湮灭3000字电影观后感

⑴ 电影《湮灭》剧情如何深度解析

1、影片一个最为关键的凯恩录制自杀视频的线索，莉娜并没有向基地人员透露，因为回来的莉娜是闪光生成的复制人，她没有看过那段视频，即使看过也是在刻意隐瞒同伴的身份。

2、还有一点也能证实莉娜是复制人的事实，那就是两人最后相拥时眼中都泛起了闪光，那正是最能代表闪光的标志！

3、通过电影我们得知，在闪光区域的人类会受到闪光作用的影响，身体发生变异，包括浑身器官甚至指纹会不停流动，影片所述莉娜采集变异士兵的细胞发现其在不断快速分裂中，随后莉娜也发现自己的细胞跟变异士兵一样处于不断分裂的状态，说明自己已经受到闪光的影响，细胞开始变异。

《湮灭》是今年4.13刚上映的一部科幻题材电影：

电影主要讲述了不明物体“闪光”撞击了南境的灯塔，导致闪光以灯塔为据点形成了不断吞噬周边环境的闪光区域，该区域在闪光的影响下产生了一种能将区域内一切进行折射的作用，这种折射不但作用于光源、信号，还对包括人类在内所有生物的dna都产生了影响，受闪光影响的生物会产生各种变异，正因为如此，我们才会看到影片里变异的鳄鱼，头长梅花的鹿，人形的植物，海边的结晶树以及会说人话的熊等各种奇异生物的出现。

影片里的几个细节也值得去深究，片中凯恩在喝水之后，出现器官衰竭，说明复制人是有缺陷的，而回到基地的莉娜在喝水之后紧张的看着水杯，直到没有异样才放松下来，说明莉娜知道复制人有这样的缺陷，而且她已经补全了这一缺陷。

⑵ 超火的一部电影《湮灭》，看完之后你有什么想法

是毁灭也是重生
文/梦里诗书
用外星生物入侵构建起的哲思，成为了《湮灭》独树一帜的所在，电影透过大量新颖科幻概念的抛出，即打造了令人眼花缭乱的视觉奇观，同样构建起了层次丰富的内在纵深，虽然贯穿始终的意思流手法，不仅令剧情变的晦涩，逻辑也上存在着一定的诟病，但仍旧难挡电影自身所散发科幻魅力。
同亚历克斯·嘉兰的另一部电影《机械姬》类似，《湮灭》透过科幻所诱发的是对本我的思考，只不过这次切入点不再是人造智能，而是天外来客，电影以三年前外星生物入侵地球，并制造了不断侵蚀人类土地的“闪光”结界背景为引，在结界内，不仅无线电信号会折射，无法对外发出任何消息，所有动植物的DNA都发生了折射变异，鹿角开花，人变植物，熊在吃掉人后会发出人的声音等等，在电影中多次出现的衔尾蛇纹也暗示着这一世界的变异重生。
主线上，面对这样的问题，政府先是派出了了无数部队前去探查，全军覆没，唯有生物学家莉娜的丈夫凯恩突然回家，然而他却已经失忆，并且突然晕倒，就在莉娜送凯恩去医院的路上被政府部队拦下，并告诉了莉娜他的丈夫凯恩为何会失联的原因，知道了神秘之地“闪光”的存在，为了一探真相，莉娜加入了下一批的派遣队，由此拉开了故事的序幕。
自然面对这个有去无回的“闪光”，莉娜虽然有主角光环，但她的四位队友却并没有这样的幸运，电影的故事以最后幸存下来的莉娜的倒叙为展开，透过她的视角，一个细思恐极，却又模凌两可的结局成为了电影的底牌，最后走出“闪光”的莉娜还是不是真的是她？电影在此并没有给出一个明确的答案，但其实已经变的并没有那么重要了，此时的莉娜永远都不再会是进入“闪光”前的那个她，而莉娜的丈夫凯恩则外星生物假扮的，一场外星生物对人类的入侵已经成功。
这部电影的独树一帜之处也正在于此，全片没有我们在很多科幻片中所见的外星人形象，取而代之的是一种更为宽泛的思考，我初看此片时，总觉得“闪光”是外星人侵占地球的方式，在“闪光”中一定会存在着外星人，然而电影最终所抛出的概念则是，外星人的存在可能不需要我们人类认知中生命组成所必须的成分，甚至于他们都不需要具象化的生命肉体，湮灭之下对人类与万物间关联的思考，以及毁灭之后的重生，如此深邃。
外星生物入侵地球，是电影表现的物种湮灭，于此同时透过这一新颖的科幻构思，《湮灭》同样也建立起了人性上的泯灭内涵，在故事中，随着女主的回溯，我们看到的不仅是她在“闪光”中的回溯，也展现了她与丈夫在伊始看似情深义重下所暗藏的背叛与隔阂，而其他的四位队友同样也存在着自身的困局，由此他们在“闪光”中的种种遭遇，所一展的人性泯灭同样令人唏嘘。
《湮灭》是一部全然超出我想象的作品，他的构思立意，以及可多重解构的哲学内核。都在不断扩展着我们自身对于生命的认知，湮灭，既是毁灭也是重生。

