絕對是《愛無國界》
http://www.xoases.com/podcast
高清MV
Ⅱ 印度電影《愛情與友情》
群里發的是的話那就採納我吧#24
Ⅲ 印度電影永恆的愛情講的是什麼故事情節
這是一部八十年代的片子,當時記憶深刻.有人看過嗎?男女主人公在最後雙雙升入天堂了.
男主人公是個富家子,女的是個管家的女兒,最後她得了癌症,在她病死的一剎那,男的也同她一起去了.
由於是片中他們唱的那首歌,無數的歌舞就像是兩人愛情的對白,聽說,印度的歌舞都是有語言含義的.每一個動作都代表一個意思,我喜歡印度電影.歌舞片的時代.
Ⅳ 印度電影《超越時空的愛戀》的影評，及印度電影的風格特點
真悲劇……我還沒寫完……下午就該交卷子了……這個電影還有個名字叫 《勇士》
Ⅳ 救命~~瑪利亞布萊恩的婚姻,誰有這部電影的影評
瑪麗婭．布勞恩的婚姻 Ehe der Maria Braun, Die (1979)
導 演： ( 萊納·華納·法斯賓德 Rainer Werner Fassbinder )
主 演： (漢娜·奇古拉 Hanna Schygulla) ( Klaus Löwitsch) ( Ivan Desny) ( Gisela Uhlen) ( Elisabeth Trissenaar) ( Gottfried John)
上 映： 1979年10月19日 美國 更多地區
地 區： 西德 更多詳細拍攝地
對 白： 德語 英語
評 分： 本站評分..投票少於1人
IMDb評分7.7/10 ( 2009票 ) 詳細
顏 色： 彩色
聲 音： 單聲道(Mono)
時 長： 120
類 型： 劇情
分 級： 澳大利亞：M 冰島：12 芬蘭：K-12 芬蘭：K-15 芬蘭：K-16 新加坡：R(A) 瑞典：15 美國：R 西德：12
加入站內收藏夾 查看評論及點評 對本片評分瑪麗婭．布勞恩的婚姻劇情簡介-劇情介紹：
由「新德國電影"傑出代表雷納．沃納．法斯班德執導的一部愛情悲劇片。通過瑪麗婭個人的婚姻悲劇折射出了戰後德國人痛苦的生活狀況和艱辛精神歷程。二戰尾期，瑪麗婭和她深愛的赫爾曼結婚了，不過赫爾曼第二天就上了戰場。在得知赫爾曼陣亡的消息後，瑪麗婭與黑人比爾同居了，但赫爾曼並沒有死，他從戰俘營中出來後找到了瑪麗婭，並與比爾發生了沖突且殺了比爾，由此他被判入獄。為了生存，背著瑪麗婭，赫爾曼與同樣愛著瑪麗婭的她的老闆奧斯瓦爾德簽下了協議：奧斯瓦爾德救他出獄，他將瑪麗婭出讓給他……精品評論：
暫無,點此立即發表您的評論
公告:本站只是電影資料庫,不提供在線觀看電影及下載.謝謝訪問本站瑪麗婭．布勞恩的婚姻相關預告片：
瑪麗婭．布勞恩的婚姻相關海報：
瑪麗婭．布勞恩的婚姻相關劇照：
瑪麗婭．布勞恩的婚姻演員表：
漢娜·奇古拉 Hanna Schygulla .... Maria Braun
Klaus Löwitsch .... Hermann Braun
Ivan Desny .... Karl Oswald
Gisela Uhlen .... Mother
Elisabeth Trissenaar .... Betti Klenze
Gottfried John .... Willi Klenze
Hark Bohm .... Senkenberg
Greg Eagles .... Bill (as George Byrd)
Claus Holm .... Doctor
Günter Lamprecht .... Hans Wetzel
Anton Schiersner .... Grandpa Berger
Lilo Pempeit .... Frau Ehmke
Sonja Neudorfer .... Red Cross nurse
Volker Spengler .... Train conctor
Isolde Barth .... Vevi
Bruce Low .... American at conference
Günther Kaufmann .... American on train
Karl-Heinz von Hassel .... Prosecuting counsel
Kristine De Loup .... Notary (as Kristine de Loup)
Hannes Kaetner .... Justice of the Peace
>>>詳細的演職員表
外文別名：
The Marriage of Maria Braun (USA)
影片<瑪利亞.布勞恩的婚姻>結尾瑪利亞.布勞恩和丈夫霍夫曼,當然還有她的婚姻被煤氣爆炸產生的火舌瞬間吞噬了.雖然這個結局是悲劇性的,但這卻成了瑪利亞.布勞恩的救瀆.因為她有生之年經歷的婚姻之路過於坎坷,她一直以來對愛的不懈追求換來的卻又是一場變質成欺詐性交易式的婚姻.愛帶給她過快樂,但相對她所經歷的感情生活上的痛苦,那些快樂似乎過於短暫."愛比死更冷酷",這個法斯賓德另一部傑作的題目用做對形容瑪利亞.布勞恩的婚姻也顯得尤其恰當了.
