香港电影山狗结局

A. 如何评价电影 1980年的《山狗》

想起杀人不分左右，颇有CULT味儿，作为香港新浪潮的电影，能看出导演很多用心的地方，包括选角，照型，一些场面设置等。但是也显出稚嫩一面，有些地方有点用力。

B. 谁告诉我 这部香港老电影是什么一群人到岛上,最后死了几个,其中那个杀人魔好像还有一个女儿神马的,

《生死线》！

一位中学的地理教师带领三男三女学生到离岛东坪洲露营。岛上有一个三兄弟家庭，大发、二发、三发都带有一点不可理喻的疯狂。三发近乎白痴，渴望娶妻，他的两个哥哥都尽力协助他。三发垂涎其中一个胖胖的女同学，地理老师婉转地拖延以拒绝，但是他们苦苦相缠，逼使老师与6个学生联合反抗，结果弄出人命：3兄弟先后死去，而一个女同学和3名男生也被杀死，使得这次原本是快乐的露营，演变成了令人难忘的梦魔。

C. 关于香港电影中的恐怖片

我想这位朋友必定看过不少的港式恐怖片才有这些疑问吧。本人看的香港恐怖电影不时很多，不过对于你的问题我还是想发表下自己的想法，希望对你有些帮助。
1，关于香港恐怖片的精髓，我觉得近些年的香港恐怖片已经基本放弃了678十年代港式恐怖片追求剧情紧凑，故事发展迅速，僵尸赤裸裸地遍地横行的精髓和传统，现在的电影拍摄技术越来越高超，特效效果也越来越炫目，但是总感觉电影本身很空，情节很散，中心思想也不明确，最多就是表达一个珍惜生命，生者要怀念和尊重死者的孤陋思想。如果这是当代香港恐怖片的普遍意愿，那么这就是它的精髓了。但是客观来说，香港恐怖片相比欧美恐怖片，还是要好一截的，而且也更符合中国人的审美观与对生命的理解。港片更注重对观众内心的揣测与探究，激发观众潜意识的恐惧，拍出来的影片大多惊悚而不血腥，阴郁而不残酷，甚至有些片子拍得很唯美，具体的例子就不举了，想必这位朋友也深有体会。。我觉得这可能也是源于港片有意要拍的与欧美片有所不同的原因吧。总之，我觉得追求唯美恐怖，注重对人内心恐怖的发掘，而且多数有个不错的并不让人绝望的结局是香港恐怖电影的精髓
2，香港恐怖电影的历史很久。我对这个研究不多，摘取西祠胡同的一片评论吧。~~~~说到香港的惊悚类型片，由于大多与鬼怪沾边，因此营造道具特技的恐怖视效早在上世纪六、七十年代便已发端，只可惜限于成本低廉及创作人员的因陋就简，以至发展缓慢，少有佳作问世。而纯以悬疑恐怖的情节铺陈取胜的影片则更如凤毛麟角，难得一见。——这种情形直到七十年代末期的香港“新浪潮”电影才有所改观，以许鞍华、徐克、严浩、余允抗为代表的一批高等院校的电影专业高才生的集体亮相，为当时死气沉沉香港电影注入新鲜血液。他们在展现自己创作个性的同时，亦不忘照顾观众的娱乐需求，在商业类型片中皆有建树。其中又以许鞍华、余允抗、于仁泰等人导演的恐怖片最受欢迎，他们运用先进的拍摄技巧，个性化的创作理念，营造出空前的恐怖气氛，令本埠观众耳目一新，叫好叫座，反应热烈。

《疯劫》是女导演许鞍华的电影处女作，亦被公认为香港“新浪潮”电影代表作品。影片取材于香港龙虎山一件真实的凶杀案，不过编剧陈韵文在利用这个素材时却做了巧妙的艺术改动，真正的凶手不是那个疯傻（徐少强），而是男死者的未婚妻（赵雅芝）。这一加工，便由原本无意识的疯子杀人事件衍变成滥情造成的人性悲剧，不仅令故事情节更加悬疑，而且丰富了影片的内涵。而许鞍华的导演才华亦在《疯劫》中锋芒毕露，无论是选景、取镜、光影，还是摄影机位变化，都有力地掌握着悬疑趣味，创造了逼人的惊悚气氛。更重要的是，许鞍华对当时香港的电影叙事模式进行了大胆的探索——打破了一般情节的单一视点的结构，采用多视点结构叙述故事，形成悬疑震栗的艺术效果。

