一部電影有333層地獄

Ⅰ 《飢餓站台》：「我在333層地獄里找吃的」

《飢餓站台》是西班牙導演加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞拍攝的一部科幻加驚悚的概念型電影。一經上映，便榮獲得第34屆西班牙電影戈雅獎最佳特效獎，第44屆多倫多國際電影節觀眾選擇獎。後來被奈飛買下，推向全球。這部電影的劇情設定、情節構思和諸多隱喻，都頗為出彩。很難想像，收獲如此高贊譽的作品，竟然是這位導演的一部處女作，不得不令人佩服。我們可從以下三個角度來分析下這部電影的過人之處。

概念型電影非常顯著的特色，就是不講究外在現實的合理性，但須注重內在故事的邏輯性。導演所想表達，必須依託於這些概念而生。在這些概念的基礎上，進行拓展和演繹。設定成監獄坑、迷宮或是列車，並不重要，重要的是需要邏輯自洽。比如之前奉俊昊執導的《雪國列車》，加拿大電影《心慌方》，都是類似於與本片的設定。在導演的強力「擺弄」下，給了觀眾耳目一新的感覺。

《飢餓站台》的設定則是在前兩部電影的基礎上，做了進一步的調整和創新。電影中故事發生在一個未知的時代，男主為了戒煙，自願進入監獄坑。監獄坑整體結構是一個垂直的樓層或者地下室，多達333層，每層兩人，共666人，暗合西方地獄之數。每一層只有兩張床、一個洗漱台、一個馬桶，別無他物。樓層之間也沒有樓梯，互不相通，只有中間一個大坑。

大坑中有一個升降桌。從0層開始桌子上就擺滿了食物，然後逐層降落，以供每層享用。顯而易見，最上層吃的食物最為豐盛，然後越往下越是殘羹冷炙，到最後連骨頭都不剩一根。下層的人為了生存不得不自相殘殺，互食血肉。不過既幸運也不幸的是，每層的人每月都會換到新的樓層，而且基本上是上下層輪流，顯示出一種荒誕中的平等。

從這種設定中，導演似乎在告訴我們：欲上天堂，先下地獄。這種極大的反差，和暫時的安逸或苦難，都極大地把人性的黑暗面硬生生地挖掘了出來，簡單粗暴地展現給觀眾。同時也讓故事充滿了不確定性，使得電影更有看頭。精巧的概念設計，往往是電影取勝的一個關鍵。這位初出茅廬的導演，充分利用了這把利器，直戳觀眾的內心。

故事是隨著男主所在的樓層展開，而每一層的經歷都對男主的思想產生了一些孝山影響，可以說是層層遞進的關系，促成男主最後向下探索的舉動。

劇情的發展也是隨著樓層起伏在演變。每處一層，男主的心境都發生了變化。男主也從最開始天真地以為大家會平等分配食物，到看見人性的黑暗，到激起幻想，又到幻想破滅，最後用暴力來解決最初的問題，深刻反映出了男主對人性透徹的認識和絕望。

劇情層層推進，不落俗套，很好地推動男主情緒和性格的演變。導演也讓我們看到了男主每處一層時不僅是與周圍人斗爭，也在與自己斗爭。人性的斗爭，總是充滿著悲涼的魅力，這也是電影的迷人之處。

概念性電影一個明顯特徵就是，每種設定，都有一定意義存在。

監獄坑，像是一個豢養的社會，只有消費，沒有生產。高高在上的管理者，是規則的制定者，他們有著生殺予奪的權力，隨意操控者一切，像是上帝一般的存在。因為監獄坑中的人，卻無法撼動他們的規則。

餐桌上的食物，隱喻有限的社會資源。而這些資源，卻完全不夠所有人分配。上層人想吃什麼就吃什麼，而下層人只能吃殘羹剩飯，甚至連殘渣都沒得吃，只得互相殘殺。於是總有人貧困，總有人富有。地位上的區別，決定了待遇上的區別。