布勞恩夫婦結婚當天在極度危險的戰爭環境下,冒著生命危險登記完婚了,這預示著她婚姻的註定不會平靜.嬰兒伴隨著貝多芬音樂和槍炮聲不住的啼哭聲,更加表現出不平凡序幕的戲劇性.
結婚第2天丈夫就應征入伍開赴前線,瑪利亞.布勞恩立即陷入苦苦得等待,影片中瑪利亞.布勞恩在車站尋找丈夫的一場戲,熙熙攘攘的人群,整個站台混亂不堪,可見瑪利亞.布勞恩的等待的艱難.但堅持卻只帶給她日漸增加的生活壓力,她被迫放棄了,做起了酒吧女招待,並開始和美國黑人軍官比爾交往.一個希望從此開始慢慢建立起來.
噩耗傳來,霍爾曼戰死沙場.瑪利亞痛苦之餘,新希望卻在蓬勃發展,結果便是和比爾的同居.一切發展都很順利,家人都得到了很多東西,而她更得到了久違的愛情滋潤.但霍夫曼的意外歸來打破了一切,在三人扭打之中,比爾被殺,霍爾曼頂替瑪利亞被判入獄.希望就這樣被無情打碎了.
不久瑪利亞結識並以其美貌和聰明干練了法國工廠廠主奧斯瓦爾德,她成了私人顧問和情婦.但瑪利亞沒有忘記監獄里的丈夫,她時常去看霍夫曼,向他傾訴並述說自己的經歷.瑪利亞堅持不懈得仍等待著丈夫,直到等待被霍夫曼遠走澳大利亞或者加拿大打破了.而奧斯瓦爾德的病故更讓她心碎.但霍夫曼又戲劇性得在這關鍵的時候回到了她的身邊,瑪利亞的興奮之情易於顏表.又一個希望由此建立起來,而這個希望更比過去的希望更值得他們憧憬.當人們都在為他們的重逢感到高興,並期待有一個圓滿結局的時候.希望卻被她已經變質的婚姻的交易本質打破了.她抽第一支煙的時候沒有關閉煤氣,或許她被真相嚇得不知所措了,或許她確實想用痛快的死替換殘酷的婚姻和愛情.當然在爆炸中開始,在爆炸中結束也算有始有終了,哪怕是悲劇性的.
從夫婦分離到婚姻成為陰謀,整個過程伴隨著一次次情緒落差,一個個希望建立到破碎帶給瑪利亞布勞恩的是逐漸加大痛苦的心靈折磨.就象一個氣球,最後超過極限破裂了.法斯賓德本人是一個雙性戀者,有人說他對女性的感情是復雜的,愛恨如死結般糾纏在一起,而在他的<女性四部曲>中這些感情也流露得淋漓盡致.影片將女主人公放置在一個特定的歷史時空當中,通過一系列社會問題作用於她,最後導致悲劇的發生.這些社會問題在影片中大多沒有直接表露,而是通過間接的手法表現出來,希特勒畫像,殘垣斷壁和影片結尾一組聯邦德國歷屆總理的畫像.再加上瑪利亞.布勞恩的婚姻和生活經歷本身,造成瑪利亞.布勞恩悲慘命運和婚姻的罪魁禍首便是戰爭帶來的創傷,經濟蕭條帶來的生活的艱難,以及戰後混亂帶來的道德的敗壞.影片中瑪利亞多次來到一處城市廢墟,僅僅是為了表現主人公在尋找回憶嗎?不,法斯賓德為這廢墟賦予了更為深刻的內涵,在我看來它便象徵著戰爭帶給人們的心靈創傷和經濟蕭條帶來的生活艱難.
為什麼要用女人作為主角來表現這一悲慘的社會風情畫呢?一方面,按法斯賓德自己的話說:"男性角色在社會中遠比女性在角色扮演上更不自主.女性固然有他們的角色,但若要打破角色定位或脫離軌跡更容易得多."另一方面,我覺得首先女性在特定社會環境下地位相對男性顯得低下,因而有時顯得比較脆弱,更具依賴性;其次女性的感性特點使得她們遇事表現出的行為,做出的反映相對男性更為"戲劇化".比如影片結尾,瑪利亞.布勞恩與丈夫再次重逢時,她的喜悅與興奮之情顯得由為突出.
