天黑以后电影完整版

A. 《村上春树新作：天黑以后》txt全集下载

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内容预览：
林少华
说起来，村上春树的小说的确常有中国人出现，如“青春三部曲”《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》中杰氏酒吧的老板杰，《去中国的小船》中的中国老师、中国女孩和中国推销员，而且总的说来都属于正面形象。杰话语不多但善解人意、富有爱心，又有幽默感——“他虽说是中国人，日语却说得比我俏皮得多”（《且听风吟》）——无论和“我”还是和“鼠”都相处得很融洽，以致《寻羊冒险记》中的“我”把一张金额“好厉害” 的支票看也没看就交给了他。《去中国的小船》中的中国女孩是“我”打工时碰上的十九岁女大学生，“说长得漂亮也并非不可”，并且“干活非常热心”，“我”诚恳地向她表示“和你在一起我非常愉快……觉得你这个人非常非常地道”。对于去外面一所小学考试时偶尔见到的负责监考的中国老师，二十年后“我”还能记起他的形象和他考试前说的那句话：“抬起头，挺起胸，并怀有自豪感！”对于相隔十几年相逢的高中同学、推销……
有问题再找我

B. 村上春树《天黑以后》要表达什么意思

刚刚看完的书，书中写了很多错综复杂却又很平凡的都市琐事。被打的没有选择的中国偷渡女孩，粗暴且熟练黑道一贯的手法的骑大摩托的黑夹克男，老练且体型健壮富有正义感的熏，四处逃串的隐姓埋名的蟋蟀，被不知名原因逼迫而动手的普普通通却行事不凡的百川，过早失去母亲且因父亲入狱而过上一段孤儿生活喜欢音乐却因责任感选择法律从业的等待玛丽的小男孩高桥，可爱的企图挽回曾经那与姐姐毫无隔阂心心相印且情犊初开的妹妹玛丽，漂亮的因某事困扰苦恼及同样想挽回隔膜越来越远的妹妹并希望能自主的不在为他人而活着的沉睡的姐姐。所有的一切都是那么的自然，就像身边的许多事的倒影。被迫的，害怕受伤的，历练惨痛后老练的，记恨的，说不出的，不能干的，将就的…这不正是生活的一切吗？希望珍惜，希望能自主选择生活，希望从痛苦中走出…村上的作品或许就是用这种云淡风轻的描述轻飘飘的告诉你或许让你自己去想象自己身上或身边的事吧，因为你能感悟到的就是离你最近的吧……

C. 村上春树的《天黑以后》的深刻含义

《天黑以后》是一部描写人类生存困境的小说，“恶”只是困境的一种出口——事实上，玛丽、爱丽、高桥、薰、小麦、蟋蟀这些人物和“恶”是基本无关的，他们追寻的是其他的出口。村上在小说的最后写道，“下一次黑暗，还没有那么快到来。”而人类也必将在困境中更为长久地踱步。

全书中的几个人物：浅井爱丽、白川、蟋蟀，村上通过不同手段的描写，向大家展示出他们的共同点：自我内心的迷失、内在空间的缺乏，社会人主体性失落殆尽的迷失。

(3)天黑以后电影完整版扩展阅读：

《天黑以后》中，浅井爱丽：以各总方式逃避自我，将真实的自己遗失在闪光灯、名牌货与众人的吹捧奉承声中，一个漂亮却孤寂的女孩。导致她在与人交谈时给人一种“明明近在眼前，却好似在几公里之外”的感觉。

直到有一天，她再也无法忍受，不敢面对自己、面对现实，索性选择久久、沉沉睡去，希望借此来逃避。

白川：表面上过着波澜不惊的规律生活，其实一贯压抑自己的需求、欲望、情绪，以此向外界展现出自己平静、温和的一面。久而久之，他自己也忽略了自己阴暗的一面。等情绪集中爆发时，他都不认识那个疯狂的自己了。

蟋蟀：她不断变换工作、生活环境，不敢停下来喘一口气，只为逃避那个看不见的“追捕者”。她不停改变自己的外在环境，却从未静下来面对自己的内心。毫无疑问，长此以往，她很难走出这种“逃难”的心境。

D. 天黑以后的内容简介

故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。
村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:“这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。”村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回“想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。”

