❶ 关于迷宫的电影
1、《闪灵》——双重迷宫
在原著中，迷宫是霍格沃茨学校的操场施加了魔法而变换出来的，化作六米高的树篱迷宫，三强争霸赛的奖杯就放在中间。无出意外，迷宫里有各种各样的魔法树阻碍去路，还有无数的鬼魂，最后一关则是斯芬克斯之谜。
哈利·波特完成解密，才最终走出了迷宫。为了拍摄这座恐怖迷宫，特技团队搭建了一部分真实迷宫，高达25英尺，长40英尺。迷宫中的墙相互独立，由电脑控制，可以根据剧情的需要自由膨胀和升高。
❷ 如何判断一部电影是“鬼怪屋”类型的影片
布莱克·斯奈德是美国的电影编剧导师，他撰写的《救猫咪》一书是非常系统介绍编剧创作方法的编剧宝典。我们以此来作为范本，聊聊电影的10个类型。这里的类型指的是创作角度，从故事结构出发的，而不是我们平时说的影片类型（比如悬疑、恐怖、爱情）。今天我们先来聊一个很典型的结构：鬼怪屋型。
“鬼怪物型”影片的要素
通过以上几部影片，大家对这个类型应该有了明确的认识，我再来说一下这类影片创作时提醒自己的要注意的要素，宏观来说有三点。
一个“怪物”，具有超能力，来自于疯狂，本质邪恶。
一桩“房子”，即特定的空间，是家，是城镇，一座荒岛，或是一个“世界”。
一种“罪恶”，有人把“罪恶”带回进了某个空间，闯入了“家门”，罪恶往往包含着无知。
怪物不恐怖，电影就不会刺激！
怪物，房间这些并不仅仅是其字面的含义。
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❸ 鬼怪屋的演职员表
生于纽约曼哈顿，1963年回到日本定居于京都。1974年随家迁往东京，就读于玉川学院高中部。同年被选参加演出NHK电视剧《幻的笔友》，开始涉足艺坛。后转入明星倍出的高中——堀越学院就读，不久即开始其一连串的电影演出，受到广泛关注。1983年在东映电影公司出品的《阳晖楼》里扮演一个叫桃桃若的艺妓，非常成功，使其声名鼎盛。同时也因私生活的不检点而引起众多绯闻，并于1985年怀孕后不得不嫁与一名年近四十的画商。在生下女儿芽实之前，她还拍摄了《危险的女人们》及千叶真一的连续剧《影子军团》。其后演技也更加成熟，如《男女七人夏物语》等。
南田洋子（1933-2009），日本女演员，出生于东京，本名加藤洋子，母为舞蹈教师。1950年考入文化学院，1952年毕业后进入大映公司，同年初次参演木村惠吾导演的《美女与盗贼》。1953年与若尾文子合演岛耕二导演的描写少女思春期性心理的《十代的性典》，一炮走红，1955年转入日活株式会社，1956年出演了描绘奔放年轻人生活的《太阳的季节》，轰动一时，由此成为日活的台柱演员之一。1961年她与一同出演该片的长门裕之结婚，之后因夫妻关系和睦而为人们所称道。
❹ 如何评价张艺谋电影《悬崖之上》
《悬崖之上》大概也就能打个不及格吧。剧情还可以，但是细节的BUG确实有点多。1、药到底是什么药？片子一开始几个人就开始分药，一般来说都是用氰化钾，因为吃了死的快。但是后来秦海璐吃了一点没死，那肯定就不是氰化物了。这点不合逻辑，给你们药难道是为了让你伪造食物中毒现场的。2、密码本通常都会采用非常普通的书，一是丢了好买，二是不容易引起别人注意。所以一般书店都有的书，张译非要跑去敌人最容易布控的豪华书店去偷，这是生怕自己不暴露吗。3、张译伪装成女的去偷书，出门卸了伪装是怎么被发现的？大街上那么多人，凭什么一眼就认准是张译。