在一个世界里 你以为其他人死了 你见到的是鬼 可是结尾的时候发现 其实是你死了，其他人是正常活着的
2. 求电影《惊心动魄》讲得什么呀谢谢
影片讲述一个有着完美家庭、身份高贵、深得丈夫宠爱的美丽少妇雯雯某天打开电视，忽然画面出现一位神秘男士的预言：她将在某个时刻忽然失去她现在所有的一切，家庭、财产、社会地位，更加离奇的是她将失去她的名字，一切社会关系将突然完全丧失。如晴天霹雳般的雯雯向丈夫求救，丈夫自然认为她是在家闲得慌，然而一次她陪丈夫参加晚会时喝醉，等她醒过来时身边所有人全部不认识她了，丈夫以为她是自己同事戴安娜，而戴安娜则被认为是雯雯。家里佣人也认为她是戴安娜，她记得自己以前去看过医生，去找医生求证，但医生也认为她就是戴安娜，她去问以前做义工的福利院的老人们，但是还是所有人都认为她就是戴安娜。在绝望之际，她遇上以前女友，对方愿意证明她就是雯雯，但是好友从餐厅出去吸烟的举动让已成惊弓之鸟的雯雯疑心顿起而逃离,而好友随即在车祸中死亡进一步加剧了雯雯的惊恐。最后一次遇上丈夫后，雯雯哭诉自己有了他的骨肉，丈夫终于于心不忍，从导师安排的试验中退出——原来整个过程都是老板兼导师卢博士的一次试验，结果证明，在社会里如果大部分人认为你是什么，那么你就是什么；如果大部分人认为你不是什么，那你就不是什么——包括你是不是你自己这一点。
“异化”，这个马克思主义里最被西方思想界接受的名词，在这部影片里再次被生动地演绎。与卡夫卡《变形记》等文艺作品不同的是，别的作品是用寓言等过于追求艺术性的抽象方式来揭露资本主义对人的异化，结果就是回避了异化的根源在于作为社会组织的人而不是别的神秘力量这非常关键的一点。相比之下，《惊心动魄》尽管没有直接点明资本主义社会的病态人际关系是导致人被异化的根源，但是整个影片背后没有任何神秘因素，一切都是背后有人安排，巧妙到天衣无缝的安排，人在资本主义世界纯粹是别人的试验品——这才离“异化”根子不远。
表面上看,雯雯幸运地获得了幸福女人所应该有的一切——美貌，成功的丈夫，爱情，悠闲的生活，财产，尤其普通人们难以奢望的名誉，是主流社会里的人,不是象《项链》里那种需要虚荣来装点自己微寒地位的女人，她不需要。很难相信一夜之间，她忽然无缘无故丧失得干干净净，她并没有象玛帝尔德那样因为贪慕虚荣而招惹无妄之灾。但是，一夜之间，她彻底地一无所有，她之前的名誉并不象可口可乐的商标一样帮助她能克服困难，连为她证明她的名字叫雯雯这最起码的一点也没有任何作用，她是个善良的女子，做过不少善事，尽管她的交际圈子由于贵妇式生活显得狭窄。但是，一夜之间，所有她认识的、帮助过的人，全部不认识她。她不是丢失了财产，不是丢失了爱情，不是丢失了名誉，所有财产、爱情、名誉仍然被社会每个人认为在一个叫雯雯的女子那里，只是，那个女子已经不是她——她仅仅丧失了一个叫“雯雯”的姓名符号而已。
但是，就是丢失了一个姓名符号，她已经不再是她，“雯雯”这个名字所伴随的一切，也与她无缘。
社会并不认识哪一个人，而仅仅认识一个符号，不管符号代表的实际是哪个人，甚至是不是人，因为人不过是试验品，和化学药品没有任何区别——这就是资本主义。
