現出黑氏浪漫主義的心態，令人看到心猿意馬，而一對小情人在廢墟中幻想未來經營小餐館的場面，在叫人心往神怡之餘也透露出黑氏寓意深長的希望。另外，此部影片也是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品。
6、《羅生門》1950年
五個兇殺的當事人與見證人，說出了五個不同的結局，究竟辯說的對，事情的本來面目又是怎樣？影片描寫了人心深處奇異復雜的陰影，尖銳地剖析了人類最深奧的部分並公之於眾。錯綜復雜的光與影的蒙太奇手法展示出人類那種與生俱來的虛偽本質和罪孽圖畫，構示了人難以更改的本性：人即使到了死的時候，也是不會放棄虛偽和掩飾的。
7、《留芳頌》1952年
這是一部強烈震動心靈的影片，所有有良知及良心泯滅的人都該看看。看看一個人在人生最後的過程中，是怎樣領悟與體會到人生的真義與生存的價值。黑澤明以巧妙的手法，把「人為什麼活著」這個重大主題融進了一個普通的故事中。借著主角發現身患絕症，決心在臨死前為市民建造一座公園的心願，將一個我們掛在嘴邊的片語加以鮮明地、實際地探討。此外，本片對官僚機構的推諉塞責，明爭暗鬥給了嚴厲的諷刺與抨擊。這是一部欲喚起情感回歸卻讓人萬念俱灰的影片，在影片結尾時，黑澤明讓那首《生命如此短暫》重又回響在耳邊，使我們仍能看到穿透世欲和官僚禁錮的曙光。
8、《七武士》1954年
《七武士》是黑氏影壇生涯中最成功與最具影響力的作品之一。在這部影片中，黑氏終於開始對好萊塢風格進行再創造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功後又被好萊塢重拍，且成為美國西部片的名著。《七武士》是個很簡單的故事，描述七個武士保護農民免受山賊掠奪之經過，但其中卻蘊含著一種堅韌和勇敢的力量，影片中黑氏首次顯示出超人的導演技巧，武士與山賊幾個人的掠殺，卻展現出千軍萬馬的氣勢。群馬沖殺，泥沼惡斗的連場激戰，在快速剪接，連續復數鏡頭的運用下，所有影像凝聚成一體，扣人心弦。這部影片被日本電影旬報稱為史上最佳作品第一位。
9、《活人的記錄》1955年
本片是黑澤明反映現實類作品中最受關注與爭議的一部，影片描述三船敏郎飾演的老人喜一聽到美國與蘇聯進行氫彈試驗，輻射塵落到日本的消息，決心建造一座地下住宅，最後被關進精神病院，幻覺自己來到另一個星球，看到地球被燒成灰燼。這部影片絕不是黑氏空想的結果，他以日本獨特的歷史為主線，構築日本人持有視覺觀，他用日常心態與衰老、死亡、戰爭這一流轉主題針鋒相對，得到一個可怕的近乎殘酷的現實。這部影片是黑澤明對戰爭及戰爭帶來的痛苦的自我反省。他說：「我不想聳人聽聞，而只是希望人們聽到一個活人的善良呼叫。」黑氏是一個罕見的人道主義者，他用右手批判現實生活的麻木，左手又尋求完美的明天。
10、《蜘蛛巢城》1957年
本片改編自莎士比亞的四大悲劇之一《麥克白》，並被譽為最成功的一部改編傑作。黑澤明把背境改為日本戰國時代，通過一個武士野心勃勃的政治陰謀對武士電影及黑氏道德觀念進行了必要延續。黑氏喜愛把人放在特定環境中。給予一定條件及刺激，以測定人的反應。《蜘蛛巢城》就是典型的試驗人生的作品。他同時也是日本最歐美化的導演，盡管山田五十鈴（武士夫人）吸收了「能劇」的表演方式，而「巢城」也被打扮成古色古香的能劇舞台，展現迷人的民族特色。但他仍用西方的現代電影手法來表現這一切，這使《蜘蛛》成為一部東方文化與西方藝術完美融合的娛樂巨片，同樣是古裝武士片，與豪放的《七武士》相比，本片的內斂多少表明了得心應手的導演功底。
11、《底下層》1957年
黑澤明不僅是一位電影藝術大師，他的喜劇才能從《姿三四郎》中就已經展現。在這部《底下層》中黑氏把目光投向貧民窟，那裡住著妓女、小偷、車夫、戲子……通常我們會把這種悲劇人物與社會的背影聯系起來以達到批判的目的。但相反，黑氏的處理手法卻以滑稽的喜劇手段來表現最底層人物的生活。黑氏的觸覺敏感而好強，影片中最具生活氣息的人群與那種底層的原始生命力、爆發力與戲劇性的苦難與悲哀都是黑氏做為一個人文主義大師的底氣。黑氏博大的胸懷及自強不息的樂觀精神在《底下層》中再一次用笑聲證明。
