[《天堂电影院》观后感]
很偶然看到同学在看这片电影，于是，便慢慢的欣赏起来，《天堂电影院》观后感。其讲述了一位电影播放员艾费多影响主人公多多一生成长的故事，正值多多血气方刚之时，他遇见了她-艾莲娜，她让他一生难以忘怀，然而由于不明的原因，她从他的世界里消失了。而这片电影令我印象最深刻场面，就是艾费多让他远离家乡，无论如何，都不要他回来。终于直到艾费多下葬的日子，他回来，时隔了30年，此时，他人生中的思想者已经逝矣，母亲已满脸褶皱，昔日工作的电影院即将拆毁，真所谓是“物是人非”，看到这里难免有些伤感，观后感《《天堂电影院》观后感》。艾费多一句“你不离开此地，你就把这里当成全世界”道出了无数的道理。艾费多给他留下了一个电影带，记录了当年他所播放电影中的吻戏，当他看着这卷电影带时，他笑了，随着电影带播放结束，故事也随之落幕。
这片描述上世纪中叶意大利一个小镇中发生的故事，随着主人公多多的成长，反映出科技是日新月异发展着。似乎蕴含着一股励志力量，让我们要学会选择，及时珍惜，适时舍弃。
〔《天堂电影院》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
2. 《海上传奇》观后感，1200字。随便写，写好追加200
1：贾樟柯的电影《世界》、《三峡好人》我都很喜欢，都是关注小人物的，都是触到人物内心的东西。他的电影都会让我感动，这种感动不是电影刻意表现出来的，而是从人物、镜头让你自然感悟的。他的电影因为受众小，不是每部片子都能轻易看到。这次一听说《海上传奇》公映我就上网查排片表，令人失望的是在陆家嘴正大广场的星美影院每天只映一场，而且时间是上午9：10。于是今天周一的一大早我为了看这部电影7：40就开车直接去正大广场。没想到平时半小时的车程，今天开了一个半小时，堵车当然不是因为大家都是象我一样为了看贾樟柯的电影（如果这样我会为堵车高兴），而是每周一上班高峰时间堵得厉害，今天尤为堵，在世纪大道就堵了一小时（今天比往常周一更堵，我怀疑有为领导、外宾开道的情形）。我要提堵车，是说明我看这场电影迟到了5分钟，没看到开头，错过电影18位人物的第一位陈丹青，真可惜。所以我很想骂电影院老板为什么把一天唯一的一场安排得这么早，也想骂我们的路况这么槽糕，上海、甚至全球最宽大的世纪大道2公里路居然堵了一小时。当然我同事乘地铁去就没迟到，我悔啊！
不管怎样我看完这部纪录片电影我喜欢啊，我当时就觉得有很多话想说，我觉得我虽然没见过贾樟柯可是我都能从电影里感到他的思考！这部电影是讲上海的历史和现在，通过18个人的叙述、画面让我们在过去、现在穿来穿去，在上海的上海人、在台湾的上海人、在香港的上海人有各种不同的叙事方式，相互间有互补、有矛盾，甚至从一个的叙事跳到另一个叙事很突兀，但就是真实。对历史不同的叙事，耐人寻味。电影不表达任何一种主流观点，不给答案，没有我国主流纪录片一贯的豪情满怀或理性说教，只是客观再现，有些镜头恍若隔世，中间穿插的上海30年代、40年代、50年代的老电影很有意思。一些记忆滑稽而真实，比如我在小学就参加的批倒安东尼奥尼活动，我们都不知这个“老外”到底干了什么对不起中国人的事，但我们必须在党的领导下（后来才知是四人帮的政治阴谋）全国上下、老老少少揭批他！当时没有人质疑或没有人敢公开质疑。今天就成了历史的笑料。
我在上海出生、在上海长大，我以前不愿称自己是上海人，觉得别人说我不象“上海人”是褒义词，没有上海人的那种小市民；看了这部电影，我觉得我真不配“上海人”，因为我真没有上海人的那种精致、韵味，而这种味道现今的上海人是没有的，它属于30年代、40年代的上海人。现今的上海人，要么象我，全身都散发着红卫兵小将的豪爽；要么就是那种精明的小市民，温婉不足、泼辣有余。30年代、40年代的上海女人我看了都唏嘘、都欣赏！上海看不到了，台湾、香港还有一点点，电影里能找到一点点。