⑶ 电影《湮灭》如何评价有哪些细思极恐的细节

《湮灭》，这部《机械姬》导演的新作，在海外收到了不少好评。本片的原著是《遗落的南境》系列的第一部，曾经打败《三体》获得星云奖。

一个女性探险小队为了了解神秘区域“闪光”的情况而进入其中，却发现这是个充满折射的地区。一切事物都会进行逐步湮灭与融合，甚至包括人的身体与意识。大家的命运会走向何处呢？这是迄今为止唯一一部有关生物学的，并处于有机分子范畴的电影。

虽然电影在不少地方的处理上显得有点虚张声势，但基本还是完成了从《降临》飞到《潜行者》《异形》《索拉里斯》，最后叙诡的落位点则又是《机械姬》那套。

科幻概念、视觉呈现与剧作本身都不算尽善尽美，但能把湮灭与融合的创想很系统地美学化、意识化，同时又保持在了类型的框架下，这点相当迷人。

身兼编剧和导演的嘉兰在操作《湮灭》的故事线时，将原本的故事再度进行了重新诠释，让其不仅在类型方向上走的更远，并在科幻框架中呈现出了够量的视觉奇观和超脱于思维方式外的意识探讨。

这部充满遗憾的电影，的确是今年的一个重大惊喜。它不仅综合了科幻、奇幻、恐怖、冒险等类型元素，最可贵的还在于其能把神秘感和真·意识流形态叙事，从头撑到了尾。

一切事物都会被折射，都会遭遇湮灭与融合，连意识都无可避免，结尾的叙诡将电影抬高了一层。

⑷ 怎么评价电影《湮灭》

娜塔莉波特曼主演《湮灭》上映后出现两极分化的评价，有人认为这部留下一系列谜团，却不给出答案；有人认为正是这种模糊性，带来了哲学深度。

《湮灭》的本质像一个谜箱，与丹尼斯·维纶纽瓦《降临》和J.J.艾布拉姆斯的一些作品类似。也就是说，影片的设置，比结论或尾声更精彩。对于那些不认可谜团、不爱独立思考的观众来说，看《湮灭》恐怕没什么意义。

⑸ 电影《湮灭》主要讲了什么

电影《湮灭》中，生物学家莉娜为调查丈夫曾经的遭遇经历了什么？这个问题仁者见仁智者见智，因为每个人的审美观不同，一千个读者心中有一千个哈姆雷特，每个人的想法不同，所以这样的问题也就有着很多种答案，笔者的说法也不会一定对，但是就这题给大家说说笔者自己的看法。

