电影半步崩拳结局

① 半步崩拳的奥妙

山西形意拳名宿宋铁麟先生谈及半步崩拳的步法奥妙时，宋先生说：“崩拳的步法，全在一趟一蹬，前脚进时，似铁牛耕地。不偏不倚，要中直，抢占对方中门；后脚蹬时，要快迅、猛烈，如箭出弦；意一动，身一抖，便进身，不能有丝毫迟疑之感。”正如拳经所说的“宁在一思进；莫在一思存，宁在一气先，莫在一气后”和 “崩拳如射箭，打倒还嫌慢”。重在一个“狠”字。
手法：崩拳所走的路线，许多人认为是一条直线，是一个直拳动作，其实这种看法是带有片面性的。从崩拳的技术动作来分析，它并非走直线，而是在它的运动过程中，包含着一定的弧线。当顺步崩拳转变为拗步崩拳，或拗步崩拳转变为顺步崩拳时，后拳沿着前手小臂，向前打出，里面暗含着向下压的劲，拳面又有前顶之劲，在发劲的一刹间，小臂又有向前裹钻、向上猛挑的劲力，而要发挥这些劲力，并不是一条直线所能够做到的。再说在它的运动过程中，已含有一定的弧线动作。崩拳所走的路线，从许多形意拳名家高手的实战中可以领悟。单凭一个直力（纷）是无法将人打得升高，而只能将人打出。因为每个人在遭到外界打击时，都会作出防御性的反应。当用崩拳打击对方时，对方必然会产主一个向上的抗劲，而崩拳者可借其抗劲，再往前上裹钻、猛挑，借力用劲，使对方失去重心，拔根而起，紧接着催发劲力，对方必然会被打至升高，而后跌出。崩拳动作在实战中，是讲究打破，而不是破打。它是利用出拳的前臂挫压对方而进击，是打中带破，并不是破了对方的防线之后，再打对方。所以，对崩拳所走的路线，我们从锻炼和实战中总结出有二种。一种是对方一接触我拳就倒下去，是走直线；另一种是对方接触我拳之后，再倒下的，是走弧线。
角度：任何拳术能不能把应有的劲力发挥出来，而发挥出来的劲力是否能使对方受到伤害，正确的运用角度是其关键。崩拳在角度上的要求有二：一是身法。崩拳的身法，谓阴阳身，即通常所说的 “半侧身”，它要求身体之正面与前进方向的直线成45度角，目不斜视。其特点是转换自如，在实战中减少受力面积。在打崩拳时，无论是顺步崩拳或拗步崩拳，其心胸部位必须随拳的出入而转换成45度角，使手、足、鼻三尖相照，只有符合了这个规矩，全身的力量才能内外合一，通过前脚的淌、后脚的淌迅速而充分地发挥出来。另外就是崩拳的握法，是本门不外传的；许多人把崩拳的握法，误解成我们日常生活中的自然握拳法。正确的握法应是四指卷曲后，将食指的第二关节向前突出，而后将大拇指的指肚压在食指的第一关节上，成惯拳。惯拳在实战中起点穴、封闭对方血脉的作用。在运用时，应将劲力贯注于食指突出的关节之上，它是利用点打面，而不是面打面，这同拳经所讲的“崩拳一条线，不偏不离找要点”是相符合的，从力学角度来分析也是符合其点与面的原理的。
劲力：崩拳的劲力在身体内部是阴阳一气循环往来之运动，它除崩劲之外，还要压劲、裹劲、扑劲、抖劲、踏劲等，常要求一劲之中又须含有顶、拧、磨、翻、蹬、猛、顺、透八种混合劲，而这些混合劲须一种种、一层层单独练起来，有些劲力则非经名家高手的口授身教而不能得，故形意拳前辈常有“练拳容易，找劲难”之说。崩拳的劲力，最大的特点，就是崩劲。它是采用先蓄而后发，先松而后紧，当接近对方寸余距离时，猝然发出的一种最猛、最凶、最狠的劲力。

② 看完《一代宗师》你对此电影有何看法

王家卫反复强调要复原一个时代，但所谓的复原并不主要在影像上的真实性，而是在武林变迁、人物命运及其中的意蕴。与此形成映射的是，在整体的写意方式中横亘出两段纪录影像——一是伪满洲国的新闻纪录片段，一是1950年香港街道即景——而纪录之精髓在于真实。写意没有宣告对真实的损失，而真实也没有对写意造成割裂。王家卫要做的是在真实中寻找变与不变的意蕴，而所谓真实，便是时势。王家卫对两段纪录影像的强调是明显的，尤其是对比其他时间节点以字幕出现的方式。在第一段纪录片段中，日军、溥仪、日伪军旗等符号，标记着抗日战争的特殊时期。几乎在所有的常规认知里，国家、民族成为无可阻挡的巨大的先行话语。它们是特定时期的面子，而与此相应的，民间社会似乎并无怨言地变成了潜隐的里子，所谓的武林如是，遑论个体。而《一代宗师》里，王家卫将里外对调，以面子的形式抒情化的展现常规叙事里被隐没的里子。对调的里外，放叙事和人物去纵情与写意的天地，强调了气氛，突出了个体精神。不过，在走向个人化之前，王家卫还是首先摆明了是非观，马三汉奸的标签以及叶问的慷慨陈词，亦在凸显庞大话语的鬼魅能量。更值得注意的是，这段影像的出现，将叙事以及武林之精神脉络上一分为二。在此之前，无论是家庭还是武林，都藉着秩序而规整。家庭里有承嗣之礼，生子要上告祖宗；武林尚有仪轨，退隐需昭告武林。但是经此一段影像，所有的秩序被打乱，家庭破败，有父陨有子亡；武林失范，欺师灭祖，同门相残；政治步入武林，一张张特写的老朽面庞冷对刚烈女子。此后，于宫二便是伺机复仇，于叶问便是迁徙生计。当1950年香港街景出现时，电车往来、人群匆匆，惯常生活的即景，配以轻快音乐，标志着战争、动乱的变革时代的平复，取而代之的是市民生活的恢复，但这并非意味着往昔规矩的回归或者重建，金楼不再，繁华的空间成了民国往事，林立的武馆、医馆还有理发馆，诸种逼仄的空间收纳了里子，而面子上的局促，让人相信这平常便是生活本身。平常如看病理发，但也有如宗师三指捏住的烟，柔柔淡淡的飘渺烟气。日常的回归，是时势一种。而时势便注定要改变些什么。每个人都已改变，或枯萎沧桑，或淡泊宁静，之后的生活纵使是传奇，但都收进了里子。一度固执的认为，失去的武林，尤其是百年来其踪迹，缺少了对政治变迁、社会变革的关涉和强调，便少了言说宏大武林的气势和魅力。现在想来，这般固执便落入了窠臼，诸种电影里多是庙堂震荡，多是仿纪录的刻意真实和难掩的思维陈规，独独缺少了江湖性情。而《一代宗师》里藉着最真实的样貌——直接的纪录影像道尽了江湖性情因时势的改变。在王家卫的精神世界里，民国定有独特况味，否则《一代宗师》不会如此动情。