12、《武士勤王記》1958年
另一譯名為《戰國英豪》。日前市面上已有兩種版本出現。影片描寫戰國時代，秋月家族的雪姬公主，在一個忠心的大將保護下，帶著一批黃金逃出敵人的搜捕，投靠盟國。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望無際的平原，兩個黑影互相搏鬥的畫面，令人留下深刻印象。《武士》是一部純粹的弘揚善性的電影，其理想主義的希望使作品更接近於啟蒙電影。在《武士》中你更加可以感受到一個畫家的眼光，對影像及光的處理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍攝寬銀幕，效果之佳，使他從此放棄了標准銀幕。此片曾因完美的武士情節而入選日本電影旬報的百佳之列。
13、《惡漢甜夢》1960年
黑澤明批判現實的重要作品。以當時非常頻繁的政治貪污事件為主題。融合復仇、懸念及驚險為一體，無情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治貪污事件，西幸的父親成了無辜的犧牲者，此後他即不停地追捕殺害其父的元兇，西幸用盡各種方法對政治家們展開復雜的手段，使罪惡的根源亦更為之加深。影片最讓人樂道的還是在構圖方面，通道、樓梯、房間的排列，鏡的擺設，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地准確，此片也是黑澤明工作室的第一部作品。
14、《用心棒》1961年
如果你喜歡克林伊斯威特的《荒野大鏢客》，布魯斯威利的《終極悍將》，那你將會喜愛《用心棒》，因為他們都改編自黑澤明。的確，黑氏把《用心棒》拍成了動作娛樂片，這是吸取了西部片格式與自身武士風格相融合後產下的新模式。自此，黑氏已如斯皮爾博格等好萊塢大導一樣，消除了東西方文化的差距，拍出了一種人性本質下大同的東西。其淋漓地表現出一種無政府主義哲學，一種自由的超道德觀，令人嘆為觀止，三船敏郎在黑澤明系列武俠電影中創造了一個純日本圖騰的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大俠形象再次征服了世界，此片成為黑氏最賣座，最風行的電影。
15、《天國與地獄》1962年
故事通過一個離奇勒索事件為線索，在金錢與人性間搭建一座獨木橋，一頭是天國一頭是地獄。誰可以通過並最終獲得心靈的安息，影片對人性善惡對立面的解剖入木三分，憎恨有錢人的年輕綁匪，提供贖金的正直商人及認真執著的刑警，充滿樂趣的推理分析，黑澤明用富有正義感的鏡頭無言的向希區克科表示敬意，盡管這部以男性斗爭為命題，對丑惡與正義，權貴與赤貧，熱情與陰險之間的對立面做巧妙組合的導演在縱深的涵意上已超出希區克科。但一般人看來這部偉大的懸疑片終究是娛樂勝過理性。
16、《椿十三郎》1962年
黑澤明是個講故事的高手，他的任何一部影片無論長短都一氣呵成，行雲流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首優雅的圓舞曲，使人感受到那種令人胸襟開闊的春意。本片一般被當做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同樣在此片中致力打破各地文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。三船敏郎扮演的武士電影已是黑澤明的道德替身，他不僅把東洋劍俠的偉大之處發揚，更使日本武士精神通過影像獲得四海的認同。《椿十三郎》注重刻畫小人物的內在細膩變化，而且對「人不可貌相」這一主題刻劃非常成功。片末三船敏郎以反手劍殺死件代達夫，鮮血從胸口飛噴而出的片段，已是史上最著名的決斗場面之一。