1979年的《疯劫》使得香港观众体会到本土电影空前的恐怖感觉，1980年的《山狗》则再度引发影院的阵阵惊叫声。这部由另一位新浪潮导演余允抗执导的恐怖暴力片，其实情节平常，主要讲述愤怒的父亲（陈星）为给自己惨遭轮奸的女儿报仇、上山将四个凶手分别杀死的故事。《山狗》的最成功处是对陈星杀人情境的刻画，丛林中的厮杀混战，凶徒被诛的过程，导演借鉴了西方恐怖片的拍摄手法，在镜头的出色调度下，营造出令人窒息的惊悚感。尽管当年《山狗》在上映时由于太过血腥恐怖而遭到舆论抨击。但日后抄袭该片丛林之中惊悚杀戮的拍摄手法的《魔图》、《山狗1999》等香港电影层出不穷，足见《山狗》的恐怖魔力影响深远。

其实翻开香港恐怖片的历史，余允抗及其作品绝对不能忽视。《山狗》虽然引发争议，却令他一举成名。待到1981年，余允抗拍摄的《凶榜》更一度被认作有史以来香港最吓人的电影，他运用大量摄影技巧及化妆特技增强惊悚视效，同时在情节铺陈又极尽煽情恐怖之能事，比如三个管理员离奇之死和怀孕妻子恶魔上身几段场景营造的气氛足以令人毛骨悚然，而影片于守候在门外的丈夫突然举斧劈向妻子怀中的魔婴之际戛然收场，更将那种恐怖感发挥到极至！另外，《凶榜》可算是一次香港恐怖片进行土洋结合的成功尝试，恶魔借胎重生恐怖情节很明显是抄自西方同类经典《凶兆》，大厦管理员死后变成面目恶心的血腥造型更是借鉴欧美丧尸片而来，至于茅山师傅施展驱魔大法则是中国传统神怪片的典型桥段。

现在看来，这部集合多种中西灵异恐怖元素及拍摄手法的《凶榜》虽然好评如潮，却并未形成风潮。究其原因则是在八十年代初，香港最受欢迎的是功夫片和喜剧片，所以大多数类型片中都加进了这两样元素，变得驳杂多趣，而像《凶榜》这样认真的拍成一部纯以恐怖取胜的类型片并不多见。

（二）

鬼怪惊悚喜剧是上世纪八十年代香港最流行的片种之一。说到始作俑者，却是那部新浪潮导演许鞍华导演的《撞到正》。影片直接向中国传统民俗取经，戏班文化、敬鬼风俗，配合传说中的阴阳眼，打通了人鬼世界，都说人鬼殊途，却原来并无区别，皆有爱恨情仇，甚至还有插科打诨的幽默。《撞到正》虽然不乏重重鬼影的吓人气氛，但最令观众受落的却是“鬼上身”“鬼看戏”、等惊悚搞笑的情节。

《撞到正》上映后叫座叫好，同时亦令著名电影人洪金宝受到启发，开拍一系列灵异鬼怪题材的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》。在这些影片中，洪金宝不仅沿袭了许鞍华《撞到正》中鬼上身、戏班见闻等情节元素，而且对中国传统鬼神习俗趣味的挖掘更进一步，加进了大量的茅山术驱鬼以及避鬼延寿、鬼戏人的神奇桥段。不过，本应惊悚吓人的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》却被编导处理得以功夫和搞笑为主，惊悚情节居然沦为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。至于后来林正英主演的一系列卖座的“功夫僵尸片”，其实与“灵幻功夫片”也是一脉相承。而刘镇伟导演的《猛鬼差馆》、《猛鬼学堂》、《猛鬼大厦》系列则结合了洪金宝的功夫僵尸片与余允抗的惊悚鬼片《凶榜》，开创出恐怖与喜剧“半斤八两”的另一番特色。

