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世界上最污的的電影法國

發布時間:2025-08-20 17:21:34

㈠ 世界十大禁播片你看過哪些

《不可撤銷》

一直對法國電影十分青睞。中國人比較熟悉的《老槍》、《瑪麗亞萬歲》、《卡桑德拉大橋》等都飽含人性的光采和浪漫的情調。但是,看過這部極具爭議的法國電影後,會顛覆你對法國電影的傳統看法。據說該片第一次在canne電影節上演時,有幾百觀眾因為無法忍受其中近十分鍾的強暴場面而中途退場。其中滅火器一段的暴力情節更是令人觸目驚心。影片開始30分鍾的畫面和音樂也是爭議的一部分。
影片由義大利紅星monica bellucci和vincentcassel主演(倆人也是生活中的真實夫妻)。故事情節用倒敘的方式展開,講述兩個男人到一家同性戀酒吧找一個叫tenio的人復仇的過程,由此再道出倆人復仇的原因,以及兩個男人和一個女人之間的情感故事。
你如果是心臟不好,或者容易嘔吐,請最好別看這部電影。

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㈢ 禁片科普:奧斯卡金像獎最佳外語片也在禁片之列

禁片科普:奧斯卡金像獎最佳外語片也在禁片之列

第一部:《巴黎野玫瑰》1986,評分8.1分

《巴黎野玫瑰》是1986年上映的一部法國愛情劇情電影,高蒙電影公司出品,碧翠斯·黛爾領銜主演,時長120分鍾,該片講述了法國巴黎一對年輕的情侶過著坎坷的愛情和悲慘的生活故事。

法國電影總是能給人意外,原本兩個平庸的人無所事事的記錄,遵循自然地發生遵循無厘頭。

因這本真的性情,熱烈的愛,敏銳感知大自然而感到由衷的幸福,是法國電影的另一種風格。配樂很頂級,翻了作曲家果然是大師。

好喜歡葬禮上彈鋼琴的時候,貝蒂穿紅裙子的時候,佐格說有時候壓制慾望是為了感到自由的時候,兩個人都美得要死。

第五部:《鐵皮鼓》1979,評分8.3分

《鐵皮鼓》是1979年上映的德國歷史戰爭劇情電影,改編自同名小說創作而成。是一部在多國都屬於限制級的電影,時長142分鍾。

該片獲得了第52屆奧斯卡金像獎最佳外語片,第32屆國際戛納電影節金棕櫚獎。

家庭的荒誕正好反應了社會背景,當時的波蘭和德國的覬覦這座小城但澤,小城享受著波蘭的軀殼,但是卻依賴德國的經濟,這嚴重影響著孩子的心智。

所以夢想著一直保持孩童的心態,不想面對大人的自大和不堪,這也毀了所有跟他有關系的人,所以最後不得不成長,不得不獨自裡面對生活。

非常精彩的電影,看完五味雜陳,以前的電影真的很不一樣,有深度。小男孩皮笑肉不笑的表情演得相當好,詭異又諷刺。

㈣ 尺度大的的電影

為你推薦以下幾部尺度較大的電影:

  1. 《發條橙》(1971):英國/美國電影,豆瓣近39萬+人評價,8.6分。是斯坦利·庫布里克的名作,很多國家的禁片。影片講述少年阿利斯無惡不作,入獄接受治療後產生變化,卻仍遭歧視。它獲第44屆奧斯卡金像獎四項大獎提名,對暴力、邪惡深度闡釋剖析。
  2. 《愛的曝光》(2008):日本電影,豆瓣近4萬+人評價,8.3分。被評論為最污、最變態但也最純情的cult片,獲第59屆柏林電影節費比西獎。長達4小時,包含宗教、奇情等元素,故事圍繞高中生角田優展開,涉及畸形家庭與極致的愛。
  3. 《大逃殺》(2000):美國電影,豆瓣8.4分,14萬+人評分。是“真人吃雞”的鼻祖,獲日本電影學院獎最佳剪輯、最佳新人兩項大獎及6項提名。講述日本政府讓學生荒島自相殘殺的故事,暴露人性丑惡。
  4. 《吾棲之膚》(2011):西班牙/美國電影,豆瓣14萬+人評價,7.6分。入圍第64屆戛納電影節主競賽單元等。是重口味復仇片,包含私通、亂倫等元素,視聽體驗強,圍繞整形醫生和神秘女子展開。
  5. 《維多利亞一號》(2010):中國香港電影,豆瓣7萬+人評價,7.3分。涵蓋血腥、暴力、色情等,用B級片手法講述香港現實。銀行話務員鄧麗嫦為買房在樓市瘋漲受挫後,在萬聖節前夜走進維多利亞一號展開殺戮。
  6. 《索多瑪120天》(1975):義大利/法國電影,豆瓣4萬+人評價,6.6分,全球十大禁片之首。二戰尾聲,法西斯在薩羅共和國對年輕男女進行魔鬼式“集訓”,手段殘忍,挑戰人類心理承受極限。