隨著影片最後一秒過去,我似乎沒有太多感受,或許是婚姻離我太遙遠的緣故,我無從拿現實婚姻和瑪利亞.布勞恩的婚姻加以比較,對於我這樣一個還處在青春期的小孩來說,法斯賓德所要表達的意識顯然我暫時是不可更為深刻地加以理解的.但影片跌宕起伏的情節和高超的表現手法仍讓人回味無窮.
看了兩個法斯賓德的電影,莉莉瑪蓮與瑪利布朗的婚姻,是女性主義電影,我想與其他幾種稱謂還是有區別的.法斯賓德並不是凱塞林這樣的女權主義者,自然拍出來的也不是很強烈女權主義的作品,更多的是如同阿爾莫多瓦,以客觀的視角來體現女性主義的電影.
似乎女性主義的電影所沾染的色彩總是非常的香艷，而在香艷的外表下又流露出冷色調的慘淡，一種無奈的悲哀，究竟是女性社會身份所決定的宿命還是其他，很難說。至少莉莉瑪蓮還是瑪利布郎，她們的結局很悲哀。
不過這兩位女性，非常的聰明，可能外國人眼裡的女性聰明更多的體現在果斷、獨立上。而正是如此聰明，如此的果斷，獨立配合上最終悲慘的結局，才能更好的體現了宿命上的悲哀，而這樣悲哀，究竟是什麼造成的，社會？亦或是女性本身，很難說，至少導演沒有給結論。
好的導演，同時一定也是個好的編劇。法斯賓德身上就體現了這一點，他的電影故事，情節永遠跌拓起伏，而他以嫻熟的技巧控制著影片敘事的節奏，給觀眾帶來一個又一個波折與意想不到。
關於兩部電影的情節，不想多做闡述，一波三折的劇情也很難用簡短的文字濃縮，而對於主角們人物角色性格上的分析，也不想多做議論，具有典型性的角色背後總是有著一個龐大的時代代表性，這也是跟歷史背景，時代背景緊密聯系的。因此，同樣的故事，也可能發生在莉莉布郎或者瑪利瑪蓮甚至同時代任何一個女性身上。這也是這個時代的整體悲哀的宿命。
導演並沒有很強烈的控訴社會，或者戰爭帶給德國民眾的悲哀，盡管兩部電影都是二戰背景的，導演僅僅以影象的方式，交代了民眾在戰爭，交代了戰後經濟復甦中所擁有的生活，側面的把這些時代元素展示了出來。法斯賓德似乎從不把視角焦距在對社會的控訴上，至少他所拍的電影，從沒有強烈的控訴感，似乎他的電影總是在輕快的節奏以游戲的方式，更確切的，似乎是戲劇的方式，交代了故事，而把故事中所涵蓋的內容一股腦的灌輸給觀眾，自己並不做解答，也無主觀色彩的主張，更多的還是由觀眾在觀賞影片之後，所細細剝離出的回味，這可能也是法斯賓德會受大家喜愛以及他的電影在票房與藝術性上雙贏的原因吧。
有趣的是，這兩部電影所用的演員似乎是同一班，女主角是一位演技很好的女演員，她簡單的表情中蘊涵了太多的意味，似乎壓根不用演即能有戲，可能用戲字還欠妥帖，雖然劇情是戲劇的，可演繹是生活化的，不帶絲毫的做作。
海報：http://www.douban.com/lpic/s1426114.jpg
Ⅵ 一部印度電影，講的幾個約好離婚男人和他們的妻子的故事。好像是這。裡面跳舞的地方挺多的，也挺奢華。
三個男人一個搖籃 Heyy Babyy (2007)
導演: 沙魯克·汗
主演: 阿克謝·庫瑪爾 / 薇迪雅·巴蘭 / Fardeen Khan
類型: 劇情 / 喜劇
製片國家/地區: 印度
語言: 北印度語
上映日期: 2007-08-24
片長: 144 分鍾
Ⅶ 印度女性對愛情 婚姻 性的看法
從他們的電影當中看，他們比中國有開放，但又比西方人保守！！！其實任何情與愛的態度都因人而異，不好定數~~~
就算在日本也有正常的情與愛的關系~~~~
Ⅷ 有哪些印度愛情的電影好看
滿月夜
妹夫闖情關
奔跑
Ⅸ 尋找一部印度愛情電影,這部電影應該是印度的老電影了,只記得自己很小的時候看過,主要講男女主人公曲折愛情
《大篷車》？
其實印度還有很多好電影
我看過幾部好看的：《我的名字叫可汗》《為愛毀滅》《愛無國界》《風箏》《寶萊塢生死戀》《情字路上》《印度往事》《印度母親》