台灣電影田園1976

❶ 台灣八十年代有哪些電影

1981年侯孝賢拍出第一部長片<就是溜溜的她>，他獨樹一幟，大膽運用長鏡頭而造就出的獨特視覺風格，後來則成了他電影作品的一項重要標記。隨後他又推出了<在那河畔青草青>（1982年）他在這種復述青春與童真的過程中，他仍然沒有放棄其慣有的長鏡頭視覺模式，悠長而沉悶，所以並沒有人給他下過一個肯定的結論。而到了1984年則有了轉機，隨著他拍攝技術的日臻完善，作品<風櫃來的人>推出後，使他獲得了空前的好評，此時輿論界才算是首肯了其固守的電影藝術表現形式，一些國際國內的獎項，也給他的事業帶來了巨大的轉機。

<風櫃來的人>所呈現的是一個平靜、悠閑的漁村景象，主人公阿清和同伴們成天無所事事，他們看白戲、賭博、逞勇鬥狠。終於有一次，他們把事情鬧得太大，而被警方懲戒，於是結伴離開風櫃——這個澎湖列島中的一個小島，他們棲息的家，來到了光怪陸離的高雄，一切都變了，他們對這個城市感到茫然、陌生、焦慮和恐懼。在兩種生活狀態的切換中，侯孝賢的想傳達的心緒是不言而喻的。

對於孩童和少年時代的那種幻夢般的執迷，是這個時期侯孝賢電影的一大創作特點，即使是一些細瑣閑雜的小趣，他都會以一種近乎偏執的距離和角度，去傾注自己情懷與關注。希望——失望，失望——希望，那種沾染著稚氣面對著成長體驗的情結，成為他早期作品裡最重要的基調。也正如他自己所體驗的那樣：「莫如一個俯瞰人世的旁觀者。溫暖，但帶著距離，所以更需要絕對的清醒。」

從<兒子的大玩偶>（1983年）中對寵溺嬌縱的享受，到<冬冬的假期>（1984年）里對自然與社會、生活與現實的初步領悟，侯孝賢總是在利用著孩子們的視覺與思考，來發掘並且披露現實生活背後的一些創痕與陰影。充滿了彷徨與無奈的歲月里，人們已經越來越習慣於拙劣地過活，然而孩子們卻是無辜的，他們的眼睛中居然也衍生了不知所措的神色。人們都在找尋著奔忙下去的理由，那麼又有誰來為孩子們解釋清楚，那些他們根本看不太懂的林林總總，究竟都是在為了些什麼。

<童年往事>（1985年）中，這種微妙的情結仍舊在繼續著，不同於以往的是這種情結似乎已經有所依託，其實這種依託的端的和源頭，則更多是來自於他自己一些成長經歷。又是一個兀長的鏡頭給過來，我們看到那少年（侯孝賢）精赤著腳站在芒果樹下，整個街道非常寂寥。遠遠傳來腳踏車吃力輪轉聲，聲音如此微弱，分不清腳踏車從哪裡來又要往哪裡去。樹下面是一個獨立世界，有人出來轉一圈，一會兒又不見。坐在樹上的少年侯孝賢清醒地感受到微熱的風，安靜的蟬聲，人的活動 。他突然感到寂寞。好像時空整個凝結在那裡……

我們在<童年往事>里，看到的是自己幼年時候玩耍過的游戲，蹲在門口等大人回來的經驗，吃到一根雪糕的喜悅……這些瑣碎的、平淡的，似乎只會吸引小孩子的情節累積起來，漸漸地打動了我們身邊每一個人的內心世界。

從<戀戀風塵>（1986年）中的顧盼與滯等，到<尼羅河的女兒>（1987年）中的徇徇不羈與突然死亡，我們忽而發現了侯孝賢對於愛情觀念的一種決絕與虛妄。而<<悲情城市>（1989年）的涌現，就已經把他那決絕的哀與樂、生與死的情結，完全地超越了童真與愛情的零碎表白。故事中再現了那個幻滅的時代，男與女、大與小、老與少，都混沌在一種從無奈到絕望的狀態里生存著。與其是說那個令人痛至決絕的城市充滿悲情，莫不如說是人們對自己命運與前途的焦慮與絕望，生離——死別，死別——生離，或許在這種傷情的故事裡，唯一能令人暢釋心胸的畫面，也只有那長鏡頭下的遠山近水……

陶醉在長鏡頭的古典寫實形式，或許會是侯孝賢今生今世都無法放棄的情懷，而對於現實生活與田園野趣的執迷，也源自於其寫實個性下的完整經驗。而楊德昌的電影作品也在秉執這種特質，但是他這種寫實的特質卻與侯孝賢的鄉土田園氣韻截然相反，他把故事的觸角牢牢地扎在了台灣城市的最深處，總是在揭批著那些披著改良外衣的生活與人性，揭開人性最卑微、最晦暗、最陰冷的最底層。

與侯孝賢一樣，楊德昌的電影作品也啟始於那些孩提時代的意趣與感悟。在最初<光陰的故事——指望>（1982年）中，他並沒有過於偏執地堅守批判與懷疑的態度，而僅只是對於懵懵懂懂的青春，作了一次最委婉、最淺顯、而又是最單純的解讀。女中學生淡淡的相思，在含蓄和緩慢的畫面中給予呈現，既沒有傷害，也沒有沖突，只有那留存在記憶中的一幕幕可供回味的瞬間，在細膩的囈語聲中向你委婉道白。道白這無奈的青春，體會這「光陰的故事」。