以上就是我个人对于这个问题的一点不成熟看法，不代表任何参考建议，如有不妥不周之处，希望批评指正哦。

⑹ 《湮灭》原著与电影区别（湮灭）影评

1，原著里幽灵鸟是亚裔混血儿，有着明显的亚裔高颧骨，所以其实娜塔莉·波特曼并不太适合这个角色……这个,在美国也引起了些媒体争议。
2，电影总归是视觉艺术，没了血腥镜头，没了外星侵略噱头一味追求意境只会变第二个银翼杀手，过度改编，在故事和视觉效果之间平衡不如原著有度。
3，相对于小说原著，可以说是快餐，没办法原著太过深邃，以至于编剧和导演无法还原，毕竟是得大奖的作品
4，电影和原著差距有点大,，剧本和导演没有完成他们想象中的大师级表演。

⑺ 湮灭这个电影怎么样好看吗

湮灭影片讲述了生物学家（娜塔莉·波特曼饰）为调查丈夫（伊萨克饰）的失踪，参加了神秘组织Southern Reach组织的科学考察，4名女性组队，去研究美国领土内一块被检疫隔离的生态灾害区域“X地区”。她发现那里是原生态的荒野，隐藏着神秘的黑暗力量。这已经是对该地区的第12次考察，前11次全都失败，比如第二次考察终结于去的考察队员集体自杀，第三次考察队拔枪互相残杀，第11次队员全体失去神志，回来后不久都死于癌症。电影属于r级电影，有些血腥镜头，改编自遗失的南境，但是我感觉不太好看，讲故事的导演没有将故事得结局编的完美，感觉在欺骗观影者，个人理解，望采纳，谢谢。