另外，当年与洪金宝的灵幻功夫喜剧交相辉映的则是新艺城的都市鬼怪喜剧，比如《小生怕怕》（刘家荣导演）和《开心鬼》系列（高志森导演）中的鬼魂往往性格善良、乐于助人，自然用不着大玩恐怖情境。而事实上，在无论什么港片要加些搞笑和功夫噱头的八十年代，能称得上纯粹意义上的恐怖片确实少见。相比之下，能真正做到不赶潮流、坚持自我的，仍是掀起香港新浪潮电影的几位导演，其中又以梁普智的《夜惊魂》、于仁泰的《灵气逼人》、余允抗的《凶猫》最值一提。

讲述变态杀人狂连环勒死女性故事的《夜惊魂》，其实是新艺城公司换掉先前导演，梁普智才临危受命。在公司规定只许导演照剧本宣科的情况下，梁普智的导演才华同样有出色发挥，心理变态者杀人前后的惊悚气氛营造，最后一场警察判断失误导致疑犯潜入电视台再次行凶的紧张节奏都能达到令观众心跳屏息效果，因此上映后票房列入当年十大卖座影片之列。而《夜惊魂》十几年后又有翻拍本《狼吻夜惊魂》问世，不过反响却远不如梁普智的原版了。

《灵气逼人》是如今好莱坞最炙手可热恐怖鬼片导演于仁泰的早期代表作，本来讲述女鬼冤魂不灭附在人身复仇的故事并不希奇，难得的是于仁泰对影片节奏的控制，情节如剥细丝般的有条不紊，影片开始还有些喜剧元素，但不久便笼罩着惊悚悬疑气氛，导演在这方面最见功力，尤其女鬼上叶倩文身后的阴森表情及动作被拍得摄人心魄，而结尾处周润发、黄百鸣以重演昔日案件来平息女鬼怨气并令观众了解惊人真相的情节设置更显巧妙——于仁泰驾驭恐怖片的功力从《灵气逼人》中已见一斑，日后扬名国际自是意料中事。

至于1987年上映的《凶猫》则是恐怖片大导演余允抗的又一部用心之作。影片请了著名动作指导兼演员刘家良主演，加进了大量的功夫打斗噱头，还有九命凶猫连番附人肉身的惊悚情节，似乎都迎合了当时潮流。然而在这个简单的故事架构中，余允抗要做的仍是继续挥洒自己擅长的对恐怖情境的渲染本事，镜头、机位、动作、特技、表演配合得精彩淋漓，猫妖附在郑浩南情侣身上等情节更是极尽煽情恐怖。待到最后观众以为他大义灭亲杀死凶猫时，生还者之一（王晶）却又以凶猫形态趴在铁网上，原来…..影片至此定格，虽然有照抄美国《异形》等片结尾的嫌疑，却再次表露了余允抗恐怖电影一贯的“罪恶循环不息”理论，令人回味。

（三）

上世纪九十年代前期，正值香港电影回光返照的黄金时代。由武侠片、警匪枪战、赌片和搞笑片共同造就的空前辉煌，令香港电影人见猎心喜，蜂拥而上拍摄这几种类型片。当然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的电影，比如蓝乃才（《力王》）导演作品展现的恐怖暴力和李修贤（《羔羊医生》《人肉叉烧包》）、孙敬安（《弱杀》《乌鼠》）制作电影实录的残忍杀戮同样能令观众心惊肉跳，尽管还只停留于低级暴力血腥引起的视觉恐怖，但总比粗劣照抄美国心理惊悚经典《沉默的羔羊》的港片《雨夜天魔》要强得太多。

可惜香港电影的好景不长，由于盗版和港片卖埠要价过高等因素，令香港电影渐渐失去了本地以及台湾、东南亚市场，这才令低成本制作的恐怖电影在九十年代中期又开始抬头，稍后竟形成潮流。而说到这掀起九十年代至今香港恐怖片第一浪的，则当属钱升伟的“数字”鬼片系列，钱永强的“夜半几点钟”系列以及南燕的“阴阳路”系列。

从1993年到1999年，钱升伟几乎以每年一部的速度拍摄制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龙婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等惊悚鬼片，这些影片不仅情节皆与日期有关，而且除了《二月三十》外，都是以警察办案时发现离奇鬼怪事件为故事框架，通过主人公渐渐了解真相，延展出一段或关友情、或关爱情、或关家庭的煽情怪谈来。其间夹杂着惊悚的调查过程，扣人心弦，煞是好看。

