完整记述电影

⑴ 电影《记忆碎片》文字版叙述和全集解析

如果认为这部片子是倒叙，那就错大了。这部片子是倒叙与正叙穿插，彩色部分为倒叙，黑白部分为正序。彩色部分从结尾叙述到中间，黑白部分从开头叙述到中间。全片共45个碎片，将其按时间顺序编号，在电影中这45个碎片出现的顺序为：45，（1）；44，（2）；43，（3）；42，（4）；……；25，（21）；24，（22）；23 。其中括号里的表示黑白。彩色和黑白在碎片23汇合，至此影片结束。

掌握了片子的叙事手法，你肯定有了冲动，把这些碎片按照时间顺序整理一遍，以便理解剧情。这里推荐一个整理好的正序剧情，大家可以作为参考：http://i.mtime.com/jianglihui5/blog/1808989/2/

看完了这个正序剧情，如果你还有不懂，那就要看我这篇文章了。我看了一遍电影，看了一遍正序剧情，看了IMDB上几篇主流的评析，自认为看懂了大部分剧情，下面针对一些问题，详细谈谈我的理解：

零、理解剧情的前提：
在解析剧情之前，你一定要有个认识：那就是，主角确实没有记忆新东西的能力，他只能记住几分钟内的事情，但是，主角并不是彻彻底底地丧失了记忆能力，他可以通过反复的惯性刺激（在影片中屡次提到）来形成条件反射。比如最关键的一点，他每次失忆时，都知道自己患有失忆症，都知道自己刚才失忆了！严格来讲，如果他完全没有记忆能力，那他应该连自己失忆都不知道，但是他每次都清楚的知道自己失忆了，这就是惯性的结果。还有，他习惯性的看兜里的照片和字条，看身上的纹身，都是来自这种习惯养成的条件反射！

一、凶手到底是一个还是两个？
蒙面人确实有两个，但他们都不是凶手！其中一个被Leonard当场击毙，另一个袭击了Leonard，从而造成Leonard失忆。但是妻子被强奸后并没有死，证据就是，有一个镜头Leonard和妻子被袭击后都倒在地下，妻子突然自己掀开塑料布。而且，teddy在与Leonard争执中也透露出妻子当时并没有死，再次证实。

二、那妻子是怎么死的？
蒙面人事故后，妻子活下来了，Leonard却患了失忆症，他只记得事故前的事情，妻子十分痛苦，于是用注射胰岛素的方法刺激Leonard，想要唤醒他的记忆。可惜，Leonard的记忆并没有被唤醒，而妻子也因注射过量死亡。Leonard因为太悲痛不愿接收这个事实，而通过不断的催眠自己（形成了他反复强调的“惯性”）把这段记忆嫁接到了sammy身上。于是，他认为妻子死于蒙面人事故，而他活下去的理由，就是杀掉第二个蒙面人。
最好的证据就是有个镜头sammy在“sammy妻子”死后进了医院后，面前走过人后的半秒(1:29:55)，轮椅上的sammy变成了Leonard！这个镜头一定要找到，理解剧情的关键啊！

三、那sammy到底存在吗？主角反复讲sammy的故事是真的还是想象的？
sammy是存在的，sammy的故事也是真的，但这故事并不是发生在sammy身上的，而是Leonard自己！证据同上问。
teddy在后来也说过，sammy只是主角在受伤前接触过的一个企图骗保的客户，在当时被Leonard揭穿了。sammy没有妻子，sammy一切的故事都是Leonard自己的故事，他通过惯性刺激，把整个故事转移到了sammy身上。
另一方面，我们跳出影片理性的看，患这种失忆症的概率极低。那么，sammy车祸后患了这种病，Leonard是sammy的保险调查员，Leonard事故后也患了这种病，这情况的概率更是低的没边了。所以，合理的推断是，患病的只有一人，就是Leonard，sammy只是Leonard之前一个骗保的客户，Leonard在失忆后，把自己的故事嫁接到了sammy身上，并通过刺在手上的“remember sammy”不断刺激，最终形成惯性的认识。

