寧波大泠電影工作室

A. 辛酉的詩人的影響及評價

現代生活報：《詩人辛酉的正午》
作者：方其軍
清晨，冬雨淅瀝。我剛進辦公樓，門衛說，有個郵包。我一看來信人地址，哦，是辛酉寄來的。在他的博客，得知他主持出版了一部詩集。莫不是此書？我捧著磚頭似的郵包到了工作室，用剪刀把封口剪開，抽出來。果然，燙銀的字樣映入眼簾：中國80後詩全集??《輞川》第1-3期合訂本。對這部詩集，有關媒體稱：「全書厚達432頁，共收入178位80後詩人的1600多首詩歌，其中包括第一次以集體方式參加全國80後詩歌大展的10位台灣80後詩人的作品，是80後詩歌迄今為止規模最大、范圍最廣的一次集結。」哈，老辛酉，做了一件功德難量的好事啊。
與辛酉相識，緣於網路。他是湖北省通山縣人士，曾在浙江溫嶺等地工作。即使打算踏實在通山老家過日子，也常出沒於江浙一帶，出席各類文學活動。2001年，我喜歡無所事事地在網上轉悠，時不時停留在野草詩歌論壇，常混跡於此的幾個人，如三米深、清水有生、山葉、子溪，還有辛酉。大多是在校大學生，而我已在文化館干著崗位名稱為「文學創作」的活兒，但大家年紀差不多，都在1980年前後一兩年范圍內出生的。後來出現「80後」詩群這個說法，我們這撥人全算在裡面了。
2003年的國慶假期，論壇有人組織去南昌聚會。子溪打電話給我，說如果我去的話，他就幫著把火車票買了，因為客游量大，車票比較難買。我正好因別的事耽擱了，說走不出了。不然，那次幾乎都見上面了。至今，見過面的有清水有生、山葉、辛酉。清水有生現是《南方周末》記者，那時剛大學末期，掛靠在杭州《都市快報》，我去西湖畔觀煙花，約了他。山葉在寧波，因為寧波作協的筆會，遇到過幾次。而與辛酉相見，是較遲了。就在2010年的秋天，我正陪兒子方文翰閑聊，辛酉從台州北上，路經餘姚下了火車，給我發了簡訊。夜幕初臨，我去火車站接他，找了個小酒館喝酒。
之前，我與辛酉多年沒聯系，2008年，當我在韓作榮編的 《2007年中國詩歌精選》上看到了他的《墓誌銘》，忽然覺得辛酉是充滿希望的，80後詩群是有明天的。我且摘要：「這是一個不倦的歌者。/他在世的時候，手提心臟，歌唱了一輩子。/如今，他睡著了。枕頭底下/壓著十卷詩歌。//……各式各樣的野花/他將她們中最美的一朵/娶回家去，做新娘子。//剩下的篇幅里，他詛咒，以良知的名義/詛咒黑夜/詛咒黑夜一樣的人，和事物。」
此詩寫於2003年5月，那時二十齣頭，意氣風發，他寫得一手好詩。如今，我們都已而立之年，此次下江南，他是想搞文藝培訓之類而來取經的。想想曾經不知愁滋味，要勞心著力養家了。不少當年寫詩的80後，已把詩遺忘在如煙的歲月，而他詩興不減當年。我較熟悉的80後詩人里，辛酉可以說是最活躍的，常有成規模的作品出現在純文學報刊。他說，重溫《墓誌銘》仍不覺過時，「這首詩已經成了我的宿命，它將像影子一樣跟隨我一生……我從前的經歷和不可預知的未來都是這首詩的一個又一個註解。」
很值得一提的是，辛酉出版了自選詩集《暮晚及其他》，引起廣泛好評，不僅詩壇上傳媒贊譽頗多，如《湖北日報》等黨政報刊也給予報道。《湖北日報》引用專家觀點，說辛酉的詩「讓人感到他是一個出色的觀察者，通過細膩的視覺來觸及他內心深處最為柔軟的那部分。」他又主編推出了《中國80後詩全集》，必然會像一顆重磅炸彈在詩壇上炸出一聲巨響，且在煙霧彌散處皆枯木逢春。他不是文聯幹部，不是專職作家，在忙碌於生計的閑余，義無反顧地操勞著詩歌的事務，既銷精力又耗財力，這樣的文學義士現今是稀缺的。
見面次日，我陪辛酉參觀了餘姚名人館、餘姚博物館和王陽明故居。他和我說著他老家那邊一位名士與王陽明的淵源，說著他老家那邊一位壯士與四明山的故事。他說，世界真小啊。相隔這么遠的兩個縣，說起幾個人就聯上了。我說是啊是啊。在午飯前，他早先把火車票買好了。我們從王陽明故居出來的時候，距火車離站時間不多了。我們抓緊攔了一輛的士，趕往火車站。這時，是正午時分，走在火車站廣場，陽光照著我們。我想，正午的陽光就這么照耀著，這是我們的正午，這是詩人辛酉的正午 。
曹誰：
在這個時代詩人何為：80後詩人辛酉溺水身亡！
