① 文學經典中最動人的愛情故事.........
說愛啊<呼嘯山莊>中的愛也夠意味深長的了
不過我覺得<我是妓女吸毒者>中的愛是比較感人的
中國作家文學的<向上的台階>周大新寫的,悲劇的愛也很感動人
關於《苔絲》,首先作者水平一般,他寫的<卡斯特橋市長><遠離塵囂>,一般.
張恨水的<啼笑姻緣>寫的是純粹中國古典的愛也很有意思
兒子與情人>變態的愛,也很感人
戀愛中的女人>也不錯,DH勞倫斯的都值得看看,還有<性愛之美>
福樓拜的<包法利夫人>,沒意思,寫的是失敗的婚姻,但他的<愛的教育>寫的還可以
被損害的與被侮辱的,我看過的最感人的書,5星
茶花女,還可以,中間寫的冗長
村長春樹我想感動過不少人吧,至少以前是,挪威的森林,還可以,如果你年輕,還有<>海邊的卡夫卡.
親和力,四角戀愛,歌德寫的啊,中間穿查的小故事死了都要看,幾千字,可以看哭.
短篇的還有JAMES JOYCE的阿拉比>虛無縹緲意識流派中經典中的經典
珍妮姑娘>結構寫爛了,其中的愛情有點情節不合,後半部分
飄.是愛情嗎???我不知道,花了三個中午就看完了
刀鋒,死的人看起來多麼死啊,沒有愛情但是也很感動,如果你年輕請看.老了就體會不出來了
當代英雄<萊蒙托夫寫的,文筆太好了,看的時候越陷越深,幾乎因為文字忘掉清潔,看了幾遍,猛然發現是個感人的悲劇.一定要看上海譯文的翻
譯
索德格朗詩選>好的一踏糊塗,淚流滿面,世紀最偉大的女詩人,在自己的花園里寫下動人的詩文,
罪與罰,陀斯妥耶夫斯基,寫的都感人,這本沒有愛情
幻滅,巴爾扎克,我最喜歡這本,說這句話是在我看過巴爾扎克50本以上的基礎上,講述的像是YY小說,特別是最後遇見了西班牙特使,還有他的<
驢皮記>,也很YY.
還有<神鵰俠侶>,如果金先生的書都不叫文學,那麼什麼叫文學??
梅里美的<高龍巴>也就是<卡門>,充滿吉卜賽風味的愛情與復仇.
紀德的<背德者>愛情淡淡的,
雨果的巴黎聖母院,似乎所有人都願意提到這本書,不覺得中間的建築描寫很無聊,這個時代不如看照片
日瓦格醫生,即使是高中課本提到的文章,也千萬不要讀,沒意思啊
羅曼羅蘭的<約翰克里斯朵夫>,一開始他的姐姐實在對他太好了,這種愛比愛情偉大的多
安娜卡列寧<尼>娜,巨著啊,探討婚姻,基本超出了愛情范圍,不過值得一提,因為實在太真實了,真正的偉大.
仲馬的基督山泊爵,電影版本里的愛情夠感人,小說寫的太長了
夏多布里昂的<阿達拉><勒內><納契人>,是三部曲,愛情超越了種族,18,19世紀交際的時候最浪漫的故事
傲慢與偏見.簡單的愛,完美的書,簡奧斯丁的<理智與情感>也可以,喜歡的再看<愛瑪>,看到3本該看不下去了,好象都是一個內容
馬丁伊登>作者自傳,為了愛人而學習,自學成才,幸好作者文筆好,否則又是本爛書,
娜娜,左拉寫的一個妓女玩弄愛情,最後自己殘死的故事,全身都爛了.
婦女樂園>,作者:左拉.其經濟學價值遠大與文學價值
道連·格雷的畫像,受愛倫坡<橢圓畫像>影響,對白寫的是一千年中的經典
王小波,的書,如果你覺得自己長大了,但千萬不要在吃飯的時候看.
洛麗塔,還禁書呢,
馬克吐溫,實在想不起來他有什麼驚天動地的愛情小說,倒是喜歡<夏娃日記>
安琪拉的灰燼,一本成才書,
查特萊夫人的情人,又是DH勞倫斯,怎麼說呢,可以看一看
莎士比亞的<辛白林>,不錯的劇本,可惜是抄了不少<十日談>的橋段
紅字>愛啊,也算是很慘的,可笑的是電影版本的結局居然是大團圓
牛虻,100個外國人有98個不知道這本書
愛的理論,純粹的哲學,不要到學校去看,否則現代的小孩子會認為是黃書.可悲啊.