曾几何时，“民主、自由”这些美丽的商标，加上绚丽的夜灯光，让我们对资本主义向往不已。例如有一位当年被大陆打击出去的网友，向我们展示在美国“无悔”的生活，可是我们看到了什么呢？也就是有钱了买了套漂亮的房子，有了车，有了宠物，可是我就奇怪，当年在大陆对当局慷慨激昂的激情呢？怎么到了美国就不见去裹白布、绝食了呢？原来知识分子的良知已经消逝得无影无踪了？难怪王朔到了美国说，在美国违反法律后果很严重，那里就是一个把刁民变成良民的好地方。
我每次读到那种炫耀在国外“民主自由”生活的文字时，总忍不住发出疑问：其实你们在美国的这种态度到了任何国家都是行得通的，如果你只是想过日子，任何政府也没闲心来迫害你，早知道迟早做顺民，又何必当初呢？你们的“民主自由”除了因为那里人口稀少有套大房子、有个院子外还有什么？
富裕！这确实是资本主义给世人炫耀的一面，也是民主人士最大的资本或者诱饵。但是，即使资本主义世界里大红大紫的明星，也不时发出“没有人知道明天会怎样”的感慨，你就会明白，为什么相当部分人有所谓“购物癖”——明明自己不需要，明明没有任何用处，明明狭窄的房子里已经根本堆不下，明明卡早就刷爆，明明因此可能要让自己每天多劳动几个小时，甚至根本不知道什么原因，但是还是习惯性地再掏腰包——其实，这仅仅是一种每天绷紧神经象驴一样转后的发泄而已——而这正是资本家所喜欢的，没有别人丧失理性的机械性购物，利润从何而来？——一切都如《惊心动魄》里所揭示的，是背后有人在安排，你认为是自由的购物仅仅是别人安排好的一道你去完成的工序而已，你仍然是动物——当你成为动物去购物时，当购物成为生产线上的工序时，规模自然就大了，背后就是产品寿命的缩短、粗制滥造成为主流和对自然资源的挥霍。
3. 关于钟丽缇电影《惊心动魄》的结局！在他老公告诉她一切之后！
这个电影我也看过，我觉得这种研究是残忍的，在一个人是正常的状态下，全部的人都说谎，就像全部的人都是在演戏，只有你不知情，别人说的话影响了自己所感觉到的真实，影响了自己的感观判断，以为自己精神出问题了，结果把自己逼疯。总的来说应该相信自己，不要去被别人所影响，哪怕是N多人。
4. 关于香港电影《惊心动魄》结尾的疑问
呵呵,我觉得电影结局的意思就是说文文的噩梦永不会结束,即卢博士的实验永不停止,即便方中信告诉她了事实的真相.文文还要在这种令她觉得无比恐怖和孤立无援的生活中继续下去,而她就象小白鼠,还要继续被当作试验品残忍的折磨下去...
5. 方中信演的惊心动魄电影的结果
最后还是和原来一样，他们没有真的跳楼，而是雯雯做的梦，一切都是她乱想的。
6. 香港电影《惊心动魄》剧情详说
就是钟 一天起来发现自己与丈夫助手的位置互换，于是她疯狂的想揭开谜底 但别人都以为她有问题。原来真相是她从小就成为了实验的目标，她的丈夫 她所有的朋友基本上都是那个实验室的人，为了实验一个人认为错的情况下 是否因为周围的干涉下而否认自己。 还好她丈夫是真的爱她~~~~~手好痛
7. 谁看过电影《惊心动魄》故事到底说了什么结局怎样
一个研究所花巨资搞一个研究，看人在巨大外界变化下的承受能力，于是将主角（钟）从小就控制起来，她的事业、丈夫、朋友全是研究的一部分，全是研究所做的安排，在主角生活最美满的时候一下子全部夺去，所有的人（主角认识的人，即研究所的研究员）都装做不认识她，在这时研究人的承受能力，神秘的卢教授是这个研究的主管，方中信是研究员。
最后主角知道了真相，方中信内疚而死。
8. 推荐几部惊心动魄的电影,不要有人死的,结局是好的,.30分.
石破天惊!!!