看电影，大时代给每个个体的人生留下不同的印记！
旧上海比新上海更繁荣、更有韵味，为什么？没有答案。文化不是光靠物质就能建立，人物，大人物、小人物造就一个区域的文化和精神世界吧。电影最后一个人物是韩寒，好像有点突兀，没有历史感，但是代表上海的未来吧，代表上海终究要有点与众不同吧，有点独立精神吧。
我希望上海人、新上海人、外地人、外国人都看看这部电影，了解我们自己，了解中国，了解上海，思考上海的过去、现在和未来。
我在骂影院老板之后，还是说声感谢！虽然这部电影档期仅二周，每天就放一大早一场，从我今天看电影的经历，偌大的放映厅只有9个观众，我和我同事占了5人，票价20元一张，1小时50分钟，收入180元，老板亏大了。按贾樟柯的说法，这部纪录片能在国内影院暑期档放映就说明中国电影已很有面子了。
我的网友们，请你们起个大早去看看这部电影吧，你不会失望的。
2：下午四点想起来查排片表，临时决定去看上海影城四点四十那一场。并没有打鸡血似的激动，只是努力从上海火车站飞奔去。终于在片头字幕的最后一幕坐进了影城9厅，沙发舒服就是空调冷得叫人发慌。
都说这部电影票房不佳，不过9厅是个VIP小厅，十来个人也把一个厅坐的满满当当了。很安静，算是观影效果非常不错的一场。很自然的拿出随身带的笔记本记了这样那样的一页字，就好像在听一场讲座一样。
贾樟柯这次依旧是纪录片，题材选的是关于上海的故事。早在去年我就开始关注这部片子，但是当我得知是要在世博会上播放后，曾经一度觉得充其量大概就是一部广告片吧。不过今天从头到尾看下来，除了赵涛莫名其妙的穿梭于影片中有些摸不着头脑外，并没有叫我看着不舒服的内容。平静，这大概是我看过最平静的一部纪录片了。
我想了想，原因可能是公映的这一版中，没有太大的社会政治拷问，没有太严肃的生活生存问题，有的只是淡淡的任时光流逝的感觉，一种乡愁从头至尾缓缓的跟着情节流动着，从上海流到台湾，流到香江。
电影通过18段采访把一个近百年的上海铺开在人们眼前。其中最喜欢的分别是一开头的陈丹青、天厨味精厂创始人的儿子、潘迪华和最后的韩寒。
片头用了陈丹青甚是喜欢，很熟悉的声音，很亲切的感觉，好像是自己的父辈。谈的是小时候弄堂里面小霸王们的故事。从小参加妈妈这边大家庭里的聚会就常听阿姨叔叔念叨着小时候一个弄堂里面长大，谁和谁天天打架，哪位阿叔最最顽皮，说到激动的地方就好像回到了童年，一旁耳背的外婆突然也会插上几句话，好像那些事情是埋在心里永远也不会忘却的。因此听到陈丹青的描述，瞬间就想起了妈妈。
天厨味精厂创始人的儿子是位老克勒，西装领带，头发油亮光滑，跳起交谊舞来很有味道。他说爸爸年轻时极懂得享受，什么游艇什么家具都是最好最好的，带着一种些许破败的遗老气。导演专门拍了一段交谊舞的场面，很喜欢。
潘迪华是最喜欢的一段。我记得非常清楚，导演把镜头转向香港，扫向街道，人行天桥，维港...许冠杰的歌声响起时，我心中已经激荡起了某种情愫，我深刻的感受到对于香港的感情是远甚于台湾，甚至是现在的上海。而当《阿飞正传》的片段出现的那一刻，我差一些就流泪了。幸亏导演只播了一段潘迪华的片段，真是松了一口气。潘姐姐娓娓道来儿时母亲带着自己从上海来到香港，为的是全身而退不再受家里的委屈。她说我不怕老，老了能体会的比年轻人多得多的东西来，会懂得关怀年轻人，理解年轻人。情到深处时轻轻抹起泪来。最后轻轻哼唱了一首歌的同时，导演将镜头转向身后，原来香港也有个新光戏院。
韩寒是同一辈的人，看着他一路走来，从新概念作文竞赛就知道这个名字，比较熟悉。最好玩的是买车那段，说到开着车去北京组装的时候，发现TMD原来这是北京的出租车，大伙儿笑了。