如果是憂郁的愛情,日本作家寫的比西方較好一些,因為和中國同屬亞洲,文化上的差異不算特別大,
但是千萬不要看<我是貓>
寫的跟<圍城>似的
開始會覺得作者懂的真多啊
以後就會覺得實在是沒有思想性,
在世界的中心呼喚愛>女主角亞紀,又一個美麗的患病少女
推薦一點其他的書:
新世紀福音戰士>一本使用了大量哲學名詞的漫畫,探討人生愛情
<午夜凶鈴>小說.鈴木光司著,不是很恐怖,就是很有懸念.
http://www.cmfu.com/readbook.asp?bl_id=17914
② 真正的愛情是不是只存在文學作品中,或是電影中呢
看你自己吧！你認為愛情只能在電影或者文學作品中。那我相信你是受過傷的人。！但是傷還是會好的！你不那樣認為的話`！那你就等待你真正的愛情！
③ 有哪些影視/書籍/小說中的愛情讓你怦然心動
這讓我怦然心動的愛情應該是英國電影《傲慢與偏見》。最開始因為男主角傲慢，女主角的偏見，讓他們對對方都有一些厭惡。可是慢慢的相識之後，男主角發現自己愛上了女主角。並對她表白，但是都失敗了。男主角悄悄地為女主角做了很多事情。女主也是在後面偶然一次機會中，才知道這么多事情，然後放下了對男主的偏見，兩個人終於走到了一起。
④ 請問文學作品（小說、影視劇本）等愛情題材的有哪些
現在的愛情電視就很經典，尤其是對白，讓人回味悠長，比如
殺手萊昂 （或許不是單純的愛情片，但是很好看）
鐵達尼號（這個不用說了，商業片）
情書（日本 岩井俊二拍的）
諾丁山
藍宇（男同志的，如果你感興趣可以看看）
英國病人
觸不到的戀人（全智賢版）
天使愛美麗（很可愛的片子，畫面很好看）
迷失東京
PS: I love you
蝴蝶效應（導演剪接版）
B.J單身日記
亂世佳人、羅馬假日之類的不用多說了吧。
⑤ 介紹中國文學作品中的經典愛情故事中的主人公
《孔雀東南飛》----劉蘭芝、焦仲卿
⑥ 為什麼電影、小說里的愛情那麼美
我個人觀點：其實按照常理來說，電影小說里的情節一般都是虛構的。人是一個奇怪的生物，從本質上看，人主要滿足與現實和虛擬這兩方面，當一方面沒有達到應有的滿足，人就會加大另一方面的力度，即當自己的現實生活相對困苦時，通過寫小說拍電影，將裡面的氣氛渲染一翻，營造唯美的意境，完美的結局來滿足人心裡的渴望，就是精神上的舒張
⑦ 如何分析文學作品中的情感和態度
如何做影視影視作品 考試內容：影視作品主要考電影或電視劇，也可能是電視散文、專題片或紀錄片，還有可能是綜藝節目片等等，考生觀摩後，當場寫出一篇評析性的文章。
考試目的：主要是考察考生對影視作品的感悟能力、鑒賞能力和理論能力及文字寫作能力。作為一個影視導演，其很大程度上來自於對優秀影視作品的感悟、鑒賞和借鑒，因此影視作品的是影視導演專業入學考試的首要一環。
;應試指導：在這一考試科目中，影視作品的類型可能是故事片也可能是紀錄片，還可能是綜合藝術片等等。不論所提供的影視作品是哪種類型，總要從藝術的角度進行而不能是復述性的內容概括或泛泛而談的觀後感。考生要結合影視作品的畫面、音響、音樂、解說、主持等各方面的要素，對其主題內容、結構框架、造型等方面作出藝術性的。不求面面俱到，但求集中深刻，有獨特的視角，力求寫出自己的獨特的感受，表達具有自己個性的構思。,
評析策略
{對一部比較完整的故事片類型的影視作品，常見的具體的評析策略主要有下列幾個方面：;`
（1） 評片名
片名，是影視片的具體名稱。片名不但是個稱謂的符，還包含著如下涵意：（1）文化含義，片名包含著者對觀眾的誘導和暗示，因為它在一定的文化環境中，自覺不自覺地體現了一定的文化內容。（2）統領意義。片名起的新巧，固然有著給觀眾聯想的餘地，起到審美作用，但最實際的，還應看片名是否承當了統領、指向影視片本體的職能。換一個角度，就是看片名是否和影視片內容相關或者一致。有的好片名不僅僅切合影視片內容，而且對幫助觀眾理解影視片的主題也有提示性的作用，則更有評論的必要。
（2） 評導演
導演構思。為了把劇本轉化成影視片，導演要從整體上構想未來影視片的內容與形式的各個方面。這里既有對影視片的基調、樣式、風格、人物等方面的確定和追求，又有對各門類藝術家的具體要求。這是導演藝術創造力的體現。
導演手段。導演為塑造銀幕形象，要在影視片中利用多種具體的表現手段，通過故事和人物感染給觀眾。導演手段包括：畫面的運動和鏡頭的運動；鏡頭之間的組接；音樂、語言的運用；場景交換；氣氛烘托等。,
評論影視手段運用，要億時億影視片的具體情況，看其使用的是否合理，是否有創造性。3）導演風格。優秀導演在優秀影視片中實現了自己的追求，有異於其他導演的追求、創造的特點，從而形成了自己獨特的風格。一般地，將特色稱為特色，將突出的特色（或轉為穩定出現、反復實踐的特色）稱為風格。風格，是主要特色的集中表現。評論導演風格不僅是對導演創造力的一種衡量，而且是對評論者鑒賞力的一種衡量。不能把風格的帽子隨便亂戴，也不能對明顯的風格視而不見。
