㈠ 爱的选择(电影观后感)
[爱的选择(电影观后感)]到底还是去看了《唐山大地震》，爱的选择(电影观后感)。早听说了要带纸巾，却偏偏忘记了。进场，买票，等着放映。时间是1976年的一天，方登方达孪生姐弟跟父亲坐在卡车里回家。漫天飞舞的蜻蜓让人看了胆战心惊。地震在夜里开始，从天际突然闪现出一道红光，大地开始颤抖，地面开裂，房子倒塌，无数的人逃离房子，却最终还是被倒下的房子埋葬了。一时间哀鸣震天，悲鸿满野，尸体遍地，血流成河。方登和方达睡在家里，被摇晃的房子惊醒了。他们抱成一团，喊着父母。父母还在不远的工地上，当他们明白这就是地震后，飞奔向自己家的方向。孩子在窗口喊着妈妈，那么吵杂慌乱的空间里，元妮也听到了自己孩子那绝望的呼喊，她在慌乱中撕力回答："来---了---。"那声喊像是撕裂心肺一。一个妈妈在这样的时候喊出的两个字。像是从心脏里用力抠出来混着鲜血。让人震撼，然后方大强推开元妮，冲进房子的那一刹那，房子顷刻倒下，元妮仰天大叫："老天爷，你王八蛋"。就那一刻，我的泪水冲出眼眶。元妮站在房子的废墟上。水泥板压着他的两个孩子。活着的男人们进行抢救说只能救一个。要她选择，一开始元妮含着泪水大叫着"两个都得救啊！两个都得救啊！"，元妮始终坚持两个都救，可怎么救?撬动水泥板的任何一头都会压死另一头的孩子。时间就是生命，不能再犹豫不能再等，每个地方都有等待救援的人。男人们准备放弃到另外一个地方救人。元妮一把拉住一男人的手然后，轻轻说"救弟弟"。接着又轻声重复了一遍"救弟弟"。当时黑暗中的姐姐方登听到妈妈元妮说救弟弟三个字时，整张布满黑灰的脸从眼睛里流下无限悲伤的泪。那一刻，我看到的是一个几岁的小女孩心中巨大的疼痛。水泥板撬开后，元妮抱着没有呼吸的女儿哭泣，解放军抱着方达对她说，这个还活着，你赶紧带他去抢救吧。下起了暴雨，方登在死人堆里也就是在她死去父亲尸体的身边醒来，暴雨滂沱中，方登一个人穿着破烂的衣服站在排放好遇难者尸体中慢慢的站起来，眼里没有了眼泪，慢慢的向前走，那一刻，和小说余震里一样，从那一刻起，方登就得了自闭症。地震后大强也就是方达的奶奶和姑姑到了唐山，找到了元妮，当元妮把怀里睡着的方达给奶奶的时候，奶奶摸着一只没手的衣服袖子，痛苦无泪。方达奶奶在失去儿子的后，坚持要把孙子方达带回济南。元妮最后痛苦的同意了。方达、姑姑、奶奶坐车客车离开了，元妮站在路边看着汽车慢慢的离去，可是带着一个母亲的爱离去的车子最后停了下来，方达下车，一直喊着妈妈。他们两个人死死的抱在一起。我想这就是母亲与孩子的爱。谁也分不开。时间转眼过去，方达方登各自走着不同的命运。方登在上医学院谈恋爱后怀孕，男朋友劝她去做人流，可是经历过生死的方登是不会舍弃这个生命的，她选择了退学，选择生下了这个孩子，观后感《爱的选择(电影观后感)》。那时她22岁。方登在女儿点点大约6岁的时候回来找养父，在在点点放风筝的时候，方凳告诉养父地震的时候妈妈说出的那三个字"救弟弟"，片刻，靠在养父的肩上大哭，说道；"不是我不记得，而是我忘不掉！"，三十几年埋在心里的痛终于有了诠释。汶川地震后。方达和远在加拿大的方登不约而同到了汶川支援。方登在一个被压在楼板下的女孩身边举吊瓶，女孩的母亲看着痛苦的女儿双腿压在沉重的石板下，而这块石板还是未倒塌的房子的支柱。房子下面还有幸存者。在得知情况很危险，如果继续救女儿，救援人员都会有危险，她站在女儿的身边用颤抖而坚定的语气说"叫医生--锯腿。"方登猛然抬头，救援人员劝说那位母亲，那个女人说"我知道，那是的我女儿，没腿是咋样，我也知道，但是，再搭上你们，我对不起你们父母。"停了停说"以后，要恨，就让她恨我吧。"。救援人员给女孩截完肢抬出女儿后，那个女人像发了疯似的尖叫着"腿！我的女儿！"跑到废墟里。哭泣着喊"我要我女儿的腿！我要我女儿的腿！"方登一把死死的抱住她，此刻谁都能体会到一个做母亲的伤痛，方凳想起了那次唐山大地震母亲的痛苦抉择。她是在那一瞬间理解了自己的母亲当年的选择。在救援中方登和方达相认之后，方达带方登回了家。方登站在家门口手指张开，轻轻推开大门，门缓缓打开，元妮(妈妈)在小屋里包饺子，两只包饺子的手不停地颤抖，没抬头只是说"先进来""进屋"。我知道此刻元妮心里对女儿的愧疚，方登看见供桌上有几个西红柿，拿了一个，元妮进来说"西红柿，妈没骗你"。(地震前元妮答应第二天去给方登卖西红柿)，元妮接着说"妈给你道个歉"说着就扑通跪下了"妈对不起。但你。咋就不给我个信呢。我还以。为你在。爸。那儿，你。咋。不说呢"。方登最后哭泣着说到："妈妈，对不起，对不起，对不起。"影片中有几句话让我始终不能忘记。