不信看影评
这是一部十足十精品，我无意对比迈克尔贝和卡梅伦、德帮特几人的高下，但在我心中，《石》片对娱乐性和思想性的把握要超过另几部片子。
整体：
本片全长135分钟，没有那一秒钟是让你上洗手间、喝水、吃东西的时间。从电影开始，观众就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。
全片讲述的是一个（群）真正的军人悍卫尊严和正义的故事（内容俺就不重复了）。整部片子风格阳刚，气氛深沉，全片没有女主角，彻头彻尾的男人戏。差不多10——15分钟就有一场高潮动作戏，而且动作戏规模大但不失控，时间长而不拖杳，表现风格多样且技术性准确。中间穿插的幽默对白生活气息真实，但不会冲淡片子的紧张基调。
电影用娱乐片形式指明了沉重的命题——国家应该厚待为它作出了牺牲的个体。汉默将军为了手下被漠视而犯险，而被用来对付他的梅森居然也是一个为了国家利益作出了巨大牺牲的间谍。所有的主、配角都在为了自己的职责尽忠，即便是作为阴暗面出现的联邦调查局局长，沃麦克，也是为了保住国家机密而将梅森投入监狱。
所有的人物到最后都没有背叛自己的国家和职责，汉默在最后一刻调转了火箭；梅森在为国家蒙冤几十后，也只是选择平静的归去；汉德森少校在明知会被射杀的情况下，没有放下武器，仍在尽最大努力说服对手信守《海军誓词》。
除开汉默的两个新手下纯粹要制造事端外，这部片子最明显的特点可以说是没有一个反面角色。
拍摄：
因为整部片子是个“不完整团圆”结局，所以导演在整部片子的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加浓、加厚了色彩度，很好的衬托了片子的沉重基调。
开头，汉默将军到墓地一段戏，密布的大雨和深蓝的色调，再配上汉默深沉浑厚的独白，开宗明义点明了片子主题。电影是动作片，整部片子镜头切换超快，但开场3分50秒的戏却全是慢动作镜头。慢镜头最能突出主人公的伟岸和主题的凝重，而这场戏又在墓地，汉默将军准备为了死去的被政府忘记的旧部向政府讨回公道而实行兵谏，来墓地向已故妻子告别时却正好看见士兵葬礼，亡故者却能享受盖国旗的待遇。透过滂沱的大雨，更加衬托出汉默将军心中无比的愤怒。
对比开头，中段史丹利和梅森的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过10秒以上的镜头，所有镜头差不多都在5——8秒之间。而且镜头设置多样，除了没有俯拍，跟随、平行、正视甚至在史丹利和梅森驾驶的车头前方绑上摄像头，整段戏让观众目不暇给，高度兴奋。和现今好莱坞的追车戏会用电脑技术修饰不同，迈克尔贝的车戏风格是实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实。
2003年的《BAD BOY2》他也保留了这种追车戏风格，所以我个人认为此片的车戏要超越《黑客2》的车戏。《黑2》只是开创了反向飙车，但电脑痕迹太重，不刺激。
技术：
这里的技术指本片在技术环节上的真实。据《看电影》资料，剧组邀请了几名真实的特种部队士兵参与拍摄，片中溜绳突袭军火库和直升机机降的动作即由这几名士兵完成。
电影在具体技术细节上也颇见用心，开头，汉默将军手下突袭军火库，着装是用于突袭作战的全黑色作战服，而占据了监狱后，进入阵地作战状态，则全部换装成了标准的蓝灰色海洋迷彩服。在该部片子出现前几年，一直看到的美军形象都是史泰龙、阿诺那种风格的“硬汉”，衣裳不整、袒胸露臂、混身烟火和血污痕迹。这部片子完整的展示了美军两支特种作战部队标准的配置，从战斗开始到结束，着装整齐、号令严明、行动统一、令行禁止，使观众耳目一新。
