【原 名】：The Lost Room 失落的房間
【類 型】：TV-Moive / Mini-Series （電視電影/迷你劇集）
【官方網站】：http://www.scifi.com/lostroom/
【內容簡介】：
六十年代,從洛杉磯到舊金山的66號公路上已經出現了100多家汽車旅館,總和起來大概有數 以千計的房間,它們彷彿讓這條公路變得更加曲折.這些房間都十分類似,直到陽光旅館的一起未知事件使得普通的東西變成神奇的道具.
陽光旅館的10號房的設施和其他房間類似,不過這些看似平凡的剪刀,梳子之類的東西在某一天突然擁有了神奇的效果,把自己從一般的東西變成了不可毀滅的物體.
剪刀可以旋轉並且使3尺以內的東西旋轉.當你用梳子梳頭的時候可以停止時間10秒中.眼鏡可以停止20英尺以內的燃燒.房間本身則是一個不變的港口,它可以通往任何目的地.不過他也可能讓你付出比生命還寶貴的代價.
擁有了一個物體就擁有了它的力量.
使用者使用任何一個物體都需要付出一個身體上的,情感上的或者心理上的代價.只要拿著它們你就會變成被獵殺的對象.
幾十年前,或者這家汽車旅館剛建成前這個房間就和現實之間產生了裂縫.和其故事一樣,有人計劃收集這個房間的所有物體,為了得到無窮的力量,他們認為這些物體可以滿足他們,另外一些人則禁止任何人再次使用這些物體.
雖然他們的目的不同,不過他們的戰術相似.據說只要你擁有了其中一件物體,你就會失去朋友.一個人在孤寂中等待出口.
一個帶著嚴重槍傷的年輕人交給警察德特·喬·米勒其中的一件物體,這是所有物體當中最有力量的一件,擁有了它就等於擁有了其他的物體--房間的鑰匙.當他的小女兒在房間中走失的時候,他的生活立刻徹底的發生了變化.為了救回自己的女兒,喬成了一股邪惡力量的目標,它會不惜一切代價奪走喬拯救女兒的希望-鑰匙.
劇情： 在檸檬水工廠工作的女孩因為事故失去了無名指的指尖，剎那間無色的檸檬水溶成血紅，指尖也卡進傳送帶，無從尋找。
女孩離開，尋找新的工作，住在碼頭的小旅館，可是已經客滿，只能和一個男水手住在一間。她晚上住，他白天住，從未在房間碰面。只是，他有時會對著她忘記收起的衣裙發呆，她會輕輕撫摸他放在桌上的書。以及偶爾在碼頭，旅館門口的擦肩而過。終於，他要出海，希望能見她一面，約在酒吧。她趕到時，只看到被女人糾纏親吻的他，於是憤而離去，兩人再也沒有見面。這只是一個愛情故事，卻不是主要的那一個。
女孩在一家標本製作工作室找到了工作。每天面對永遠穿著白大褂的標本製作師，形形色色的客人。他們只有一個目的，把記憶中重要的東西做成標本，把過去封存。那個男人，那個標本製作師，送給她一雙紅色的鞋子，一切都不一樣了。
他們在那間廢棄的浴室，坐在乾涸的水池，他給他穿上迷人的紅鞋，讓她在情慾中舞蹈至死。鞋子那麼合腳，一寸一寸的蔓延，慢慢的侵蝕了她的腳，哪怕和他在水池中央做愛，也依然穿著。
終於明白一切，卻不願回頭不願擺脫。心甘情願付出一切，只為封存住這一切。她要他把自己的無名指做成標本。自己，也成為標本了吧。
最在意的，是片中自始至終的紅色，鐵銹一樣的暗紅。女孩的衣服，紅鞋，桌上的台燈，到處都是鐵銹一樣深沉的暗紅。壓抑的情慾的暗紅，四處流轉。只有那間廢舊的浴室，是冰冷的藍綠色。
最終，她推開那扇門，完全的黑暗。再推開裡面的一扇，居然是完全的明亮，亮到一切都看不見。她緩緩放下紅鞋，融入那一片光亮中去
我剛看了
其實我覺得整個故事不能分析表面上的劇情
我覺得整個都是象徵隱喻的手法
女主人公是很寂寞的，從她和水手之間也可以看得出來。
高跟鞋象徵這糾結的情慾
她不知道是不是存在愛情，但從影片的一開始似乎就糾結著情慾。
她真的是一個害怕寂寞的人
擦鞋人勸告她鞋子不能多穿，要不會控制你
而最後，她去擦鞋
擦鞋人要她放棄鞋子，或許女人這個時候糾結在情慾和愛情中央，
於是，她選擇了繼續糾結。
這似乎是個萬劫不復的深淵
而臉上有疤痕的女孩代表這男人另外的感情
疤或許是感情的傷痕吧。
把疤痕做成標本，那可是長在臉上的
我看整個人都要做成標本才對
也是一個感情的殉葬品
在女孩撿完麻將的時候，
她在醫生的懷里，有一個形象特別像是雕像
我覺得這個地方隱射了結局
女人，都是感情的殉葬品
，
Ⅲ 如何評價法國電影《洞》
法國犯罪片大師雅克·貝克生前最後遺作<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經典之作。
法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制。
本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。
這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，「閣下」的裝傻。他們出於各種目的齊心協力准備逃獄，險象環生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。布列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這里所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。
導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志斗勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些沖突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。
細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片里出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美國人，具有更大的現實意義。
片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。