或许是受了日本分段式怪谈电影的影响，在九十年代中期，香港突然开始盛行以《夜半一点钟》、《怪谈协会》和《阴阳路》为代表的三段式故事结构的鬼片。这类影片因为有叶伟信、钱永强、南燕、邱礼涛、谭朗昌、马伟豪等电影人集体创作、分头导演而显得灵活便利，并且非常有利于并且非常适于低成本拍摄。现在看来，一部电影讲三个故事虽然略嫌简短却尽显精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分钟内做到跌宕起伏，悬念丛生，通篇笼罩惊悚气氛。而结局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花样百出；恐怖与搞笑并存，煽情和灵异齐飞，阴风阵阵，惊叫连连，好一通现代版的《聊斋志异》！于是，观众看得过瘾，编导拍得上瘾，《夜半一点钟》之后，就有了《夜半二点钟》和《夜半三点钟》两部续集；王晶监制了《怪谈协会》之后，近来又有《办公室有鬼》问世；而《阴阳路》则从1997年开始一直拍摄至今，共拍了十九集——不过，“阴阳路”系列只有邱礼涛执导的前六集值得一看，七集以后作品不仅放弃了三段式结构，而且也粗制滥作为不忍卒看的垃圾电影。

一位资深的香港电影人曾经说过，每逢电影业萧条低迷之际，三级片和恐怖片便会大行其道。其实这话未必准确，因为迄今为止香港三级片的辉煌仍是在香港电影鼎盛的九十年代前中期。不过，香港惊悚片形成至今未退的空前恐怖热潮，倒是真的形成于香港电影陷入前所未有低谷的上世纪九十年代末期。当然，这其中我们也绝对不能忽视日本恐怖鬼片《午夜凶铃》起到的推波助澜作用。

1999年在香港热映的《午夜凶铃》对港产恐怖片的拍摄产生了强烈的刺激，但即便如此，仍并不能改变偷懒的抄袭远多过探索的原创的事实。一个明显的例子是，仅仅在《午夜凶铃》上映后几个月，香港便有一部模仿照抄该片的《山村老尸》问世。尽管编导梁鸿华在开头似模似样的加进了些港产传统鬼片特色的扶乩游戏，但《山村老尸》的人物设计、情节发展、多数恐怖情境拍摄手法以及怨气女鬼造型却都抄足了《午夜凶铃》，甚至包括《山村老尸》中“凡喝过浸了女尸温泉水的人必死”这一最重要的细节，也只是翻拍自《午夜凶铃》的“凡看过那盘录像带的人必死”而已。——其实借鉴其他影片的题材创意本来无可厚非，若是在此基础上注入新的元素、形成自己的特色，同样不失为一条明路，只可惜象《山村老尸》抄得这么明目张胆毫无新意的，却着实令香港电影蒙羞了。

（四）

然而，无耻的抄袭绝不能掀起香港恐怖片的长久潮流，真正的探索原创作品才是维持观众信心之所在。近几年来，香港恐怖电影确实也涌现出不少诚意创新之作，其中既有成名导演的发韧之作，又有新锐导演初试锋芒之作，总能令我等不断感到惊喜。

同样在《午夜凶铃》席卷香港的1999年，著名导演林岭东以完全跳出从前港片套路的《目露凶光》为香港恐怖片挣回些面子。影片沿用林岭东擅长的警匪片结构，混入惊悚震栗的元素，前半部显然是刘青云撞邪超乎常态，后半部却发现原来是匪徒预谋绑架抢劫，但结尾处刘青云死后鬼魂离身的惊悚视觉表现却又混淆了我们的判断，到底刘青云的嫉恨心理和犯罪行为是撞邪作祟，还是心魔人为？编导似乎是在故弄玄虚，而评论亦是褒贬不一，不过如《目露凶光》这般试图将鬼片与警匪片进行拼凑的新奇尝试，无疑值得肯定。最值一提的是，影片开场梁家辉夜探空荡荡凶屋的五分钟独角戏尽显名导演的场面调度功力，影像音效及镜头转换的完美配合拍出十足惊悚效果，令人印象深刻。

或许成名成腕儿的大导演，都喜欢对自己擅长的电影元素反复把玩。正如林岭东拍惊悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪旧桥一样，许鞍华导演的《幽灵人间》和陈可辛导演的《三更之回家》同样有两位名导以前拍摄手法和主题内涵的重复体现。