17、《赤鬍子》1965年
黑澤明60年代最後一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一個青春成長的片斷發展而成，一名血氣方剛的年輕醫生畢業後被派往貧民地區工作，在所長赤鬍子的感染下，終於明白做人行醫之道，放棄了虛榮心。這次黑氏給成長故事賦予了新的生命力，那就是人道主義的世界觀。影片製作過程長達二年，黑澤明近乎完美的影像表現得到極高的評價。當我們隨著主人翁一點點拋棄狂野之心，跟著黑氏一步步走入一個善良執著的老人心底，竟發現那裡有著我們早已丟失的淚水，有著讓人敬畏的生命真諦，片中大地震場面使人驚心動魄之餘，小乞丐全家服毒自殺的一場更叫人心酸。
18、《沒有季節的小墟》1970年
70年代是黑澤明創作的黯淡時期，1970年的這部《沒有季節的小墟》（又譯《電車聲》）因影片沒有足夠的感染力，太過於注重形式而使影片流於抽象化等原因而慘遭失敗，這也是黑氏電影生涯中最大的打擊。他曾因此片企圖自殺。顯然，黑澤明是對此片抱有極大信心的，這是他第一部彩色片，描述一個低能兒每天模仿電車司機，玩繞在他小小的世界，在這個世界裡，居住著一群看似安詳但沒有明天的人們，他們其實和低能兒小六一樣，重復自己的每一天。黑氏企圖用超現實的布景來營造一種燈紅酒綠的歌舞昇平，但那種內在的沉重與悲哀壓的人幾乎喘不過氣。
19、《亂》1985年
偉大的殿堂級的史詩傑作。是我長大成人後接觸的第一部黑氏作品。氣勢磅礴的戰爭場面。瀟灑自如的人物調度，信手拈來的精彩瞬間，爐火純青的故事布局，不僅實現了黑澤明對電影的執著理想，也使我對日本影片沉悶狹隘的主觀印象有了180度的改變。影片取材民間寓言故事，加上莎翁名劇《李爾王》的精華，刻畫出一個威風凜凜的老人，在無邊的情感荒漠上以頑強的意志力抵抗黑暗與孤獨的過程，營造出不可思議的感染力。該片獲國際大獎無數，成為日本電影最傑出的代表作。人間的凄涼與武士的背脊，在攝影機的凝視中緩緩走過，仔細精微地透視著歷史烽煙中的世情和人心，這是《亂》的寓言，也是黑氏的寫照。
20、《夢》1990年
電影史上最奇特的一部影片，《夢》由八個片斷組成。他們涵益的寓意廣泛，有些可意會，有些不能言傳。看完《夢》後，晚上也會進入相同景像，進入黑澤明的夜世界，驚醒，竟有了一絲恐懼，到底誰在夢中，是黑氏還是我。《夢》由黑的仰慕者斯皮爾伯格與盧卡斯等人出資，大導演馬丁·西斯塞斯還在梵高一段中出任主角，黑澤明以奇凄與瑰麗的畫筆把童年及沿途的記憶收拾進影像中，結合高科技製作，可用絕妙二字形容。
黑澤明介紹
1910年3月23日出生於東京品川區大井町，父親曾經擔任陸軍軍官，後轉任中學理事，母親的娘家在大阪經商，黑澤明是8個兄弟的老末。1928年初中畢業後曾熱中於繪畫。1934年考取助理導演， 進入東寶電影的前身「PCL電影公司」拜名導演山本嘉次郎為師，學習導演和編劇。 1943年，黑澤明導演了他的處女作《姿三四郎》 ，獲得極大成功。與《海港花盛開》的導演木下惠介同被視為日本電影的新希望。他於1950年導演的《羅生》在次年的威尼斯國際電影節上榮獲大獎。黑澤明一生共導演了30部電影 ，其中有幾部在國際電影節上獲獎。
戰後執導的第一部作品是左翼劇作家久板榮二郎編劇、反對軍國主義的《無愧於我的青春》。 1948年，黑澤明再執導筒，執意啟用三船敏郎擔任《酩酊天使》的男主角，從比，黑澤明和三船敏郎開啟了「黑澤明黃金時代」，成為日本最強的電影拍檔。截至《紅鬍子》為止的17年間，由黑澤明導演、三船敏郎擔綱的作品包括《羅生門》、《白痴》、《七武士》、《生之錄》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》和《天國與地獄》等片。 不但1950年拍攝的《羅生門》，翌年在威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，黑澤明聞名於世界影壇，三船敏郎也先後以《大鏢客》、《紅鬍子》獲得威尼斯電影節男主角獎，兩人也因而在日本影壇建立了「國際的黑澤，世界的三船」的稱號。