在隨後的<海灘的一天>的創作中，這種天真、爛漫的情懷忽然原離了他的視線，一股迷惘而空虛的落寞情結，彌蓋了他對愛情與生活的幻夢與憧憬。故事的調子飽涵著沉重，那種原離了生活環境，而又揭示著現象的側面寫實，把一種對人性的懷疑推到了觀眾們的面前。身在那個物慾橫流的年代空洞而虛偽的社會環境下，人際關系足逐漸變得疏離、冰冷，任何情感與允諾都顯得無比蒼白而毫不可信。這個疏離、冰冷的人際關系鏈條，緊禁地捆綁著彷徨在那個時代、那個社會的每一個年輕人，愛沒有了希望，恨也就無所謂痛快，生活自然而然地也就被擱置到了一種更加極端、更加邊緣的狀態。

這個疏離、冰冷的人際關系發展到<青梅竹馬>（1985年）與<恐怖分子>（1986年），則成為更教人恐懼悲觀的軟弱道德行為，大都會五光十色的物質環境，只會更加劇這些個人的絕望與無助。<海灘的一天>畢竟在劇終時成就了兩個獨立而成熟的女性，而到了<青梅竹馬>和<恐怖分子>，死亡、空虛的概念卻展開了更為悲觀的結論。到了<牯嶺街少年殺人事件>（1991年），更是延伸了<恐怖分子>的社會敗德和軟弱人性的「共犯」控訴。小四的殺人行為，被拓寬為六十年代台灣社會的封閉，以至於對純潔、真誠的扼殺。如此看來，若說楊德昌是一位當代台灣社會道德觀察省思者，也並不為過。

❷ 求電影《高興》中飾演孟夷純的女演員田園的資料

姓 名：田 原
原名：趙田原
出生日期:1985年3月30日
血 型：A
身 高:165cm
體 重:46kg
星 座：白羊座
出生地：武漢
喜歡的顏色：紅
喜歡的電影： 《Fight club》(搏擊俱樂部)、 《Mulholland Drive》（穆荷蘭道）
喜歡的樂隊：Smashing Pumpkins
喜歡的歌手：Sam Philips（女）
高中：武漢二中
大學：北京語言大學 英語系
【主要經歷】