③ 当年郭云深半步崩拳打天下中的崩圈士指形意五行拳的崩拳吗

是崩拳的一种，叫半步崩
这一式是他把原始崩拳的一步一崩改进而来的

④ 讨论下，单独练一招形意的半步崩拳可以么

1. 第一点，需要明确的是半步崩拳是一个动作吗？凡是故事，都为了教育他人，启迪他人，郭老的故事，正是此类，无非是教人持之以恒、一招鲜吃遍天的道理，道理是不假的，从技术层面却不能这么看。硬打硬进无遮拦是这拳的特点，但是先打顾法后打人，打法定要先上身，才是这门拳法的技击指导方法。别人打来不躲闪吗，不化解吗，即使要间架对撞，也得调动身形不是吗。崩拳是打击敌人的一种方法，所有方法都需要得机得势，为了应对敌人来势，崩拳才分出进步崩、退步崩、摇身崩、转身崩、顺步崩、捋手崩、托肘过步崩等。郭老擅长连珠崩，但也得配合身法和其他手法，医生需要辨证施治，不可能一方治百病，武者自然也不能一个动作应对所有人。这是一想便知的道理。所以半步崩是一个系统，任何一下也都可变崩拳。

2. 另外一点需要讨论，是否非崩拳不可。郭老在这一招练习最多，思考最多，所以开发出许多适合自己的，且能应对敌人各种变化的崩拳使用法。五行十二形，崩拳最尊贵？显然不可能，有故事说车老研究鼍形专门破郭老的崩拳（故事不知真假，有抬高车老的嫌疑，客观看也无所谓谁高谁低，都是我辈难以企及的高人。），那是否练鼍形更好呢？五行拳中，金克木，在劈拳上下功夫，破别人崩拳也是有可能的。这可咋选是好啊。选自己练起来喜欢的，自己觉得好的，我师善马形，拆拳时，马形出现最多，变化也多。五行十二形都是禁得起推敲的，每个招式都是有酒有故事的。

3. 我觉得五行十二形已经不算多了，都要会，但是可以有侧重，在某几式上下大功夫，一方面积攒功力，一方面思考变化，学而不思则罔，思而不学则殆。
   

⑤ 半步崩拳打天下是谁

对 郭云深 形意大宗师 师承形意名家戴龙邦先生 后又从师神拳李洛能
后来因铲除恶霸，犯了人命官司，被关进监牢，仍苦练功夫，由于项上有枷，脚上铁铐的缘故，练就了只能迈出半步的绝技——半步崩拳

⑥ 半步崩拳电影中清浅是谁

形意拳巨擘郭云深功力深厚，所向无敌，有“半步崩拳打天下”之美誉。半步崩拳成了郭老的绝技，乃武林著名品牌。

半步崩拳之半步，即前足前行一步，后足紧跟一步，后足不得超过前足，相对于常人走路后足超过前足之一步来说是半步；崩拳乃形意五拳之一，崩拳从中盘胸腹处发出（没有炮拳那么高，炮拳从上盘发出），其形短，其力猛，如崩箭穿心，如山崩地裂，故曰“崩拳”。

⑦ 半步崩拳比较厉害还是寸拳想问问

崩拳实际上也是寸劲发出来的，武术本质打发差不多。崩拳也是粘身发力。

⑧ 有部穿越武侠小说的主角叫风萧萧会半步崩拳

《逆行武侠》，作者：萧风落木

武侠世界之中，出现了一个变数，只是一个变数而已。
他就像一颗卵石在水面上快速的跃动。
前方是未知，后方是一圈圈的涟漪。
每一圈涟漪，都是一个世界。
他来了，又走了，带走的不少，留下的却更多。
但最终，他一定会回来，将留下的尽数带走！

第四章 功成离岛

”半步崩拳现在已确定是来源于华山破玉拳,而咏春寸拳的炼体之法来源何处,王三炮却没提过。 风萧萧没想到两种功法结合而成的“咏春半步崩”,竟有如此效果...“

⑨ 半步崩拳电影中清浅真实演员是谁

电影半步崩拳中的清浅是由刘凯扮演的。