四、teddy是第二个蒙面人吗？teddy是好人还是坏人？
teddy不是第二个蒙面人。teddy是好是坏不好说，但他确实是警察，他当初给Leonard的关于凶手的资料是完全的，后来Leonard为了欺骗自己妻子是死于蒙面人而非胰岛素过量，而撕去了几页，并涂掉了一些关键地方（如Teddy在结尾部分所说）。teddy的错在于他利用Leonard的弱点杀人，最后玩火烧身，把自己搭进去了。
干扰观众的另一个因素是，teddy有时会说谎，观众分不清他的话的真假。Leonard虽然失忆，但他比teddy聪明的多，比如他刚把Jimmy拖到地下室后，发现teddy到来，他翻开口袋看到teddy的照片，但他先假装不认识teddy而观察其反应，而teddy果然上当，为避免涉及自己而假装不认识Leonard，于是Leonard开始拷打teddy。注意，在拷打过程中，我认为teddy所说的话基本都是真的，因为teddy胆小而笨拙，在Leonard的逼问下，他把实情都说了，而且，他也不怕说真话，反正Leonard也记不住。
大家可以看一下这段对话，teddy透露出了非常多的关键信息，例如：sammy的故事是Leonard的，妻子在事故中存活，John G在一年前已经被杀了等等。我的推测是，teddy一年前帮助Leonard杀了蒙面人二号，并拍照留念，但事后Leonard并不记得这些事，而是继续侦查。teddy发现了Leonard的这个特点，于是想到利用Leonard杀人并从中谋利。

五、Leonard是不是为了能够继续生活下去，而不断的自欺，不停的侦查，永无止境？
这是teddy的想法！teddy一开始出于同情帮助Leonard杀了蒙面人二号，他以为Leonard会记得，可是Leonard之后还是到处侦查，要为妻子报仇。teddy发现了Leonard这个特点，于是想到可以利用他来杀人，所以teddy利用Leonard杀了jimmy。第一次在破屋的对话中，teddy说：“你不是杀手，所以你才那么在行。”潜台词就是，“你不是故意杀人的职业杀手，但是为了复仇你很擅长杀人，所以我要利用你这个特点杀人。”
对于Leonard，他只是不愿意接受妻子死于自己之手的事实，所以他才会撕掉关键的12页报告，因为这12页中肯定透露出妻子在事件中存活的信息，这样他日后就不会活在深深的内疚中。但是，当他知道被teddy利用而错杀了jimmy之后，他决定不能再当killer，证据是，他当时就在车上把枪上的所有六颗子弹都退出来了，而且他决定把teddy作为最后一个John·G，也就是除去teddy，让他不能再利用自己杀人。于是，他把车牌号作为纹身事实六，希望以后当他查到该车牌的车主已死的情况，那么他应该知道大仇得报，不会再杀人了。他同时烧了jimmy死的照片和一年前杀死真John G时开心的照片，是为了切断这两个线索，而把teddy作为唯一的John G，然后杀死teddy，从而终结这个杀人循环。

//相关证据，摘自正序剧情：Leonard离开废屋，将Teddy的车钥匙扔到草堆里。然后自己进了皮卡车，把左轮shouqiang子弹退出来。（旁白：我不是杀手。我只是个想做正确事情的人。）掏出Teddy照片（旁白：我应不应该忘记你告诉我的话？）在Teddy的照片后面写上了“不要相信他的话”，然后把自己开心的照片和Jimmy死亡照烧掉了。（旁白：我应不应该忘记你使我做出来的事？）掏出纸片（旁白：你以为我只是想再去解另一个谜？再去找另一个John.G？你也是John.G，所以你可以做我的John.G）Leonard在纸片上写下了 FACT 6：车牌 SG1371U （旁白：我要自欺才能够快乐么？对于你，Teddy…...是的，我会）//

Leonard在这一瞬间所做的事情，是为了给自己留下线索，杀掉teddy，并以teddy作为最后一个John G，让自己从killer中解脱出来。

六、既然Leonard决定要杀teddy，那他为什么不马上杀掉teddy，而是大费周章的留下线索，之后通过线索才把teddy杀掉？
因为Leonard的目的不是为了单纯的杀掉teddy！而是以杀teddy，作为自己killer的终结，也就是Leonard自己说的，让teddy成为最后一个John G！Leonard杀死teddy，一方面根除了teddy利用自己杀人，另一方面，他以后当他查到该车牌的车主已死的情况，那么他应该知道大仇得报，不会再杀人了。
为了达到这个一石二鸟的目的，Leonard就不能仓促杀了teddy！因为如果他仓促杀了teddy，之后又不记得了，又开始侦查下去，又回到killer的死循环中。所以他要留下充足的线索，杀死teddy，同时终结侦查。