2001年6月 加入跳房子樂隊擔任主唱，並兼詞曲創作
2001年7月 首張全英文專輯錄制完成
2002年6月 單曲「Animal Fazenda」 收錄於合輯《摩登天空4》
2002年6月 應邀赴瑞典參加「global city, global youth」國際音樂節，並受到瑞典公主接見
2002年6月 MUSIC VIDEO 「A Wishful Way」與「When I think of you」分別在瑞典和丹麥拍攝
2002年8月 英國Channel4電視台赴中國製作田原專題片
2002年10月 跳房子樂隊發布首張全英文專輯《a wishful way》及田原個人首部長篇小說《斑馬森林》在中國大陸地區發行
2002年11月 跳房子樂隊新聞發布會繼北京之後又在上海舉辦
2002年12月 田原赴成都進行唱片及書的宣傳活動與簽售
2002年12月 田原參加CCTV「第二起跑線」專題節目錄制
2003年1月 田原個人首部長篇小說《斑馬森林》在台灣出版
2003年1月 田原獲中國歌曲排行榜「未來主人翁獎」
2003年2月 跳房子作為嘉賓樂隊在suede(山羊皮)樂隊的北京演唱會中演出。
2003年2月 跳房子樂隊第一張專輯《a wishful way》在中國台灣、香港地區發行。
2003年3月 長篇小說《斑馬森林》在法國發行。
2003年3月 全球TOP5攝影師Bettina Rheimes赴上海為田原的新的攝影集拍照，主題是「在上海的有意思的美麗女性。」
2003年3月 田原獲「《通俗歌曲》2002年度中國搖滾總評獎」的最佳女藝人獎
2003年11月 錄制CCTV希望英語朋友會節目
2004年2-3月 應邀出演由香港星皓投資，香港導演麥婉欣執導的故事片《蝴蝶》。
2004年7月 參加『中、港、台，遊走電音空間夜』(electronic wondering night)演唱會的演出。
2004年10月 應邀赴日本參加『東京國際電影節』。
2004年11月 獲得台灣金馬獎『最佳新人獎』提名。 （41屆）
2004年12月 《蝴蝶》在香港開始全面公映
2005年2月 客串李嘉強新專輯「ROLE PLAY」中的「？」和「延續」
2005年2月 獲得香港金紫荊獎『最佳女配角』提名 （10屆）
2005年2月 出演電影《詛咒》 （導演：李虹）
2005年3月 獲得香港金像獎『最佳新演員』獎 （24屆）
2005年07月30日 晚20：30 田原和田鵬參加「電子 798a節」
2005年11月 網路中國年度新人獎 名列第二
2005年12月04日 田原將參加北京法國文化中心讀書節座談會
2006年01月 出演純美愛情短片《八月的故事》 （導演：麥婉欣）
2006年05月 出演電影《江城夏日》並入圍戛納電影節「關注」單元獎（導演：王超）
2006年05月 出演電影《青春期》著名作家趙趙編劇（導演：唐大年）
2006年06月 助陣世界盃 拍攝組圖「足球寶貝」
2006年08月 出演的短片《八月的故事》在香港上映
2006年08月 出演電影《我把初吻獻給誰—條形碼》飾演 顧旗（導演：韓延）
2006年10月 第19屆東京國際電影節 田原出演的影片《青春期》、《八月的故事》同時入圍「亞洲風」單元
2006年11月 出演電影《左右》 （導演：王小帥）
2006年11月 出演短片《我們的十年》 （導演：賈樟柯）
2006年12月 田原正式簽約張亞東個人開辦的東樂唱片公司
2006年12月 與麥婉欣三度合作拍攝《So Poetic》MV收錄於陳輝陽《十二金釵眾生花》（主旨是以女性的心事為主題，音樂元素介乎電影配樂和流行音樂之間，古今中外融匯貫通，獨特而且細膩）
2006年12月15日 參加山西汾陽電影青年狂歡節
2007年01月 出演電影《怒放》（導演：辛巨擘）
2007年04月06日 第二部長篇小說《雙生水莽》出版
2007年04月16日《雙生水莽》簽售（北京西單圖書廣場）
2007年04月23日《雙生水莽》武漢簽售（武漢崇文書局）
2007年04月28日 出席大學生電影節（CCTV6）
2007年05月 出演《Shanghai Trance》 《海上夢境》 又名（迷樂上海）中荷合拍 （荷蘭導演David Verbeek)
呂玉來 飾演 許宇
田 原 飾演 蘋果Apple
程皓楓 飾演 凱文Calvin
肖 涵 飾演 詹妮Jenny
張 恆 飾演 張儀
葛南德 飾演 尤鴻Jochum
2007年05月13日 《雙生水莽》南京簽售（南京新華書店）
2007年05月19日 《雙生水莽》上海簽售（上海書城）
2007年06月 出席第10屆上海國際電影節
2007年06月17日 《雙生水莽》簽售（北京單向街書店）
2007年07月04日 畢業於北京語言大學
2007年07月17日 出演MySpace音樂劇 飾演女主角V
2007年07月21日《雙生水莽》山東青島簽售
2007年07月28日 《雙生水莽》北京百萬庄簽售
2007年08月12日 赴山東濟南宣傳電影《青春期》及《雙生水莽》簽售
2007年08月12日 進入山東知名電台節目——《小鳳直播室》錄制訪談節目
2007年08月16日 出演東樂旗下張石荻《白色呼吸》MV收錄於合輯《東樂園》
2007年10月14日 出演電影《跟你沒完》飾演一樂隊主唱（導演：安戰軍）
2007年11月 演繹《玉蘭油20周年紀念藝術片》之《中國式美麗》《水》單元（導演：賈樟柯）
2007年12月10日 參演的影片《左右》入圍第58屆柏林電影節主競賽單元
2007年12月 出演電影《六樓後座2》(導演：黃真真)
2008年01月23日 出演的影片《迷樂上海》入圍了第37屆鹿特丹國際電影節的展映環節
2008年01月 為女友雜志國際版撰寫每月專欄——田原脫口秀
2008年03月月27日 出席電影《左右》的北京發布會
2008年04月 出席電影《六樓後座2》的香港發布會
2008年05月 參加公益歌曲《愛把愛傳遞》的錄制
2008年05月 月輪新京報與豆瓣月設的文青組委會主席，推薦心水作品
2008年06月 為周迅發起的「星星之火，傳愛四川」活動撰寫愛心主題曲
2008年06月 出演的影片《迷樂上海》（又名《海上夢境》）參展11屆上海國際電影節
2008年06月 出演電影《高興》（導演：阿甘）
2008年07月 個人長篇小說《雙生水莽》繁文版香港上市
2008年07月25日 繁文版《雙生水莽》香港簽售（香港會議展覽中心）
2008年09月08日 出席第五屆中國獨立影像年度展（CIFF）擔任評委（南京）
2008年9月23日 出席賀歲電影《高興》關機發布會，並演唱該片主題曲
2008年9月25日 錄制《零點鋒雲》——80邊文藝女青年系列節目，與音樂製作人張亞東，時尚攝影師陳曼，共談文藝新生的先鋒路線
2008年10月17日 出席第五屆東京亞洲音樂節（Tokyo Asia Music Market）擔任演出嘉賓
2008年10月25日 參加由龍寬發起的素食俱樂部活動，是短短五期活動中現身的第二位藝人
2008年10月29日 出席電影《海上夢境》首映禮（上海影城）
2008年10月30日 出席賀歲電影《高興》海報揭幕發布會
2008年11月3日 出席第三屆華語青年影像論壇開幕式
2008年10月31日 《海上夢境》在全國數字院線及數字影院同步上映
2008年11月05日 18：30 出席單向街《青春期》觀影+主創交流會
2009年02月05日 《高興》全國公映
【參加的電影節】
「威尼斯影展——國際影評人雙周」開幕電影
韓國「斧山電影節」參展電影
日本「東京國際電影節」
瑞典「斯德哥爾摩電影節」競賽電影
給分吧大哥