㈤ 「強奸片段」假戲真做,電影史上的最大污點仍在繼續

電影《巴黎最後的探戈》在1972年上映,這部由貝托魯奇導演的情色片卻在40多年後震驚了中外電影圈。其原因在於,拍攝過程中,貝托魯奇和主演馬龍·白蘭度在女演員瑪利亞·施耐德毫不知情的情況下,強行添加了一段「強奸」戲碼。導演的目的,是為了增強電影的真實性。然而,這卻讓年輕的瑪利亞·施耐德陷入了一場可怕的夢魘。事後,她多次表示對整個事件毫不知情,認為是拍攝前臨時加的戲份,且只拍了一遍就通過了。她的真實反應,顯然滿足了導演對表演效果的期待。

《巴黎最後的探戈》的尺度之大,使得瑪利亞·施耐德被貼上了性愛革命的標簽。然而,隨之而來的各種丑聞、名聲和留言,讓她徹底崩潰,陷入了精神危機。她開始吸毒,甚至嘗試自殺。從那以後,她再也沒能繼續拍攝裸戲,而《巴黎最後的探戈》帶來的4000美元收入,卻毀掉了她的一生。貝托魯奇和白蘭度憑借這部電影獲得奧斯卡金像獎提名,卻給瑪利亞帶來了無盡的痛苦。

在娛樂圈,類似事件並不少見。劉亦菲、陳法蓉、陳紫函等多位女星都曾遭遇過佔便宜的情況。而台灣藝人許安安在拍攝《亂世豪門》時,被臨時演員假戲真做,經歷了一場恐怖的遭遇。即使在電影《安樂戰場》中,導演曾志偉提出的「真槍實彈」拍攝,也給女演員帶來了巨大的心理壓力和身體傷害。這些事件,不僅是電影行業的污點,也是社會的恥辱。

近年來,公眾對性侵和騷擾問題的關注度有所提高。李茂在微博上為妹妹出頭,揭露了其在上海一家大公司實習時遭到上司猥褻的經歷。這些事件提醒我們,社會上的不公和受害者的沉默,需要更多人關注和發聲。瑪利亞·施耐德的遭遇,直到她去世後5年才被重提,這顯示出冷漠和沉默在滋生更多惡行中的作用。改變需要從每一個個體做起,不沉默,不妥協,不順從,共同努力,才能創造一個更加公平、安全的社會環境。

㈥ 適合情侶看的污一點的電影

適合情侶看的污一點的電影是《戲夢巴黎》。

《戲夢巴黎》是法國的一部尺度非常的愛情電影,笑岩裡面有很多非常露骨的鏡頭,它主要講述了三名青年雷奧、馬修、伊莎貝拉探索在歷史的洪流中夢想優游的故事。

影飢升祥片中出現了大量露骨的鏡頭,再加上無處不在的搖滾配樂,很容易讓人覺得這就是一部肆無忌憚的青春片,但其實不然。導演想通過伊莎貝爾姐弟影射那個身處動盪卻不知所措的所有人。

因為身在其中,所以更顯得無能為力,如果不是活在自己臆想中的世界裡苟延殘喘,就只有捨生取義地面對現實。

那種想逃卻逃不了,想抗爭,卻無力的心態,應該是那一年世界各地每個人心理或多或少都有的心理狀態。

所以這部電影看起來特別壓抑,即便身在和平年代,依然能夠感同身受,因為我們爛搏雖然不再需要面對革命,卻依然要面對生活,面對命運。

㈦ 強奸片段假戲真做,電影史上的最大污點還在繼續

一段塵封多年的電影丑聞再次震動了全球影壇,焦點落在1972年貝托魯奇執導的《巴黎最後的探戈》上,該片豆瓣評分一度高達7.3,但風波之後,評分持續下滑。一段2013年的訪談視頻披露了一段不堪回首的往事:在拍攝過程中,導演貝托魯奇與主演馬龍·白蘭度未經女主角瑪利亞·施耐德同意,擅自加了一場強奸戲。白蘭度的手指沾著黃油插入鏡頭,而瑪利亞對此毫不知情。