简而言之：
在Leonard拷问teddy的对话后，在那一瞬间，他完全知道了真相：“妻子死于胰岛素过量，蒙面人二号其实已被杀，teddy利用他杀死了jimmy，他曾经撕掉12页报告来欺骗自己”，但他也知道他仅仅在这一瞬间明白了真相，他怕过一会他就忘了，再次成为killer。一方面，他不愿意自己成为killer；另一方面，他也不愿意自己日后活在杀妻的痛苦中。有没有方法，同时解决这两方面？有！就是把teddy作为唯一的John G，杀了他，然后活在大仇得报的满足中，不会再杀人，也不会内疚。
高智商的Leonard的想了一个简单的办法终结这一切！他做了三件事，这三件事就是剧情的关键线索：第一件事，他在teddy的照片上写下了“do not believe his lies”，从此teddy的任何话他都不再相信。第二件事，为了避免日后confused，他烧了自己一年前杀死真凶后开心的照片和jimmy死亡的照片，这样他切断了这两个“John G”，而把teddy作为唯一的John G。第三件事， 为了留下线索追查teddy，他记下了teddy的车牌号码，并作为FACT 6纹身在腿上。此时，teddy已经注定日后要被杀了。而Leonard杀死teddy后拍照存证，也证明整个侦查的结束。

p.s. 写了这么多都快吐了，不知道说清没说清。。以上便是我个人的理解，欢迎其他影迷朋友们讨论。此外，我还有一个问题，关于最后几分钟有一个镜头是Leonard和妻子在床上，Leonard胸口有“I Have done it”的纹身（这个纹身在之前所有情节中都是没有的），这个镜头是真实的还是主角想象的？貌似两种都解释的通，请你来回答我吧

⑵ 有一部电影记述这一事件

朋友，这一事件是什么事件？

⑶ 请大家介绍几部叙事方式比较特殊的中国电影

城南旧事（散文诗电影），落叶归根（中国少有的公路片）

⑷ 电影的叙事手法都有什么怎样描述电影的叙事结构

叙事手法有：影像、声音符号化。影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。

可以通过三个层面描述叙事结构：

1.第一个层面：

叙事结构的组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式。

2.第二个层面：

叙事结构是电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。

3.第三个层面：

在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。电影叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。

(4)完整记述电影扩展阅读

传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声。结构主义建立了“中心化结构”，而结构主义坚决反对中心化，认为中心“不是一个固定的点，而是一种功能。

一种使无数符号替换物的活动成为可能的无定点”，他们从“作品”走向“本文”。巴特认为“本文无所谓构造，本文中的一切都一次次得到意指和多次运用，本文没有一个极尽的整体，也没有终极结构。

⑸ 父子变形记电影完整版

这部作品其实在爱奇艺视频网站上就可以观看而且观看的，效果是非常不错的，目前我已经开了会员，我认为在观看的过程当中加上特效的感觉是非常棒的。这部作品现在在互联网上的播放量是非常高的，不仅仅因为这部作品的风格比较独特，而且和人们的生活是非常贴切的，所以才会得到如此高的点击量。

这部作品其实能够从一定程度上反映父亲和儿子之间的感情，而且能够反映出父亲对于儿子的一种关爱，这其实在现实当中是非常普遍的，虽然父亲对于孩子的爱从嘴上不说，但是心里却是非常浓厚的，这是最伟大的一种爱。

⑹ 哪位能介绍一下《记忆碎片》的详细完整的剧情

繁华都市的边缘地带有一栋老旧而神秘的公寓，里面居住着形形色色奇怪的人，有高帅穷的落魄小律师（雷佳音饰）、有倔强的90后年轻漂亮女孩（夏梓桐饰）、有惯于溜门撬锁的蠢贼（李菁饰），更有黑社会老大（李彧饰）和他的美艳性感情妇（孙宁饰）以及假药小贩（何云伟饰）等。

一个山雨欲来的夜里，就在这样的公寓里，突如其来多出了一具尸体，是谁杀了这个被所有人恨之入骨的男人，围绕着这具让所有人都惊慌不已的尸体，有人惊慌失措准备逃之夭夭，有人面色镇定承认杀人罪行，有人偷梁换柱企图制造自杀现场，有人咬牙切齿主动提出埋尸。