汉默手下使用的突击步枪，是美军制式准备M—16的改进行，编号好象是M733，专用于特种作战部队。对比M—16标准型，其枪管缩短了1分米，枪托更换为伸缩式枪托，以满足突击作战战术需要。在开头，因为是夜里突击作战，所以士兵的枪管上都挂上了战术手电筒。而进入监狱阵地战状态时，都拆除了这一附加设备；再到后期进入阴暗地道查找梅森二人时，又装上了，道具完全按照战术要求而设置，相当用心。所有士兵持枪姿势都是枪管向下，以避免走火伤人及进水，完全是标准姿势。
对比我国拍摄的军事题材戏，“一点技术性都没有”。《突出重围》空军演习时，天上飞的是挂俄罗斯空军标志的SU—27，《武装特警》中国武警手里拿的居然是标准型M—16。当然，要解释为国家进口先进武器也无不可，但起码应该是汉默手下那种M733突击型，而不是标准型。而且，野战部队持枪居然是像仪仗队一样，随时雄纠纠将其怀抱于前胸，枪管向上、枪托向下，也不怕伤了同伴或进水。
音乐：
担任本片配乐的是好莱坞的德国音乐家汉斯.季默，好莱坞最具实力的三个音乐家之一，也是我最喜欢的好莱坞音乐家。他的配乐作品以阳刚、深沉为主，多数是突出硬朗、坚韧的深刻题材。他为本片配的背景音乐和为《角斗士》配的音乐，是最精彩的两部作品，完全可以作独立的音乐作品，抛开背景来欣赏。
在本片中，汉斯用管弦乐和电声音乐交替出现，极好的衬托了电影主题。
比如开头，为突出墓地和庄严和汉默的沉重心情，汉斯用的就是曲调相当沉重的弦乐演奏，而且节奏舒缓，定义了电影不乐观的基调。
接下来，镜头切换，突击行动开始。加了强调急促感，汉斯将弦乐演奏节奏加快，并且加入了音阶变化大的吉它揉弦技巧，加剧了紧张感。
精品例子不胜枚举，本片配乐被广为借用，尤其是第二段《在隧道中》。从1996年到2002年世界杯前这7年中，每当国家男足陷入水深火热的地步，中央台5套足球节目就必然是用这段音乐配上男足队员“任人屠宰”的画面。（25年来的国家男足和15年来的中国电影一样，就没有几天水不深火不热的日子，2002年只不过是撞了大运）
尤为值得一提的是，这一段来自于好莱坞的音乐竟然被中央电视台2001年的庆祝建党80周年主旋律大戏《忠诚》所用，戏里高长河同志抗洪时配的就是这一段音乐。今年，由同一个制片人胡枚女士制作的《汉武大帝》，大军出征又配了这段音乐。
演员：
本片演员个个出色。
当时的新科影帝凯奇出演化学武器专家古斯比，在本片前，凯奇的戏路一向是另类、狂野、边缘，就连得影帝也是扮演了一个酒鬼的角色。但古斯比这个书呆子他却把握十分到位，因为兴奋（或紧张）而随时左顾右盼的眼睛；在机舱中紧张而不停摆动的腿；和梅森独处强挤出的笑话，都充分体现了他的演技。
肖恩康纳利，说实话老人家年青时的形象并不招人喜欢，太愣。但年老后，特别是1991年《罗宾汉》结局时客串一分钟的“狮心王查理”；1995年《剑侠风流》中出演亚瑟王后，逐渐显现了王者气质。本片中的形象是其老年最完美形象，银白的须发、满脸绉纹、浑厚的嗓音，一个大气雍容、沉稳睿智的老间谍出现在银幕上。亮相第一个镜头，牢房里放着《莎士比亚》、《孙子兵法》，业务学习和个人修养两不误。片中有一个镜头，梅森一拳将古斯比打倒后，习惯性的扶了扶衣领口（他这时穿着一件作战服！），估计他还以为自己是为女王服务的，永远西装革履“环球进出口公司”的职员占姆士邦德。
爱德哈里斯演出的汉默将军形象是我最喜爱的角色，开头3分钟的独角戏实在是帅呆了，几乎覆盖了整个前胸的勋章说明了他的功绩；对故去妻子的独白又显得情深意切，再没有比他更完美的军人形象了；特别是他把来袭击自己部队都视为自己的同袍。片中的两段独白，体现了他深厚的台词功底和演技。梅森的台词“他是军人，不是杀人犯”；总统的台词“我们忽略了汉默这样伟大的军人”，为这个角色定了性——他是爱国者。