導演創造。從影視片來看導演對劇本的轉化、實現成為影視片的過程中有哪些創造，可以看出他為社會生活、為影視藝術、為廣大觀眾創造了什麼，導演創作體現在影視片在中，因而，對影視片的評論，總相關著影視片的創作領導核心導演。因而，評影視片，就評論了導演，雖然有時不必單獨地評論。
主題是藝術作品所描繪的整個形象體系中表現出來的中心思想，又稱主題思想，主題是作品內容核心，是作品的靈魂與統帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。;
主題，從作品中體現出來，又包含著作者對社會生活的認識、評價，滲透著作者的美學理想和社會理想、世界觀。
全面評價一部作品，離不開對主題的研究和理解。
在影視作品中，主題孕藏在整個畫面、聲音所構成的整體銀幕熒幕形象中，在作品的內容展現與形式中顯露出來。和這點相關，主題還可以在影視片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運中，體現著生活、社會、人生的意義。對主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體現在情節上。情節的發展，即事件的進程、結局，也包括著作者對生活的認識與評價。情節的發展與人物命運、人物塑造密切相關，受著制約，又是主題的體現。
_主題既然體現在作品的各個方面，主題就不能不注意以下幾個方面：
第一， 從整體上把握作品的整個思想體系。從頭到尾，從各方面來認識作品的總體傾向。
^第二，具體的藝術形象。主題是從作品的藝術形象中體現出來。主題的提示，須在具體藝術形象的基礎上，才能實現。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評論，只有挖掘形象的深層意蘊，找出作家的思想感情，才能概括得准確。
第三， 重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認識、主要人物形象。
第四，研究情節。情節安排，不單純是生活的直接展現。
（4） 評演員:
1） 演員對角色的表演
演員對角色的表演是在導演對影片的總體要求下進行的，有一定的限定性；同時又是在自己對角色的理解的基礎上來完成，有一定的性。在角色的規定性限制中創造有血有肉、有特徵的角色，使演員表演的特定環境。
演員的表演，需要有高度的理解力（包括對生活、社會與人生，對劇情、對藝術的理解能力）、豐富的想像力（根據理解來展開豐富的現象，在想像中完成對角色的創造）、准確的表現力(將對角色的想像准確的加以表現)、多向的模仿力（多種方向、不同條件中、不同人物的可能性的模仿與表演）等等。
演員的表演，要根據角色的規定，多方運用聲音、神態、動作等手段，將角色展現給觀眾。
`演員的表演，既需要演員有強烈的感情，以充沛的注入到角色的創造與表演之中，有要求以生動的形象（角色）來感染觀眾，以使觀眾深深地進入特定情境來感受、評價生活與藝術。
2） 演員對角色的創造
對演員技巧的評價原則，主要的有自然、可信、感人、個性等。
自然。是指演員所表現的角色，既符合生活中的自然現實，是經過加工的自然生活世界的組成部分，而不是明顯看出人為加工的生硬的痕跡。還包括表演過程中的人物活動一樣，有其內心的心理根據，有其外在的活動流程。
{可信。是指由於角色符合生活規范的統一，而使觀眾認可。符合生活規范不見得可信，只有生活規范與藝術規范統一，人們才能在觀賞藝術時，既是評判生活，有是在進行審美活動。
感人。指角色能給觀眾以審美的震撼力。只有演員在角色中慶祝了，賦予了創造，使得人物形象動人心魄，才能取得感人的藝術效果。
個性。個性是創造的標記。當演員在角色中牢牢打上創造之後所產生的印記，個性便獲得了。能否獲得個性，能否達到創造，是演員是否成熟的主要分界。
（5） 評攝影攝像
構圖。是指進入攝影攝像鏡頭映現到膠片磁帶上的各種（或一種）物體，在畫面上所佔的位置及相互連接的關系。換句話說，是進入攝影攝像像框的景觀是一種怎樣的圖例。
距離。由於距離的不同，有全景、中景、近景、特寫、大特寫之分。某一鏡
使用特寫或是中景（或是其他景別），取決與影片的內容敘述與表現，還包括著敘述者的敘述態度和感情，以及預想中的對觀眾的感染。
角度。常見的拍攝表現角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在於劇情的演示和感情的寄寓。
構圖的意義，是要自然地表現生活故事，在敘述過程中，使觀眾感受著電影的形式美。
用光。包括對自然光（太陽和月亮）、人工光（燈光）的利用。由於攝影攝像必須在一定的場合下表現某種特定的環境，在有光線的情況下才能使觀眾看到所拍攝的內容。.