1、"他是用他的生命换回了我的生命，我永远是他的老婆，没有一个男人能像他一样用生命来爱我！"我想用生命去爱一个人，不仅是爱情的光辉，更是人性的伟大。现实生活中能有几个这样的男人和女人，现实中大家都是以一个什么样的心曲对待喜欢和被喜欢的人的。2、"亲人，永远是亲人"。---血浓于水，什么都不想说了，这句话放在心里就够了！3、"没了，才知道什么是没了"--我现在还没有能够很深刻地体会到这句话的含义，但是依然觉得这句话很揪心，这里面蕴含的是怎样的含义。不过我们应该珍惜眼前所拥有的一切，即使是那些不如意的东西，还有什么能够比生命更加重要呢?在灾难面前的选择是何其艰难，何其痛苦。而现在安逸的我们。却常常不不假思索的选择了这样那样。母亲元妮无时无刻想着自己的当初选择后的苦痛，无时无刻不感到对女儿的愧疚。整整三十二年，她说了二十年，回家的路怎么走，这可能是冯小刚发掘了人心最温暖的一面。"回家的路怎么走"这个母亲真的很伟大，女人的青春没几个三十年，她却宁愿选择孤守清寡，不愿离开破旧的家一步。片子的最后放的是心经。愿死者安息。〔爱的选择(电影观后感)〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
㈡ 嘉凌的电影观后感之《爱情呼叫转移》谁能爱一个人的全部
[嘉凌的电影观后感之《爱情呼叫转移》谁能爱一个人的全部]也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个，嘉凌的电影观后感之《爱情呼叫转移》谁能爱一个人的全部。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——张爱玲这是很久之前，朋友提出的一个话题，我一直不知如何回复，昨晚有空特意拿出来看了这部一直被我视为无聊片的《爱情呼叫转移》（当然特意看这部片子是有一定渊源的，呵呵……）。在部片子里有十二个女人，也代表着十二个星座的特质。虽然我觉得有些夸张，但确实表现出女人们的缺点和弊病。但是每个女人有每个女人的优点，每个女人也有每个女人的缺点。这可能就是为什么男人们总是想要拥有两个或两个以上的女人的原因吧。当然女人也是一样的，这是人类追求完美的本性，无一例外。只是片中的徐朗像所有的男人一样不懂得去欣赏女人的优点，隐蔽女人的缺点，反倒笨拙的搞得自己生活一团乱。呵呵……想想真觉得，嗯！确实是这么一回事。想起一片文章写的是关于一个精神病人的症状是极其恐惧与女人接触，包括看一眼也要失去安全感。他说女人与男人根本不是同一种类，就是关于DNA里X和Y染色体的差异（男人的X/Y当中，X包含了两三千基因，是活动频繁的。Y才包含了几十个基因，活动很小！）都了解的特别透彻。他说女人生来是为了征服地球的。是不是每个男人对女人都有或多或少的恐惧感呢？但我觉得大可不必，或许上帝安排女人生来只是为了征服男人的呢？话说远了，说重点，在片子的结尾出现了这样一句话：爱一个人就要爱他（她）的全部。这是一句俗的不能再俗的话，而这话也不知流传了多少年，大家都说，爱一个人就要爱他（她）的全部，可是，我想问，有谁能爱一个人的全部？记得小时候有三本书是我的最爱，其一《格林童话选》，其二《安徒生童话选》，其三《法国童话选》，以至于现在，我经常无法分辨《灰姑娘》、《丑小鸭》、《美女与野兽》都出自何处……话题扯远了，其实我是想说，童话故事里不乏些许美好爱情的童话，然而，我印象当中，所有爱情童话的结尾无外乎：“从此以后，公主和王子过着幸福快乐的生活……”我在想，如果，我们继续幻想公主和王子从此以后的幸福生活，会如何？是否也会有所谓的七年之痒？王子是否会埋怨公主为什么总是一袭白裙？而公主是否又会对王子胯下那一成不变的白马感到厌烦？如同《爱情呼叫转移》里徐朗所说：“你在家里永远穿这件紫色的毛衣，永远穿这件紫色的毛衣，我最烦紫色知道吗？我最讨厌看见紫颜色，刷牙的杯子得放在格架的第二层，观后感《嘉凌的电影观后感之《爱情呼叫转移》谁能爱一个人的全部》。连个印儿都不能差，牙膏必须得从上往下挤，那我从当中挤怎么了？我愿意从当中挤怎么了？每星期四次永远是炸酱面，电视剧；电视剧，炸酱面。还有你吃面条的时候，能不能不要嘬得那个面条一直打转转？……”那么，还是那个问题：谁，能爱一个人的全部？我记得曾经有一天，收到一条短信，大致的意思是说：爱一个人是因为他（她）的身上有一种气质，让你得到自私的满足。我想这是对爱的另一种诠释，虽然它不能成为主旋律，但却是实实在在的。有时候爱本身就是自私的，是一种占有，只有无法拥有之时才会说“相爱不如相知”。然而，拥有之后，却也拥有了这样那样的麻烦，拥有的越多，麻烦越多，拥有了全部，也就拥有了麻烦的全部。