E. 村上春树的天黑以后的大概故事内容具体点的那

内容简介 · · · · · ·
故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。

F. 《天黑以后》txt全集下载

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G. 《天黑以后》所要表达的是什么

，《天黑以后》只描述了一个晚上的故事，如果换作其他人写这样的故事，读者定会觉得发闷，而村上的文字总是意味深长，描写精致，却全然为精华。此书描写了主人公白川好似普通的一面，而真正的白川是个与此完全相对的恶人。初读这本书，完全不能了解到底写了什么。可是从对白川的描写看来，天黑以后写的绝对是对恶的诠释。像白川这样欺辱中国女孩，又囚禁了玛丽姐姐的恶人，竟然觉得什么事并没有发生过。他单纯从交换价值这一角度看待自己的行为的——我出了钱，作为交换，你必须提供特殊服务。而你因身体有恙未能提供。作为交换理应挨打。换言之，白川式的“恶”已不再是常规形态，传统形态的恶，不再是“绝对恶”，而属于超出善恶标准的，甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更有普通性，更可怕的恶，村上给我们的正是这样忧伤的启示——恶的可怕与深藏。 追问： 那写 玛丽 的姐姐所要表达的是？ 回答： 睡美人 －－ 爱丽 可以说，爱丽是小说中最具特色的一个人物了：出场方式最特别，最具 悬念 ，也最复杂！应该说她是作者独具 匠心 、精 心安 排的人物。 出场。我们说她出场特别，她是躺在床上被推到 摄影机 前的，“被迫”出场的。我想如果这是一出剧目，让她自己选择，她应该是不会选择的－－因为她在剧本里就像一 活死人 ，或者是一个 木偶 。她一出场便被定位了自己姿态：睡，而且是不得安宁的睡。我们前面在谈到 玛丽 时已经说过，睡本身就是一种逃避。可是她究竟在逃避什么呢？何以一睡便是长达两个月多之久呢？ 我们说她是被迫出场的，所以在整部小说里她没有一句正面的 对白 ，哪怕是说说 梦话 之类的，有的只是一 些微 妙的动作，她一如一个 哑剧 演员，出演的似乎是一部 无声电影 。她是整部小说里完完全全处于被动的一个角色，所以我们只能从其他人那儿旁敲 侧击 ，跟随着作者的视点，那架摄影机去读解她！ 从她妹妹还有 高桥 那我们得知她是个 美人 儿，“漂亮得 百里挑一 ”、是个“ 白雪公主 ”、上的是“有钱人家的女孩才能上的私立系统大学”、“当 杂志模特 ”“上电视演节目”，等等这些足以让她“引人 注目 ”了－－是的，从小便 在家人 亲戚邻居等一 大堆 人的“关注”下成长。 我们回过头来看看她的出场。或者说是作者的布局构思：首先观注她是“我们”（这个“我们”很是值得深究），这个“视点”，即被作者比喻成的“摄影机”，而且不是光明 正大 的，是“窃视”，毕竟看一个漂亮的女孩子睡觉总不是那么名正言顺心安理得的。其次，在房间里还有一个“戴着 透明面具 ”的“无 面人 ”注视着什么，当然便是她，（“无面人”是谁也是值得考究的，我们后面讨论，这里略过）。再者还有一个时好时坏的 电视机 ， 电视屏 幕里当然不缺观众，谁能担保那“电视机”不是隐蔽的 摄相机 呢？而已 偌大 的房间里说不准哪里还 隐匿 着探头？！最后，我们是最幕后的观众，看着导演完成“她”一剪辑。 总之一句话，她被无数眼球、摄相机盯紧着。这也直接导致了她的生活－－赤裸裸，暴露无遗！可以说这是她痛苦的根源所在，所要逃避的。“只是一个念头，”高桥说，“你看，…你的姐姐是不是正在另一家类似‘阿而法城’那样的地方－－哪里不知道－－遭受什么人无意义的暴力，发出无言的呻吟，流着看不见的鲜血！”“跟你说，具体的我当然不清楚，但你姐姐心里怕是压着很大的问题，靠自己一个人的力量是无论如何也解决不了的问题，所以索性钻进被窝睡个 昏天黑地 ，想暂且逃离这个活 生生 的世界。”（ 蟋蟀 ） 这两句话可以说回答了我们之前所有的问题，但是它们是高度凝炼的，象谜一般谶语似的，需要我们耐心去剥析。 “无意义的暴力”就是我们上面所说的，来自于“引人注目”的暴力，但不是绝对的“无意义”的，“无意义”应该是指作用者本身，也就是“我们”这些观众、“ 摄象机 ”之类的，因为他们的这一举动——观注爱丽，从这一举动他们根本得不到任何实质性的收获，当然是“无意义”的；而对于被作用者本身，即对于我们小说中的爱丽就不是“无意义”的了，是“意义”且丰富的，因为对于她是暴力——所有的生活都是赤裸裸的、暴露无遗的，最重要的是失去了 人身自由 ，失去自主权！ 从摄象机所得到的信息，与其说她是在房间里睡觉，不如说是被 囚禁 在房间里，供人 赏玩 ！与房间外的一切即是外界隔断了或者更确切的应该说是不能交流了！她所做的一切努力不过是无谓的挣扎，所说的话也只是“无言的呻吟”，所以只能是“流着看不见的鲜血”。失去了自主 能动性 、自由…一切个体的努力也就成了徒劳”！ 对于“她”的努力作者是疼爱有加的，毫不吝啬笔墨的∶她的努力她的一切——房间、布局摆设、哪怕只是她“微微的唇动”甚至是“ 鼻息 ”作者都不会略去！作者越是祥尽越是细微她的痛苦也就越发刻骨铭心！（注意作者的描绘，他采用的是 电影 中的特写手法，是放大的局部，拉近的 焦距 ，关于“无言的呻吟”“看不见的鲜血”的 摘引 从略。） 接着，我们谈谈“很大的问题”——靠自己一个人的力量无论如何也解决不了的问题”，是什么样的问题呢？而一个人无论如何也解决不了？ “有些事情只能一个人做，有的事情只能两个人做，关键是把两个人结合在一起”，这是蟋蟀对玛丽说的。 “象睡美人”“有人接了吻顿时就醒了”！ 是的，爱丽的这个问题的确需要两个人共同去解决，也只能两个人。就象睡美人和王子一样，而爱丽需要的“王子”是她的妹妹玛丽，她觉得她“有意和她保持距离”而这距离在玛丽自身是适当的，而对于爱丽却是“过于宽松”的，所以她对高桥说她想和她妹妹“关系更好一些”。 我们知道最后她如愿了，在黑夜与白天交替的时刻，可以说是 黎明 ∶她妹妹给了她十多年所 企盼 的吻，结束她长达两个多月的沉眠，最后被妹妹拥抱着入眠！ 最后她那微微的唇动，妹妹的那深情一吻，是多么的令人温馨感动！相信对她来说那是真正的黎明！她有了妹妹的情谊，相信她们俩会一起克服生活中遇见的挫折！ 到这我们似乎已经明白，她所面对的“问题”便是感情。可以注意到她的“房间唯一的装饰”——她 那五 张相片，“全部都是她自己的个人照，没有和家人朋友同学一起照”，而且是 一色 的“职业照”。这对于一个出众的女子是少见，因为“应该一向不缺男朋友的”，从高桥那我们得知她“没有能够推心置腹的女友”。所以情感的缺省空虚是她一切问题的根源所在∶亲情（当然是指她妹妹）、友情（“没有推心置腹的女友”）的空白！“她只是想找个人说话而已”，可是她找不到人，所以才和高桥“这样其貌不扬的男人”“说起了相当深入的个人话题”，可终究她和高桥之间“话语不容易抵达”的！ 所以最后她妹妹的归位弥补了她一直以来的空缺！而前面“引人注目”所带来的困扰势必也将迎刃而解，这才是真正的解决了问题！ 相信“在那架 电梯 的黑暗中感觉到的浑融无间或强有力的心灵纽带那样的东西”会重新返回的，因为“我们是姐妹”。 就到这吧，关于爱丽，我一开始便说了，她是小说中最复杂的 人物角色 ，是不能尽述的！但她是小说中我最喜欢的人物！