光的第一作用是表現特定環境，而每個環境都有其相應的光線。用光表現特定環境下的人與景物，起著真實氣氛的作用。光的第二作用則是對拍攝對象的強調，或強或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對事物的某種強調。這種強調，既應和劇情的發展相關，又應同敘述的態度與方式相聯。綜合起來，光的運用從其基本的層面來看是表現環境的特定性。從更深的層面來說，則表現創作者的情感態度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。
色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。
@生活中萬物各有其色。影片中所表現的物體也顯出多彩的絢麗。影片中的色彩，首先要解決的是對生活中物體色彩美麗的還原。一般地說，生活中的色彩應當在影片中得到生動的展現。這還不是色彩的全部。影片中的色彩，不是對生活中色彩的堆積和羅列，而是體現著創作者的精心構思與創造。
4）鏡頭的。在拍攝運動著的人物或事物時，攝影機在運動中跟蹤拍攝對象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時也顯露出攝影攝像師的技巧與風格。
評攝影攝像的主要原則：
第一， 攝影攝像可以單獨評論，卻不應與影視片整體割裂開來。攝影攝像既有相對的審美價值，又不能脫離影片內容而存在。
攝影攝像是一種藝術創造。這種創造要納入影視片的總體構思中加以檢驗和認識。
第二，攝影攝像作為藝術創造，不只是對自然、生活、事件等拍攝對象的還原，還要看攝影攝像師的創造性勞動，怎樣去表現、創造美與美的形象。
第三，攝影攝像是一種專業性很強的藝術創造，對攝影攝像的評論要有理論准備，又要有不斷積累的評論實踐，還需要在認識、掌握影視藝術規律和攝影攝像藝術規律的基礎上進行。
（6） 評開頭與結尾
影視片是一個整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭、結尾，具有對藝術整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構成作品藝術巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨地回味和評論。
好的開頭，應當具有這樣一些基本的特點：
（1） 在故事敘述最合適的地方開始。在這里當然沒有統一的尺度，要結合具體的故事內容。
（2）吸引觀眾。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，並非易事。要使他們能認真地看下去，引起一定的興致又在故事進展過程中感受到藝術品味的審美滿足，需精心設計、構思。能夠盡快地吸引觀眾，才算得上好的開頭。
（3）交待清楚、利落。對事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。能否把故事開始之前的部分，除了應有的故意留的懸念之外，在短時間里交待清楚，而又自然地體現在故事中，使人不感到是故意在交待，並不是很容易的。
4） 自然地發展。故事開始了，既要照顧到交待人物、事件，又要吸引觀眾，還不可忘記讓故事進行下去。
綜合起來，好的開頭就是要在影視片開始的幾分鍾到十幾分鍾之內，引動的注意力，交待清劇情，並使劇情開始發展。
好的結尾，也具有一些基本特點：
1） 收束適宜。在問題解決之後，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團解決以後，就應當馬上結束全片。0（2）留有餘味。或者為了強化主題，或者為了揭示人物的命運，不管如何，作品的結尾都應考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動人心；藝術表現上的獨創，滿足觀眾審美需要。不同的結局，可以表達出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。抓住這種欣賞感受加以思考，來展開評論，是進入藝術的有效途徑。