晚上在微博上看到一條消息，詩人辛酉在浙江溫嶺跟詩友會面後溺水身亡。我感覺幾乎不可能，在我印象中他滿臉虯髯，應當是很剛強的人，可是消息說遺體已經找到。消息是從肖水的微博發出的，「接到胡桑的電話，我們的朋友詩人辛酉不幸溺水去世」，假如小招的死我懷疑是行為藝術，這里的消息我則完全相信是真的。一時感覺揪心的痛，80後的人最大的也才三十而立，卻已經有崔澍、諶煙、吾同樹相繼死去！我們的時代究竟出什麼問題？詩人在這個時代怎麼了？我們的時代容不下詩人還是詩人無法面對時代？前幾天小招剛剛自殺，辛酉又離我們而去，還不知道是否自殺，深更半夜不知如何確實，想著跟辛酉的好友茱萸聯系，已經給他留言。我們在2007年就一起編過《中國八零後詩歌寫作報告》，從那是開始認識，不過關系一直很普通，因為我們的詩學追求很不相同，也是那次跟茱萸認識的，那本書是續小絮主編的，編委我記得還有鄭小瓊。這次辛酉和茱萸主編的《輞川》第3期「中國80後詩選實力派專號」選我的詩，我當時見其他人選好幾首我的只選一首，還有點不高興，他跟我說我的那首《冷弧》長，占兩頁的版面，過後他給我寄到魯院刊物。所有的文學爭論只在文學的范圍內，雖然我不同意他的詩學觀點，不過一直很敬重他的探索（包括茱萸、肖水等在南方詩歌沙龍的詩人），在死亡面前這些問題全部消失。我一直疑惑靈魂是否存在，假如真的存在，我希望他在另外一個世界幸福 ！
長江日報消息（記者胡孫華）「這是一個不倦的歌者。他在世的時候，手提心臟，歌唱了一輩子。如今，他睡著了。枕頭底下，壓著十卷詩歌。」這是湖北流浪詩人辛酉24歲時為自己寫下的《墓誌銘》。如今，他真的睡著了，年僅30歲。
備受全國詩友關注的辛酉被警方證實在浙江溫嶺溺水而亡。日聯繫上辛酉的妻子桑眉，她目前正在處理辛酉的後事。對於死因，警方排除了刑事案件的可能，而家屬及親友則不認為是自殺，系意外。
辛酉，原名朱禮權，筆名年庚，詩人，作家，湖北通山人，湖北省作協會員。1981年出生，曾為農民工，無固定職業，1995年開始寫詩，是中國80後代表詩人之一，迄今已在《天涯》、《星星》、《詩刊》等30多家省級以上文學刊物發表詩歌200餘首，部分作品入選《中國年度詩歌》、《中國最佳詩歌》、《中國詩歌精選》、《中國新詩年鑒》等各類權威選本，並被《中國當代文學50年》引用為評論文本。
詩人遺作現代詩節選
《到南方去》那年夏天我終於下定決心到南方去至於具體到南方的什麼地方我並不清楚。——南方對我而言，僅僅是一個詞語僅僅是一個不確定的方位和指向。我只需要像一隻深秋的候鳥一樣矢志不移義無反顧地朝著南方飛翔就行了。我還知道像我這樣到南方去的人還有很多。很多。他們像細菌一樣的多，像細菌一樣擠滿了火車、汽車和輪船等等交通工具的腸胃，到南方去找尋一塊自我的土壤而我混在他們中間，僅僅是一顆芝麻粒大的一個黑點（ 2003/7/19）《總有一天》總有一天，我會雙目失明總有一天，我會兩耳失聰總有一天，時間啊在我體內慢慢地老朽，慢慢地腐爛（2004/4/20）《羅伯特反對勃萊》羅伯特反對勃萊，偏旁反對部首一個人的姓氏朝名字舉槍火車反對司機，這個事件可以總結成為兩個字：出軌色情反對電影院，我們的孩子平安度過這個綠色的夏天唐伯虎反對點迷香，於是世界上至少一百個寡婦守住了貞節水箱反對人家，其實無關緊要天氣預報今晚來潮，而且量還特別大坐在牆頭反對等紅杏，孤獨的詩人將酒杯中幽冷的月光一飲而盡（2005/7/18）《遺忘之詩》就像四十年後我用死亡遺忘此生現在，我用一場婚姻遺忘愛情。用一個女人遺忘你遺忘你，這多麼不容易將一段樸素的愛情從時光的黑板上擦掉，這多麼不容易但是，我必須遺忘。漕溪北路那天晚上昏黃而破碎的路燈以及我熟悉的你電話里的撒嬌和哭泣我必須遺忘。我必須遺忘你美麗的笑容和鼻息，遺忘僅有的一次牽手和黑夜裡的一段小小的白遺忘你，遺忘一個名叫鎮平路的地鐵站遺忘宜山北路的那家小肥羊火鍋店遺忘與你相關的所有地址和一張惹事生非的小照片。