大卫莫斯出演的麦特森少校，出场不多，过目不忘。我一个朋友曾指着《绿色奇迹》海报上的他说（他不知道名字）“这个演员是那种只要站在身后，就能让你放心的角色”。
约翰斯宾塞扮演的联邦查局长占姆斯沃麦克同样相当出彩。从开头始，你就觉得他会是一个为了完成任务而阴暗到底、不惜一切的政客，但当片中，首支突击队被埋伏后，是他制止了手下派出第二支突击队去送死。观众就可以体会得到，他，也是为了自己的国家利益和职责。片中梅森如此恨他有点牵强，他俩年纪相近，30年前，他也只不过是普通一兵，最多是参于行动的特工之一，不可能在30年前他就少年得志当了局长，有权力未经审判关押梅森30年。
导演：
驾驭这一切人力、物力资源的是当时不过30出头的迈克尔贝。这仅仅是他的第二部电影长片，第一部A级大制作（1995年的《BAD BOY1》应该不算A级）。但其功力足以令我国许多导演汗颜。
前几周中央6放了陈国星导演的，讲述我国核工业的《横空出世》。陈国星是在“主旋律娱乐化”道路上探索较深的导演了，但片子还是没能拍摄出令人激动的情节和人物。片中引用了当年国家领导人的一句话“脱下裤子当了，也要把原子弹搞出来”。而国内的导演，就算真脱下裤子当了，也决不可能拍出《石破天惊》这样的电影！
9. 电影惊心动魄没看懂的地方
这部电影属于垃圾中的极品!~1.不符合人物特点2.估计连导演自己都不明白最后结尾怎么结束.唯一可以称道的是这部片子的拍摄方式叙事结构!~其他的纯熟边看边赌气!~别想了老兄!~
10. 求方中信版电影《惊心动魄》观后感 800字左右
商业片，但是题材挺新颖的，我看了也满激动的。来豆瓣吼一吼。
刚开始的情节是很正常的悬疑篇开头，几个突然切换的场景——嗯第一次是雯雯醉酒在沙发上睡过去又醒过来，第二次是她和她老公出车祸了但一眨眼在床上醒过来了——这几个恍惚的场景让我差点以为她是被催眠了啊！！！也不像是盗梦空间那样是在做梦！
接下来，被无数人写烂了的情景再次出现了：今天我醒来，但是我却已经不是我自己了。嗯不要想了这不是穿越，是我一觉醒来我的身份被人偷走了。
她身边的所有人都说：你是Fiona，不是雯雯！所谓谎言说一千遍成真，连雯雯自己都以为是自己出了毛病了！！！还好她还没傻到真的以为自己是Fiona——话说我也曾经怀疑过雯雯其实就是Fiona，然后被催眠了以为自己是雯雯，但是下一刻就被我自己推翻了，这个记忆太细致了有木有啊！催眠了的记忆是经不起推敲的，这明明就是真实的记忆啊！！
那我想就是她身边的人的问题了！可是雯雯身边所有人，包括她的老公，代替了雯雯身份Fiona，养老院里所有的老头，她的邻居，她的好友，佣人，甚至一家雯雯经常去买菜的商场的人都说雯雯是Fiona。催眠一个人和催眠很多人的难度显而易见啊对吧！！但是我还是觉得奇怪啊好奇怪啊！！
然后我的兴趣彻底被提起来了！！雯雯一直在找能证明她是雯雯不是Fiona的人，找得她精神崩溃啊，我也很崩溃啊！！后来横空出现一个叫她雯雯而不是Fiona的女朋友。那个朋友肯定了她是雯雯，还蹦出一句“你这样大概和我哥哥的死有关”，最让我摔桌的是那个人居然紧接着来了一句“就当我没说过”。我嚓你在这里搞什么欲拒还迎啊！搞得我电影都看完了都还没搞清楚这两者有什么关系！！！那个女的！！你出现到底是为了什么啊！！！为了在雯雯面前屎一屎的啊！！！雯雯的精神更加崩溃啦！！不在崩溃中死亡就在崩溃中突破吧！！！
还怀孕了我嚓！这个孩子是她老公的啊！！那个Fiona喜欢她老公只是不知道她老公对Fiona什么态度的啊！！雯雯去找她老公说了一点点，她老公要她去看精神医生——作为一个朋友的立场啊！！立场个毛毛啊！！你看她老公那个眼神啊！！！要么她老公跟Fiona有一腿的啊！！要么就是他知道她就是雯雯，是他设计了她的啊！！！然后又一次出现车祸了啊！！是他老公啊！！本剧第三次出现车祸了啊！！交通事故频发啊！！！！