就像侯孝贤说的，上海太复杂，弄不明白的。一部名为《海上传奇》的影片自是要拍出多少个版本就有多少个版本，甚至贾樟柯光用自己的这些素材也能剪辑出好多个版本，好多个侧重面甚至带有好多个思想的纪录片来。我认为观众并不需要渴求全面和完美，因为无法全面也没有完美。从这个角度上来说，虽然《海上传奇》仍旧称不上一部非常好的纪录片，但至少已经到了我认可的水平。
有一种乡愁的感觉，当时光静静的流淌，它依然传世，那个故乡叫上海。
3. 天堂电影院观后感650字
天堂电影院观后感
在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。 三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场电影的，却在退场时泪流满面。
或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，"因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。"他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。
与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。
三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。
终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里寂寞地相拥。"你还是那么漂亮。"多多说。这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句"多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心;只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。"我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。
影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说"你还是那么漂亮"的多多--我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂电影院》讲述的不仅仅是电影发展的历史，也不仅仅是多多的情感历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。
4. 天堂电影院观后感200字
[《天堂电影院》观后感]有一首歌中唱道："有梦想的地方就有天堂"。我想，《天堂电影院》这部电影很好的阐述了这一点。
看完电影后，顿觉腰酸背痛，一部好的影片，也许只要能让观众在看电影时由于投入而忘记一切烦恼与不适，应该就实现了其本身的价值了吧。《天堂电影院》的诸多情节，并没有宏伟的场面，精彩的镜头，而始终却贯穿着一条主线--艾佛多与多多恋人之间的情感。
多多是一个及其可怜的孩子，父亲在二战中阵亡，母亲只身带着多多与一个年纪小些的妹妹，生活在那个二战后的年代里，家境自不必说。而有一个人却给予了多多伟大的"父爱"，并成为影响多多一生的人：艾佛多，一个电影放映员，他是天堂电影院里唯一一个懂得放映电影的人，然而也正因为如此，他也经常抱怨电影放映员这种职业的单调。"你知道吗，当一个放映员是多么的枯燥与乏味，一部电影要看几百几千遍…"他对自小就热爱电影并和他一样想成为一名电影放映员的多多如是说。然而这却并未打消掉多多的这一念头，反而在这条路上更加执着：拿母亲给他买菜的钱偷偷去看电影、缠着艾佛多要电影胶卷等等，如此种种，艾佛多答应了，多多的梦想也初步实现了，电影的感情色彩也自此更加浓烈。