❸ 在由李雪健主演的老電影《焦裕祿》中，扮演吳縣長的男演員：田園。他的簡況如何

吳榮先 /李仁堂
李仁堂（1930.2.28—2002.6.24），中國話劇、電影演員。原籍山東諸城郭家屯鎮，主演的影片有《元帥之死》、《子夜》等。1975年任河北省話劇院演員，並曾任河北省戲劇家協會副主席。
1949年從北京通州潞河中學參加了熱河省文工團任協理員、演員，演出秧歌劇、二人轉等民間戲曲，後隨文工團改為話劇團，出演了《風暴》、《以革命的名義》、《雷雨》等20出劇目。1956年主演的話劇《青松嶺》搬上銀幕，從此開始銀幕生涯。1974年以後相繼主演了《創業》、《十月的風雲》、《淚痕》、《元帥之死》等影片，並因《淚痕》獲得「百花獎」最佳男演員獎。1975年，調入河北省話劇團，1980年調至北影廠演員劇團，其後主演的影片有《子夜》、《焦裕祿》、《被告山杠爺》（獲1994年「華表獎」最佳男主角獎）及多部電視劇。
1965年，話劇《青松嶺》被改編拍攝成電影，李仁堂在其中成功扮演了張萬山的角色，由此成功地登上影壇。1973年，《青松嶺》重拍，李仁堂繼續扮演張萬山。在新版的《青松嶺》中，那首由蔣大為演唱的《沿著社會主義大道奔前方》隨著影片一起走進千家萬戶。兩拍《青松嶺》，使李仁堂成為文革期間了了可數的比較著名的「電影工作者」。
1974年，李仁堂演出影片《創業》，因影片大獲成功而更加引起影壇注目。1976年，他又拍攝了《鎖龍湖》一片。能不斷在文革期間拍攝的電影中擔任主角，可見李仁堂當年的號召力。
1980年，是李仁堂在電影界最輝煌的一年。他拍攝於1979年的《淚痕》感動了無數中國人的心靈。1980年，他還拍攝了一部描寫賀龍的《元帥之死》，影片也相當感人。
1981年，作為大明星的李仁堂在《子夜》扮演了一把資本家，但演員與角色氣質的遙遠距離，使他的表演遭到失敗。此後直到《被告山杠爺》的一段時間里，李仁堂雖然演了許多影片，但都沒能引起太大的轟動。

❹ 袁隆平的事跡、

曾有不少人問過袁隆平：現在大家稱您為「雜交水稻之父」，當初，您為什麼學農，為什麼走上研究雜交水稻這條路的呢？

袁隆平回答：「學農緣於一次偶然：小學一年級時一次郊遊，老師帶我們到一個私人園藝場去參觀，我看見樹上的桃子紅紅的，葡萄一串一串的，花也很漂亮；正好那時，卓別林主演的電影《摩登時代》上演，影片里有一個鏡頭，窗外就是葡萄什麼的，這些印象疊加起來，我感覺田園確實太美了，就想長大後學農，如果那時老師帶我們到真正的農村去看，又苦又窮又臟，那我肯定不會學農了。」其率真的回答，贏得了大家的掌聲和笑聲。

因為兒時的這個願望，高中畢業後，袁隆平考上了重慶相輝學院（後改名為西南農學院）。1953年，袁隆平畢業後，被分配到湖南安江農校，成了一名教師。

因為這個偶然的選擇，至今，袁隆平已在田間忘情忙碌了50多載了。

關鍵詞

實驗田

我如果不在家，就一定在實驗田；如果不在實驗田，就一定在去實驗田的路上。這是袁隆平說過的一句廣為流傳的話，這當然也是他真實的生活寫照。

袁隆平的第一塊實驗田在安江農校，在該校的中古盤7號田內。1968年4月30日，700多株不育秧苗，被袁隆平與助手們小心翼翼地插入這塊田中。然而，18天後的夜裡，這些不育秧苗被全部拔除，不知何人所為。

為了加速繁殖不育秧苗，袁隆平把目光投向了日照時間更長，氣溫更適宜的南方。廣東、海南、福建……不少適於耕種雜交水稻的地方都開辟了他的實驗田，田埂上、小路間都留下了袁隆平的足跡。

1979年5月，美國著名的圓環種子公司總經理威爾其訪華，農業部種子公司送給他1.5公斤雜交水稻。威爾其帶回國，當年就試種，立即獲得增產。到2005年，美國耕種雜交水稻80萬畝，平均畝產超過600公斤，比當地良種增產25％—35％以上。

在越南，到2005年，雜交水稻的種植面積近1000萬畝。而在菲律賓、印尼、孟加拉、巴基斯坦、厄瓜多、幾內亞等一些國家，均已開始試種雜交水稻。

但袁隆平仍然很「貪心」，他想把雜交水稻推廣到台灣。

從研究雜交水稻至今，袁隆平在實驗田裡究竟花費了多長時間，恐怕誰也沒有統計過。

袁隆平的第一位助手——湖南省農科院高級研究員尹華奇，從1966年開始跟隨袁隆平，至今已逾41年。他向記者推算：袁老師從上個世紀1960年代至今，應該至少幹了90年的活。為什麼如此說呢？老尹解釋：按照湖南的水稻生長規律，一年只干半年活。而袁老師同時把實驗田設到了南方各地，所以袁老師一年至少幹了兩年以上的活。