電影中男主和黑人拚死守護的布丁，普遍都被認為已經端上了0層，卻被0層誤以為是有頭發，所以才沒人吃，也隱喻著0層和0層以下完全是在兩個認知不同的世界，頂層看不到下層，下層看不到頂層。下層人想要傳達的信息，或許只是一廂情願的自我感動。荒誕中透露出深深的悲哀。

最後出現的小女孩，普遍被認為是男主的幻覺。在幻覺中，他和小女孩下到了最底層，老頭說：「你的路途結束了，蝸牛。」男主說：「我要跟女孩一起上去，我是個送信人。」但老頭說：「不需要送信人。」於是有人會想，為什麼不需要？其實答案已經很明顯，因為男主已者櫻經死了。此時是男主的潛意識在告訴他：你的生命已經走到盡巧嫌中頭了，不走也得走。

這些隱喻給予了這部影片非常豐富的討論價值，能激起人們對影片中所呈現的現實生活更深次的思考，這恰恰是優秀電影應有的共性。

細心雕琢的設定、層層推進的劇情和內涵豐富的隱喻，使得這部電影像黑馬一般出現在人們面前，難怪能獲得諸多贊譽。而導演在這部電影中所傳達的理念也是緊扣人性。從電影中，我們能深刻見識到人性面臨絕境的黑暗，但同時也能發現真正促進改變的，正是那些知曉或經歷過黑暗的人。

正是對這種黑暗的感同身受，才會不遺餘力地去將其糾正。也正是人心的正直、善良，不允許他們放任這種黑暗蔓延，放任這種悲劇重演。但是底層的人在這種結構中卻無法做出改變的，唯有身處上層，擁有了分配資源的權力，才能用暴力去維持道德。

不僅如此，我們從中可以看出更多東西。比如說監獄坑，導演是想批判這種社會結構嗎？比如說男主的努力最後被0層的人誤解，是想告訴我們，所有努力都是徒勞無功嗎？還比如，最後出現的女孩，是在暗示改變只能寄希望於下一代嗎？這種種思考，都自有其道理，但是導演更多的是把這些展示給我們，讓我們自己去思考答案。

就如導演所說：

Ⅱ 《大贏家》和《飢餓站台》哪個更值得看

你的層次在哪裡？你的稱呼又是什麼？

1

如果我從出生就一直身處在前50層從未下降到50層以下，只是偶爾吃的沒有那麼好，但不會體會到「餓」

當我聽說，我想到，我看到了底層人的生活，我會心存善念，我會為底層的人著想，少吃一點，甚至少吃幾天。

也有可能，我會仗著自己的優異欺凌下層的人，反正下層人爬上來的概率並不大。

這樣的我被稱為「高端人士」 或者「二代」

2

如果我曾經生活在50層以上，但也去過100層以下

當我真的體會了底層人的生活，我會以自己吃飽為先，並且因為挨過餓，我會變得貪婪，使勁吃，偶爾會發發善心少吃點。

甚至有可能，大部分時間處於下層的我，只要到了上層，不會為下層人著想的幾率更大。

這樣的我被稱為 「成功人士」

3

如果我大部分時候處於150層甚至更以下

我也許不會有太多的道德觀念，活著不被餓死這件事就是我最大的正義。

這樣的我不配有名稱，只有一個形容詞 「底層人」

4

有一類人屬於極少數的那一類

他們體會過極端的飢餓，享受過奢靡的上層，最後他們想方設法爬上去，同時也全力以赴發動50層以上以下，發動所有層次的人，盡量讓前50層能吃好，前150層能吃飽，150層以下的人能吃上飯。

這樣的人我們稱為「革命黨」

他們當中完成這個使命的人我們稱之為「偉大領袖」

現實往往是殘酷的，對於有些人來說，活著就是最大的正義，你還怎麼奢望禮義廉恥，道德規范呢？

在結尾說個有意思的，這部電影的配樂應該有好幾軌就是用餐具碰撞的聲音錄入的。

Ⅲ 飢餓站台講了什麼故事 飢餓站台黑人信徒是怎麼死的

最近，西班牙電影《飢餓站台》熱度很高，影片的故事十分燒腦，很多劇情都耐人尋味。《飢餓站台》這部電影的導演是個鬼才，劇情安排的很合理，而且人物設定也是分層次的，每個層次的人都代表不同的社會地位。不過很多人看完電影以後，都沒有看懂《飢餓站台》到底講了一個什麼樣的故事，黑人信徒又是怎麼死的？一起隨我了解一下！

