❶ 蘇菲瑪索的個人資料及出演的電影最經典的是哪一部呀
http://www.mtime.com/person/922510/filmographies/index.html
全都有啊，我也喜歡她，但她的電影卻看得很少，沒發言權
❷ 安娜卡列尼娜觀後感(2)
一方面，安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的驚人美麗的頭。
另一方面，安娜性格自身便有著不可彌補的局限性，面對社會，她勇敢地挑明自己對自由愛情與獨立和要求，她曾對渥倫斯基說：“你要明白，自從我愛上你以後，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西----那就是你的愛!”“一切都完了，我除了你以外甚麼都沒有了。請記住這個吧!”她變成了攀扶在渥倫斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。渥倫斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。她渴望渥倫斯基尊重她的感情，把她當作朋友和知已，而非情婦。但她沒有意識到更不知如何才能爭取到這種平等與恆久的愛情，她像一隻迷途的羔羊，一切都被操縱在渥倫斯基的手裡，甚至在每一次口角之後都嚇得渾身發抖。她內心永無休止的矛盾與痛苦源於她對生活對自己目前處境的迷惘與恐懼，她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點，找不到前進的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最後，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引渥倫斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛情。
愈是臨近悲劇的結局，安娜的內心矛盾沖突就愈是復雜，深刻，尖銳。她一會兒恨得那麼深沉，一會兒又愛得那麼熱烈;一會兒她表現得那麼堅強勇敢，一會兒又顯得那麼軟弱怯懦;一會兒她覺得自己有一千個理由值得驕傲，一會兒又感到自己屈辱卑下;一會兒她期待得那麼殷切，一會兒又失望得那麼可憐;一會兒充滿了生的歡樂，一會兒又幻想著死的恐怖--她的內心永遠充滿了驚濤駭浪，她愛得那樣深切，卻又愛得那樣痛苦。她覺得自己釀造了一切罪過，又覺得一切罪過吞筮了她!如此一個豐滿凸出、鮮明生動的形象，成了作家筆下一種永遠驚人的藝術力量。
安娜的矛盾還在於母愛與情愛之間的取捨抉擇，她一生只愛兩個人--謝遼沙與阿克歷賽，她對杜麗說：“我只愛這兩個人，但是難以兩全，我不能兼而有之，但那卻是我唯一的希望。”邂逅渥倫斯基之前，她把所有的愛都傾注在兒子謝遼沙的身上，兒子曾經是她生活的全部意義，她全身心地愛著謝遼沙，甚至連離開他一刻都不行。愛情與母愛乃是一個女子正當的生活權利，冷酷無情的社會卻把它們分裂並對立起來，作為陷害安娜的工具，逼她走上悲劇的絕路。
愛情的幻滅是悲劇的直接原因。為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結局卻是失望與憎恨。安娜企圖通過愛情擺脫“虛偽與欺騙”的上流社會，渥倫斯基卻使她陷入了另一個新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個罪惡的社會就是通過他，最後把安娜逼上悲劇的絕境。如果說安娜從前在跟卡列寧的關繫上犯了一個可怕的錯誤，那麼現在，她在與渥倫斯基的關繫上卻犯了一個更大的錯誤。她對渥倫斯基估計過高，期望過大。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會，可是她不可挽回地錯了，他帶給她的永無止境的痛苦矛盾與恐懼，遠遠超過他帶給她的生之慾望與歡樂。他的愛情消失後，安娜便被逼上了悲劇的絕境，她控訴這一切：“全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡!”……
安娜的慘死從多方面揭發和控訴了沙皇俄國特別是它的上流社會的腐敗和黑暗。作家以令人信服的藝術力量表現了安娜的死是安娜的必然結局。他把安娜的命運寫成一個悲劇，體現了生活自身的邏輯。安娜的命運，很值得同情，更值得我們認真的思索。她被逼上絕路，是社會的罪過;她的死，更是對黑暗社會的一個反抗，她對自由愛情的追求，對真摯誠懇的嚮往，對自身人格解放的渴求，都是值得我們學習的。特別是在今天要求婦女解放的時代，這一種悲劇給我們的啟示，更是深遠而恆久的。
安娜卡列尼娜觀後感二
