电影小街真正结局

㈠ 小街的故事谁给你留下深刻的印象为什么

这篇文章故事很优美,小女孩的纯真，“我”的善良都是这个故事的美点，缺少任何一个都无法达到预想的效果。 我喜欢小女孩的纯真，她对于这个世界所抱有的希望，她的执着与敢于行动都是她身上的亮点。 我也喜欢故事中的“我”，他是个善良的人，因为他不但给小女孩撑起了伞，而且还在小女孩摸出那张水彩10万元的时候给予了她信心，他并没有因为那只是一张水彩画而感到失望，他反而是很认真很珍惜的将之揣进口袋里，并告诉她那是一笔财富。

㈡ 电影小街男主角是谁

张瑜
扮演角色:俞真

㈢ 小街的故事主要写了什么

在风光秀丽的大别山脚下，一条古老的小街，有清澈的巴水、神秘的寺庙和漂亮的女人……黄江海是小街街长，靠在巴水淘铁沙，赚得百万家产，却养了几个不争气的儿子。饱读诗书的秦人辅，为了拥有一所属于自己的房子，不惜以两个如花似玉女儿的青春为代价，却换来一掬辛酸之泪。聪明的"万金油"，头脑精明，善出主意，既有绅士的风度，又兼农民的狡黠。勇敢的黄家骏，面对生活、事业的坎坷，正视现实，不向命运低头。美丽的喻春以雍容大度的气质倾倒小街上的男人们；八面玲珑的琪儿，温顺缠绵的婉儿，嫉恶如仇的喻秋，生计艰难的"胡葱饼"，下棋看相的秦人范，降妖捉鬼的张道士、风流的贾和尚，还有那毕业后不认妻子的大学生。就是这群人，在连绵亘古的大别山麓，上演了一出色彩斑斓、动人心魄的活报剧

㈣ 电影《小街》的导演杨延晋现在是什么情况

爱上了潘红，他老婆在上影厂闹得潘红离开上海去了成都峨眉电影制片厂，他老婆在离婚后嫁给了同是上影厂的老演员李志愚

㈤ 如何评价电影《小街》

本影片描写两个青年人在“文革”中的一段难忘而又苦涩的经历，体现了普通人对于幸福美好生活的追求，并从“文革”对人性毁灭的角度去反映和批判这场史无前例的浩劫：早春，双目失明的夏穿过寂静的小街，走进一座小院，他仿佛又听到那令人心碎的呼喊：“我是个姑娘啊……”夏找到钟导演，向他追述了一直萦绕于脑海的一段往事……影片从一个新颖的角度，从人性的毁灭去描写“文化大革命”；影片的编导者设计了数个结尾，让观众自己去思索，去补充。影片插曲《妈妈留给我一首歌》曾经广为流传。
导演：杨延晋编剧：徐银华 编辑：杨华 马晓洪 摄影：应福康 郑宏 录音：林秉生 剪辑：张驾珊 美工：刘藩 作曲：徐景新 化妆：桂少林 服装：陆雪梅 郑礼华 道具：秦锡泉 吴曰锐 照明：郭金海 绘景：庄继光 拟音：牟国卿 副导演：吴天忍 特技设计：秦孝成 特技摄影：赵子佩 制片主任：许松林 演奏：上影乐团 指挥：王永吉 独唱：郑绪岚 关贵敏