《飢餓站台》講述了一個333層監獄的故事，每層都有兩個人。進監獄的人有的是自願來的，有的是犯罪後被抓進來的，他們會在每層監獄生活一個月，然後就會被隨機換到其他監獄樓層。在監獄里還有一個自上而下運送食物的站台，食物非常美味誘人，但並不是所有人都能享用到美食的。

一般樓層比較靠下的，分到的食物就越少，而且食物也就變得不好了，平時只有一到三層的人才能享用美味的食物。進監獄的人都在祈禱自己被分配到上層，這樣就不用擔心吃不到飯了，而且也不用害怕食物中有太多的口水或者尿液。

男主一直想改變監獄的現狀，他想大家平均分配食物，甚至還幻想著打破隨時死人的地獄體制，然而最後還是以失敗告終了。男主算是一個堂吉訶德式的人物，他為人正直，也是敢於打破常規的騎士，想成為拯救世人的救世主，但往往很多事情都是有心無力，而男主的結局註定是悲劇。

在《飢餓站台》中黑人信徒也是一大看點，不過他的結局也不好，在打鬥的過程中不幸中了一刀，電影鏡頭中還對黑人信徒的傷口進行了特寫，看起來傷口很深。黑人信徒受傷以後，一直用手捂著傷口，最後失血過多死亡了。

Ⅳ 飢餓站台女人去哪了

飢餓站台女人去了333層地獄坑。

女人是管理局遺留的線索。 居住在上層的人們具有食物選擇的權利，而越往下層存活的幾率越小。抗爭與對立沖突不斷，恐懼與絕望蔓延滋生，生存的慾望是人性的底線不斷被突破，最終沖破人與獸的界限。

女人走進地獄坑。333層的獄坑如果每個人只攝取自己的用量那麼石板上的食物一定能到達最底層，可上層人又怎麼願意到底層呢？所以永遠不會有人懂得這個道理，垂直的監獄系統彷彿無邊地獄，不斷循環輪回，永遠有新的人進來永遠有人死於飢餓。

333層，一層兩人，監獄總共666人。「666」在《聖經》里是魔鬼的象徵。沒有人願意往下墜落，但實際上「墜落」才意味著解脫，是罪惡的救贖。

基本信息

《飢餓站台》是由加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞執導，伊萬·馬薩戈、佐里昂·伊圭里奧爾主演的驚悚。片，於2019年11月8日在西班牙上映。

Ⅳ 如果你進入電影《飢餓站台》的站台，你會選擇如何生活呢

飢餓戰台是一部西班牙電影，獲得多倫多電影節午夜瘋狂大獎，作為一部「反烏托邦式」黑暗虛構電影，本劇有政治文化背景，強大的立意以及的宏大格局。影片一開始說有三種人上層人，下層人，掉落的人，如果是你會掉落嗎？

男主格倫為了證書自願來到了一座「圓形」的科幻監獄坑工作，這里關押著無數殺人的囚犯。

每天都有專人監督烹制奢華 美食 通過垂直堆疊的監獄升降機由塔頂逐層向下每層停幾分鍾提供給飢腸轆轆的囚犯。身在頂層的便可以享受盛宴，在底層的連殘渣都沒有，變得越來越激進，為了不餓肚子這里每天都上演著人殺人，人吃人的殘酷。

男主是一個小白羊，他與這里格格不入，他喜歡唐吉訶德這本書。從最開始的抗拒到幫助瘋女人，吃了自己獄友，吃了送自己進來監獄的工作人員，和黑人小伙一起為了出去想要打破失衡用一盤「義大利布丁」反抗監獄管理局等一系列事件，最後死在了這里。