张译脱身后又回到现场找孩子，出了胡同就被女特务开车直接撞飞，女特务会算命吗，我去。4、张译作为一个特工在发现自己暴露的情况下，竟然还直接打车回家，连我都知道中间换个车或者中途下车走回家，这真是苏联人培训的特工。5、张译越狱后知道逃不掉，跟于和伟交代完后事，干吗不直接冲出去然后自杀，非得被人抓活的打针说出怎么跟刘浩存接头。6、特务已经见过刘浩存，明明可以给电影院盯班的每人一副画像，看见直接抓人，结果特务就看着她买了票又走了，跟火车上宁可错杀一百绝不放过一个的宗旨大相径庭。7、秦海璐哈尔滨大街上跟人飙了半天车，又枪战了半天，最后还能开着车堂而皇之的离开，警察特务都在家睡觉是吗。8、伪满洲国得到这么重要的情报，竟然没一个日本特高课的人出来，差评。9、伪满洲国的首都在长春，为啥罗马尼亚大使馆设在哈尔滨。
❺ 一部关于巫婆的欧美电影，在一次青年男女聚会上，房间主人召唤了恶魔莉莉丝。最后只有一男一女活着。
这是应经绝版的《巫婆宅》，由于收视率不高，被广大影迷淡忘...很多人都没看过。
❻ 哪部电影看名字以为是个烂片，后来再看的时候却大呼过瘾
《教父》
开头是黑压压的办公桌，一个双眸漆亮的男人喃喃自语，似是诉说着自己的冤屈，镜头慢慢移动，一个背影托着下巴，打着随意的手势，感觉很有威信。我第一次看，黑乎乎的片头消磨着我的耐性，自言自语的的人让我困倦，后来第二次赏阅，却深深被迷住了。
看完后你也会感谢这部片，是他让你看到世界还有阴暗的一面，而我们应该好好珍惜现在，拥抱明天。
❼ 鬼怪屋怎么样
向来对这种搞怪的电影防御无效。多类型杂糅，搞笑又恐怖，剪辑极有特点，还用了叠和溶这些比较试验的手法。配乐也相当精彩，配乐压过对白，声画偶尔的不对位，以及一些完全不搭尬的配乐。这个算CULT风吧，或说是有些实验味，几个女主都很美啊。喜欢怪咖电影的都不该错过。感谢咪大
❽ 想问下 鬼怪屋(1977) 这日本鬼片哪里有下载啊速度快点的。
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《鬼怪屋》是由大林宣彦执导，池上季实子；KumikoOhba；南田洋子；神保美喜；松原爱；MiekoSatoh；鳄渊晴子；小林亚星等人主演的惊悚；恐怖；悬疑电影。电影主要讲述了绰号小尚的女中学生木枯（池上季实子）迎来了快乐的暑假，当发现独身8年的父亲（笹沢左保）交到新的女朋友（鳄渊晴子）时，她拒绝和父亲前往轻井泽旅游，而是和6名同学相约前往香丽姨妈（南田洋子）的庄园度假。
❾ 日本恐怖电影排行榜前十名
1、日本恐怖片排行榜前十名《怪谈》
这部电影由导演白石晃士执导，是一部野心很大的电影，以纪录片导演为中心，记录了看似未被连接的超自然事件，虽然因其篇幅较长以及情节过于复杂而受到批评，然而，这是它的崇拜者们必须经历的一部分，这部电影是一部值得一看的恐怖片。
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中文名：怪怪屋/鬼怪屋
英文名：Monster House
导演：吉尔·柯南 Gil Kenan
编剧：丹·哈蒙 Dan Harmon
主演：米歇尔·穆索 Mitchel Musso
山姆·勒纳 Sam Lerner
斯宾塞·洛克 Spencer Locke
斯蒂夫·布塞米 Steve Buscemi