H. 额、村上春树的天黑以后、大概讲什么的呢、我看了、有点奇怪突兀

《天黑以后》是村上春树通过描写一个普通的社会的角落的黑夜之下发生的故事来转述人性的深浅，那些看似零碎的片段无一不反应了日本当时社会体制下隐藏的恶与争端。LZ既然看过，想必都能认知书中的人物特性，比如高桥，玛丽，爱丽，熏，中国女孩，还有那个殴打女孩的日本职员白川。LZ可以通过更深入的去体会这些人物的想法来解读这个作品，比如白川。林少华在前言里也提到了，白川是当时日本的大众的恶性的体现。同样也是在ti下求生的员工，但是他对于行恶好像没有特别的感触，好像只是一件可有可无的事物，但是他的身上又含有巨大的危险因素（即暴力因子），从他对那个女孩子的出手就可以看出；再比如那个女孩背后的人物，那是绝对的上的恶，为什么说是上的恶呢？因为他们行恶的模式都很系统系统化，“你既然损害了我们的利益，那我就会让你付出十倍的代价”，而且从这里看出他对于行恶不是一个可有可无的看法，而是作为必然去对待，仿佛这就是所谓的“原则”。其中高桥和玛丽这两个人则是两种不同善意的代表，熏是一个中性人物，她的存在方式仿佛是在贯彻自己认为可行的正义，她对于行恶的白川的看法是“这样的家伙一文不值”，为了替那个女孩子出气他甚至表示要与那个女孩身后的人物合作，爱心与暴力两个极端在她身上看似矛盾又很合乎逻辑的融在一起。而爱丽则是属于那种持续受到看不见的伤害而将自己封闭起来的那一类人，关于这个人物有很大的特殊点，LZ可以详细得看一下高桥与玛丽中关于爱丽的对白，应该能读出爱丽的人物特征。。。其实所谓小说就是这样，解读人物是看小说中最重要的东西，剧情的发展应该在其次。尤其是村上春树的小说，剧情的发展是为了让我们更好的去认知这个人物，我觉得这是村上式小说的特征风格。。当然以上仅仅是我个人的理解，LZ对人物熟读之后也许能产生更多看法，到时候有兴趣可以交流一下，或者还有什么问题LZ可以补充，如果我懂的话也尽量可以帮你。。

I. 天黑请闭眼完整版电影

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J. 村上春树的《天黑以后》反应了什么社会问题

问题：描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。
书中仍然采用村上春树最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。与我们熟悉的村上小说不同，《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。
村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:“这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。”村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回“想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。”