影片的噩夢監獄不止330層，每層兩人，50層以下就沒有吃的，最下面就是死人坑，這里囚禁殺人犯都瘋狂暴力。監獄管理局設計這個監獄的垂直自我管理中心，是為了導致自發性團結？但每天都是血腥的死人場面與初衷相違背。頂層什麼都有，底層卻是你死我活，一念天堂一念地獄。怎麼樣才能出去呢，是殺完吃完所有人，還是克制慾望自發團結。影片最後男主送小女孩上去是真實還是幻想，男主是死了還是有別的意思。

此片有很多隱藏和寓意，它是在揭示 社會 的黑暗，還是諷刺 社會 的現實，貧富差距，階級等級的矛盾，弱肉強食，上層 社會 決定下層 社會 ，想要喚醒人們心中的善。是一部單純的電影還是另有深意。一千個人眼中有一千個哈姆雷特。你又是什麼看法？如果世界全是黑暗，你的心中還有光明嗎？願大家都有善心。

或許我會像唐吉坷德那樣，整日沉迷於幻想，因為熟讀騎士小說，勵志要鋤強扶弱，為人民打抱不平。反「烏托邦」的男主帶唐吉坷德一書進去監獄谷，還自願進入，就大概能猜想到他的結局。首先他進去的目的，同其他人不一樣，多少帶有點唐吉坷德式的色彩，在帶刀老頭和一連串地監獄谷事件的刺激下，最終決定反抗整個監獄谷機制，嘗試為每一層的人均分到食物做抗爭。他鋤強扶弱的行動包括看不慣帶刀老頭侮辱下層人的行為，幫助瘋女——至少很強烈地彰顯了想要救助她的決心.....同黑人小哥一起策反。除了無畏的精神和英雄的行為，以及對正義的堅信，連唐吉坷德的道德水準，男主都高度一致，唐吉坷德小說里，妓女錯找到了他房裡，他堅守道德給出拒絕，電影里的男主，眼見過瘋女差點被人施暴成功，也聽聞過異性獄友ml，他跟瘋女自始至終什麼也沒發生，對於性的沖動，靠手和做夢解決。唐吉坷德用幻想臆想自己的現實世界，以為憑著自以為是的行動就能改變世界，使人不再奴役人，壓迫人，最終導致更大的慘案，男主呢，其實也是這么一個人物符號，試圖用一些揣測的方法，去改變所處的現狀，然而殘酷的結果是，他推測的監獄谷壓根不是200層，而是333層，也就是說，用他想當然的辦法去實現「每層都能實現均分食物」的美好願景，壓根無法成功。至於帶刀老頭和女面試官死後均存在他的腦海里，還能對話，我理解為，這是男主同唐吉坷德人物的重疊象徵。

雖然該片尚未在國內院線上映，但是作為一部能在網路上看到的電影而言，已經是不錯了，在這個特殊的時期，看一部這樣的電影，無疑是一件好事。

從劇情方面，其實它的構架是很簡單的，從上一層、下一層這樣的視覺切換，再現了每一層中不同人的內心世界和他所處的環境，無疑是一種劇 情感 的沖擊。

在一個名字叫監獄坑的地方有三種人，上層人、下層人和正在掉落的人。從0層開始，食物是按量分配好的，假如都按規定取用，能走到最底層313層，監獄制度會消失，關押的人會解放。

然而，正是人類的貪婪自私，導致人殺人人吃人的事件隨時發生。上層人無法逾越，只能隨著每一次的隨機分配到達某一層。這部電影有很多的寓意，關於 社會 制度、宗教信仰，就看怎麼去解讀吧。

一次驚魂未定的震驚體驗，一場無望的人性試煉之旅。影片雖不如《雪國列車》那樣深邃繁復，但卻用極簡的空間與視聽語言為我們呈現了一段極為揪心的故事，殘酷而惡心，一如潛藏著口水、糞便、血污與塵垢的杯盤狼藉，以及永無止境的暴力屠戮。

灰色的四壁與冰冷單調的空間，大量的近景與特寫鏡頭與快速的剪輯節奏強逼觀者直視主人公的險境，提升了代入感，而適當插入的對監獄井道的遠景仰俯拍鏡頭則進一步強化了絕望感，畫外聲效也引人身臨其境。