在一天一夜之间各色人等都历经了一场终身难忘的记忆。而当谁是凶手的真相貌似盖棺定论时，意外的结局反转，让所有人都瞠目结舌。

(6)完整记述电影扩展阅读

角色介绍

大明

演员 雷佳音

一名小律师，也是个落魄高穷帅，即有善良的一面、又有怯懦和嫉妒的一面。突如其来的凶杀案，每个人都有杀人的动机，重要的是死者是他情敌，且在职场上亦为竞争对手，他不但为自己洗脱罪名，还要查明真相。

杨伊

演员 夏梓桐

是个爱憎分明个性十足的女孩，凶杀案发生后，人人想尽办法、绞尽脑汁地想要毁尸灭迹，或栽赃他人。当初被欺侮而拍下艳照的她，也被认为有杀人的动机，真相只能在线索中揭秘。

王松

演员 李菁

愚蠢贪财却不失可爱小毛贼，虽然贪财但是还有道德底线，一具尸体带动了所有人，都有杀人嫌疑，王松也是时常关顾死者的房间，所以也在被嫌疑的对象。

⑺ 电影叙述之情节分析

太大了

⑻ 怎样全方位的对一部影片进行分析

不知你是要详细的讲解还是要概述的。我这里有一份讲解详细的！也是曾经从别人那里COPY 的，希望对你有用~~~ 一 主 题
正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。
主题——是电影中内容的核心与内涵；
是电影所要表现的主题思想。
电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。
电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。
电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。
电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。需要我们整体的把握。
通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次：
1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充满
视觉造型特点的银幕效果上。
2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。
对于电影作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内
涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。
在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创作意图，应该查阅影片相关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作：
1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？
2）这部影片的导演曾经导演过什么作品？他（她）一贯的创作风格是什么？在这一部作品中，采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？
3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？
4）描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？
5）关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少？
6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？
7）在一个什么样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？
8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？
9）影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？
10）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不不的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？
这十个问题，基本上可以帮助我们加深对影片的理解。
重要的是，我们观看了一部影片，就要思考我们所感受。感悟到的东西。要反复地、深入地分析这种理解和感受，解释出对主题的认识、感受、理解的原因。
主题不搞清楚，分析就无法透彻。
关于影片主题的分析就形式而言，文章阅读、段落拉片。同学间讨论和分析写作都是非常好的学习方法。

二 结 构
影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。
影片的结构，框架，就是电影的风格。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。
影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：
二．剧作结构分析：
剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。
从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。
纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事结构、电影 的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：
A、情理之中，预料之中；
B、情理之外，预料之中；
C、情理之中，预料之外；
D、情理之外，预料之外。
但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。
非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式“n个体无意识形成集体的有意识。2）整体有意识形成风格的有意识”。
现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比
合理更为重要。
2．情节结构分析：
情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。
传统的电影情节，往往是顺序型的，线型的排列关系，现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。
电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。
电影情节的编排，往往是依据于人物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的。
现代电影中，对于叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。这种电影的特点是：重视细节的强调，重视细节的重复，形成影片内在的结构，注重细
节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。
总体来讲，影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。经分析发现，电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有
利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。

三 人 物
电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。
我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1．分析N物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：
A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一＄员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：
1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2）人物景别表现：
某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用
多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
3）人物形体表现：
电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑
造，甚至是为推动影片的情节。
例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。
4）人物位置表现：
影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是
居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。
例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。
从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技
巧、结构和导演方法。
3．分析N物动作的表现技巧：
影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。
作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。
我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。
导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。
例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。
4．分析场景中、镜头中人物的光线形式：
按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。
人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。
有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。
例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。
有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。
有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。
例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛
围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