故事的結尾，有兩層意思。一是什麼樣的結尾，即構成作品內容的結局是怎樣的。它是與主題的表現、人物的命運都息息相關的。二是它是怎樣結束的，即怎樣來使藝術作品的形式終止。它既是表達內容的一種手段，又是構成藝術性的基本要素。作為內容的故事的結局，。與作為形式的作品的終止，應當是和諧的。
評論開頭與結尾，可以單獨進行，也可以結合起來進行。單獨評論開頭或結尾，可以就不同影視片的開頭或結尾來展開，也可以就不同影視片的開頭（或結尾）來進行。同時評論一部影片的開頭和結尾，應注意到這樣一些方面：
第一，兩者的關系。他們是怎樣聯結的，有什麼樣的，共同其著什麼樣的作用。
第二，兩者的對找照。從開頭到結尾有什麼不同，有什麼相同，這寓示著什麼樣的藝術意義，在藝術上有何特點。
第三，兩者的意義。他們在表達主題方面，它們在對整個藝術結構的完整性方面有何意義。
第四，在藝術上的獨創性如何。首先看他們在是否在具有藝術上的獨創性，再就是看他們在藝術創造上有怎樣的意義。
以上介紹了對一部比較完整的故事片類型的影視作品的具體的評析策略，那麼，對一般的紀實性短片，又該如何評析呢？
一般說來，像對紀實性短片的評析，試題中總有一些提示性的小問題，4、5個，6、7個不等，這些問題其實就是評析文章的提綱，考生只要按這些問題的順序寫出自己的真實感受且將它們串聯起來，就相當於一篇評析文章了。
2、 評析方法
有些考生擔心自己沒有系統全面學習過影視藝術方面的專業知識，寫出來的文章不夠專業，這種擔心大可不必。主試教師看重的是考生對影視作品的感悟能力，是對影視作品最初始的本質的感受，而不在乎你運用了多少專業名詞。假如你對影視專業知識一知半解、生搬硬套，這樣寫出評析文章來反而是驢不驢馬不馬，弄巧成拙。還不如老老實實寫出自己的最深切的感受。當然這種感受並不是空發幾句議論，而是有、有說理的。如果能在這基礎上再加以專業理論知識色彩的觀照，就更好了。
為使評析寫作順利進行，依據一定的材料是基礎。為了佔有材料，考生在看片的同時，要有意識地用筆記錄一些作品的素材和自己的觀點心得要點，這樣當作品播放完畢，已經有可寫的材料了，對此進行提煉後確定評析文章的主旨，然後根據所哎喲表達的主旨對所記錄的材料加以篩選，選擇最能表現主旨的材料加以寫作。
以上是協作構思的一般方法，先有材料 後提煉主旨。也可以運用另外一種相反的思路，先確定你所要評析的某個方面，或評鏡頭運用，或評細節運用，或評音響運用，或評情節鋪排，或評線索安排，或評人物描寫，等等，然後在觀片時就專門選擇與你所要評析的某一方面內容相貼切的材料作為例證。這種方法之稱為「主題先行」。
為了能很好地從觀片進入到評析，列提綱的方法是很有用的。提綱實際上提供了一個範式，使評析思路能相對集中，選擇材料也有很強的目的性。下列提綱可供考生參考：
電視片觀賞提綱
（邊看片邊記錄）
電視片內容概括 10%
本片的思想教育意義 10%
藝術特色總說（總體手法、總體藝術特徵） 20%
藝術特色舉例（選擇一到兩個藝術獨到之處） 25%
藝術特色細節（兩三點精彩細節） 20%
缺點與不足 10%
⑧ 影視劇或小說中有什麼讓你印象深刻的愛情故事
仙劍3裡面的<長卿紫萱>啊！ 長卿和紫萱的故事實在太虐了，歷經三生三世的波折，最後雖然兩個人很相愛，確不得不因為天下大義而天各一方。
⑨ 反思文學中描寫愛情的有哪些作品、或代表作家
反思文學 以愛情為主題的很少 ，比如張潔的《愛，是不能忘記的》，張炫的《被愛情遺忘的角落》，還有部分是以愛情為要素寫的，比如張賢亮的《男人的一半是女人》《綠化樹》，古華的《芙蓉鎮》，王蒙的《蝴蝶》（反思文學一般指中短篇，王蒙的有個長篇《活動變人形》也是反思題材，寫的是病態的愛情）
⑩ 文學作品中描述的愛情和現實中的愛情的表現有什麼區別
文學中都是說什麼,無論貧窮,至死不渝什麼的
但現實不一樣,錢很重要！