20年后再拍鬼片的许鞍华，继续在《幽灵人间》中大玩昔日《撞到正》中的“阴阳眼”、“鬼上身”噱头，黄大仙的旧式屋村、西环旧区从来是传统敬鬼习俗的集中地，但导演又通过迪厅、地铁等现代景观进行对比，再带出真假、对错、今昔的对比变化，故事情节也由此悬疑惊悚，无头鬼黄秋生索命到最后才发现找错了仇家，最意外的是结局，舒淇原来早被女鬼上身……许鞍华拍鬼片的本事果然不让当年，除了拍出《幽灵人间》令人不寒而栗甚至哗然的恐怖效果外，还能借纷杂线索解读出父子、情人、冤仇的多重感情含义，于近期香港鬼片中已属难得佳作。

作为2002年最有口碑的香港惊悚鬼片《三更之回家》，有很多人乐意将其视作陈可辛经典之作《甜蜜蜜》的灵异版，究其原因主要是黎明与原子淇那对痴情夫妻的大陆身份，还有《回家》表面看虽然也是灵异题材，但实质上却仍是其擅长的如《甜蜜蜜》的文艺爱情拍法。陈可辛在故事开始或许还通过小孩的眼睛刻意营造了些惊悚的气氛，但到得黎明出场则完全演变为古怪的情感戏——在警察曾志伟的眼中，黎明饰演的中医师用尽各种办法企图使三年前植物人妻子醒来的做法，简直是变态行径！至于黎明帮植物人妻子每天洗澡，和与其在想象中喃喃对话等情节绝对是文艺片的手法，显得既生活化又令人震撼。而曾志伟与黎明的对手戏则有些黑色幽默的味道，并以此巧妙地阐释了该段故事的情感本质。因此，当故事结尾处，曾志伟发现原来黎明当年也曾昏迷却被妻子医活的事实从而理解黎明的古怪做法，但此际黎妻已装棺、黎明已进监，什么都难挽回之时，那种叹息中带着惊喟的情感会油然而生。

据说，拍惊悚片非常有利于发挥演员的演技。在香港，除了拍鬼片的专业户“龙婆”罗兰是以吓人见长，其他演员出色的表现则多是诠释遭遇恐怖事件的惊悚心理过程。正如今年的第二届香港金像奖，张国荣、黎明、林嘉欣、李心洁皆凭借惊悚片分别获得最佳男女演员提名。不过，这四人中最终只有“新人”李心洁获得最佳女主角奖项。而令她得奖的电影、由彭氏兄弟执导的《见鬼》，与黎明主演的《三更之回家》却都是陈可辛创立的“Applause Pictures”电影公司作品。

其实若单以演技论，李心洁当然算不上最出色者，幸运的是她扮演的角色与其他哗惊鬼片不同，非常有难度，令她有得发挥。由失明到复明的心理和外部表情都极到位，后来不断见到鬼魂出现的表情动作也能带动观众的恐怖情绪。至于《见鬼》本片亦有值得称道之处，李心洁换上的阴阳眼有见鬼和预知未来的双重功能，由此引出泰国少女因拥有预知能力却无法阻止灾祸而无望自杀的悲剧，这一颇有前世今生意味的诡异故事，被初执导筒的彭氏兄弟拍得层层推进、如剥细丝，还算及格。另外，该片虽然文戏的拍摄技巧欠奉，但出身剪接的两位导演对恐怖情境的渲染却极见功力，比如通过李心洁的主观视点拍出许多古怪鬼灵和最后大灾难的电脑特技，都有很强的惊悚效果。

（五）

香港的恐怖片发展到现在，还能有什么变化新意？或许罗志良的《异度空间》和郑保瑞的《热血青年》还能给观众带来些希望。这两位新锐都以惊悚片获得本届香港金像奖最佳青年导演奖的提名，结果罗志良凭借《异度空间》得奖。

