法國新浪潮電影論文

Ⅰ 懂法國新浪潮電影的進

法國電影新浪潮 是受安德烈巴贊影響的一個流派 安德烈巴贊提出 電影應該是現實生活的漸近線 無限接近於生活 他反對導演用大量的蒙太奇將自己的認識強加給觀眾 主張用完整的段落鏡頭來呈現客觀的生活狀態（即我們所說的長鏡頭）他的學術理論影響了 法國電影新浪潮 和 義大利新現實主義的誕生 法國電影新浪潮 有 手冊派（即《電影手冊》的團隊人員） 和 左岸派 最開始的開山代表之作有三部 特呂弗的《四百擊》阿倫 雷乃的《廣島之戀》和戈達爾的《筋疲力盡》 代表人物有克羅德•夏布洛爾，特呂弗，讓－呂克•戈達爾
至於包含反傳統創作方式的 我覺得 戈達爾的《筋疲力盡》就是一個經典例子 在本片中 打破了好萊塢流水式的無縫剪輯 提倡手縫剪輯 導演使用了大量的越軸 跳軸鏡頭 比如女主角在車上的一段 我們可以明顯看到 畫面是不連續的 在電影的鏡頭拍攝中 有一個三十度角原則 即兩個景別的鏡頭至少要轉三十度角拍攝 而戈達爾在跳切中 鏡頭的擺動完全在三十度角之內 打破了這一原則 導演還在屏幕前不停地暴露鏡頭的存在 當男女主角走在街上時 可以看到兩邊的路人一直在瞅向劇中人物甚至瞅向鏡頭方向 這在常規電影中被認為是穿幫 而在這里卻的確是導演刻意為之 導演像藉此暴露鏡頭的存在 他正是想藉此告訴觀眾 故事是假的 讓人們不能投入其中 更關心自己的真實生活

……這些都不是網上查的 全部是我的個人觀點和自己的理解 可能許多地方有問題 樓主見諒

Ⅱ 希區柯克的《群鳥》想表達什麼

希區柯克的電影其實非常非常難分析，當年法國新浪潮時期，關於希區柯克電影是耐滾歷否包含宗教哲學以及其他哲學進行過激烈的論戰。

當年特呂弗為證明希區柯克電影隱含了某些深刻的哲學，進行了長期大量的研究工作，撰寫了非常多的論文，並且做到了很難做的事情——采訪希區柯克。還拍攝過向希區柯克致敬的電影【黑衣新娘】。

關於【群鳥】，有可能表達著一種不安的生存感受。世界隱藏著危機和罪惡，備姿我們可能因為自己的無知觸犯最高准則，這種准則也許是宗教上的，是人類智慧無法理解的。也許希區柯克一直在講述人類身上的神性和動物性的沖突，以及這種沖突的爆發和其驚心動魄的結果，以及對不可知事物的恐懼。

當然，於特呂弗相對的觀點說希區柯克電影只是引人入勝的電影而已。

我個人觀點略微偏向於特呂弗，實際的情況是，我覺得希區柯克不是昌搜我有能力論述的一個人。

Ⅲ 認識電影的作者簡介

路易斯·賈內梯（Louis Giannetti)，美國著名電影理論家和影評人,俄亥俄州凱斯西儲大學榮譽教授。賈內梯先生畢業於愛荷華大學及波士頓大學，20世紀60年代晚期開始講授18世紀英語文學，後轉入電影研究。他的作品雅俗共賞，內容涵蓋政論、文學和戲劇等多方面，代表作有《美國電影大師》《閃回：電影簡史》《戈達爾及其他：電影形式論文集》等。
譯者簡介
焦雄屏，著名電影學者，華語世界最有影響力的電影人之一，現任台灣電影金馬獎主席，「電影館」系列叢書主編，著有《法國電影新浪潮》等四十餘冊文集。1975年畢業於台灣政治大學新聞系，1981年獲得美國德州大學奧斯汀分校電影碩士學位,後就讀於美國加州大學洛杉磯分校電影博士班。現主持台灣電影中心，並任教於台北藝術大學電影創作研究所。
焦雄屏是台灣新電影的重要評論者和推動人，同時作為擔任世界各大電影節評委次數最多的華人，她一直致力於將中國優秀的導演及電影推向世界。近年來多次與大陸和港台眾多重要導演合作，監制了蔡明亮的《洞》、王小帥的《十七歲的單車》以及許鞍華的《姨媽的後現代生活》等一批優秀電影。
供圖者簡介（部分）
英格瑪·伯格曼（1918-2007），瑞典電影導演,代表作有《第七封印》《芬尼與亞歷山大》《處女泉》等。
黑澤明（1910-1998），日本電影導演,代表作有《羅生門》《亂》《七武士》等。

Ⅳ 作者電影發展歷程

二戰後，西方電影界興起了一種新的創作理念，由法國女評論家克勞德-埃德蒙·瑪格尼提出，她認為電影正逐漸成為一種與小說類似的媒介，能夠清晰無誤地歸功於單一的作者，電影家們渴望通過作品精確表達自己的創意。在《法國銀幕》144期中，A.阿斯特呂克的《新先鋒派的誕生：攝影機——自來水筆》進一步強調，電影創作者應如作家執筆，運用攝影機進行創作。

1954年1月，F.特呂弗在《電影手冊》上發表的論文《法國電影的一種傾向》正式提出了「作者電影」的概念。他強調導演在電影創作中的主導地位，認為導演應對其劇本和對話負責。特呂弗強調導演的個性應當明顯體現在影片中，如同作家通過作品展現其對生活的見解。導演的價值在於其一貫的藝術觀點和風格，這決定了他們的作品質量。

法國著名評論家A.巴贊在《關於作者論》一文中，將這一理論看作是將其他藝術中的公認理論應用到電影領域的結果。"作者論"對法國新浪潮電影以及全球現代電影產生了深遠的影響，標志著電影藝術中個人表達和創新理念的崛起。