1960年後半年到1970年初期，是黑澤明創作的低潮期，首先是他和三船敏郎的關系突然決裂，從此，兩人不再跟對方說話，也沒有再合作，不過對於原因兩人都是三緘其口。1970年，他根據山本周五郎的小說《沒有季節的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。不過黑澤明很快就再站了起來，1975年他導演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先後得到莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片，1980年由法國電影公司出資，黑澤明與三船敏郎再度合作拍攝的《影子武士》則獲得戛納電影節金棕櫚漿。
1985年，黑澤明完成了巨型古裝片《亂》。晚年的黑澤明熱心於創作古裝片，藝術上的追求也更加執著，作品也具有深沉的哲理內涵。身高1.81米的黑澤明，擁有當時日本人少有的高大體格，據說事事要求完美的他，扯著嗓子大吼的聲音經常把工作人員嚇得渾身打顫。在拍攝《戰國英豪》時，他為了拍一個滿意的天晴鏡頭，足足等了100天；拍《天國與地獄》時，他發現有一棟民宅的二樓阻擋了他拍攝演員從新干線丟出現金的鏡頭，硬是把該民宅的二樓給拆了。 就因為這種一絲不苟的精神、執著而強橫的態度，他被台前幕後的合作者稱為片場上的「天皇」。
總體說來，黑澤明的特點有以下幾個：
1.會講故事。別小看這一個，導演其實就是個講故事的，現在許多導演連故事都講不好，就出來拍些不知所雲的電影，其實是很失敗的。講故事其實是電影中最難的，把一個很平常很簡單的東西，講出來讓人津津有味，並且發人深思，這是需要功底的。
2.場面調度。前面說了，黑澤明拍了很多關於日本古代武士和戰爭的電影，你可以去看看在當時電影條件簡陋的情況下，大師是怎麼用鏡頭的布置和剪切，達到扣人心弦的效果。
3.大寫意。何為大寫意，我的簡單理解就是相當於中國國畫，聊聊幾筆揮灑潑墨，很酷，但一切盡在此中。黑澤明就是這樣的，在彩色片時代，他的色彩運用非常濃烈，明顯可以看出張藝謀受他的影響很深，但張藝謀現在卻是艷俗了。
4.人性。黑澤明的電影，從紅鬍子開始，其實一直都在探討人性，但是我覺得，他並不是像某些導演那樣，一位控訴人性的黑暗等等。他是處於一種非常客觀的角度，解構人性的善惡，尤其是歌頌勇敢，並看到了人類的渺小與自大，有一種悲天憫人的情懷在裡面。
說了這么多，希望對你看黑澤明的電影有個幫助，也能激勵你去看大師的電影，輕松點去看，能夠讓自己有些收獲和開心就行！
他一生中所獲獎項不計其數，他已不僅僅是傳統意義上的電影導演，他畢生致力打破各國民族文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。黑澤明被1999年12月的《亞洲周刊》譽為20世紀對亞洲進步貢獻最大的一位文化藝術人士。在半個多世紀的電影生涯中，黑澤明製作的電影曾創造過持續二十年的票房奇跡，但傲慢、失敗和自殺的空虛也時常伴隨著他，影響著他的事業。1998年他去世時留給後人31部電影無不揭示了黑澤明電影的一個共性——對形式和內容的融匯貫通。正因如此，使他成為自1895年電影產生以來最出類拔萃的導演之一。黑澤明最大的成就在於亞洲幾代電影人都受到他的影響，正如著名導演張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，「黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格」，「這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。」