遺忘你遺忘你臉上蝴蝶般的小雀斑遺忘你脖子上比米老鼠還生動的細絨毛在這個秋天，我用一場雨遺忘去年的春天用持久的黑夜遺忘一個短暫的早晨用俗世的生活，遺忘一場內心的隱痛（2006/9/10）《墓誌銘》這是一個不倦的歌者他在世的時候，手提心臟，歌唱了一輩子如今，他睡著了。枕頭底下壓著十卷詩歌在這些詩歌里，他不厭其煩地歌頌著石頭，倔強的石頭它那粗礪的稜角，抵禦過一場大風在這些詩歌里，他總是不停地寫到野草，那些被牲畜踐踏過的野草那些被禽獸啃咬過的野草在雨中，昂起了頭顱除此之外，他還不止一次地寫過野花，樸素的野花艷麗的野花……各式各樣的野花他將她們中最美的一朵娶回家去，做新娘子剩下的篇幅里，他詛咒，以良知的名義詛咒黑夜詛咒黑夜一樣的人，和事物他得罪了不少人，沒有好名聲 （2003/5/10)
文言詩歌
《英雄遲暮》
夫英雄者，上頂天而無懼，下立地而鏗鏘。摘星宇，攬日月，臨茫茫滄海，顧莽莽平原。濁酒烈即盡飲，彘肩腥遂坐啖；集天下之雄膽，渺塵埃之瑣微；拯蒼生於水火，赴靈台盡慷慨。思國危，抵外患，鋤奸惡，扶羸弱。駕長車不吝捨生，拔利劍逍然取義!
然英雄者，前荊棘而忘生，後鞭笞而遲暮。遭奸佞，遇陰滑，迎悠悠信口，堪凄凄離叛。屈辱凌則忍吞，江水寒仍獨渡；承萬民之重責，伸正義之昭昭；懷山河於暮年，遲己顏任滄桑。忘誹議，銘國哀，挽弓弩，擒賊王。撫悲愴嘆逝日早，行英跡殤吾年遲!
荊軻*劍遲
燕之地小，秦若欲滅之，則如囊中探物，伸掌捏蟻。然秦何不先滅而後快？強秦早年，羽翼未豐，兵甲尚弱，飄搖於干戈之戰時，遂按兵待強，覓才尋雄，以助大業。倘使強秦未強之時，燕或別國之君以刺客滅之，未為不可。聯齊楚之精英，攬燕趙之名士，共擊之，明抗而暗擊，何懼秦之後強？秦何來後之強？
待秦兵以臨易水，太子丹恐其禍至，患之，慌而謀議群臣，以荊卿計之。兵甲之群強且不敵，一人之力何敵？荊視國危而赴秦，其英武果決，可謂前無古人。忘己利而臨易水，知無命亦坦然，是為英雄耳!然其劍遲矣。秦欲一統，必御刺客之行，所謂人心難測，秦之謀士未不顧此也。縱荊軻以凜然之氣，忠義之名，終不成。觀秦宮殿四壁巍然，盾士御座，荊軻若為插翅之雄鷹，亦難飛矣。
殤哉!荊軻之劍遲矣!刺秦之行遲矣!
「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復返……」
項羽*宴遲
烏江之亭，杜牧者詩曰：「江東子弟多才俊，卷土重來未可知」。吾則曰：鴻門沛公英乃潛，座上項王仁則遲！
是「仁」，一說婦人之仁，一說寬宏之仁。項羽何曾試想，沛公藏野心乃軍霸上？然則新豐之地不大而沛公之心甚危，其擁張良之智，樊噲之勇，意欲爭王自成章譜，縱項王眾兵之堤，必潰於蟻穴矣。
是時設宴於鴻門，項王輕諫而重義，
拒理而施仁。遲於計謀，遲於果決，沽名釣譽，窮寇不追。宴會之上，當殺不殺，坐失良機；宴會之後，宜追不追，縱虎歸山。沛公明大行大禮而快，輕細謹小讓而快，遂暗渡陳倉，以退為進。項羽之「遲」，如棋局之敗招，不慎則全盤毀。倘及時滅劉氏之威，壯己之勢，統攬天下未為不可！何來烏江之刎別，何來垓下之泣歌：
力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？
岳飛*懲奸遲
戰馬奔騰，夷狄交侵。岳家軍發憤河溯，起自相台，渴飲匈奴血，飢餐胡奴肉，歷二百餘戰，金賊聞風而喪膽，目草木而皆兵。縱胡敵猖獗，岳飛乃橫掃以拒侵。其抗金之功績，愛國之大氣，何處不聞乎？然遭奸臣誹謗，負欲加之罪，背無名之詞，金牌屢至，凌外辱而不能御之，實為憾哉！
秦儈之徒，奸臣之首耳。倭寇未至時乃欺壓百姓，濫搗朝綱，時皇室昏庸，未懲此奸人。岳飛之「遲」，何為？其重抵外辱而輕鋤姦邪，未防家賊而驅外盜，是為盜亦有道，秦儈與金人聯袂，禍國甚危矣。岳飛之忠，終致其信朝廷之政；其信，終致其輕奸佞之言；其輕，終致其遲鋤惡之道；其遲，終致其含冤而受屈。是為「遲」也。
憾乎！
靖康恥，猶未雪；
臣子憾，何時滅？
故壘蕭蕭，吾悵然而泣之；流水淙淙，吾泠然而悲之；秋聲切切，吾茫然而嘆之！人無十全無過之人，玉無白碧無暇之玉。英雄者，亦有其殤也！若荊軻之「遲」，項羽之「遲」，岳飛之「遲」。豈不聞諸子百家之言尚有紕漏乎？
吾哀英雄之遲暮，吾猶敬英雄 ！