麦琪·吉伦哈尔 Maggie Gyllenhaal
类型：动画/历险/喜剧/家庭 片长：91分钟
级别：PG（恐怖画面及一些粗口幽默）
发行：哥伦比亚 Columbia Pictures
上映日期：2006年7月21日
官方网站：http://monsterhouse-movie.com/
剧情：老屋很诡异
12岁的调皮男孩DJ（米歇尔·穆索 饰），正值童年向青春期过渡的尴尬时刻，他时间太多，总爱幻想，一心觉得对街老头（斯蒂夫·布塞米 饰）的那座荒废的老屋有些古怪，篮球、三轮车、玩具和宠物，一直有东西在它附近不翼而飞。
就在万圣节的前一天，DJ和他的玩伴乔德（山姆·勒纳 饰）不小心把篮球丢进了老屋前面的草坪上，二人眼睁睁地看着一股神秘的力量把篮球扫入屋内，正欲上前一探究竟，谁知房主怪老头却怒气冲冲地把他们赶出了草坪。不久，他们的新朋友珍妮（斯宾塞·洛克 饰）差点儿被老屋吞将下去，但周围的邻居们却没人相信三个小孩子惊惶失措后的言语，这座老屋到底有没有问题？孩子们只有依靠自身的力量去揭开谜底。
为了保险起见，DJ三人转而去寻求地球上唯一有可能明白发生了什么事的聪明人骷哥（强·希德 饰）的忠告。骷哥是一个20多岁的懒惰的匹萨厨师，同时也是电子游戏的高手，他最辉煌的纪录是有一次为了攻关打游戏，居然靠着一桶巧克力牛奶和一片成人纸尿裤撑了四天，骷哥告诉他们说：那座老屋是活的，想要阻止它继续作恶吃人的唯一方法，就是攻击它的心脏！
孩子们几经推敲，得出了结论，吃人老屋的心脏一定是它的地下室里那一年到头都在燃烧的炉灶。于是，他们想出了一个看似不可能失败的作战计划，用扮成假人塞满感冒药的吸尘器做诱饵给老屋送去，心想只要它一吞下就会睡着，这样他们就能溜进屋去，用水枪把炉火熄灭。谁知情况有变，计划出了岔子，暴怒的老屋居然动了起来，沿路追赶着他们。为了让大家都能过个平安的万圣节，孩子们只好携起手来，与老屋作战到底！
幕后：强手再出击
★制片最大牌 从《回到未来》系列的超时空旅行，到《谁陷害了兔子罗杰》时众多迪斯尼卡通人物与真人表演的双剑合壁，再到《阿甘正传》中历史瞬间的巧妙嫁接，继而发掘电影制作的新方向、拍摄出全球首部运用“表演捕捉”电脑特效技术的动画电影《极地特快》，这一系列的视觉创新都离不开一位重量级的幕后推手——导演罗伯特·赞米基斯。更值得一提的是，大导演斯蒂芬·斯皮尔伯格与赞米基斯在事业发展上亦师亦友，后者执导的《回到未来》、《谁陷害了兔子罗杰》等片均为前者监制出品。在真人动画《谁陷害了兔子罗杰》面世的28年后，赞米基斯与斯皮尔伯格再度联手，以制片人的身份扶新人导演吉尔·柯南上马，推出了这部最新3D力作《怪兽屋》。
★表演捕捉 《怪兽屋》与罗伯特·赞米基斯执导的前作《极地特快》采用了相同的“表演捕捉”（Performance Capture）技术，所谓的“表演捕捉”其实和早已普遍运用的“动作捕捉”（Motion Capture）技术非常相似，其区别在于前者能够完全捕捉演员的肢体动作甚至于面部表情，将真人演出影像与电脑动画结合，令动画人物的造型与表情更像真人，使影片更富于立体效果及色彩层次，演员亦可以自由套进不同角色中，与不同身份的角色结合，所以汤姆·汉克斯可以在《极地特快》里一人分饰火车车长、圣诞老人、流浪汉、七岁小孩及小孩父亲5个不同角色。