5. 推薦一部經典好看的中世紀歐美影片
《巴黎春夢》
編 劇： 珍妮·拉布魯恩、湯姆·斯托帕德
主 演： 烏瑪·瑟曼
蒂姆·羅斯
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《巴黎春夢》劇情介紹：
1671年，法國在路易十四的統治下已日漸衰退。宮廷貴族的奢侈揮霍使得人民掙扎在水深火熱之中。疾苦的人民將怨憤帶進宮中，卻沒能將危機感同時帶給王室成員。此時，掌管法國北部城市的庫德王子真正關心的只是為國王的到來准備一場豪華勝宴，來取悅這位「父親大人」。王子很想借這個機會重獲國王的寵信，以使他的封地避免發生經濟災難。
用美酒佳餚和歌舞來贏取國王的恩寵可不是件容易事，除了宏大的場面布置和應有盡有的奇珍外，還需要將這場盛宴持續三天。邀請包括國王在內的全體王室成員參加整個計劃都牽系於一個人身上，他就是王子的侍從瓦特爾。能乾的總管事瓦特爾屆時將為國王送上美酒佳餚，精心安排他所熱衷的盛大舞會，以及照應他的其他嗜好。宴會如期舉行，國王和他的隨從果然為期間盛況所動，歡欣不已。
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《伊麗莎白》
這部號稱近年來最完美的女王史詩片，擁有華麗昂貴的視覺影像，細節部份充滿色彩與驚奇，優雅而創新的服飾令人印象深刻。畫面的張力與神秘黑暗的感覺更是輕易的挑起了觀眾對帝國時代的嚮往。由凱特布蘭琪演出的"處女女王"伊麗莎白，稱得上是所有銀幕獨身女性形象里最權威、最有說服力的一位。她的一生都帶上傳奇色彩，雖不乏求婚者，更有自己真正熱愛的戀人，但是政治斗爭把一位曾經也天真爛漫的公主變成了強有力的女王，以終身不嫁的姿態把英國帶入全盛時期。片中的伊莉莎白嬌柔妖魅，是激進的女權主義者，卻始終有一顆渴望浪漫的心，只是在對愛情極端失望，被戀人的欺騙傷害之後，才毅然斷發絕愛，走向孤獨的終老生涯。
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《瑪戈王後》1994
導演：帕特里斯·夏侯(Patrice Chéreau)
主演：伊莎貝拉·阿佳妮(Isabelle Adjani)、丹尼爾·奧圖耶(Daniel Auteuil)、樊尚·佩雷(Vincent Perez)
歷史上最美麗的法國公主是誰？一百個人中有九十九個會告訴你，是瑪戈王後，這些美麗的應象都來自於那部由法國美女阿佳妮出演的豪華宮廷片。故事裡的瑪戈王後當然美若天仙，且而是絕對完人。作為法國的公主，瑪戈為了政治要嫁給不愛的人，婚禮當晚就碰到是一名新教教徒的愛人，宗教上差異並沒有減少他們之間的愛，可是勢不兩立教派之爭卻令她的愛人死在斷頭台上。電影結束在瑪戈王後痴痴地捧著愛人頭顱的畫面上，這個鏡頭真是經典之極，讓多少渴望浪漫的男人希望能夠這樣死去！
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《紅顏禍水》1998
應當說，這是宮廷片里陰暗的角落，因為它是發生在威尼斯，這個小小的水城裡。但這是個集絕美與墮落於一身的城市，那裡有一個奇異的傳統，年輕漂亮的姑娘被精心培養成供上層人士享受的高級妓女，她們不但有特權，而且可以干預政治。維諾妮卡是一個非常聰慧，又極具有天賦的美麗女子，生長在一個家世普通的單親家庭中，和一個英俊的年輕貴族馬可陷入了熱戀，但是雙方的家庭背景完全不同，所以無法成婚，諾妮卡因而傷心欲絕。此時，維諾妮卡的母親寶拉卻指引她另外一條路，——成為一名「寵妓」。憑著她的詩歌才華，她成為當時最有名的寵妓，並且得以與愛人重聚。後來，她被人們指責為女巫，但馬可和整個威尼斯宮廷都再挺身而出為她辯護，雲消霧散，生活依然美麗。