㈥ 小街的剧情介绍

僻静的小街上，双目失明的中年男子 ──夏缓步走来。在一幢旧楼房里，夏应邀向钟导演追述了一段难以忘怀的往事。
在十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工，偶然在这条小街上结识了容貌清秀，但时时流露恐惧神色的少年──俞。
原来“文化大革命”开始后，俞的母亲突然成了“黑帮”分子，遭批斗，被毒打，以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头，受尽凌辱，为了活下去，不得不女扮男装。
夏决心要使俞恢复做姑娘的权利。一次，他从公园里一个演出样板戏的临时后台，弄到一根假发辫，被造反派发现，遭到毒打以至双目失明。夏出院后，急奔那条寂静的小街，小楼仍在，但已没有俞的踪影了。
以后怎样呢？夏无法推知俞的命运。钟导演和夏讨论了几种设想，也许心灵受到创伤的俞堕落了，沉湎于灯红酒绿之中；也许俞已成为小提琴演奏家，有一天，他俩在小街上重逢……但这些设想似乎都不能成立。事实上俞当了普通的车工，也曾到处打听哥哥的下落。
终于有一天，他俩在火车上偶然重逢了。夏在生活中找到了俞，也给这部影片找到了真实的结尾。 早春，双目失明的夏穿过寂静的小街，走进一座小院，他仿佛又听到那令人心碎的呼喊：“我是个姑娘啊--”
夏找到钟导演，向他追述了一直萦绕于脑海的一段往事：十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工。一天，他在这小院里结识了一个容貌清秀、眼露恐惧神色的少年俞。俞的母亲生命垂危，夏随俞来到绿荫覆盖的山林里采草药。二人推诚相见，哥弟相称。俞不慎掉进水里，无意中揭破了她的女儿身。
夏出院后，第一个想法就是寻找柔弱的期待他帮助的俞。但是，俞的门已被封，人已不知去向……钟导演为夏的这个故事设想着各种各样可能的结局。但是，夏断然否定了俞会沉沦下去的结局。他想，也许俞已成为小提琴演奏家，有一天他们会在小街上重逢，在一起倾诉别情。这是夏的愿望，钟导演不置可否。在夏的一再追问下，俞哭声顿起，诉说了自己的遭遇：妈妈突然成了“黑帮分子”，挨批斗、毒打，生命垂危，她自己也被剪了阴阳头，受人欺凌。为了生活下去，她不得不改装成男孩的模样。但是，她因自己被迫压仰人的本性，失去做姑娘的权利而十分痛苦。夏的心为俞而震颤，他要让这个“弟弟”快乐。为了让俞得到一个女式头套，夏偷了样板戏演出的头套，惨遭毒打，从此双目失明。
夏要到外地探望母亲，他们的设想到此为止。俞从别后一直在到处打听哥哥的下落。她无法忘怀在患难中给她支持给她勇气给她爱的哥哥，那小街的一点温馨。今天，他俩在火车上无意间重逢，他们将一起建立新的生活。

㈦ 电影《小街》主要内容是什么谁主演

电影片名
小街
影片类型
剧情
国家/地区
中国
对白语言
汉语普通话
色彩
彩色
摄制
上海电影制片厂
年份
1981年
演职员表
导演
杨延晋 Yanjin Yang
编剧
徐银华 Yinhua Xu
演员
张瑜 Yu Zhang .....俞
郭凯敏 Kaimin Guo .....夏
杨延晋 Yanjin Yang .....钟导演
邱世穗 Shihui Qiu .....医生
摄影
应福康 Fukang Ying
郑宏
美术
刘藩
作曲
徐景新
剧情介绍
僻静的小街上，双目失明的中年男子 ——夏缓步走来。在一幢旧楼房里，夏应邀向钟导演追述了一段难以忘怀的往事。
在十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工，偶然在这条小街上结识了容貌清秀，但时时流露 恐惧神色的少年——俞。他俩一见如故，以哥弟相称。为了给俞病危的母 亲采集草药，夏和俞深入山林。俞失足落水，揭开了俞竟然是个姑娘的秘密。原来，“文化大革命”开始后，俞的母亲突然成了“黑帮”分子，遭 批斗，被毒打，以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头，受尽凌辱，为了活下去，不得不女扮男装。夏决心要使俞恢复做姑娘的权利。一次，他从公园 里一个演出样板戏的临时后台，弄到一根假发辫，被造反派发现，遭到毒打以至双目失明。夏出院后，急奔那条寂静的小街，小楼仍在，但已没有俞的踪影了。
以后怎样呢？夏无法推知俞的命运。钟导演和夏讨论了几种设想，也许心灵受到创伤的俞堕落了，沉湎于灯红酒绿之中；也许俞已成 为小提琴演奏家，有一天，他俩在小 街上重逢……但这些设想似乎都不能 成立。事实上俞当了普通的挡车工， 也曾到处打听哥哥的下落。终于有一 天，他俩在火车上偶然重逢了。夏在生活中找到了俞，也给这部影片找到了真实的结尾。

㈧ 小街的故事谁给你留下了深刻的印象为什么

这篇文章故事很优美,小女孩的纯真，“我”的善良都是这个故事的美点，缺少任何一个都无法达到预想的效果。 我喜欢小女孩的纯真，她对于这个世界所抱有的希望，她的执着与敢于行动都是她身上的亮点。 我也喜欢故事中的“我”，他是个善良的人，因为他不但给小女孩撑起了伞，而且还在小女孩摸出那张水彩10万元的时候给予了她信心，他并没有因为那只是一张水彩画而感到失望，他反而是很认真很珍惜的将之揣进口袋里，并告诉她那是一笔财富。而正因为“我”不贪心不功利的美德，给予了小女孩对人们的信任和坚定的信念，我想这会在小女孩今后的人生道路上起到莫大的作用。