其实《异度空间》虽然拍得颇有恐怖效果，可惜却未见新意，以阴森静寂的气氛营造鬼魂突现的惊吓画面以及女学生鬼魂纠缠张国荣的造型动作，都能从日本鬼片中找出渊源。不过，《异度空间》的创新高明处在于探讨了人、鬼和精神错乱三者之间的关系。正如心理医生张国荣所讲，世间根本无鬼，皆是心魔作祟。因此，影片前半段林嘉欣被鬼吓，张国荣后半段被鬼逼的惊悚画面皆是人心理受伤世界的投射，鬼的鲜明形象只是人不快心事的伪装而已，这似乎又来源于弗洛伊德的心理分析学说，而我们亦可将《异度空间》看作是“疑心生暗鬼”的一次形象示范作品。

与《异度空间》强调对鬼进行科学的心理分析不同，郑保瑞的《热血青年》则是纯粹的惊悚鬼片，该片出现的心理医生甚至是被否定的反面角色。再者，与郑保瑞上一部大受好评的《恐怖热线之大头怪婴》主要靠渲染恐怖气氛和有意模仿西片《女巫布莱尔》相比，成本相对较高的《热血青年》除了能继续大玩恐怖气氛外，更加注重了对视觉效果的经营，令观众神经始终无法松懈。至于情节，虽然仍是冤魂、厉鬼、害人的传统鬼片鬼片套路，但主题意念却完全突破传统世俗因果报应的价值观，影片中三位青年好心捐血救人，谁知竟招致被救人女友鬼魂的忌恨，怨他们多管闲事，令自己与男友阴阳分隔。结果任何人都对那女鬼束手无策，她的阴谋亦最终得逞——怨气无法化解，好人最终丧命，如此偏执冷酷，自然令观众感受到绝望的恐怖，难怪《热血青年》被人称作近年来最惊悚的鬼片了。
3，一开始我想我有所介绍了，当然只是个人的看法，不知你是否有同感~~~日本的电影我觉得像是中西合璧的混合体，即讲究唯美有不放过血淋淋或赤裸裸的恐怖比如尸体啊灾难啊什么的，很奇怪这位朋友为何没谈到韩国恐怖片，建议你可以看一些，许多片子拍得还是很不错的。

D. 一部电影讲的一群年轻人去岛上度假,结果碰上你家人,这家人很原始,儿子是傻子,

我觉得你说的是《山狗1999》，我是小时候看的，印象特别深刻，是有一群年轻人在荒岛上，岛上有很多杀人机关，后来他们发现原来是一家人住在这个岛上，父亲和母亲脸上缠着绷带，儿子是个傻子。最后只有一男一女两个人获救，当他们登上船离开的时候，一只手蓦地从海里伸出来，攀在了船的台阶上。

E. 求一部老电影香港的恐怖片，不记得名字了，

简介：田径高手Ken与弟弟博士、女友玲玲、好友军佬、军佬女友BB及娇娇女欣欣，一行六人打算到荒岛举行忘情派对，他们到达之后，却发现岛另有三名古惑仔：咸湿、山猪和吹水，他们来此的目的是为了探望隐居在这儿的黑道大哥。咸湿和山猪因欺负岛上一名来历不明的弱儿而遭杀害，吹水向Ken等求助，一众人等很快就发现事态严重，他们陷入困境之中，被一群麻疯病人所袭击，斗智斗力的决战拉开帷幕……