⑻ 2500字的纪录片观后感 急急急

网络上的，仅供参考 《亲爱的》纪录片观后感在教室初次看《亲爱的》这部纪录片，当时没有什么感受。因为要写观后感的缘故，自己又多看了几遍，然后慢慢有了些感觉。四分之三画廊是主人翁Mrs.L所经营的画廊，四分之三的意义是指，这个世界，男女人各占二分之一，男人的一半是女人。很显然，从这个数字可以看出Mrs.L具有女性主义倾向。然而，这也只是Mrs.L的想法。目前，在中国社会这个大环境下，大多数女人还占不到二分之一的地位。可以说，当今社会男女不平等的现象还普遍存在。这是有很长的历史社会根源的。中国古代，从来都是男性占主导地位，对女性的要求往往是“三从四德”、“女子无才便是德”、“三纲五常”，要裹脚，要有贞节牌坊等，女性的社会地位低下。社会对女性的期望很低，因此，女性更倾向于妻凭夫贵、母凭子贵等等，慢慢地，女性逐渐失去了自我发展的意识，欣然接受、安于从属状态。随着时代的发展，西方思想的逐渐渗透，中国女性的自我意识开始觉醒。但无可否认，尽管有外来思想的洗涤，目前为止，中国社会仍然没有改变男性占主导地位的状态。稍微留意一下，我们便可以从职业类别、广告甚至公厕等得到论证。Mrs.L，从1999年婚姻失败之后，才开始重新思考她的人生，正如她自己说的那样，32岁离婚是她的一个转折点，她曾经也彷徨过，之后重新开始寻找自我。去美国留学，偶然的机会让她接触到关于女性方面的研究，然后，她进入了一个全新的世界。Mrs.L是女性主义的积极拥护者。从Mrs.L的婚姻经历来看，女性对于婚姻的期望是很高的。很多女性结婚之后，满足于婚姻生活，孩子、丈夫成了她们生活的全部，以致于婚姻失败后，她们会一下子失重。有些人可以从中顿悟，开始另一段新的生活，像Mrs.L；但更多的人选择了消沉，或者选择再婚，再次跌入婚姻漩涡中，这是很悲哀的，也是很明智的。女人自立自强不是一件容易的事，特别是对于一般的女性。这当然也是由于目前这个社会还没有达到两性平等的缘故。换个角度，男性占主导地位，表面看来，他们处于优势的地位，是一件可遇不可求的事，实际上，男性被社会寄予了太多太高的期望，有时，他们内心很无奈，个性是很受压抑的，很可怜。举个很简单很平常的例子。爱情，对于我们这个年龄阶段来说都并不陌生，也各有自己不同的看法。但，我们不知道，不同的人会在浪漫与现实之间做如何的选择？在许多年轻人眼中，特别是还处在求学阶段，还没有经受过世俗社会洗染的学生，以及正沉浸在初恋中的人们，爱情是很神圣的，很理想的。在爱情的国度里，不该存有“门当户对”，容不得半点强权豪夺。然而，我们不能否认，在老一辈的人里，依然很重视“门当户对”，虽然其含义相对于以前的更开放、明理，但它同样与以前的含义有千丝万缕的牵连。在金钱和强权的诱惑威逼下，现代的爱情也有可能成为时代的牺牲品。现实社会，人们可以接受男性家境好、女性家境好的结合；男性家境好，女性家境一般甚至不好的结合；男女两性家境均不好的结合；但人们往往难以接受男性家境不好，女性家境好的结合，特别是在农村，这个现象更为普遍。反对的声音往往来自女性的亲友。表面看来，是为女方着想，不希望女方跟着男方受苦，实质上反映了社会无形的意识影响着人们，让人们认为，男性应该是强壮的、有能力的，能令女性幸福的，这种幸福，是建立在金钱的基础上的。男性，有时很可怜。Mrs.L四分之三画廊里，有关人物的作品，几乎全部都是女性的。女性主义在这得到了很充分的体现。这让我想起了前一段日子里看过的一本言情小说，那是一部以女尊社会为社会背景来构造人物的小说。小说里面的女性人物形象的构建可以说是完全依照男性的标准的。只是男女性别交换了，其实质还是一个男权社会，因此，在阅读那本小说的时候，我总会无意识地错把主人翁看做是男性。小说里的男性人物基本上都是娘娘腔，是女性用来消遣的工具，且还承担着生育功能，这让我觉得有点荒谬。我觉得若真要构建女尊社会，就不应该完全按照男权社会男性的标准来塑造女性的角色地位、社会身份、性意识等，而是要重新建立一种新的社会规范、性别意识等。 以上关于女尊社会这一段话，只是我个人看了那本小说后的一些不成熟的想法。两性平等、两性和谐相处，依然是我所向往的生活。 纪录片《圆明园》观后感我们常常看到的表达是这样的：“圆明园是古代劳动人民智慧的结晶。”与此相类的有长城、兵马俑、都江堰，乃至金字塔、空中花园……我们后代在缅怀圆明园的时候，纪录片拍摄者在利用现代技术还原圆明园那美轮美奂、恍如人间仙境的景观的时候，恐怕难免都会对“古代人民的智慧”充满敬意和叹服。我们似乎早就形成了一种审美习惯与思维惯性，就是历史上那些存留至今的“文化遗产”是我们的自豪与骄傲，我们应该因为这些惊人的艺术品而凭生所谓的民族自豪感。可是，有没有人问过，这些古代劳动人民的智慧结晶是怎么来的，谁让它们结晶出来的，劳动人民又是不是愿意把自己的智慧这么结晶出来？而结晶出来的，除了劳动人民的智慧，是不是还有血汗和眼泪？在一个君主一人意志便可翻覆万千黎民生活的时代，我不相信这些古代奇迹的创造者们全是出于对艺术的热情和对美好的向往而自觉自主地进行了这流芳百世的艺术创作。也就是说，这些奇迹的创造者最初可未必想要参与创造什么流芳百世的艺术奇珍。