例如女人的洁癖与唠叨，男人的粗心与邋遢。这些在没有拥有之前，都是无关紧要的，甚至可以成为一种优点，唠叨可以被看成关心，邋遢可以被视为个性，只是当拥有之后，却不尽相同。那么谁又能爱一个人的全部？其实，我们都无法爱一个人全部。所谓爱一个人的全部，不过是告诉我们，我们可以接受一个人的全部，可以包容，可以理解。或者我们可以永远把他（她）记在心中。这让我想起了另一句话（似乎是出自《犹太法典》）：神没有用男人的头部来做女人，因为女人是不可以支配男人的；同时神也并没有用男人的脚来造女人，这是因为不可以让女人成为男人的奴隶而被无辜践踏之故；为什么神要用男人的肋骨来创造女人呢？因为，神希望女人经常能够在男人的心中。我们都深知没有一个人是完美的，如同，没有完美的爱情，如同，没有完美的婚姻。但我们每一个身边的人都是自己的一面镜子，在镜子里看到的其实就是自己的影子。如果我们都能把他人看成是自己，就会有一颗包容他人之心，就不会计较他人之过了。
㈢ 战疫时清明节观后感
在意识清明节观后感，我懂得了很多的道理，学会了感恩学会了珍惜生命。学会了为我们创造安全舒适的。生活背后有很多无名英雄者的支持。
㈣ 《将爱》观后感——那时的爱情，花谢花开，将爱情进行到底
[《将爱》观后感——那时的爱情，花谢花开，将爱情进行到底]
12年前一部电视剧《将爱情进行到底》诠释了最年轻、最干净的爱情，《将爱》观后感——那时的爱情，花谢花开，将爱情进行到底。那时候懵懂的我并没有读懂剧中表现的那种质朴无华、纤尘不染的情感。但始终没有忘记杨峥和文慧那段真诚、纯粹却最终无果的校园爱情。那段爱情属于飞扬跋扈的青春，那段爱情属于情窦初开的岁月，那段爱情属于灿烂夺目的大学时光。骄傲自信的杨峥和美丽单纯的文慧因为一场校园接力赛相识、相恋。他们的爱情是如此的顺理成章，又是如此的令人怦然心动。在彼此最美好的年华里相遇，所以第一次牵手、第一次拥抱、第一次亲吻都是在小心翼翼中收获人生最初的甜蜜。但是即便是那样完美，故事的最后仍然给我们营造了一个伤感的结局。两个相爱的人分道扬镳，随着青春散场，他们的爱情也走向落幕。简单、青涩、让彼此脸红心跳的恋人为什么就会走向分离？当时幼小的我无法理解这其中的无奈和感伤，可是当我渐渐长大，当我也经历了成长带来的物是人非，我似乎懂得了剧中想要表达的主题。那样的感情因为过于简单，所以难敌现实的压力；那样的两个人因为太过年轻，所以拼命相爱却还没有明白什么是爱；那样的爱情是初恋，所以只属于年轻稚嫩的心。原来在现实面前首先变得不堪一击的就是曾经最让人信服的爱情。剧的结尾留下了遗憾，也给杨峥和文慧的未来铺垫了无数种可能！
转眼12年过去了，看这部剧长大的一代人悄然变化，不再似从前那般懵懂，也不再对未来有过高的期望。有的已经走入了千篇一律的生活成为“套中人”，有的刚刚迈出大学校园失去了对爱情最初的虔诚，有的满身疲惫不知道哪里才是可以休息的港湾，有的内心迷茫丢失了曾经的意气风发和勇敢坚强，我们有一个很统一的称呼，我们被称作很小资的70后、80后。拼命在人生道路奔波的我们忽然有一天又回想起了杨峥和文慧，或许他们的从前让我们想起了自己曾几何时的一种温情，我们会想杨峥和文慧如果重逢会怎样，如果当初他们没有分开结局是不是会不一样？是不是当初的我们坚持一下我们也不会是现在的我们。
还好，我们等到了电影《将爱情进行到底》。12年，韶光易逝，红颜易老，我们年轻的爱情在哪里？十年花开，十年花落。改变了彼此的容颜，改变了彼此的性情，改变了彼此的誓言，当年的爱情会是什么摸样？电影让我们试图问自己：如果有一天你和初恋情人重逢，你会怎样？是重温旧梦再次分离，还是悲喜交加终成伴侣，亦或是最糟糕的一种彼此陌生擦肩而过？
相信每一个有过青春的70后、80后都会去看这部电影，相信每一个有过初恋的我们都会好奇杨峥和文慧的结局，我更相信我们很多人看的不是电影本身，而是希望重温我们失去的青春、死去的爱情、枯竭的友情。我们拼命想证明自己也曾为爱勇敢过，为爱投入过，为爱快乐过。每一年回到家乡，我都会一个人重新走一遍上学时候必经的那条路，那个校门，那个临街的奶茶店，那个窄小温馨的书屋，但是我从来不敢过久停留，因为一切还是旧时模样，可是人却早已各奔天涯。即使还在一个城市，但是当我们步履匆匆、当我们在熟悉的面容之下拥有了一颗陌生的心，当我们渐渐退出彼此的生活圈，青春又怎能不散场?曾经执拗的相信世界上有永不褪色的东西，但是今天却不得不承认有些美好只适合存在于回忆里，或许褪色并不可怕，我们无法接受的是某种变质。为什么曾经熟悉的你让我如此陌生，为什么你看着熟悉的我却连说一句“好久不见”都那样生涩僵硬。岁月是何等无情又是何等残酷，不仓皇的眼是我的少年，仓皇的脸等岁月改变。。。。。。。