F. 山狗的幕后制作

山狗（The Beasts）是1980年新浪潮电影由余允抗所执导的经典之作。本片由陈星、艾迪、庄静而、钟保罗等主演。电影揉合了如“残酷食人族”的蛮荒，以及《杀人不分左右》的屠杀的元素，再参考了《激流勇士》的故事，泡制出这部血腥暴力片。
暴力电影《山狗》，被影迷奉为“港产Cult片中的Cult片。它诞生在一个动荡的时代，推出时即引起轰动，其后却被埋没廿多年，期间只作过低度的发行。而有关的传闻一直被本地Cult影迷口耳相传……在香港，《山狗》一词意即在山上向途人敲诈勒索的子(或非法入境者)。山狗通常在清明、重阳时节出没，在坟场向扫墓人士索取金钱。本片介绍的电影《山狗》，片中的山狗当然不是讨零钱的流浪犬，而是一群比豺狼更凶残的狂徒。《山狗》诞生在一个燥动不安的时代。70末80初，受惠于影市畅旺，一众放洋归来、在电视台练成基本功的年轻编导，有机会在大银幕上一显身手。徐克、许华、严浩、谭家明等30岁左右的青年导演，在79、80年间，完成了他们的处女作。由于作品题材大胆新鲜，拍摄风格近似西方电影，让观众耳目一新。后来的人只管称那批导演与影片为「香港电影新浪潮」。余允抗是云云新导演中较受忽视的一位，首作《师爸》是由尚未走红的周润发主演的市井喜剧。让人意外的是，余的第二部作品《山狗》(80年)，大卖令人瞪目结舌的暴力与色情，或许要为自己杀出一条血路。
《山狗》的出现绝非偶然。当年的香港社会确实弥漫著一股暴力气息。战后的婴儿潮，青年人在70年代成为社会的大多数。他们长期浸淫在李小龙、张彻的功夫动作片、欧美的B级剥削片子，以及黄玉郎的《小流氓》暴力漫画。加上越战及国内文革的影响。年轻人血气方刚，过盛的荷尔蒙没有发泄的渠道。81年圣诞节，市区便爆发了青年的暴动事件，他们肆意推翻汽车、追打外国人。然而，对年轻观众(或是导演)来说，电影院也是发泄的好地方。80、81年间，市面上不约而同地出现了多部暴力电影：牟敦芾的《打蛇》(80年)、谭家明的《爱杀》(81年)。而徐克的《第一类危险》(80年)更因其强烈的煽动性曾遭禁映 (在《第》的结局中，徐克展现了一连串暴力事件的新闻图片，扼要地描写当年的社会气氛。)《山狗》亦在这个充满戾气的环境下诞生。山狗》受影迷膜拜，是因为它坦荡地将无耻进行到底。年轻貌美的女子遇上性欲旺盛而且道德观低落的五名热血男子，强奸事件几乎是无法避免；武艺高强的父亲痛失爱儿，警察却无能如小丑，他决定去替天行道，实在是无可厚非的……《山狗》编导的聪明之处，是将整个背景锁定在一个封闭的环境里：一个无法无天、“山高皇帝远的地方。在这个状态下，武力主宰一切，强者可为所欲为。所有不顾廉耻的兽性泄欲，以及惨无人道的杀戮，都是那么理所当然。观众会认为山狗作恶多端，恶人自有恶人磨是合情合理、无可争议的，所以看得心安理得。当年香港仍处于民智不发达的社会，中国传统观念根深蒂固，西方法治精神仍很薄弱，加上社会气氛动荡不安，诸如恶有恶报这种的传统逻辑还是行得通的。无怪乎传闻当年的观众为屠狗场面而拍手称快！
──山狗余“哮
由于尺度问题，《山狗》上映后未如一般港片在电视台播放，因此销声匿迹。在90年代初，此片曾出产过极小量的LD版本供租赁之用。99年，《山狗》的制作公司「珠城」发行了小量的VCD。因一片难求，VCD甫推出便迅速售罄，之后更没有翻印。笔者现存的VCD已被炒卖至过百港元。在这二十年间，有关《山狗》的传闻不绝于耳。一说此片的VCD版本是经过删剪的，山涧污辱一幕，其实有庄小姐的真身露点镜头！又有传闻说，原片中有不知名女演员的露毛场面。更有传闻说，香港电影资料馆现时收藏的才是原汁原味的足本……然而，《山狗》的传闻只限于影迷之间，没有人深入考究，片中的人物亦已各奔东西。导演余允抗在《山狗》后拍了被视为港产恐怖片典范的《凶榜》。
《山狗》让Cult影迷至今津津乐道的片段：
在山狗的苦苦追逼下，玲失足跌落山涧，然后上演一幕出水芙蓉，其重要部位若隐若现。玲被污辱后神经失常，竟用厕所马桶的水刷牙。留心看！那个马桶并不是道具。山狗经常以残虐动物为乐，片开首便找来一头野猪让他们大显身手。其后父亲伏杀蛇佬，数十条蛇惨遭肢解。天公有眼，动物也有反击的机会！荷兰仔带饿狗去追杀复仇者，狗却因太饿而抢吃人类尸体，而这副尸正是之前遇害的山狗之一。 作为巧手木匠的父亲，向山狗准备了秘密武器「木箱血滴子」，即满布铁钉的木箱。山狗之一高佬的头颅被父亲塞了进去，出来时只见血肉模。这幕大概可膺影史上最惨绝人寰的死亡事件。

