大IP對電影行業弊大於利

1. 電影植入式廣告對該行業發展是利大於弊還是弊大於利

就我個人而言，電影植入式廣告對該電影行業是有利也有弊，利的一面是這些廣告可以通過電影的方式植入進去，如果植入的毫無違和感的還非常的加分，弊的一面是電影中不能過多的植入廣告，更不能把植入廣告當成電影行業發展的因素，電影中植入廣告也理解，一方面通過電影的方式來打一波短暫的廣告，一方面導演還能獲得一筆打廣告的費用，恰當好處就是一件兩全其美的事。

所以，電影植入式廣告植入廣告對電影行業的發展既有利的一面，也有弊的一面，電影植入式廣告就是一把雙刃劍，看兩者如何去權衡了，權衡的好，會出乎意料，權衡的不好，會大打折扣。

2. 引進海外大片對國產片的弊大於利

中國電影市場的不景氣不在於海外大片的進口，而在於我們國內的管理制度和國人的觀影習慣，現在去電影院看電影的人少，拍電影的賺不到錢，誰還拍電影呢？沒有國產片，觀眾自然就只能看進口片了。。。

要是國內影迷看電影少用下載和買盜版碟的話，說不定中國電影市場早就繁榮了。最起碼，也別沒去影院（或者看的不是正版影碟）還罵人家的電影，你也沒消費，憑什麼罵人，人家也不是求你看盜版的。

其實，這幾年國內的「大片」，雖然口碑不佳，但是還是有票房的，而且超過了許多進口大片。引進的大片可以刺激中國的電影觀眾，讓觀眾去看那些藝術水準更高的電影。閉關鎖國永遠是不行的，有競爭才有進步。我們國家的電影就是在不好，也不應該不讓國外的進來，要知道，和臭氣簍子下棋是越下越臭的~

3. ip改編熱是利大於弊還是弊大於利，你如何看待這一現象

好的方面，為原著小說帶來巨大的流量，刺激小說再火一把。而且IP改編會由市場來挑選其中的出色作品，總得來說會促進小說的優勝劣汰，使網文的整體素質提高，當然這需要很長的一段過程。

4. 國外大片的引進對國產影片的發展弊大於利

引進大片我們要用魯迅先生的拿來主義，任何事情，只有光采眾家之長，才能有長足的發展，如果固封自守閉門造車，發展也是緩慢的。拿來主義並非被外來的同化，還要保持自己的根本才不至於迷失方向，如果一味的媚外，忘掉了自己的根，那麼就是不倫不類了。

凡事都有正反的視角來衡量觀看，取長補短是硬道理。

5. 影視行業的大IP到底是個什麼玩意兒

IP就是Intellectual property，即知識財產，是一個指稱「心智創造」（creations of the mind）的法律術語，包括音樂、文學和其他藝術作品，發現與發明，以及一切傾注了作者心智的語詞、短語、符號和設計等被法律賦予獨享權利的「知識財產」。

知識產權（intellectual property rights）包括專利權、商標、著作權、版權，對於版權來講，可以是一首歌，一部網路小說、話劇，或是某個人物形象，甚至只是一個名字、短語，把它們改編成電影的影視版權，就可以稱作IP電影了。

6. 植入式廣告對中國電影行業的發展是利大於弊還是弊大於利

從我的觀點來看，我認為植入式廣告對中國電影行業的發展是弊大於利。電影是社會文化的產物之一，第一次的植入式廣告是在1999年馮小剛導演的《沒完沒了》中出現，從那之後，植入式廣告如同雨後春筍般涌現。

不可否認，廣告的植入對於電影行業來說是有利的，有資金上的援助也能有更多好的作品誕生，但是這種利並不能大於弊。如果因為弊端的影響而埋沒了一部好電影我想這是得不償失的。植入式廣告或許需要改變一下在電影中展現的方式了，在熒屏外展示或許會更好。

7. ip電影對電影創作的影響

IP就是Intellectual property，即知識產權，包括專利權、商標、著作權、版權，對於版權來講，可以是一首歌，一部網路小說、話劇，或是某個人物形象，甚至只是一個名字、短語，把它們改編成電影的影視版權，就可以稱作IP電影了。
對電影的知識產權保護是根據著作權法第二十一條:
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。