时间如梭，电影的放映技术以及质量都在不断进步，由于胶卷失火而双眼失明的艾佛多也不必再担心这种事故在多多身上发生，两人异常的依赖，多多借助着艾佛多的帮助也成了一名电影放映员，艾佛多也在多多身上找到了生活的乐趣。更重要的是，把他们联系在一起的不仅仅是电影，还有着一种莫名的情感，一种似朋友有似父亲的情感。
也许艾佛多早就有自己的梦想，但在那时那地并没有实现，于是他让参加过军训后的多多勿眷恋家乡，去外面发展，去大世界实现多多或许也是自己的梦想。他并不想多多和自己一样，一辈子呆在这小小的空间理发展，最后，不忍分别的两人却有不得不挥手告别。"不要回来，否则我是不会让你踏进我家的门槛的"，艾佛多说。"无论做什么，都要热爱它"。
5. 电影观后感作文
以下是我自己前不久刚写的观后感，供你参考：
《越狱》观后感
接连N天把越狱终于看完了，共4季，第季20多集，看得我浑天暗地，噩梦连连，中间有的情节太血腥
，看着有点怕，但还是想看。就这样被情节吸引着，终于看完。
昨天还和一同学在聊越狱的感受，我说到，如果说喜欢，当属MICALE
，他聪明绝顶，胆大心细。正值果敢。也挺帅（不过拍后面两季的时候，他好像吃胖了，呵呵，不如前两季的时候帅）。
同时，我觉得SUCCRE
是个好男人，有情有义，重情重义，当然包括爱情与友情，对自己所爱勇于追求，哪怕当自己生命受到严重威胁的时候也不放弃。自己都过着越狱逃亡的日子，还每时每刻冒着被警察抓捕的危险争取自己的爱。一生能遇到这么一个爱人，夫复何求。
也许小说影视真的与现实有段距离，但谁又能说它不是取源于生活，现实生活中，也许确实有像MICALE
这么聪明的人，但像他那么正值勇敢而执着的却不多。
而SUCCRE虽然有点笨笨的，但现实中又有多少人有像他那种面对爱情受威胁时的追求精神？倒是见到不少爱情的懦夫，也许是因为种种所谓的压力而放弃去争取自己的爱情，但又有哪个的压力能超过SUCCRE面对越狱逃亡生活的压力。
有点困，待续。。。
6. 天堂电影院的观后感
年轻是一种资本，而怀旧只属于老年人。
当一个世界坍塌的时候，你总会看到一些人在哭，而另一些人的脸上，挂着笑。那笑的，总是年轻人，因为他们向前看着，旧世界的毁灭，意味着新世界的诞生。
不知道为什么，看完《天堂电影院》，脑海里最深的画面，竟是当电影院倒塌时，那一张张年轻人的笑脸，那轰然的掌声弥漫在硝烟四起的小镇，伴随的，是年老的人们的叹息。
天堂属于怀旧者，因为那是过去一种朴实而纯真的理想。过去犹如梦境，因此它才美丽。时间会美化一切残忍的东西，给痛苦戴上朦胧的面纱。
年老的艾佛特对年轻的沙维图说：“你如此年轻，世界是你的。而我老了。我不要再听你说话，我要听别人谈论你。 ”如此诚挚的一片心，隐藏的，却全是对未来的憧憬。只有年轻才是永远向前看的，在绵延的时间之流中，是对信仰的一点乐观和希冀。
于是沙维图走了，带着失落的爱情和一颗受伤的心，从此不再回来。
如果没有对永恒的期待，那么爱情只是过眼烟云的一场梦幻，可是，留下那一点期待，人生从此就背负上如此沉重的十字架。
不朽的十字架，沙维图怎么可能不明白？电影中一晃眼的三十年，在现实中却是真真切切的三十个三百六十五天。剪辑去了平庸、琐碎、现实的细节，于是，三十年前的过往成为如此美好的一段故事。
可惜的是，那只是故事而已。
孩子们总是喜欢童话，他们没有过去，无暇回忆那并不丰富的人生，他们期待着听到“王子和公主从此过上了幸福的生活”这样的结局。年少的时候，是决不会去想，其实那结局仅仅是一个开始，而真正的结局，是书写背后的无尽琐碎和烦恼。