維奇 傑拉德·德帕迪約
這是一個陣容豪華的法國宮廷巨片，為了配得上迪卡普里奧當時如日中天的名聲，打造這樣一出光怪陸離的古裝傳奇巨片是理所當然的。故事在凡爾賽宮時景拍攝，巴洛克式的布景美侖美奐，人物衣著也是幾盡華麗明亮之能事，處處流露著高雅奢華的貴族氣質。大仲馬的《三劍客》與《鐵面人》在這里被合二為一：世紀的法國，路易十四兇殘暴戾，一場暴動即將發生。昏暗的巴士底獄里，有一位奇特的犯人，他從入獄開始就被戴上鐵面，每天由聾子送飯。原來他是路易十四的孿生兄弟，為人正直善良，因為恐怕他被擁立為王，路易十四才把他關在這里，一直到死。年老的三個火槍手已經退出江湖，但是為了法國的前途，人民的命運，他們決定救出鐵面人替代暴君……
6. 法國電影老槍的女主角是誰
羅密·施奈德
中文名： 羅密·施奈德
英文名： Romy Schneider
性 別： 女
生 日： 1938-09-23
角 色：演員
羅密·施奈德（Romy Schneider），1938年9月23日生於奧地利維也納，德國演員，因1954年主演影片《茜茜公主》一舉成名，1982年5月29日，她在參加過一個朋友的聚會後，被人發現死於巴黎住所的沙發上，死因為飲酒服葯過量導致心臟停止跳動，一般認為她在離婚失子的痛苦中長期服葯飲酒而慢性自殺。
羅密·施奈德是女演員Magda Schneider和Wolf Albach Retty的女兒。
二戰期間，由於納粹的上台，施奈德一家不得不離開維也納。她原名Rosemarie Magdalena Albach-Retty，在德國Berchtesgaden附近的一個小鎮上度過了童年生涯。羅密的父母在她的弟弟Wolfgang出生後不久即離婚。
她在靠近奧地利薩爾茨堡的一所名為Goldenstein的寄宿學校完成中學學業之後，於1935年進入科隆美術學院學習。正好在這個時候，製片人Kurt Ulrich要找一名女演員在他的新片《白丁香再度盛開》（Lilas Blanc，1953年）中扮演Magda Schneider-羅密的母親。而Magda Schneider理所當然地推薦了自己的女兒，就這樣，15歲的羅密初涉銀幕並出色地詮釋了片中的角色。這部影片獲得了成功，但她真正廣為人知，卻是憑借在影片《茜茜公主》三部曲中出演年輕的奧匈帝國皇帝約瑟夫一世（由德國演員 Karl-Heinz Böhm扮演）的妻子-伊麗莎白皇後。
1958年對於羅密來說是她演藝生涯中相當重要的一年。法國導演Pierre Gaspard-Huit推薦她在德國導演Max Ophüls翻拍的影片《Liebeleï》出演克莉斯蒂娜這個角色。在拍攝該片的過程中，她同片中演對手戲的法國男演員阿蘭·德隆墜入愛河。隨後兩人於1959年訂婚，羅密跟隨阿蘭·德隆移居法國巴黎，並且在那度過了5年的美好時光。在此期間，她扮演的角色全都局限於天真爛漫的少女類型，直到遇見義大利著名導演盧奇諾·維斯康蒂才得以轉型。後者建議她在自己改編自約翰·福特的話劇《可惜她是個妓女》，（Dommage qu'elle soit une putain，1961年）中出演角色，並再次與阿蘭·德隆搭戲。
在此之後，羅密·施奈德開始蜚聲世界影壇，並接連在一系列好萊塢影片中出演角色，這些影片包括：《借夫記》（Good Neighbour Sam，1964年）、《什麼事，貓咪？》（What´s new Pussycat?，1965年，導演伍迪·艾倫）等等。另外在美國導演奧遜·威爾斯執導的電影《審判》(Le Procès，1962年）中，羅密塑造了一個美麗而自由的婦女形象。
雖然羅密·施奈德的職業生涯一帆風順，但她的感情生活卻頗為坎坷。1966年，她與德國戲劇導演哈里·邁恩結婚，並為後者生下她的第一個兒子-大衛·克里斯多夫·邁恩，但這個孩子卻在日後自殺身亡。同年，由於在影片《女賊》（La Voleuse，1966年）中出演角色，她結識了法國男演員米歇爾·皮寇利，後者成為她眾多「密友」之一。