将爱是有三个结局的，或许是为了满足不同人心里的期望。第一个结局相信是我们年少时候所期望的圆满。杨峥文慧久别重逢，然后重新结合，经过七年止痒，发现还是希望执子之手、与子偕老。是的，这是多么美好的爱情童话，破镜重圆的戏码是梦想，但总成为不了现实。童话故事可以让我们感动让我们幻想，却不可让我们相信。就像片中那些梦幻的特技效果一样，奢靡、绚丽、理想，却终归是种海市蜃楼般的虚无缥缈。两个彼此伤害过的人克服万难重新走在一起需要冲过多少障碍？平静度过七年之痒的夫妇还能在彼此眼中找到爱情该有多么勇敢？我们要谢谢这份结局，它是在帮我们圆那个遥不可及的爱情梦，在缓解我们那种无能为力，在释放我们那份心酸遗憾，观后感《《将爱》观后感——那时的爱情，花谢花开，将爱情进行到底》。每个人心中都会住着一个人，并不是难忘，并不是难以释怀，并不是不放手，而是我们想念年少的自己，想念过往的勇敢和执着，感叹那种飞扬跋扈、那种奋不顾身、那种飞蛾扑火、那种无怨无悔。如果试问回想从前有没有伤感，我只是想说因为曾经，所以让我更珍惜现在；相比于当初的义无反顾，我更享受现在的安稳平和；如果有那么一天我们可以再次重逢在街角的咖啡店，我也只是想和你聊聊天，看看你的改变，不再提从前，微笑对你说声“好久不见”。
第二个结局过于现实，让原本就变得现实的我们在更加残忍的现实面前泪流满面。但是这样的结局才是真实的，才是生活中我们不得不去面对的。杨峥和文慧在最不堪的处境中重逢，一切都脱离了曾经的预想和憧憬。他不再自信年轻，她不再柔弱单纯；他只是个和妻子闹离婚的修车工，她只是个挤在筒子楼里浓妆艳抹的怨妇；他的眼眸充满疲惫和蹉跎，她的眼角爬满鱼尾纹和沧桑；他让人熟悉又陌生，她让人心痛又悲凉；他们不再谈年少时蜻蜓点水的恋爱，而是挤在破败酸腐的旅馆里放肆激情。当我看到文慧在售卖机前疯狂敲砸时，我哭了，那是一种明知道无法挽回却还在拼命挣扎的绝望；当我看到从前一定会保护文慧的杨峥只是淡然的看着她和老公死缠扭打而无动于衷时，我哭了，那是一种亲眼见证死去爱情却又认命的悲决。杨峥再也不是那个当初干净利落翻下栏杆的男孩，文慧也不再似当年那样纤尘不染，“神秘树”还在，甬长的小巷还在，可是当初的我们却走丢了。听到文慧大喊那句“杨峥，和我回家吧”我反而更加喜欢十二年前那句“杨峥，我喜欢你”。我想旧情人是不适合重逢的，把曾经的美好留在彼此心中该有多好，那样我就可以永远在你心中是年轻的摸样，我就可以给你留下最完美的转身，即使是分开，我还是想做你心中最好的那个人。相见真的不如怀念，我们再也没有那样的爱情，我们再唱不出那样的歌曲，听到都会红着脸躲避。当杨峥在机场对文慧说出那句：“我们再也不是过去的我们，我们还能怎样，我们还想怎样？”有多少人和我一样忍不住哭泣，其实他们在重逢的时刻就明白根本无法怎样，拼命拥抱就是想隐藏心中那份恐惧，拼命亲吻就是不想承认那份陌生，我想文慧最后追到机场根本就没有想过挽留，当她笨拙的扮演着已经不再适合她身份的清纯少女，当她还是穿着那件大学时代最爱的碎花连衣裙，当她学着年少时代踮起脚尖轻吻杨峥的脸颊然后黯然离去，我知道她是在竭力保留那份纯粹，如果爱情消失了，那就让我继续做你梦中的可爱女孩吧。一切都是物是人非，我们还好有回忆，倘若连回忆都充满了污秽，我将永远不会原谅我自己。耳边响起等你爱我，但是为何听不出了当年意气风发勇敢去爱的坚定，反而是种苍白的无力和落寞。将爱情进行到底，不是和你一起进行到底，而是把你放在心底的信仰，我爱你，却与你无关。。。。。。
第三个结局是让人在哭泣中微笑的浪漫故事。与其说是两个人的爱情，不如说它是一个人对爱情的信守。杳无音讯多年的文慧无意的一个电话让远在千里之外的杨峥风尘仆仆来到她身边，他的来到是因为爱着文慧，可是文慧爱着的却是自己的丈夫。枯燥的生活让文慧的婚姻出现了第三者，杨峥的到来让她找回了自己渐渐失去的自我，找回自我的她却发现婚姻是个牢笼，想要挣脱并不如想象中随意。即使没有爱情，还有亲情，即使没有激情，还有岁月积累下来的默契。所以文慧放弃的只能是杨峥。当杨峥留下了陪伴自己多年的手机录音，当文慧清晰地听到大海的声音，我也是潸然泪下。生活中会有像杨峥那般执着的爱人么？即使和你分手了，可是我还是会记住你当年的梦想，记住我当年的承诺，我还是会去编织你从前向往的梦，这种坚持起初是因为爱着你，最后成为了一种难以戒除的习惯，就像呼吸一样自然，我爱你，是多么温暖的信仰。我欣赏杨峥的勇敢，当决定和坚持了12年的爱情告别时，他选择留下那份录音，我付出那么多年华用来等你爱我，至少我想让你知道。