国王也有可能某天战死沙场，留下寡居的皇后独守空房。他们的孩子可能是痴呆，王宫花园的某个角落，爱情正在腐烂变质。有一天，当所有人都老了，只有布满皱纹的眼角还闪烁一点清澈的余光，也许只有这时候，才是书写真正结局的时候。
可是大家都不爱听这样的故事，年轻的人们，乐意见证新世界的诞生，却不愿去缅怀那个曾经充满着快乐的旧世界。当我们去缅怀的时候，或许，我们的心已经老了。
我想我就是这样。
7. 《天堂电影院》观后感
[《天堂电影院》观后感]
很偶然看到同学在看这片电影，于是，便慢慢的欣赏起来，《天堂电影院》观后感。其讲述了一位电影播放员艾费多影响主人公多多一生成长的故事，正值多多血气方刚之时，他遇见了她-艾莲娜，她让他一生难以忘怀，然而由于不明的原因，她从他的世界里消失了。而这片电影令我印象最深刻场面，就是艾费多让他远离家乡，无论如何，都不要他回来。终于直到艾费多下葬的日子，他回来，时隔了30年，此时，他人生中的思想者已经逝矣，母亲已满脸褶皱，昔日工作的电影院即将拆毁，真所谓是“物是人非”，看到这里难免有些伤感，观后感《《天堂电影院》观后感》。艾费多一句“你不离开此地，你就把这里当成全世界”道出了无数的道理。艾费多给他留下了一个电影带，记录了当年他所播放电影中的吻戏，当他看着这卷电影带时，他笑了，随着电影带播放结束，故事也随之落幕。
这片描述上世纪中叶意大利一个小镇中发生的故事，随着主人公多多的成长，反映出科技是日新月异发展着。似乎蕴含着一股励志力量，让我们要学会选择，及时珍惜，适时舍弃。
〔《天堂电影院》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
8. 电影观后感100字
世外桃源里的童真
文/梦里诗书
对于《哆啦A梦》最为成功的剧场版翻拍，在更为出色的动画制作下，剧情依旧是《新·大雄的日本诞生》夯实的奠基，在这部动画电影里不仅将友情赋予了动容的羁绊，更营造了一个满载欢乐与奇想的世外桃源，轻松诙谐的氛围中为人走进了色彩斑斓的光影之梦。
《大雄的日本诞生》是哆啦A梦剧场版系列，至今日本观影人数最高的一部动画作品，这不仅源于“日本诞生”这一博人眼球的辞藻，更还在于它满载童真充沛的剧情，一如往常大雄面对妈妈的压力，这一次在哆啦A梦的协助下回到了7万年前的日本，同他的朋友静香、小夫、胖虎、一起开创了属于自己无忧无虑的世外桃源，我们在成长中何曾不会面对学习与生活的重压，又何尝不会幻想能有着这样的一群挚友，无拘无束的欢乐，这部电影在伊始其实就巧妙的把握住了观众最为期望的需求，用桃花源为引的“日本诞生”揽获已观众的心房。
一个完整剧情清晰且不低幼的故事是《新·大雄的日本诞生》的源泉，虽然每次的剧场版都是大雄从懦弱到坚强的成长，但这样的剧情却总是能被那源于友谊的羁绊所打动，这一次透过大雄和小伙伴们与暗黑反派对决的主线，透过他与三只宠物天马、狮鹫、龙间的友谊依旧为人感受到了这种情感的真挚，相较于国内诸多低幼苍白的说教，《新·大雄的日本诞生》的情感并不会令人有感空洞，相较如今敏这般赋予动画电影以深刻哲思，但并不适合孩子的动画，那关乎友谊勇敢的正直，又能成为孩子树立正确价值观的启蒙，这样的电影才是一部真正属于合家欢的动画。
电影在友谊勇敢这惯以的情感介质中，其实有着另一个为人深思的切入，为何大雄他们要穿越回到7万年前日本的伊始，将土地私人和国有的问题，做出了一种全新的思考，土地本就是犹如空气水源这自然孕育人类的温床，但在现代化的进程中，土地却变成了人类私有的产物，这种观念虽然乍看只是孩子的无稽之谈，但又何尝不是电影用桃花源式的美好和孩子的童真所赋予的耐人寻味之处，这亦是《新·大雄的日本诞生》真正独具匠心的所在。
《新·大雄的日本诞生》诚然与过往的内容有着近乎90%的重叠，但更为出色的制作和节奏把控，都使这部80年代的动画电影绽放了如老树新花般的生机，使那世外桃源中寻觅以久违的童真。