關鍵詞

野敗

所謂「野敗」，全稱是「花粉敗育野生稻」，它是一株野生稻。

這株野生稻是袁隆平的助手李必湖和馮克珊發現的，地點在海南南紅農場附近的沼澤里。

1970年11月23日上午，這兩人在這片沼澤里發現了一片野生稻。在觀察中，兩人發現了3個雄花異常的野生稻穗，顯然是由一粒種子發育而成。經袁隆平確定，這確是一株雄花敗育的野生稻。大家都興奮不已。

原來，上個世紀50年代的經典理論認為：「水稻是自花授粉植物，沒有雜種優勢。」但袁隆平卻始終向權威挑戰，堅信水稻的雜種優勢，走向了對雜交水稻的摸索之路。

當時三系雜交稻的理論已經成型，缺乏的是實際中的配套。所謂「三系」，即雄性不育系、保持系、恢復系；而要達到三系配套的目的，就必須解決第一代雜交種子這個難題。三系中，保持系、恢復系在尋常水稻品種中可以找到，但雄性不育系的種子卻難以尋到。

現在，終於找到了它，就像焦慮的周瑜等來了東風，師徒3人怎不歡欣鼓舞呢？1972年，我國第一個水稻雄性不育系和保持系「二九南1號」出世了。第二年，三系配套全面成功。1976年，雜交水稻在全國大面積推廣，產量比常規稻增產20％，袁隆平成為世界上第一個將水稻雜種優勢成功地應用於生產的人。

1995年，在三系水稻基礎上，兩系水稻研究成功。

兩年後，67歲的袁隆平又發起了向超級稻的進攻，目前畝產已超過800公斤。

關鍵詞

院士

今年4月29日，袁隆平在華盛頓接受了美國科學院授予的外籍院士稱號。在評選中袁隆平是獲全票通過的。在現場他贏得了最熱烈的掌聲。

「袁隆平先生發明的雜交水稻技術，為世界糧食安全作出了傑出貢獻，增產的糧食每年為世界解決了7000萬人吃飯問題……」頗具份量的頒獎詞，出自美國科學院院長西瑟羅納之口。

美國科學院是公認的最權威學術機構，能夠全票當選為美國科學院院士的袁隆平，卻與中國科學院院士稱號數次失之交臂。

1991年5月，湖南省政府鄭重推薦袁隆平為中國科學院生物學部委員（院士）候選人，但這年新增的34位生物學部委員中，卻沒有袁隆平的名字。次年，湖南省政府再次申報推薦，袁隆平依然名落孫山。1992年，湖南以省委省政府的名義授予袁隆平「功勛科學家」的榮譽稱號。

1995年，經湖南省政府再次推薦，袁隆平終於當選為中國工程院院士。

許多人為袁隆平抱不平。處在漩渦中的袁隆平卻神情淡定：「我研究雜交水稻不是為了當院士，而是為了老百姓有飯吃。」

關鍵詞

秋水伊人

《秋水伊人》是音樂家賀綠汀留下的作品。上世紀50年代末的一個傍晚，袁隆平在安江農校的校園里拉起了小提琴，忘情地演繹著這首名曲。

這時，近旁響起一個女孩的和唱：「望穿秋水，不見伊人的倩影……」歌聲清脆。袁隆平扭頭一看，見歌者是他的學生鄧則。此時，鄧則也正用明亮的眼睛望著他，好像在問，老師為何這么憂郁啊？袁隆平不由心中一動。鄧則是來看老師的。

當時，袁隆平正處在感情的低谷中，突然，時常有這么一位端莊大方的女孩陪著說話解悶，心情自然開朗不少。漸漸的，鄧則在袁隆平心中份量愈來愈重，仿若就是他尋覓和等待的「秋水伊人」。

一晃數年過去了，鄧則也已走上了工作崗位。

一天，鄧則收到了袁隆平寫的一首小詩：茫茫蒼穹／漫漫歲月／求索的路上／多想牽上／一隻暖心的酥手／穿越凄風苦雨／覓盡南北東西／驀然回首／斯人卻在咫尺中。

原來這是一封示愛詩。匆匆讀完，鄧則不由心跳加速。其實她也早已芳心暗許，從此兩人開始了約會。

1964年正月，一個簡單的儀式後，兩人走到了一起。婚後，同是農校畢業的妻子對袁隆平幫助很大。田間里，妻子與他一起尋找秧苗材料，而孝敬老人、撫養孩子這些家事袁隆平也基本上丟給了妻子，很少理會。每次與人談起妻子，袁隆平的感激之情溢於言表。

銀婚紀念日那天，袁隆平特意讓妻子穿上婚紗，拍了一張婚紗照作為紀念。面對鏡頭，看著妻子那嬌羞的面龐，袁隆平幸福地笑了。

關鍵詞

唯實

唯實，就是一切從實際出發，不說假話，只做真事。這是袁隆平為人的一貫鮮明風格。

1992年，一家媒體在頭版刊登了一篇座談紀要，發表了一些人的看法，大肆貶低雜交水稻，說雜交水稻是「三不稻」，即「米不養人，糠不養豬，草不養牛」。

這下袁隆平火了：自己當不當院士無所謂，但雜交水稻的清譽卻不容詆毀。袁隆平立即以讀者名義給《人民日報》寫了一封信，標題為《雜交稻既能高產又能優質》，用鐵一般的事實描述了雜交水稻的現狀和美好的前景。當年6月18日，《人民日報》刊發了這篇簡訊。