B. 在搞笑電影《十萬個冷笑話》中，為河神配音的是誰

河神的配音是「郝祥海」

英文名：Slayerboom

性別：男

出生日期： 07.28

出生地： 中國

職業：北斗企鵝配音導演、配音、編劇

導演作品：《龍戰士》、《那年那兔那些事兒》番外篇、第四季

早年經歷：郝祥海初中時就喜歡模仿動畫片里的人物說話，如哆啦A夢、唐老鴨、花仙子等各式各樣的聲音，當時他只是覺得好玩，沒想到這個愛好卻成了自己的職業。在2014年年底辭掉了出版社編輯的工作，開始全職從事配音工作。

(2)寧波大泠電影工作室擴展閱讀：

CV經歷——

2013年，郝祥海參與根據漫畫家寒舞的作品改編，由盧恆宇，李姝潔導演的吐槽短篇《十萬個冷笑話》，他在裡面給砸電腦的傢伙、河神、龜丞相、屎天王、霍元甲、太2真人、寒舞、電視、劍士少年、蛤蟆精配音。

2013年1月11日，郝祥海參與由盧恆宇和李姝潔工作室製作，根據漫畫改編的《屍兄》，他在裡面給開胃奶配音。

2014年，郝祥海參與由盧恆宇、李姝潔聯袂執導，阿傑、山新、皇貞季、寶木中陽、申秋香配音主演的動畫版《十萬個冷笑話》，他在片中擔任河神配音。

2015年12月31日，郝祥海參與由盧恆宇，李姝潔導演的吐槽短篇《十萬個冷笑話》第三季，擔任太2真人、河神、黃飛鴻、王籃的配音。

C. 十萬個冷笑話電影觀後感，600字以上，要原創，不要網上馬上就能看見的那種，好的文章再加100到20

先談一點觀影感受。這是我第一次在放映國產動畫的影院中看到上座率超過90%的情況，這是我第一次看到那麼多平時所謂不會看國產動畫的青年男女饒有興致地看一部國產動畫電影，這是我第一次看到所有觀眾都等著片尾曲結束後才離場，總之這是我第一次清楚地見識到粉絲電影的樣子與效力。以後別再說年輕人不看國產動畫了。