那是我们过去的爱情，我不想让你忘记我依然爱着你；因为爱情不会轻易悲伤，所以一切还是幸福的模样；因为爱情简单的生长，我依然可以随时为你疯狂.。是谁说的如果分手后的两个人还是朋友那说明两个人从未相爱过，我不这样认为，也许是因为有一方还在悄悄爱着。。。。。。比如杨峥对文慧！生活中的我们是不是也可以偶尔听听我们过去的爱情？你不用像杨峥那样将浪漫铺满马尔代夫、三亚和大西洋，你不用像杨峥那样心甘情愿等待无望的爱情，你不用时常联系我听到我的声音，你甚至可以重新收获爱情、拥有婚姻，也可以不再和我无话不谈，但是可不可以不要忘记我们在一起最浪漫的那些片段，可不可以不要忘记那些可以让你微笑的甜蜜，可不可以不要在街角相遇装作视而不见，可不可以坦荡的在妻子面前说起你爱的第一个女孩，可不可以不要丢弃我们的信笺和照片，因为那里藏匿的是我们最初的怦然心动、果敢倔强。天马行空的岁月、肆无忌惮的青春，让我们一起祭奠，即使不在一起，但那份默契依旧如常。
等你爱我，也许一次才能永久，等你爱我，哪怕只有一次就已足够。注定分开的人，也许从未遇见过，缘尽缘灭的两个人在一个城市里生活也可以永远擦身而过，熟悉的每一条街，只不过没有你的画面，我们回不到从前。朋友，我不知道你是不是和我一样在这部电影落幕的时候百感交集却万般无奈，那个曾经深爱着你也被你深爱着的他如今身处何方，情归何处？你们可不可以试着坐着聊聊天？我看到的最温馨的微薄是一对从前的恋人决定在《将爱》公映的当天，相约一个人在同一时间走进各自所在城市的电影院，默默怀念他们逝去的爱情，然后出了影院挥别从前，和现在的爱人幸福的经营自己的生活。我知道这样的约定有些矫情，但是看到的一瞬间我却被其中的那份真诚感动了，因为这至少证明了他们在相爱的那些日子里是真心的付出，倾心的投入，所以不管结局如何，爱过就足够。文章的最后，我想谢谢老徐，谢谢李亚鹏，谢谢对青春恋恋不舍的一代人，不管电影是什么样的结局，但是我们都明白了珍惜眼前的幸福，不让昨天的伤痛成为了今天快乐的障碍，好好地努力生活，这样就已经足够了，不是吗？
〔《将爱》观后感——那时的爱情，花谢花开，将爱情进行到底〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
㈤ 电影观后感爱情宣言
[电影观后感爱情宣言]这也许是命运，也许是神迹，今生我们可以穿越人海相遇，能够在相同的时空中共同存在，甚至能感受到你的心跳和呼吸，电影观后感爱情宣言。对你而言，这也许最多只是命运的安排，只是旅程中最为短暂的一处停留，于我，却是命运女神的嫣然一笑，是千年祈愿的一朝得偿。如果与你相遇要耗费千年的时光祈祷，那么为了博你的笑颜一展，我可以再次祈求千年，经历时间的轮回，守望你的转世或永生。当你静静走过我的身边我确信，我听见了百合花开的声音，你无意间的一次回眸，却吸引我久久伫立、凝视。每次远远望着你时，心跳总会莫名加快，我的视线如此地被你吸引，却无法引起你的注意，这样的折磨如果使我带着对你的不舍和期待死去，也许倒成全了我的幸福。我想永远守望你的侧脸，那每一根温柔的线条和每一种再细微的表情都已铭刻在我心里，就算经历百转千回也再难以抹去。哪怕不能得到你的垂爱，只是让我守护你，也能让我无憾。你像从天而降的天使，降临在我的生命里，那样突然，那样美丽，让我不知所措，我想成为你的一部分，就算只是羽翼上的一片羽毛，也能让我感到满足。我喜欢你，却不知道是从什么时候开始，仿佛是一夜之间的事情，仅仅是听到你的名字就让我的心里有异样的感感觉，仅仅是看到你的容颜就让我没办法挪开眼睛，观后感《电影观后感爱情宣言》。我喜欢你，却不知道是为什么。我只是在神的指引下，无条件地默默喜欢着你。只要是你的一切，我都渴望了解。那份迫切的心情，让我忍不住想成为你道路上的一株无名植物。就算在你注意到我之前就已被太阳烤干，就算在望到你的身影经过之前就已被狂风吹倒，也愿意带着心中的期盼长久地立在路边，直到与你相遇的一刻成为永恒。只要能和你一起，我就能放弃一切。渴望着成为你眼中唯一的风景，却没有办法让你回头看一眼一直在身后凝视你的我。不知不觉中，眼里能看到的，只剩你一个人而已，我拼命掩饰着这份心情，但欺瞒所有人也无法骗过自己。所以你是我所有的梦想。你是我梦中沉睡的公主。为了能让你安心入梦，我愿意选择不再醒来。直到一位王子温柔地吻醒了你，我守护你的使命就此失去意义，那么我将带着对你永远的柔情和思念，在黑暗中坠落，宁愿面对无边的暗夜也不要苏醒，不要回到那个没有你的一颦一笑的世界。你看的见吗?我的心。你听的见吗?我的声音。那就请你深深地凝望我一眼，哪怕只有一秒，也将化做我生命中的永恒。〔电影观后感爱情宣言〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