8. 商業電影浪潮對我國電影發展利大與弊還是弊大於利

這得看我國是積極應對學習借鑒還是消極接受！

9. 韓國電影對中國電影發展弊大於利還是利大於弊

加入WTO對於中國電影是利大還是弊大，我方的觀點是利大於弊。首先請問對方辯友一個問題：一年中你走進電影院的次數是多少？一年中你又看過多少部電影？根據我們的統計，在上海一年只有67%的觀眾會去電影院一次，去電影院兩次的觀眾只有23%，而近乎100%的被訪者承認自己在一年中是看過影片的。我想這組數據已經足以表明中國電影市場所面臨的兩大問題：一是票房的不容樂觀，二是盜版光碟的泛濫。而這些是什麼引起的呢？市場上看不到能夠吸引觀眾的優秀影片，無法與世界同步接受到最新的影片。一旦中國入世，這些問題的解決就不再遙遙無期。
讓我們來看看中國入世到底能給中國電影帶來的最直接的影響。從1999年11月中美關於中國加入WTO談判所簽署的協議里有關於電影的條款：1。允許外商進入中國的電影放映業，在49%以下的股份內與中方合資經營影院。2。加入WTO以後的前三年在遵守中國現行電影管理條例的前提下，每年允許以分賬方式進口20部外國影片。由此，中國的電影人就愈發感到悲哀，覺得本來已經岌岌可危的中國電影將會被侵蝕得一干二凈。
讓我們來聽這樣一個故事：一次在運輸金槍魚的過程中，不慎將一條鯰魚放入，鯰魚是金槍魚的天敵，但是這次金槍魚的存活率卻比平時任何一次高得多。這就是我們所謂的"鯰魚效應"。金槍魚在生與死的博斗中激發了更強的生命力，由此來看我們的中國電影，如果對於萎靡的中國電影能夠有一種來自外界的強烈刺激，在競爭中激發起潛能，早日讓中國電影經歷風雨，才能更早地讓它健壯起來，正所謂"不經歷風雨，哪能見彩虹"，因此我們說加入WTO對於中國電影會更有利。在我們看來中國電影並不是我們通常所理解的狹義的國產影片，而是中國電影產業系統，國產影片僅僅是其產品，它涵蓋了製片、發行、放映三大環節，是一個寬泛的、綜合的、系統的概念。因此，評價利弊的標准也該從這三方面進行探討。
首先是製作方面。這一直是中國電影的薄弱環節，究其原因，資金的問題、無法與世界先進水平並肩的科技、在計劃經濟體制下嬌慣出來的惰性等都是中國製片業落後的原因。而入世就給了我們這樣一個直接接觸到最先進的電影水平的機會，中國電影人再也無法像鴕鳥一樣把頭埋在沙里而對這種差距視而不見，中國政府的迴避和庇護也就沒有意義了。這就對中國電影提出了一個最直接的挑戰：如何提高中國電影的質量而不是一味地去埋怨觀眾的素質、進口片的壓力。舉例來說，馮小寧於前日在華師大舉行的《紫日》首映式上，當被問及如何看待入世以後中國電影承受的壓力時，只答了一句話："以中國電影人自身的努力作最好的回答。"這是中國電影人的心聲，也是中國電影製片的希望。
再來看發行方面。講到發行，我們勢必要涉及到中國電影體制的問題。電影生存所面對的已經是大眾文化充斥和市場經濟主宰的背景。我國電影體制的不相適應顯而易見，但是十幾年來一直喊的電影體制放開、激活卻沒有帶來任何實質的改變，國產電影依舊沒能真正走向市場，整個行業不僅沒有搞活，反而走向低谷。在這種情況下，如果入世的話，美國影片和其他西方國家的影片至少能夠將其電影完善的、成熟的市場運營體制、經營管理理念帶入中國，省去了我們在封閉的環境下"摸著石頭過河"的艱難，也有利於本土的文化資源、優秀人才和國外的技術、資金、人才的合作，有利於帶動電影產業率先融入到世界電影產業中。如果把中國電影體制喻為一潭靜水的話，那麼"為有源頭活水來"，我們就要"一起加入世貿去"。整個世界范圍內的貿易流通才是在21世紀的今天、改革開放的中國唯一能尋的出路。

10. 辯論 海外大片的引進對國產電影的發展弊大於利材料

國產電影如何才能發展？資金與社會的重視程度是關鍵。海外大片和國內大片同時上映，勢必國內的片子會在競爭中落敗（總體情況），在這種情況下，怎麼能得到社會更多的關注？怎麼再能籌備到更多的資金去發展？因此，弊大於利