除了對科研的態度袁隆平一絲不苟，在生活細節上，袁隆平也是很「較真」的。

1995年10月，袁隆平喜獲聯合國糧農組織頒發的「糧食安全保障」獎，載譽回到長沙，在黃花機場受到熱烈歡迎。歡迎儀式快結束時，一位領導才匆匆趕來，領導的隨同人員向袁隆平提議：再要電視台補拍一個袁和該領導從機場內一同走出的鏡頭。袁隆平一擺手：「這不行，違反了真實性！」其乾脆的回答，使這位領導和隨同人員頗顯尷尬。

袁隆平的求實態度也讓許多記者折服。他數次向前來采訪的記者強調：科學的報道不要組織，不要「擺拍」，不要弄虛作假，一定要像我們搞科學的一樣實事求是。

在湘院士談袁隆平：他乘飛機從來只坐普通艙

紅網5月24日訊（瀟湘晨報記者 李柯夫）「袁隆平院士既是科研的偉人，又是生活上的普通人！」前天，在省科技界學習袁隆平院士先進事跡座談會上，與會的在湘中國工程院院士、中國科學院院士以及省會各相關單位專家學者一起暢談隆平精神。中國科學院院士、省政協副主席姚守拙出席會議。

姚守拙回憶起他和袁隆平打交道時的點點滴滴：「有一年，我坐飛機去北京，當時是坐在飛機上的普通艙，無意中發現袁隆平也坐在普通艙，便問：『袁院士，你怎麼也坐普通艙？』袁院士回答，他從來都是坐普通艙。」按照有關規定，袁院士和姚守拙完全有資格坐頭等艙，但兩人都選擇坐普通艙。

中國工程院院士、省科協主席何繼善表示：「袁隆平對自己的嚴格要求和甘於奉獻，與當前在學術界出現的浮躁、學術水分等風氣有著天淵之別。」何繼善說：「現在對歌星、影星宣傳得比較多，袁隆平這樣的科學界的『超級男生』更應該多多宣傳和學習。」

中國工程院院士、省科協副主席官春雲與袁隆平接觸較多，他說：「袁老師工作非常忙，每天找他的人也很多，可湖南農大每年的研究生招生，無論何時只要接到我的電話，他都准時來參加，而且還親自參加面試。」

❺ 大俠霍元甲

豪俠霍元甲 (1971)

導演: 王引
編劇: 田園
主演: 王引 / 韓湘琴 / 吳燕 / 白嘉莉 / 唐威 / 馬驥 / 葛香亭 / 曹健 / 韓江 / 上官亮 / 關正良 / 嚴重 / 李冠章
製片國家/地區: 台灣
上映日期: 1972-1-28(台灣)
又名: The Great Boxer / Legendary Hero Fok / The Legendary Fok / 大俠霍元甲

❻ 「終歸詩酒田園」的前一句是什麼

「終歸詩酒田園」的前一句是「九萬里悟道",作者是南懷瑾。

原文如下：

三千年讀史，不外功名利祿；九萬里悟道，終歸詩酒田園。

❼ 校園電影

《初戀這件小事》絕對值得一看，《為你鍾情》，《我們戀愛吧》，《一隻狗的大學生活》

❽ 與田園有關的電影

<雲中漫步>
是一部老片子,故事發生在葡萄園的,不知道夠不夠田園,
很好看的,個人認為是鄉村愛情的經典,戰時沒有連接
抱歉~

❾ 歷史轉折中的鄧小平裡面的田園夏建紅劉金鎖是真人嗎

「歷史轉折中的鄧小平」裡面的田園、夏建紅、劉金鎖是虛構的人物。

根據人民網轉載人民日報的發表的一篇文章：「關於《歷史轉折中的鄧小平》:一個時代的探索與選擇」中，有記者采訪編劇龍平平與導演吳子牛，是這樣解答的：

「記者：夏建紅、劉金鎖、田源、夏建國等虛構人物都有生活中的原型嗎？

吳子牛：准確地說，他們身上有那個時代很多人的影子，是一個綜合投影。劉金鎖是誰？他顯然是安徽小崗村全體農民的投影。我是1978年考上大學的，拿到錄取通知書的那一刻，就跟夏建國在陝北塬上大喊大叫的心情是一樣的。

記得當時我在岷江邊拆閱錄取通知書，看完後一頭就扎進了江里，因為太興奮了！我聽說龍平平也一樣，在籃球場打籃球時收到通知書，當場就來了兩個前空翻。」

從中可以看出，夏建紅、劉金鎖、田源、夏建國等是虛構人物，是那個時代很多人的影子，是一個綜合投影。

(9)台灣電影田園1976擴展閱讀：

《歷史轉折中的鄧小平》，是由中共中央文獻研究室和中共四川省委組織、指導，北京華影文軒影視文化有限公司、中央電視台等單位聯合製作的一部歷史題材電視劇。該劇由吳子牛執導，馬少驊、薩日娜、張嘉譯、宋佳、印小天、何琳、於笑等主演。