G. 找一部香港的老电影9几年的。

片名：生死线
上映：1985年 地区：中国香港 颜色：彩色 类型：剧情片 导演：梁普智
主要演员
谢贞元 邵传勇 陈敬 岑健勋 黄斌
故事梗概
一位中学的地理教师带领三男三女学生到离岛东坪洲露营。岛上有一个三兄弟家庭，大发、二发、三发都带有一点不可理喻的疯狂。三发近乎白痴，渴望娶妻，他的两个哥哥都尽力协助他。三发垂涎其中一个胖胖的女同学，地理老师婉转地拖延以拒绝，但是他们苦苦相缠，逼使老师与6个学生联合反抗，结果弄出人命：3兄弟先后死去，而一个女同学和3名男生也被杀死，使得这次原本是快乐的露营，演变成了令人难忘的梦魔。
媒体评论
[4]1985年香港新浪潮导演梁普智作品《生死线》，走擅长的惊栗惊险片路线，片中男主角岑建勋饰演高中老师，他带了一班学生搭船到某个小岛玩，结果在岛中遇上行事诡异和性格古怪的三兄弟。 电影《生死线》不论在悬疑惊悚的营造，或是人性刻划的部份都相当成功，就算经过若干年后的今天再看，还是一部相当精彩的港产恐怖片。

http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=0&word=%C9%FA%CB%C0%CF%DF+%B5%E7%D3%B0

H. 一部很老的香港恐怖片,很特殊的

你说的是《猛鬼霸王花》，去看看吧~~
影片简介：由于警队高层人仕要解散飞虎队及霸王花，于是这度密令由胡sir执行，胡sir想尽办法及严格训练等他们自动放弃及出错，把他们解散。但在一次野火会中药煲发现一块碟仙板，于是他们一起玩碟仙，正当玩到兴高采烈突然非常大风，把窗口吹开还有人被不知明的物体所伤。神婆觉不安，他们在训练时越来越多的奇异事发生，更加有其它的人员死亡，后来更加他们亲眼见到女鬼，女鬼不断想追杀所有的队员a于是神婆带领所有队员展开一场人鬼大战。笑弹吴君如与在《霸王花》系列中合作无间的楼南光在这部鬼喜剧中继续带给观众惊险爆笑的捧腹场面。本片的导演是经常在周星弛电影中惊喜亮相的著名武指袁祥仁，因此本片的动作场面在同类电影中显得丰富而出彩。

I. 听说《 山狗 》这部电影让人不敢看

这部《山狗》，是1980年的香港时装恐怖片。故事叙述三男二女的年轻人们，至郊外狗牙山露营，却遇到穷凶极恶、目无法纪的五个恶徒，他们是荷兰仔、蛇仔、高佬、矮脚虎与病甩毛。五狗先是轮奸了一女（庄静而饰），再虐杀了看到小妹被羞辱，冲去报仇的哥哥（艾迪饰），虽然同伴报了警，但罪证不足，小妹精神崩溃无法指认，只好「纵狗归山」。但是两兄妹的父亲可不是好惹的角色，带足了复仇工具，只身找寻五个恶徒报仇血恨。
《山狗》的导演叫做余允抗，以前我们曾介绍过他的另一部电影，秦祥林主演的港片鬼王《凶榜》。余导的另一部知名鬼片，是郑浩南、王晶、刘家良主演的《凶猫》。这三部大概也是他最知名的电影，可见得，余应该是相当擅长处理恐怖题材，并且是时装恐怖片这一块。80年代的港产时装恐怖片，有些是真正有意为恐怖，而较少插科打诨的笑闹场景。但这种纯正血统的恐怖片，在港片中却是珍禽异兽。凡香港片者，必插入些喜剧与武打元素－－这几乎是所有港片的定律。恐怖片参杂嬉闹元素，或根本就是拍成黑色喜剧，反倒是港产恐怖片的主流（80年代末尤甚），因此，完全以恐怖为回馈的恐怖片，十分难能可贵。上一篇的《生死线》与这一次谈的《山狗》，就是两个显例。

J. 问一个香港老演员

是不是在奇迹里和成龙当陪角？一直留心黑帮动静的何探长(吴耀汉）
希望对你有帮助！