初次接觸到安娜卡列尼娜還是在初中時候，哥哥買了一部列夫托爾斯泰的全集，現在想到，哥哥算是我文學的啟蒙老師。因為，他買什麼，我便看什麼，初中時候最喜歡看的是他買的《列夫托爾斯泰全集》和《吶喊》。從這些文學作品中，我感受到了一種美，不管作者所描述的是什麼，我總覺得這背後是一種深深的憐憫，包括對不幸者、對一些現象、人性的深深憐憫之情。所以，我常常覺得作家筆下無惡人，惡人都有他惡的原因。只有具有一顆強大的同理心，才能洞察表象背後的原因，也就是惡人變惡的原因。
這次，恰巧看到安娜卡列尼娜的電影，主演是法國玫瑰——蘇菲瑪索，於是帶著好奇和一種重返少年時期的願望將它看完，看完之後仍舊是唏噓不已。
這是一部悲劇，也是一部現實主義題材的小說。它講訴是一個俄國上流社會已婚高官夫人，愛上一個俊朗青年男子，並為了他拋家棄子，而發生的一系列矛盾沖突，最後被社會所不容，當愛情冷卻之後，變得神經質和敏感，最後感受不到渥倫斯基對她的愛而又失去了與兒子的聯系，最終卧鐵軌自殺身亡的故事。
同時，故事的主線還包括三對家庭的生活，包括不同相處模式和所發生的的事情，列文與吉蒂，平常平淡卻很幸福的一家子，安娜，卡列寧，少妻老夫，丈夫熱衷於陞官，忽略身邊所有的事情，妻子活力美麗，追求真正的生活。安娜的哥哥奧布浪斯基與嫂子道麗，因為哥哥的放縱與家庭女教師偷情而不和的一家。三種完全不同的家庭和相處模式，列文家庭的幸福襯托著另外兩個家庭的不幸。整部作品，通過安娜的愛情為主線，反映了19世紀60、70年代的俄國社會轉型期的人們的生活狀態和精神面貌。
主人公安娜，是個內心充滿對生活的熱愛而略顯偏執的人，她生活的過於壓抑，最終勇敢的沖破社會和制度的牢籠，追求自己嚮往的愛情。列夫托爾斯泰，將她描寫的非常美麗，是一個喜歡穿黑色衣服的女子，最樸素的衣服也掩蓋不了她的光彩。
安娜第一次出現時的音容笑貌令人難以忘懷：她姿態端麗、溫雅，一雙濃密的睫毛掩映下的眼睛中“有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露……彷彿有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志”，在眼神和微笑中顯現出來。在這幅出色的肖像中展現了安娜的精神美，也提示我們去探究她的生活之謎。安娜父母早逝，在姑母包辦下嫁給了比她大二十歲的大官僚卡列寧。婚後在宗法思想支配下她曾安於天命，只是把全部感情寄託在兒子身上。渥倫斯基喚醒了她晚熟的愛情。她渴望自由而大膽地愛，不願像別特西公爵夫人那樣在家宴上公開接待情人;也不願接受丈夫的建議仍然保持表面的夫妻關系，偷偷與情人往來;終於沖出家庭與渥倫斯基結合，公然與整個上流社會對抗。從此安娜失去了一個貴族婦女在社交界的一切地位和權利，除了渥倫斯基的愛，她一無所有，因此，她熱烈而執著地獻身於這種愛。確實，在國外，在渥倫斯基的庄園里，安娜曾體驗過短暫的“不可原諒的幸福”。她丟棄母親的天職，但內心無法平息因失去愛子而產生的悲傷;她想昂起驕傲的頭，宣稱她是幸福的女人，但卻擺脫不掉有罪的妻子的意識。她的靈魂一直受到折磨。而孤注一擲的、囿於自我的對渥倫斯基的愛又不可能得到相應的感情反響，安娜絕望了，她在臨終前滿含怨憤地喊出：“一切全是虛偽、全是謊言、全是欺騙、全是罪惡。”
為之惋惜而痛心，讀書是為了擴展自己對世界的認知，對人類的認知，從這本書中，我學習到，作為一名女性，不能像安娜一樣那麼奮不顧身，和敏感多疑偏執，這些東西會毀壞我們本來幸福的生活。有的東西是該追求的，但是我們得考慮自己的能力，還有在為人處事方面，不可對身邊的人胡亂猜疑，安娜最後時刻對沃倫斯基的猜忌是導致兩人感情破裂的推手，也是逼迫安娜自殺的最直接的兇手。
我為安娜的勇氣所感動和震撼，也為如此淋淋盡致活半世的人生觀所沖擊，也許我的血液里也充斥著相同的成分，也許每個人的血液里都有這些東西，只是當世的我們應該更加明智和平和的。
活得像煙火一樣，燃燒，只為剎那光華，不如一兩個時刻如煙火般燦爛，而後掉頭就走，沉入平庸。
❸ 有部歐洲風格的電影，年輕男子租住在中年女人家裡，女人誘惑男子並在一起了，女人包養了年輕男子
這部電影的名字可能是《法國女人的情事》（"Femme Fatale"）。這是一部2002年上映的法國電影，由布萊恩·德·帕爾馬執缺輪導，主要角色包括雷貝卡·羅梅恩和安東尼奧·班德拉斯。影片講述了一個年輕男子租住在中年女人家裡，女人誘惑男子並發展出一段關系的故緩春事。
在電影中，有一個片段符合您描述的情節。男子因為沒有帶鑰匙而坐在家門口的台階上等待女人回來，女人回來後拿鑰匙在男人耳邊晃動，伏哪信示意他跟著她。這一幕展現了女人對男子的控制和引誘，形成了電影情節的一部分。這部電影以其歐洲風格、情慾和復雜的情感關系而聞名。