該劇描述了公元1976－1984年的鄧小平的主要活動，主要從1976年毛澤東同志逝世27天後開始寫起，直到1984年10月1日，鄧小平在天安門城樓上檢閱國慶遊行隊伍，遊行隊伍中的大學生自發地打出代表億萬人民心聲的橫幅「小平，您好！」為止，期間歷經粉碎「四人幫」，結束十年動亂，進行撥亂反正，國家走上改革開放的道路，對中國具有劃時代意義。

2014年12月17日晚，安徽衛視「2014國劇盛典」在京舉行，《歷史轉折中的鄧小平》榮獲十佳電視劇稱號。

2015年8月，在第17屆華鼎獎中，被評為全國觀眾最喜愛的電視劇作品。

2016年10月16日，該片榮獲第十一屆中國金鷹電視藝術節優秀電視劇獎。 2017年2月，該劇獲得第十一屆電視製片業「電視劇優秀作品」獎。

❿ 請介紹一下台灣劇作家賴聲川

賴聲川1954年在美國華盛頓市出生。在華盛頓進小學的時候，賴聲川被視為是天才兒童而直接進入二年級就讀，後來回台灣念初中時卻因為語言與文化上面的無法適應，被留了一年級。賴聲川被問到這段往事的時候，不禁在回答時大笑了起來：「我一方面覺得這根本就是報應，因為我小學曾跳級一年；另一方面也感謝這個經驗，讓我可以緩一下剛回國就得適應升學壓力下的生活腳步。」想不到初中還沒念完，父親因病過世，原先命運似乎只是安排賴聲川短暫回國幾年再出國念高中、大學，想不到因此而與台灣以及中文創作結上了不解之緣。

賴聲川尤其欣賞英年早逝的美國爵士樂手約翰·寇傳：爵士樂不是吹得快或奔放就好，其中學問很大。他視約翰·寇傳為「爵士樂的愛因斯坦」，因為他所用的音符、節奏、技術都是沒人用過的。

《那一夜，我們說相聲》在台灣的台北原計劃演出8場，結果加了7場。在台灣的中南部原計劃演出3場，結果加了2場，總共演了20場，打破了舞台劇連續演出的記錄。《那一夜，我們說相聲》連續出版的錄音帶，也持續風靡全省各地。戲中的許多對話，成了街頭巷尾的流行話題。許多評論紛紛指出「表坊」和賴聲川成功地將「精緻藝術」和「大眾文化」作了一次巧妙結合。

賴聲川作品：

1、《那一夜，我們說相聲》1985

這個由5個相聲段子所組成的「相聲劇場」，藉由正在消失中的藝術形式來反映現代社會中的許多事物與觀念的消逝。

2、《暗戀桃花源》1986

前後三度上演的《暗戀桃花源》。排練悲劇《暗戀》和排練喜劇《桃花源》的兩個不同劇團，陰錯陽差地必須輪流使用一個舞台。最後，兩團甚至象合唱團二重唱似地公用舞台演出。

3、《紅色的天空》1994

「表演工作坊」十周年紀念演出。賴聲川透過演員還年輕的身體，詮釋人老年、老化、以及生命末端的種種情境。

4、《如夢之夢》2000

《如夢之夢》從一個醫生的故事，連結到一個病人的故事，在連到一個上海老女人、一個法國伯爵的故事，然後又回到病人的故事，最後再度成為醫生的故事。

賴聲川不僅在劇場里可以指揮若定，他的家居生活也一樣從容與優雅。雖然劇場和教學工作非常忙碌，賴家父母注重與孩子相處的時間與品質的傳統並沒有斷過。學生時代就喜歡上彈奏演唱的他，後來在大學階段開始接觸佛法與密宗，許多生命中的巧合與因緣，讓賴聲川一直在冥冥中作下一些決定……

個人檔案

1954年10月25日生

學歷 :

美國加州柏克萊大學戲劇藝術博士，1983 ;輔仁大學文學士，1976
重要經歷:
戲劇工作者、國立藝術學院戲劇系副教授、教授、戲劇系主任，戲劇研究所創辦所長、「表演工作坊」藝術總監

獲獎

東京國際影展青年導演銀櫻獎(《暗戀桃花源》、1992)
金馬獎最佳改編劇本獎(《暗戀桃花源》、1992)
柏林國際影展卡里加里獎(《暗戀桃花源》、1993)
新加坡國際影展最佳影片(《暗戀桃花源》、1993)
新加坡國際影展最佳導演(《暗戀桃花源》、1993)
新加坡國際影展飛比西國際評審團獎(《暗戀桃花源》、1993)
香港舞台劇獎特別榮譽獎（2000）