㈨ 谁有电影《小街》的影评啊

上海石库门老房子，就在这里，墨镜男子对钟导演讲述了他的故事……散文诗式的开头，而这，正是在那个动荡年代中优秀影片《小街》的开幕。

《小街》在当代电影史上被划分为伤痕电影，原因是文革后，随着各类文化都步入苏醒时期，电影在文学等伤痕、反思的思潮下，也开始抛弃控诉、斗争等等而转对于文革时期伤痕记忆的剖析，开始探讨美的意义。而我之所以推荐这部影片，不仅仅是因其在特殊时期的启蒙以及重要地位，更在于导演蕴于其中的浪漫主义情怀和纯粹的艺术理想。

故事讲的是文革期间的一个故事。女主人公妹妹在那个动乱年代不得不靠扮男生才能生活下去，而男主人公哥哥为了让妹妹重新做一个女人，冒险去偷样板戏剧团的假发，不料在偷后因为善良又悄悄把假发的钱送回而被造反派发现，痛打至失明。

情节很为简单，但整部影片由男主角低沉而略带悲伤的舒缓声调娓娓道来，故事开头激越的小号声、交响乐以及快乐的口哨声与男主人公忧伤的舒缓回忆独白穿插交换，更将观众的心不断地经历着一张一弛一张一弛的虚实节奏。而这也是张延晋导演对于艺术节奏的高超把握。
其中整部影片控诉的味道很浓，其中也有很多导演故意设置的场景。甚至是一些类似文学式的反思。但导演的高明之处正是将这些粉饰做到了发掘影片自身的魅力。

当救助男主人公医生也惨遭迫害，满地落叶被风吹起的背景中，男主人公的眼睛缠着白色的纱布，拄着一根盲棍。背影中，飞扬的围巾和落叶缠在一起。而再次出现他的正面的时候，他的面前正有一列队伍走过——那队伍有大字报的游行。而忧伤低沉的旁白再次响起：“他们在为千百人的明天斗争，而我只惦记着一个普通人的今天。”

一切让观者认为是有意为之，却又合情合理。
甚至恰到好处的让观众本身开始思索有关人生，有关伤害、善良、人性等等的多种问题。
但更为精彩的还是导演开放式的结尾——

我们其实希望男女主人公最终在一起。在剧中导演用一个大的广角记录了他对于女主人公堕落后相遇的那些惆怅，不免让人感觉到一些俗套。但电影却并没有完结——

“可是，可是为什么要把痛苦和灾难老是降临我们这一代人身上？当我们经历了10年的悲剧以后，我们应该感到今天的生活比以往任何时候都更加有意义了，如果对未来不抱有希望，如果她真的变成这样的话，我的眼睛宁可瞎掉。”剧外男主人公低沉忧伤也很有反思味道的话直接将我们拉回了现实。

而这时剧中的导演忙着出门接一位女同志——“俄，等着我！”
随着剧中导演的匆匆脚步，门外女同志的说话声音传来，男主人公吃惊，倾听，紧张……系列动作。精彩！真是精彩！！这也许是我看到的最精彩绝伦的有关剧情的转换。没错，你也许猜到了，导演要接的女同志正是男主人公苦苦寻找的妹妹！
这时你也许位男主人公鸣不平——多么戏剧性的相逢，多么充满偶然性的生活！而失明的男主人公因为爱只有选择逃离。

这时候我们才恍然大悟，这也不是结尾。
只是导演对于偶然性生活而设计的一个开放式的叙事结构，这里我要穿插一句，那些热爱欧美片狂热推崇《快跑罗拉》的朋友们，不妨看看这部80年代的老片，我们的老艺术家早就在叙事结构上做了文章，当然日本黑泽明也有更早的记录。

整个不同结尾的设定过程中，观众从一个被动的欣赏者变成了参与影片创作的重要一员，也给我们留足了想象空间。毕竟十年动乱带来的命运变得那么不可预知。然而《小街》还是以浪漫主义情怀给了我们一个期待的结局——男女相逢，普通温馨的场景。

“我的眼睛不仅仅是为了你，我们所失去的一切都不是为了我们自己，你妈妈说过，过去的事情就让它过去算了，妈妈的意思要我们看到明天。”哥哥对妹妹这样说，而这声音随着火车滚滚向前的画面结束。
这样的结尾也许遗憾，但因为前面假设的三个结尾而焕发异彩。

所以，还有什么可说的呢，我能做的就只是推荐！绝对区别于现在所谓商业大片的浮华！