㈥ 求几篇电影的影评。（观后感）
经典战争片拯救大兵瑞恩观后感
观看了《拯救大兵瑞恩》之后，惊叹于斯皮尔博格深厚导演功力的同时，一些东西似乎压在心头，用一个夸张些的句子来说就是——战争，离我们有多远。
80年代初，甚至更早一些出生的人，大概都是在红色电影的环境中成长起来的，记得小时候，一些电影，如《小兵张嘎》，《地道战》，《地雷战》，《闪闪的红星》等片子是百看不厌的。更后来些，有了《大决战》系列，更是让人大呼过瘾。同时，一种非常不好的观念也油然而生，记得高中时，同宿舍的一位兄弟曾说，“真希望现在有场战争，那样咱可以大展拳脚”当时大家也随声附和。在我们战争题材的电影中，有领导人的英名决策，有战士们的奋勇杀敌，有敌人的狼狈不堪，贪生怕死，即便是在咱们最困难的抗日战争时期，依然可以通过各种途径，游刃有余的消灭日本帝国主义的军队及其走狗。真的如此嘛？我想我们的电影中至少缺乏了一个战争中必有的元素——残酷。
从我们的老祖宗们开始，历史、文化往往都是政治人物、英雄人物充当绝对的主角。在经典的古典战争名著《三国演义》中，如果从另一种层面考虑，这完全是部血腥的小说。在主人公们谈笑间墙垆灰飞湮灭的同时，是千万生灵的涂炭。官渡之战，赤壁之战，六出祁山……哪一场不是数万甚至十万的死亡。记得有一段，诸葛亮把司马懿困在子午谷，放火烧，我相信诸葛的肠胃应该是很好，因为这根本就是一个人间的修罗场。在我们的古典文学中，从来没有一部是以一个士兵的角度来描写一场战争的。5000年的文化，大概也只留下了一句“一将功成万骨枯”来以慰人心吧。
在《拯救大兵瑞恩》中，曾经有过两次，战士临死时痛苦的喊着“妈妈！”，这大概是整部电影中最让人感动的镜头，在一个正常人临死时，想到的一定会是自己最亲的人。当然英雄在临死时总会喊出些伟大的口号的，如《勇敢的心》中，华勒斯被行刑前那声雄壮的“FREEDOM”。在我们的电影中，每一个战士都是英雄，因为他们临死时都会喊着“为了新中国，为了共产主义……”。
中国的文化传统，与西方有着本质的差别，西方人从很早时就提出了“人”的概念，在他们心中人的生命、权利、财产都是神圣不可侵犯的。中国传统文化中，出现最多的大概是服从了，君为臣纲、父为子纲、夫为妻纲、忠、孝、仁、义，所有这些都是对别人的，自我这个概念，在传统文化中，是被摒弃的。 有了这种文化传统，我想就不难解释，电影中为了什么，什么献出生命言语了。
西方战争电影中也有英雄的存在，比如《拯救大兵瑞恩》中的上尉，《兄弟连》中的文特斯上尉等等，但英雄只是电影的一个组成部分，我们可以看到无论是《拯》还是《兄》，其实是一种群像的塑造，他们是从不同的士兵的角度来反映这场战争，这些人人中有心肠软弱，胆小萎缩的新兵，有经验丰富，视杀人如家常便饭的老兵。无疑，这种手法使得两部影视，对于战争的描写有了种立体式的洞察。在我们的《大决战》中，我们只看到了领导者的决胜千里，深谋远虑，与士兵同甘共苦，而战士们也都是一样的英勇无畏，最多也只能算是两个层面吧。
总言之，我们的战争电影从某种意义上来说在起着政治宣传的作用，而美国战争片，则在揭示真实战争方面把我们远远甩在了后面。随着国内的电影商业化逐渐普及，也许只有在票房的面前，才能真正反映中两种电影被观众接受的程度了。
望采纳
㈦ 观看红色电影的观后感（600字）
南京南京观后感这不是一部电影，更像是真实的片段录像。整个电影从头到尾都是触目惊心杀戮和兽行，看了让我很难受，如果电影讲的是事实，那历史就太疯狂、太残忍了。最触动我的场景是日本兵在活埋了中国人后还在一个个头颅中间原地踏土，跳舞，简直灭绝人性。另一个场景是拉贝先生离开难民营大门后下跪对中国人谢罪，中国人需要一个外国的纳粹来保护，真是讽刺。生命如草芥，但是草芥是不会被杀光的，电影的结尾还是在死亡中给我们留下了生的希望。电影中的人物塑造充满了人性的真实，人道主义和人文主义的精神也充斥在每个段落中。在电影中没有国家与国家的对抗，只有一个个活生生的人，而每个人都是真实的，也是矛盾的，不可复制的。如果假设我们身临其境，你能像刘烨那样慷慨赴死么？你能像高圆圆那样挺身而出么？你能想范伟那样出卖同胞又舍身取义么？甚至你能像角川一样在人性中挣扎，而最后选择自杀么？没有亲身经历过的人是无法回答的，导演能够正面，真实的讲述这段历史，让人敬佩，这个电影没有讲述为什么，如果非要找答案，那答案就是历史，就是现在。回头看看历史，每一次灭绝人性的大屠杀，都是伴随着战争这颗人类文明的毒瘤，我们现在能做的就是避免重蹈覆辙，拒绝战争。