范喜良想参与建造那个即使在宇宙中也能看到的蜿蜒蟠曲的带状围墙么？他不想，他只想和孟姜女安安分分地过自己的日子，可是历史却把他生生封锁进了那万恶的墙垣，并引导他那原本柔弱堪怜的妻子放开喉咙，唱出古代女性反对强权的第一个高音。进一步说，这些从古代幸存至今的奇迹一般的建筑大多不过是为了满足统治者的欲望而兴建的，兵马俑意在陪葬，金字塔仅是墓穴，而圆明园，那个被毁弃的，被认为是最伟大的万园之园，不过是清朝皇帝度假休闲的一栋特大号别墅。也就是说，这些被我们称颂、追忆、叹惜的所谓古代建筑奇迹，在当时乃是统治君主的意志体现，只不过是他们私欲的实质化而已。从这个角度上说，任何赞美长城、圆明园等浸渍了古代人民血汗的艺术品的论调，都是虚伪的，至少是冷血的。这是因为其在赞美的同时丝毫没有注意到这艺术珍品乃是由多少原本无辜的人民用鲜血与汗水构建起来，而这构建的过程，又必定导致我们无法对这些所谓奇迹抱一种简单的欣赏态度。在我看来，我倒宁愿我们的历史上没有这些艺术珍品，因为每一件流传下来或没有流传下来的建筑都是在向我诉说，我们现在坐享着的，不是什么祖宗的遗留，而是自己民族同胞的鲜血。而进一步说，我们从这些鲜血淋漓的建筑物中得出的所谓民族自豪感有时不是靠得住呢？我要说，如果说一个人作为后代在看到长城时对于长城里面范喜良的尸身没有丝毫敬畏，那么我便拒绝接受其因为长城产生的骄傲与自豪的合理性。如果我们会因为历史上遭受的侵略而对侵略者恨之入骨，那么我们怎么可能对那些凭一己好恶就荼毒天下的统治者保留好感？倘若一个人将长城、兵马俑、圆明园作为炫耀中国历史悠久华灿的论据，那么我将无法相信这些奇迹的创造者能够死而瞑目。也就是说，圆明园本身固然是一件精雕细琢、妙趣天然的建筑奇珍，但我们在赞叹它的美好的同时一定要记住，这美好的代价，恐怕就是多少人民流尽的血汗，以及多少血汗汇集成的税银。 2.在试图通过想象来还原那场掠夺的时候，耳机里响起的是加勒比海盗的插曲。曲调雄浑豪勇，搅得人血脉贲张。可是当我想象当年英法联军耀武扬威的场面时，再辅以这首曲子就显得如此讽刺。在看纪录片的时候，大家对法国文豪维克多·雨果对英法联军的控诉印象都很深刻，尤其是最后那句充满正义感的“这两个强盗，一个叫做英吉利，一个叫做法兰西”，足可以令我们对雨果凭生敬意。雨果在这一历史场景中的表现之所以为人称道，在我看来绝不仅仅是他所表现出的仗义执言的正义感，更在于他把批判的矛头直接指向了自己的祖国。也就是说，尽管他同样是一名法兰西公民，却在法国军队犯下恶行的时候丝毫没有护短之意，反而旗帜鲜明地指责自己那些犯罪的同胞。我想我们不能不深究雨果此举能够带给我们的思索。我们在这里不妨做一个换位思考，如果当年入侵圆明园的也有一个中国（这个假设自然把圆明园假设到国外去了），并且也犯下了打砸烧抢的罪行，那么中国人民是否会如雨果一般对中国军队犯下的恶行毫不留情地进行声讨与问责？还是因为所谓的民族自尊拒绝承认中国这种行为属于赤裸裸地侵略，是天字第一号的强盗行为？中国人又是不是会在百年之后宣称，如果当初中国不去侵略，那么那个被侵略国便难以走上现代化的国家进程？如果你问我，作为被侵略国而去假设自己是侵略国，这种假设有什么意义。我的回答是这么一句疑问：中国历史上自然有过极度煊盛的年代，也有过征服邻邦的履历，那么请问，中国历史上在攻击别国的时候，是否亦扮演过强盗，乃至杀手的角色？不要跟我说没有，因为中国人也是人类，不是圣徒，不是清心寡欲六根清净的方外之人，中国人也有欲望，也会抢夺，也有犯罪的资质。而且，中国的历史并不仅仅有一个近现代史；我们不是经常自豪于自己辉煌雄强的汉唐风采么？我之所以提到这些，实在是因为我不觉得我们仅仅记住自己受到的屈辱就够了。因为倘使如此，如果有朝一日历史给我们一个掠夺他人的机会，我们便未见得不会转变为今天我们仇视的掠夺者转生。我觉得，倘若我们能够在记住所受的屈辱的同时，一并记住自己曾经给过别人的屈辱，那么我们便有理由自信，我们这里是一个有良知的民族。写到这里必须补充的是，不难想象，雨果的指控必然与法国政府所希望的背道而驰。然而雨果仍旧能够秉笔直书，这种做法实在需要勇气。我们不妨再做一个假设：如果当时的法国政府对文字管制极为严苛，如果雨果会因为他对法国军政的批评而可能遭到跨省追捕并锒铛入狱，最后因为“躲猫猫”而惨死在监狱之中，他还能够拿出这样大的勇气来留下这段令中国人对其大生亲近的文字么？为了正义，或许他仍旧会写下自己的指责，但是否能够发表出来呢？倘使竟能发表，又会有多少人响应呢？这段文字最后又是否会被法国当局所消除湮灭呢？当然，我们应该为雨果庆幸，因为上述假设在历史上显然没有成立。所以，雨果能够在今天仍旧令中国人为其勇敢正义而喝彩，恐怕不仅仅是他一个人的功劳。 3.在校园网论坛上看到很多写观后感的，眼光大多锁定在“不能固步自封”，“落后就要挨打”之上，更有愿为中华之崛起而读书的豪气人物。能得到这样的影响，恐怕足以说明《圆明园》这部纪录片的目的是达到了的。最后补充两句感想：掠夺者注定被唾骂与谴责，不论他们扯什么淡。与历史进化发展之潮流相悖的做法总归会失败，这句话不止适用于被评论者，同样适用于评论者，没有例外。我的话说完了。