同样的，《怪兽屋》在拍摄时，在20英尺X20英尺的小型表演空间内，演员们也必须穿上一种类似潜水衣的“动态影像撷取服”，上面镶有数十组钻石状的塑料电子感应器，甚至演员的脸上也粘贴着150 ～ 200颗左右的感应器， 而且包括眼睛、眉毛、嘴唇、脸颊、下巴、头顶都不放过，这样数字摄影机就可精确记录下演员的任何细微动作与表情，并转成动画文件，以利描绘3D效果。因为片中的对手人物并不会在现实中出现，所以现场的演员唯有开动想象力，幻想故事发生时的情景，跟空气大演对手戏，与其他只献其声不见其人的动画作品相比而言，参与《怪兽屋》演出的演员们自是辛苦许多， 每天开工前都要提早数小时赶到片场，耐心并细致地穿上那身 “动态影像撷取服”。
★索尼影像 说到“动作捕捉”向“表演捕捉”的技术升级，我们不得不提到影片的幕后特效团队——索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks Inc.），作为CG特效领域中的先锋一员，该工作室组建于1992年，利用电脑驱动的数字影像为电影人拓展机会，为观众创造出革命性的视觉效果，故而屡获业界殊荣，《精灵鼠小弟》、《透明人》、《蜘蛛侠》1&2、《哈利·波特与魔法石》、《纳尼亚传奇》等特效大片均为其代表力作，通过《极地特快》一片，该工作室又开发出突破性的专有技术——“表演捕捉”技术系统，有的影评家甚至认为从拍摄的技术层面来看，它可以媲美当年电影从无声变有声或者从黑白到彩色的技术性突破，其作用将对电影界产生深远的影响。正因为有了《极地特快》时研发的技术支持，《怪兽屋》才得以顺利出产，索尼影像工作室负责全程特效打理，自然功不可没。
简评：玩的就是技术
“一些警觉性高的哈利·波特迷将会注意到，这电影的剧本不知羞耻地挪用了 JK ·罗琳笔下3个年轻主人公的人物个性特征作为片中的三人组形象：那个黑发较真的DJ是哈利，有点顽固的乔德是罗恩，还有他们的新同盟——有点自作聪明的红发珍妮则是赫敏。”在Variety.com的一篇影评中，有人抛出了如上论断，究竟是如有雷同、纯属巧合，还是编剧丹·哈蒙黔驴技穷、奉行了拿来主义？相信答案只能是见仁见智，各有主张，但你只要看一看影片开工时用的那个片名——《赞米基斯/斯皮尔伯格的动作捕捉计划》（Zemeckis/Spielberg Motion Capture Project），你就不难得出自己的结论了。
赞米基斯和斯皮尔伯格是这么想的，角色设置如有雷同不要紧，《怪兽屋》玩的就是技术而已，他们认为现在大部份的好莱坞动画都是以“可爱的人性化动物”作为招揽，但这些元素始终比较抽离现实、较难将主题融入现实生活当中，而且它们暂时仍被技术局限在2D层面，因为2D动画技术较难造出人物动画。相反，利用“动作/表演捕捉”技术制作的3D动画就比较容易造出较接近现实的动画世界，甚至能够在“现实世界”内加入很多不同的“超现实”元素，例如在片中出现的那座有生命、会走动的怪屋。
很多人（尤其是小孩子）脑海里总有很多不同的疯狂想法，赞米基斯和斯皮尔伯格就是希望可以善用这种技术将不同的“超现实”元素加入到现实生活当中，令所有一直被视为天马行空的幻想变成现实的一部分，把不可能变成可能，将现实世界不断扩大。与《极地特快》时那种写实化的人物造型相比，《怪兽屋》的人物造型更为卡通化，目标观众定位更为明确，外加 家庭喜剧、凶宅历险两种不同情绪元素的有机融合，相信影片的票房表现亦会不俗。