而在她與阿蘭·德隆分手5年之後，兩人在雅克·德雷的影片《游泳池》（La Piscine，1968年）中再度聚首。她在片中的表現光芒四射，令人贊不絕口。隨後羅密同意在盧奇諾·維斯康蒂的電影-《路德維希二世》（le crépuscule des dieux，1973年）中再次扮演曾使她走紅的角色-奧匈帝國皇後伊麗莎白（即茜茜公主），只不過這次塑造的皇後形象較之前年長。
除此之外，她還認識了法國導演克勞德·蘇提，後者將她的演藝事業推上另一個高峰。羅密參演了他的兩部影片，分別是《塞扎爾與羅薩麗》（César et Rosalie，和《日常生活》（Les Choses de la vie，1970年）。正是第二部影片（《日常生活》）在評論界以及公眾輿論中引發巨大反響，並在次年為她帶來了法國愷撒獎最佳女主角獎的殊榮。此後，羅密憑借在影片《重要的是愛》（L'Important c'est d'aimer，1974年）中的出色表演再次在愷撒獎上封後。
1981年，在她的兒子死後不久，羅密·施奈德旋即與第二任丈夫Daniel Biasini離婚。盡管遭遇這些不幸，她仍於當年10月底復出，開始參與影片《無憂的過客》（La Passante Sans-Souci，1982年）的拍攝。1982年4月，該片正式上映即獲得巨大成功，但僅僅一個月之後，羅密·施奈德就告別了人世.
演員作品
La Passante Sans-Souci (1982)
Garde à vue (1981)
女銀行家 Banquière, La (1980)
死亡的窺伺 Mort en direct, La (1980)
Clair de femme (1979)
Une histoire simple (1978)
Gruppenbild mit Dame (1977)
Mado (1976)
Une femme à sa fenêtre (1976)
愛是最重要的事 Important c'est d'aimer, L' (1975)
老槍 Vieux fusil, Le (1975)
暗殺托洛斯基 Assassination of Trotsky, The (1972)
Bloomfield (1971)
Califfa, La (1971)
生活瑣事 Choses de la vie, Les (1970)
游泳池 Piscine, La (1969)
雙重特工 Triple Cross (1967)
風流紳士 What's New, Pussycat (1965)
東牆飄香夢 Good Neighbor Sam (1964)
春花秋月何時了 Engel auf Erden, Ein (1959)
花月斷腸時 Christine (1958)
茜茜公主-皇後的命運 Sissi - Schicksalsjahre einer Kaiserin (1957)
茜茜公主-年輕的皇後 Sissi - Die junge Kaiserin (1956)
茜茜公主：維多利亞女皇 Sissi (1955)
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8. 請問：推薦一些，歐洲古裝愛情電影。像《騎士蒂朗：少年陰謀》《傲慢與偏見》之類的。謝謝！
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本片是改編自發生在十六世紀時，一個集絕美與墮落於一身的城市威尼斯的真實故事。它是一部反映了十六世紀的義大利妓女的生活影片。 威尼斯是當時最富強的城市。當時的威尼斯非常注重「門當戶對」與「女子無才便是德」，唯一能突破這層阻礙的只有……寵妓。...
這幾部很有名，很好看。
9. 這是哪個電影
是鬼妓回憶錄吧
里頭有一段
挺嚇人的