⑼ 《湮灭》电影解析是什么

《湮灭》电影解析如下：

三年前，小行星撞地球，“闪光”包围了福罗里达州某海滩附近的灯塔，并形成了巨大的，彩色泡沫般的保护层。

三年以来，这一区域不断扩大，政府也派遣了一队又一队探险队深入禁区“区域X”一探究竟，却都是有去无回。唯一生还的是女主角莉娜（娜塔莉·波特曼 饰）的丈夫凯恩。

回归后的凯恩已身患绝症，多重器官衰竭，面临生命危险。身为生物学家的莉娜决定和其他4位女科学家一起，进入区域X，揭开丈夫患病的秘密。

在区域X中，他们目睹了人类、动物、植物在“闪光”作用下基因变异的奇景，成员也因为各种原因相继死亡。

最后，莉娜只身来到了海边的灯塔，并在其中见到了来自外星的能量团。莉娜的基因被能量团瞬间复制，一个外表、动作、思维、记忆完全同步的“复制人莉娜”产生。

结尾，区域X在白磷爆炸的火焰中化为灰烬，只有“莉娜”一人孤身生还。这时的莉娜究竟是人类还是能量团创造的复制人，成了导演留给观众的终极疑问。

本质上讲述的故事像是一场关于“基因”的游戏，而导演加兰作为当下硬科幻电影的代表人物，在处理这样一个架空题材的科幻故事时，仍不忘为电影加筑坚实的科学基础。

湮灭演员简介：

美国天空之舞制片公司出品的科幻惊悚片，由亚力克斯·嘉兰执导，娜塔莉·波特曼、詹妮弗·杰森·李、吉娜·罗德里格兹、泰莎·汤普森、图娃·诺沃妮、奥斯卡·伊萨克联合主演。该片于2018年2月23日在美国上映，2018年4月13日在中国上映。