導演聲稱此舉旨在追求電影的真實性,他解釋:「『黃油』橋段是我和馬龍當天早上臨時的想法,但對瑪利亞來說,這無疑是恐怖的,我沒有提前告知她即將發生的事情,希望她的反應能顯得更加真實。」然而,這種以犧牲女演員尊嚴為代價的行為,無疑成為電影史上最深刻的污點。


瑪利亞當時只有19歲,她事後堅決否認知情,並指出劇本中並無此內容。面對鏡頭,她雖然生氣,但也慶幸只拍攝了一次。然而,電影的尺度和這場意外的遭遇,給瑪利亞的生活帶來了毀滅性的打擊。《巴黎最後的探戈》上映後,她被冠以性愛革命的標簽,隨之而來的是情感困擾、自殺未遂、吸毒等人生困境。這部電影為她帶來的4000美元收入,卻成為她一生的沉重負擔,而貝托魯奇和白蘭度則憑借該片收獲了奧斯卡提名的榮耀。


在好萊塢,這種濫用權力的現象並非孤例。劉亦菲拍攝《神鵰俠侶》時曾遭遇臨時演員的襲胸;香港女星陳法蓉在內地拍戲時,遭遇男演員趁機佔便宜;陳紫函被迫在醉酒狀態下被「惡意揩油」;台灣小咖許安安在《亂世豪門》中遭遇臨時演員假戲真做。這些事件揭示了演藝圈裡的黑暗面,權力的濫用與受害者的沉默交織在一起。


而近日,電影界的另一位受害者蒂姆·羅斯公開了自己的性侵經歷,他的爺爺和父親都曾遭受性侵犯。這樣的悲劇提醒我們,性侵不僅存在於娛樂圈,也是社會的普遍問題。如李茂揭露的職場性騷擾事件,雖引起關注,但受害者的聲音往往被壓制。瑪利亞·施耐德的悲劇提醒我們,要勇敢站出來,打破沉默,拒絕妥協,以期從個體到社會,共同對抗這些不公。

㈧ 「強奸片段」假戲真做,電影史上的最大污點仍在繼續

電影史上的一段不堪回首的污點,起始於1972年貝托魯奇導演的《巴黎最後的探戈》。這部電影曾因其情色內容而備受矚目,但一段塵封的真相在2013年的采訪視頻中浮出水面。導演透露,他曾與主演馬龍·白蘭度在女主角瑪利亞·施耐德毫不知情的情況下,加入了涉及強奸的場景——白蘭度用沾滿黃油的手指侵犯她,意圖追求電影的真實性。貝托魯奇辯稱,此舉旨在讓角色反應更自然,但這種對女演員的侵犯,無疑成為電影史上的一大污點。那時,瑪利亞年僅19歲,盡管事後表示不知情,但這一經歷無疑對她造成了深遠影響。

瑪利亞的憤怒與慶幸交織,她因這個鏡頭被誤解為性愛革命的象徵,生活隨之陷入混亂。《巴黎最後的探戈》上映後,她遭遇了名譽的崩塌,感情受挫、自殺未遂、甚至吸食毒品。這個角色僅給她帶來4000美元,卻毀掉了她的人生。而貝托魯奇和白蘭度卻因影片收獲了奧斯卡提名,他們的行為在電影藝術的名義下顯得格外刺眼。

在娛樂圈,類似事件並非孤立。劉亦菲在《神鵰俠侶》中曾遭遇臨時演員的騷擾,陳法蓉拍戲時也遭遇了咸豬手。陳紫函在《亂世豪門》中的遭遇更甚,男演員強迫她喝紅酒並借機侵犯。許安安在《亂世豪門》中的強奸戲,盡管是為了工作,卻不得不忍受假戲真做的侮辱。曾志偉在《安樂戰場》中的「真槍實彈」拍攝,更是讓女演員余倩雯飽受痛苦。

然而,受害者的沉默並未阻止此類事件的頻繁發生。《海上鋼琴師》的主演蒂姆·羅斯揭露自己曾是性侵的受害者,這揭示了家族內部的惡行,也揭示了社會的默許。李茂的妹妹在上海實習時遭遇上司的騷擾,盡管有理有據,卻因影響力有限而求助哥哥。這反映出社會上不公現象的普遍,受害者的沉默成為惡行的溫床。

瑪利亞·施耐德的悲劇提醒我們,改變這種現象需要每個人的參與。拒絕沉默,堅守底線,不順從不妥協,只有這樣,才能逐步清除娛樂圈的污點,讓藝術回歸其應有的尊嚴與責任。我們期待一個更加公正、尊重人權的電影世界,讓每一位演員在鏡頭前無需承受不必要的傷害。

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