四 场 景
场景——是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。
场景——是影片重要的造型元素。
现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。
通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种：
1） 内景——在摄影棚内，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处理可以比较细腻，拍摄不受自然条件的限制。
2）外景一大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔，往往要选择局部进行拍摄，或者是对局部进行加工才能拍摄，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线
的时机。
3）实景——人类居住和活动的自然建筑的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍摄。这种场景空间十分真实，具有生活的气息，但是，有明显的建筑结构关系，拍摄起来也受一定的限制。
4）场地外景一为了影片的拍摄，按一定的比例，专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。这种场景的空间比较合理，符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高，也会受到自然光线的限制。
5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型的景，需要与实际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例十分的重要。
6)计算机模拟景——利用计算机（数字）技术创造的虚拟现实的场景环境。
现代电影中，电影场景的构成有如下的几种特点：
1） 影片的银幕空间是由多种类型的场景以不同的顺序和方式组成的。
2） 同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、表现多场戏。
3） 一场戏可以在一组场景或多组场景中展开。
4） 影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，从而推动影片情节的发展。
5） 场景的变化越来越趋向于多元化。
6） 影片的构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁。
7）刀特技合成，虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛。
8）影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和决定影片的风格。
电影场景，首先是一个空间的关系，它规定和制约影片某一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理。场景是一个宏观的概念，也可以是一个具体的概念，例如：操场（街道、河边、厨房、卫生间、车内。影片中的场景，可以有地域的限制，也可以没有地域的限制。一幢郊区的别墅，严格的意义应该是一个场景，但是，在具体的拍摄中，室内的戏和室外的戏，我们在拍摄和表述上往往又分为两个不同的场景。
电影场景其次有一个时间的关系，它规定和制约这个场景所表达的叙事、动作的时间关系。正如我们经常讲的：就影片叙事而言，换镜头就是隔时间；换场景就是换时间Z换场景就是换空间。
通过拉片和影片的分析我们发现，电影中场景的选择、利用、排列、构成，会影响到以下几个问题：
1）场景决定影片的风格：场景的选择和具体的运用，在宏观上就决定了影片的叙事风格和造型风格。我们常常讲：外景利于影片的气氛。内景利于影片的光线运用；实景利于
影片的空间表达。外景出意境，内景出戏，实景出调度。
2）场景影响影片的空间感觉：电影中外景的出，现，无论场次的长短、多少，都会在影片中形成一种整体的空间规模。感觉和效果。而在内景的拍摄中，我们会有一种与之相反的感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。
3）场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。内景的应用，优化了摄影的造型
元素，在视觉上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戏”的表现。
4）场景关系影片的影调构成：由于影片中场景的有意 识、无意识的变化，影片中的地调关系会有很大的变化，可以构成影片的不同场景的不同的初调效果。
5）场是决定一段叙事情节的完整：电影中的一个场景可以清晰、明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节，也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。在电影的制作过程中，我们也要关注场景在影片中所起的作用。一场戏，是一个表述性的语言，是一个实际增节的称呼，更是一个独立的事件的表达方式。实际增况往往是；一场戏有可能在一个场景中完成，也有可能在几个场景中完成。
由于电厂中场景的作用十分重要，要求我们在选择场景的时候要特别地道憧和准确。
根据我们对现代电影的分析，电影中的场景构成方式越来越灵活，场景的数量越来越丰富，这样，有利于影片的叙事，有利于影片的人物塑造，有利于影片的风格表达。因此，电影场景的运用规律是我们要进行细化分析的东西。

五 景 别
电影的景别，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。表面上是一个造型元素，实际上是一个教事的手段。
景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。电影景别的划分大体上有如下的几种形式；l）大远景，2）远景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，对近景，8）特写，9）大特写。
电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之—。决定影片风格，决定叙事风格，决定视党风格，决定导演风格。
我们在分析影片的过程中，对于影片的是别的把握重点是在于全片，而不在于具体的某一个镜头。分析的重点在如下几个方面：
1．影片全片的叙事过程中，以什么样的镜头画面景别为主？在影片中是一种什么样的主导趋势？对影片的风格起到了什么样的作用？
2．场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？
3．电影场景中的内景的景别特点是什么？外景的景别特点是什么？这两种景别交织在一起是一种什么样的效果？特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于人物、叙事、对
话、动作的表现和表达都起到了什么样的作用？
4．每一个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用有什么样的特点？镜头剪接中景别的变化有什么样的规律？
5．全片中，镜头画面的景别的变化幅度是什么？对影片的节奏有什么样的影响？景别的这种变化对影片的叙事有什么样的帮助？
6．分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式？
7．景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格有什么样的作用？
8．不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的影响和帮助？
9．分析景别的应用对于环境的气氛，空间的表达，场景有什么样的作用？
10．分析不同的景别对人物形象和人物动作的表达。我们看到的影片，有的时候，赋予某一个人物以一个特定的景别，在有些情况下，不同的景别对不同的人物形象、不同的叙
事内容、不同的情绪要求、不同的动作表达会起到非常重要的作用。
11．分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。
因为字数太多，我就分成两次回答了