㈧ 一部爱情写实电影-<将爱>观后感
[一部爱情写实电影-<将爱>观后感]
本来想在今天去爬山，活动一下“年久失修”的老骨头，但是天公不作美，阴冷不说，还下雨了，想着家里的电影票还没用完，于是俩人就一起去看了场电影，来了一场<将爱情进行到底>，一部爱情写实电影-观后感。
这部影片的背景，对很多70年代末、80年代初出生的人，应该是再熟悉不过了，它就是98年被炒得轰轰烈烈的电视剧版青春爱情剧<将爱>的续集，当年的那部电视剧，创下了国产青春偶像剧的最高收视率，也捧红了那时很嫩的老徐，时隔12年之久的这部影片里，李亚鹏继续和老徐搭档，再续前缘，将爱情进行到底，这样的鳌头，加上影片的大力炒作，想来票房应该不会太差。但就站在一个普通观众的角度，我的感觉马马，可能是因为我没看过电视剧版吧，所以影片中穿插的很多对以前美好回忆的镜头，于我都不来电，引不起太多共鸣。但客观上说，这部影片，于我们现代都市男女来说，在婚姻观上还是有一定借鉴意义的，对于旧日情人，该保持什么样的交往方式呢？可参考影片三段结局根据自身实际情况而定；
影片剧情叙述起来很简单，就是叙述这对恋人在时隔12年后的三段结局：
第一段结局是两个人结婚了：但两个人目前正在经历婚姻中最艰难的时刻-七年之痒，他事业有成，爱情得意，但慢慢的，他总觉得那里不太对劲.....在一次妻子搞的家庭party中，他终于爆发，离家出走了，在离家出走这段时间,他对妻子展开了观察，他慢慢发觉那个她，并非他眼中所谓的全职主妇，她变了，变成了一个对他漠不关心、神秘、性感的陌生人,她有自己的事业和朋友圈子，观后感《一部爱情写实电影-观后感》。而以前那么多年，他却没有发觉这些，他对妻子，忽略太久，当他意识到这些，偷偷为妻子创造小小的惊喜时，却发觉她，也在观察着他，她还是爱着他......
第二段结局是两个人当年以分手告终，在一次同学聚会中再次相聚，女主角是超市售货员、离异后带着两个孩子过着落魄的日子，男主角是修车工、面临离异，同样过着纠结的日子；两个人在旧日老同学们的打趣，撮合中，先是演假戏，慢慢发展到旧情复燃，但是在经历了尴尬的一晚，男主角亲历女主角的婚姻生活后，两人还是选择放手，因为两人都同时发觉，分手才是最好的结局，起码还能保留曾经那美好的回忆；这段剧情演绎的倒是很到位，有几段场景很夸张和搞笑，有一定的笑点。
第三段结局还是两人分手告终，但不同的是，女主角嫁了有钱的丈夫，过着外表光鲜的日子，而天各一方的他，却独自一人，默默坚守着那段爱情，每年都会去有海的地方，为她录上一段大海寄语；她丈夫的一场外遇，她酒醉后的一个电话，让他远赴异国，寻她而去，发现了她心酸的经历，并下决心带她回国，重归旧好，但是她丈夫的摇摆，悔过，又让她摇摆不定，而后她发现了他手机中那些每年一次的爱情寄语，并追去海边寻他，为他录下海的寄语.......但当然，最终两人是否在一起了呢？还是个谜。
这三段故事中间，像随机访谈节目一样，还穿插有各种职业、各个年龄段恋人们对于自己爱情故事的叙述、以及对“将爱情进行到底”这句话的理解、感悟，这是影片的一个亮点，因为这些平凡的故事，也许就是你、我、她正在经历的，它离我们那么近，更能引起我们的共鸣；
另外，电影的背景音乐很好听，延续了王菲一贯的风格，梦幻、轻灵，建议大家听。
就像电影是以三段结局来做表述<将爱>这个主题，我们每个人，也许都会有不同的将爱情进行到底的方式，是最初的两个人厮守一辈子，还是默默在心里念一辈子，亦或者两个人就此永不见面、相忘于江湖，过着不相干的日子，还是旧情复燃、纠缠不清？我想这些都不那么重要，重要的是我们要相信爱情、要真心的经营当前的爱情，不要伤害爱你的人，这就是坚守爱情的态度吧。
〔一部爱情写实电影-观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
㈨ 介绍一部你感受最深的爱情电影或电视剧，说说你的观后感
《那些年，我们一起追的女孩》。看后感触真的很深。剧中的几句话也很深入心底:“世界上有许多事都是徒劳无功的”，现在很努力地追心中的那个人，很努力地想要给心中的那个人幸福，但是殊不知人世间世事无常，我们永远都不会知道明天是什么样的。所以，和自己结婚的人不一定是自己最爱的人。《只要你过得比我好》，还是那句:相爱的人不一定要结婚，只要你过得比我好就行
㈩ 电影《和你在一起》观后感800至700字
《和你在一起》观后感
一部电影有音乐或舞蹈元素，总会让观者感觉得到轻松和浪漫，我想导演陈凯歌在看完《和你在一起》的前期剧本后，就十分清楚了音乐在整个影片中的重要性。