重要講座

美國加州柏克萊大學校董講座（Regents』 Lecture, University of California, Berkeley, 2000）

創作作品：

劇場（原創，編劇與導演）

1. 《我們都是這樣長大的》（國立藝術學院戲劇系演出、1984；1984參加第五屆
實驗劇展演出）
2. 《摘星》（蘭陵劇坊演出、1984）
3. 《過客》（國立藝術學院戲劇系演出、1984；1985參加鑼聲定目劇場劇展演出）
4. 《那一夜，我們說相聲》(「表演工作坊」演出，1985；1993重演，1994美國、亞洲巡迴)
5. 《變奏巴哈》（國立藝術學院戲劇系演出、1985）
6. 《暗戀桃花源》(「表演工作坊」演出，1986；1991重演、美國、亞洲巡迴；1999重演)
7. 《田園生活》（國立藝術學院戲劇系演出、1986）
8. 《圓環物語》(「表演工作坊」演出，1987)
9. 《西遊記》(「表演工作坊」演出，1987)
10. 《回頭是彼岸》(「表演工作坊」演出，1989；1990亞洲巡迴)
11. 《這一夜，誰來說相聲？》(「表演工作坊」演出，1989；1989-90美國、亞洲巡迴)
12. 《台灣怪譚》(「表演工作坊」演出，1991)
13. 《紅色的天空》(「表演工作坊」演出，1994；1994美國巡迴；1998執導香港話劇團於香港演出；1998-99執導大陸北京一級演員於北京演出)
14. 《又一夜，他們說相聲》(「表演工作坊」演出，1997)
15. 《先生，開個門！》(「表演工作坊」演出於香港，1998)
16. 《我和我和他和他》(「表演工作坊」演出，1998；1998代表台灣於香港第二屆華文戲劇節演出)
17. 《十三角關系》（「表演工作坊」演出，1999）
18. 《菩薩之三十七種修行之李爾王》(「表演工作坊」演出於香港，2000)
19. 《如夢之夢》（國立藝術學院戲劇系演出、2000）

劇場（導演、劇本非自創）

1. 《落腳聲?古厝中的貝克特》(劇作家貝克特；國立藝術學院戲劇系演出、1988)
2. 《海鷗》(劇作家契訶夫；國立藝術學院戲劇系演出、1990)
3. 《面試》(劇作家范?義大利；國立藝術學院戲劇系演出、1991)
4. 《一夫二主》(劇作家高多尼；「表演工作坊」演出，1995)
5. 《新世紀，天使隱藏人間》(劇作家庫許納；「表演工作坊」演出，1996)
6. 《靈戲》(劇作家郭寶昆；新加坡實踐話劇團演出，1998)

劇場（舞台設計）

1. 《摘星》（蘭陵劇坊演出、1984）
2. 《先生，開個門！》(「表演工作坊」演出於香港，1998)
3. 《絕不付帳！》(「表演工作坊」演出，1998)
4. 《十三角關系》（「表演工作坊」演出，1999）
5. 《菩薩之三十七種修行之李爾王》(「表演工作坊」演出於香港，2000)

電影（編劇與導演）

1. 《暗戀桃花源》(1992)
2. 《飛俠阿達》(1994)

電視（編劇與導演）

1. 《我們一家都是人》(1995-97, 共244集)

出版

1. 《那一夜，我們說相聲》。台北：皇冠，1986。
2. 《暗戀桃花源》。台北：皇冠，1986。
3. 《圓環物語》。台北：皇冠，1987。
4. 《今之昔》（品特二出劇本之翻譯）。台北：皇冠，1987。
4. 《西遊記》。台北：皇冠，1988。
5. 《回頭是彼岸》。台北：皇冠，1989。
6. The Peach Blossom Land. 英文版，收於Oxford Anthology of Contemporar
y Chinese Drama. Trans. Martha Cheung. Oxford: Oxford University Press, 1997.
7. 《賴聲川：劇場》四冊。台北：元尊，1999。
8. 《僧侶與哲學家》（翻譯）。台北：先覺，1999。

學術出版

1. 「Mysticism and Noh in O』Neill.」 Theater Journal. Vol. 35, No. 1(March 1983).
2. 「Pieces of Thought, Fragments of Myth: The Orient in Strindberg』s
Dream Plays.」 Chung-Wai Literary. Vol. 13, No. 6 (Nov. 1984).
3. 「The Noh Plays of Samuel Beckett.」 《藝術評論》， Vol. 1, Nov. 19
89, Taipei.
4. 「Specifying the Universal.」 The Drama Review. Vol. 38, No. 2, T14
2 (Summer 1994).

其他為演出之中文翻譯

1. 貝克特：《戲》(1988)
2. 貝克特：《無言劇二》(1988)
3. 貝克特：《來去》(1988)
4. 貝克特：《俄亥俄即興》(1988)
5. 貝克特：《落腳聲》(1988)
6. 貝克特：《什麼哪裡》(1988)
7. 契訶夫：《海鷗》(1990)
8. 范?義大利：《面試》(1991)
9. 艾克鵬：《廚房鬧劇》(1992)
10. 高多尼：《一夫二主》(1995)
11. 達利歐?弗：《意外死亡（非常意外！）》
12. 庫許納：《新世紀，天使隱藏人間》(1996)
13. 達利歐?弗：《絕不付帳！》(1998)

有聲出版品

1. 《那一夜，我們說相聲》(飛碟，1985)
2. 《這一夜，誰來說相聲？》(飛碟，1989)
3. 《台灣怪譚》(飛碟，1991)
4. 《那一夜，我們說相聲》(新版、飛碟，1993)
5. 《又一夜，他們說相聲》(豐華，1997)

影像出版品

1. 《這一夜，誰來說相聲？》(群聲，1994) 2. 《台灣怪譚》(飛碟，1994)
3. 《那一夜，我們說相聲》(新版、飛碟，1994) 4. 《回頭是彼岸》(群聲，1994)
5. 《紅色的天空》(群聲，1995) 6. 《一夫二主》(群聲，1996)
7. 《又一夜，他們說相聲》(群聲，1998) 8. 《我和我和他和他》(群聲，1999)
9. 《暗戀桃花源》(群聲，2000)