《十萬個冷笑話》的製作成本相比如今國產動畫市場上各種三維CG大片，可謂相當低了，但是它的內容卻有遠超其他動畫之處。

首先是節奏。這部影片的節奏相當快，決不會婆婆媽媽在一個場景，能在2秒鍾說清楚的事情決不會用5秒鍾。語速也比較快，符合年輕人口味。高速推進的劇情意味著極大的信息量，也意味著觀眾自然而然會很高的集中度。有些低幼動畫雖然語速上為了適合小朋友的觀看需求不能過快，但在節奏上推進太慢，情節信息量顯得非常匱乏，難免讓人發困。

其次是智商。影片在情節設計上有超出觀眾預期的創意，即所謂的「真沒想到」，通過一個個的「真沒想到」讓觀眾對影片感到解渴、融入、喜愛甚至欽佩。美國大片在劇情模式相對固定的情況下多是通過「真沒想到」的場景、造型來實現的；日本動畫在形象大抵類似的情況下多是通過「真沒想到」的世界觀來實現的；十冷則是通過「真沒想到」的嘈點來實現的。且不說皮諾曹和白雪公主的結合，就說小金剛的家庭、男主角從黑洞中被救出來的方式，都讓人感到意外。影片智商這個東西真的很重要，導演如果還沒有觀眾的智商高，那還拍什麼片子。

說到十冷，很難不提到二次元群體所熱衷的吐嘈文化。其實什麼是吐嘈呢？

一是言論自由。吐嘈無論從想說什麼就說什麼的狀態，還是想說什麼就說什麼的內容，最終反映的是言論自由這一宗旨。這點和二次元中另一種文化「惡搞」很像。只不過在中國，這個吐嘈還有禁區。西方國家有些動畫片吐嘈的是政治，是政治家、各種社會名流和話語權的掌握者，而我們好像還不能這么做。太乙真人被戲謔成太2真人，充其量也就是拿古人發揮一下。

二是帶引號的「牽強附會」。吐嘈往往把不相乾的兩個事物硬說到一起，還能迸發出邏輯，它能從一個現象生發出一系列讓人意想不到的解釋和點評。《十萬個冷笑話》的「冷」其實就體現在這種隨意性邏輯的迸發狀態上，否則你就沒法理解白雪公主和皮諾曹相愛的合理性、沒辦法解釋哪吒的身形。有時候，這種「牽強附會」是二次元人群對世界的一種理解方式，吐嘈不過是把這種思維邏輯「口吐蓮花」出來而已。

所以看十冷，必須要透過二次元人的視角，看到二次元新人類對世界的解構與重建的方式。為別人打工、加班不加薪、掌管能隨意改寫歷史的時光機器的時光雞、和那個無名的卻能炸掉整個世界的「吐嘈英雄」其實就是這個群體本身。只有這樣，你才明白影片中的「冷笑話」其實不是瞎胡鬧，影片中的各種吐嘈其實不是無意義的。

最後提一點建議，就是在解構世界的時候也要注意版權問題。在看十冷系列片的時候我就提出過質疑，為什麼它可以堂而皇之地用葫蘆娃的素材，還進行了革命性改編，難道不構成對上海美術電影製片廠這部經典作品的侵權嗎？一方面說，它是經典動畫在二次元的解讀，另一方面也可以說，它顛覆了傳統形象，對美影廠的動畫品牌價值形成了沖擊。

我們在十冷中也看到了列車上轉瞬即逝的「千與千尋」。千尋和無臉人，這兩個形象的版權應該在日本吉卜力工作室吧，它允許你在動畫電影里放了嗎？抑或是說，中國的版權法案有明確聲明，這種借用不算侵權呢？

我個人覺得，《十萬個冷笑話》作為二次元人對世界的一種解構與重建，這是值得肯定的；但是當你要用經典的時候，如果它是像白雪公主、哪吒故事那樣無版權的內容，你可以隨意用，一旦涉及如葫蘆娃、千與千尋這樣的版權作品，還是要小心謹慎。畢竟，上面所說的「牽強附會」不是肆意妄為。

D. 如何評價動畫電影《十萬個冷笑話2》

和第一部作品的水平有很大差異