纵观《和你在一起》全片，音乐元素的作用确实无处不在，从影视画面剪辑的节奏、剧中人物性格及命运的刻化、镜头运动的依据、两段式蒙太奇平行交叉剪辑的衔接视听元素等等，都能让我们感觉的到。
但技巧上的运用未必能达到艺术上的收获，当初次观看这部影片的新鲜感退却之后，我们再次理性的看待这部作品时，却感觉到整部影片中，音乐只是被当作一种表现元素使用，其音乐的使用过于目的化和表象化。也就是说，音乐在全篇中被当成一种简单的“工具”使用，而音乐自身的魅力，以及其丰富的对内在精神和艺术意蕴的表达能力被大大削弱。
《和》剧中，陈凯歌自己出演的余教授经常爱说的那句话，大体云云曰：“音乐是用心与情感来演奏的，它是与心灵相关的东西”。但《和》剧中的音乐却与这句“教条”恰恰相反。
接下来，我们就以几部类似题材的影片作一下类比。讲述少年音乐钢琴天才成长传奇经历故事的《闪亮的风采》，在平淡中讲述一个貌似痴迷，有几分懦弱的钢琴家。在该片中，他是一个超级不起眼的人，甚至被人藐视与凌辱，当他与音乐“合唱”时，你却能时时刻刻感觉到惊喜，感觉到这个“懦弱者”在音乐面前精神世界的激荡。在此片中，音乐不是简简单单的完美演绎，更重要的是主人公发自内心的自我解读。在这里，音乐是一种媒介，它负载着传递主人公内心世界的任务，通过音乐你可以看到一个为音乐“癫狂”者的丰富的内心世界。
另一部电影《钢琴课》，片中一个哑女、一台钢琴、一个热情如火的爱着她的印地安男人。影片前段，丈夫死去的哑女用音乐倾诉内心的思念、痛苦和喜悦，这是她对过去爱情的祭奠，也是她自我救赎的方式；影片后半，爱着哑女的印地安男人是点燃她内心激情的导火索，而哑女的小女儿则是见证者；最终，救赎完成，钢琴沉入海底，一种感情的寄托物消失，取而代之的是另一段真爱，是内心世界激情的再次复活。音乐再次回荡，纪念着哑女在海中的“洗礼”，她再次复活了，而音乐是哑女爱的序曲。
在一系列的感情发展与见证中，音乐是潜在情感发展的表现因素，如果在这里缺少了这个元素，情感几乎无法表达的如此准确，因为缺少音乐，片子会失去一种用言语无法表达的意蕴。
相比以上两部影片而言，《和》片中的音乐变的苍白无力，最重要的影片因素“音乐”也成为机械的剪辑与抒情工具，而带来更多的是音乐与画面流畅剪辑后的视觉快感。之后，我们再次回味，好象没有哪个段落能够让我们留恋，而音乐所能带来的多层次的“表现”与“倾诉”没有在我们的期待中出现，我为它的流失感到遗憾。
从另一个角度解读，我们不难发现，陈凯歌作为一个中国电影精英在这部影片中的“精英思想”的表达。《黄土地》如果是他对中国传统文化的依恋，那么《霸王别姬》我们就已经感觉到了陈凯歌对精英人士的关注，而到了《和你在一起》他的精英意识就已经表露无遗，
以《和》剧中角色分析，刘小春学琴的过程经历了三个带有“父亲”身份的人物。其一，是小春的乡下的养夫刘成；其二，是事业与爱情都不得志、终日郁郁寡欢的音乐教师——江老师；其三，是功成名就的精英人物——余教授。
剧中传达的信息十分明了，刘成被视为社会低层的人物，是一个乡下人，作为养大刘小春的父亲，刘成只能给刘小春平凡人的力量，如果单凭这位农民父亲的力量，刘小春最终走向成功、步入精英阶层几乎是不可能的事情。江老师是一位普通知识分子，是个心比天高、孤芳自赏的忧伤者，是个普通教师，他只能让刘小春技艺 更加娴熟，而让其成功的成为精英也是力不从心的。刘成为刘小春的再拜高师，以及江老师的最终放弃学生——刘小春，都传递出他们对精英群体的屈服和认可。
于是，第三个“父亲”以救赎者的身份登场。这名精英的代表人物江教授是陈凯歌亲自主演的，他也将这名“拯救者”刻化的入木三分。从这一系列电影表达中可以看出，刘小春想成功，只有精英人士可以做到。还好，《和》片的结尾并没有过分迷恋“精英精神”到底，最终还是让刘小春回到了刘成的身边，可其中让我们感觉到的却是刘小春与成功的擦肩而过，与精英群体的擦肩而过，这些都让遗憾大于快乐。另外，陈凯歌扮演的江教授身处精英群体表现出来的“高处不胜寒”还是“采菊东篱下”为好的心态，也在片尾表露出来。
在《和》片中，刘小春与漂亮女人莉莉间的不可言喻的情感，让人联想到影片《西西里岛的美丽传说》中男孩爱慕美丽女人时的细腻表达，《教师别恋》中师生狂恋如火的内心点点剥露。相比之下，《西》和《教》片中的情感处理，让人看了啧啧称赞；而《和》片中这段关系的用笔苍白，让人叹息。
另外，刘小春与江老师，以及其与刘成的生活，都被戏剧化的处理和浪漫化的描写淡化，而追逐“精英”式的成功成为主题，生活的质感被大大削落，使全篇华而不实。