這或許是近幾年最好的處女作之一。冰山原則的拍法，一點點去揭示、代入。雖然具體情節有漏洞，但概念真的贏得徹底，是那種能讓人銘記的強硬度。

論證團結、改革之不可行，以及結局的前置：有頭發絲的奶凍和男主幻想中吃掉奶凍的小女孩，達成最後一層反諷，每個點踩得都比較粗暴，但又和影片氣質異常貼合自洽。

才華橫溢的處女座，觀賞性極強，一個深不見底的監獄坑從概念到內容到細節，從戲謔的調侃到極端的殘酷，以及大量的象徵符號——蝸牛、唐吉坷德、蛋糕，都箭無虛發的隱射出人類種種深不可測的黑暗本質，通俗又鋒利。節奏和對白見分寸之功，故事如同那下降的扶梯，一路墜落到黑暗的深淵，只剩下一絲觸不可及的亮光。

值得我們警惕的是，拉美貧困的五十年，正是亞洲高速發展的五十年。而當年拉美富裕的時候，正是亞洲逐漸衰落的時候。

時間拉長來看，沒有絕對的富有也沒有絕對的貧窮，對於任何一個國家，危機和機會都是長期存在的，如果不珍惜資源的話，那《飢餓站台》又將會是另一種解讀了。

《飢餓站台》沒有停留，在人與人之間，故事給我們呈現的不是一個完美的烏托邦，想想，其實更是現實中的我們，要說這現實中是否有這樣的所在，答案一定是肯定的。

最後要說的是，我們在這次特殊的日子裡，看到這部電影，其實我們應該感到一種生存的慶幸，且行且珍惜的同時，更是保留僅存的善意，不是嗎?

Ⅵ 《飢餓站台》與囚徒困境（附結局解析和答疑）

天堂與地獄的差異，通過長勺寓言得以生動展現。一位虔誠善良的基督徙在天堂與地獄之間游歷，發現地獄中的飢餓與痛苦，而天堂中的和諧與共享。天堂的長勺象徵著互助與合作，地獄中的長勺則反映著自私與競爭。

《飢餓站台》則講述了一個未來社會的殘酷實驗，333層的監獄，層層遞減的資源與權力，形成了一個深不可測的博弈。囚犯們面臨著合作與自私的選擇，而一個月的洗牌機制增加了不確定性，削弱了合作的意願。電影中展示的不僅是食物的分配，更是人性的考驗，合作與背叛之間的拉鋸。

電影中的深坑監獄，如同囚徒困境的現實版，囚犯們在有限的食物資源面前，面臨著合作與自私的抉擇。從理想的角度看，合作顯然是最優選項，但現實往往比理論復雜。囚犯們的不理性，洗牌的隨機性，以及生存壓力，都對合作構成了挑戰。

以牙還牙的策略，雖能有效懲罰背叛者，但在深坑監獄的結構下，實施起來困難重重。而更激進的懲罰手段，如清除不合作者，同樣面臨體能、數量和武器的挑戰。最終，合作的意願在層層壓力之下逐漸削弱，形成了惡性循環。

電影的結局則以女管理員的謊言與真相的揭示，引發了對整個監獄結構的思考。現實與預想之間的差距，揭示了人性中的復雜與多面。《飢餓站台》通過電影的形式，提出了一系列關於合作、背叛、人性與道德的深思問題。

在電影中，管理員強調的「自發性的團結」，在懲罰機制不一定生效的情況下，成為了囚犯們自願合作的基礎。這種由內而外的自我改造，是電影中最為動人的部分。觀眾被引導去思考，在特定情境下，自己會如何選擇，這是電影的價值所在。

電影《飢餓站台》通過構建一個極端的環境，引發了對社會結構、人性與道德的深入探討。它不僅是一部娛樂作品，更是對人類行為與決策的深刻反思。觀看電影後，觀眾被鼓勵去思考、分析並作出決定，這是導演所追求的目標。