广岛之恋电影完整

㈠ 请问广岛之恋这部电影讲述的是怎样一个故事

电影讲述了一个法国女演员来到广岛拍摄国际性的和平宣传片，内容是战后日本的状况。在广岛邂逅一个男子。她向他讲诉二战中自己最初的爱恋，以及死去的爱人——一个年轻的德国军官。在她的家乡内韦尔，人们反对他们的爱情。人们暗杀了德国军官。当她的恋人在她怀里变冷的时候，内韦尔也解放了，但是她却疯了。十四年后，她来到广岛，男子唤起了她心中的爱情。她把他甚至当作死去的恋人，向他倾诉自己一刻也没有忘记过的痛苦。男子要求她留下来，留在广岛，因为他爱上她。她在走与留之间徘徊着。
她一直以为自己是忘记了痛苦的。但是却在内心深处一遍一遍怀想自己的青春岁月。她是被毁灭的。在内韦尔，勉强活下来的她已经为了爱情而死去了。又在广岛为了爱情而复活。去与留，念与忘。神秘的男子一直是深爱着她的：在她悲伤颤抖的时候紧紧按着她瘦弱的肩膀；在她不愿启齿的时候要求她竭力回忆；在她愤怒尖叫的时候给她倒酒，握住她的双手；在她哭泣的时候为她捂住双眼——倔强地、深刻地、顽固地爱着她。他要求她留下来，结束内心不安的痛苦的日子，和他一起住在废墟上的广岛。她在这要求面前一再退缩。最后她捏着拳头怒不可竭地说：“我一定会把你忘记的！看我怎样忘记你！”男子过来握住她的拳头，她抬起头说：“我知道了，你的名字叫做广岛。”男子微笑着说：“是的，我的名字叫做广岛，而你的名字叫做内韦尔。”电影戛然而止。留下最后一句耐人寻味的台词。而她的去留已经不再是关键。
最后一句话堪称全片的主旨所在。当把人上升到城市的地位身份时，整个电影的意义就完成了一次飞跃：不再局限于个人的爱恨情愁这样的小题目，而是上升到战争对整个人类生存的影响和威胁。我想，这才是杜拉斯想要表现的主题。广岛是被人类的文明和仇恨所毁灭的城市，在这部镜头摇摆不定、画面破碎的电影里，有限的一段完整的全景镜头被长时间地用来描写二战中广岛被原子弹毁灭时惨不忍睹的情景，和人被原子弹辐射影响而产生的身体畸形变异。广岛是一座没有历史，没有回忆的空城，它的一切，都要从毁灭开始算起。而这样的状态，正与杜拉斯笔下人物的状态相契合。所以，当表面完整安好，但是实际上从内部、从精神上被毁灭了（爱情）的内韦尔遇见了毁灭之后重新建立起来的广岛时，电影被赋予了历史的、人文的全新意义。当女主角面对着广岛阑珊的夜色，绝望而沉醉地喃喃自语道：“在这永不醒来的黑夜，在广岛，请你把我吞噬了吧。”看电影的人不禁浑身一阵颤抖，眼鼻酸涩。
杜拉斯本人在二战中受到过很深的伤害，亦受到很深的震撼。在西贡的童年时代，她与她的家庭过着与殖民者身份不符的艰难生活。强烈的物质欲望与现实生活的脱节造成了她早熟而轻狂的性格，内心奇异的自卑表现出来是对以母亲为首的家庭成员的既爱又恨，以及在外表和举止上的夸张与冷漠。有着天使般甜美笑容的杜拉斯渐渐变成一个内心极度自私敏感的人。对于政治她没有专门的兴趣，她所关心的，是被毁灭的人的生存状态，在过去与未来之间，在极度的爱与恨之间，如何取舍，以及是否需要面对取舍。从她最出名的小说《情人》可以看出她对于往事的沉溺。而《广岛之恋》也鲜明地体现了这一主题特征。

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中 文 名：广岛之恋
英 文 名：Hiroshima Mon Amour
日 文 名：二十四时间の情事
导 演：阿伦·雷奈 Alain Resnais
编 剧：玛格丽特·杜拉斯 Marguerite Duras
主 演：埃曼纽尔·莉娃 Emmanuelle Riva
冈田英次 Eiji Okada
年 代：1959年
国 家：法国、日本
出品公司：法国阿尔高斯—科莫影片公司
IMDB评分：7.4/10 (982 votes)
IMDB连接：http://us.imdb.com/Title?0052893
获 奖：1959年第12届戛纳电影节国际评委会大奖
法国梅里爱奖
1960年的纽约影片奖。
英国电影学院奖联合国家奖(UN Award)
法国影评联盟最佳影片
纽约影评协会最佳外语片
剧 情：
1957年夏的旅馆里，一对肤色完全不同的男女在床上紧紧拥抱着，在他们身上，特写的露珠时而像可怖的原子尘。
这是一段发生在异国他乡短暂恋情。女人是来自法国的女演员，在她到日本广岛拍摄影片时，与一位日本建筑工程师邂逅相爱。然而此时两人一个是有夫之妇，一个是有妇之夫。女人的拍摄工作已经结束了，她就要离开广岛，还有十六个小时，他们忘我的拥抱在一起，男人极力劝说女人留在这里，远处传来的音乐伴随着他们几乎令人窒息的激情。他们交替吟颂着这样两句话：
男：你在广岛什么也没有看见……
什么也没有看见。
女：我都看见了，都看见了。
广岛那曾经的重创，原子弹在此爆炸的恐怖景象，似乎又出现在他们面前。
恍惚中，女人不由自主的回忆起自己在二次世界大战结束前夕同一名德国士兵相恋的经历。她似乎分不清眼前的男人是日本青年还是德国恋人，她在潜意识中，将他们等同起来了。
很快，天亮了，他们恋恋不舍的分手了。下午的和平广场上，法国女人在看台的阴影下睡着了。日本男人走来，他的凝视惊醒了她，他将她带回了家……男人问女人是否爱过别人，女人说是的，在战争年月，在内韦尔……他死了。夜幕降临，他们来到一家咖啡馆，女人给他讲起了她的故事。
14年前，她所生活的小镇内韦尔被德国人占领。然而她却与一名德国士兵相恋了。他们的恋情不能被允许，只能在断壁残垣处相会。正当他们相约逃离法国，去巴伐利亚结婚时，他的德国恋人却被法国抵抗运动的战士冷枪打死。内韦尔解放了，恐怖的记忆令她发狂。人们把她当成德国的内奸关进地窖，还剃光她的头发游街。
“也许我们永远不会再见面了。”她决定与男人分手。
回到旅馆后，她焦躁不安地感到无比孤独，又来到了晚上刚分手的那家咖啡店。男人出现了，要求她留在广岛。在爱的折磨和煎熬下，她的内心激烈地冲突着。
他们在街巷间毫无目的的走着，不知不觉中又走到她住的那家旅馆。他们痛苦地面对面站着。“我要忘记你，我已经忘记你了！”她忧伤地说。他挽着女人的腰，两人彼此深情地注视着对方，发自内心地呼喊着：“广岛！”“内韦尔！”
在他们心中，“广岛！”“内韦尔！”各是两座城市。通过他俩，广岛爱上了内韦尔。

影 评：

广岛之恋：从来没有离开过杜拉斯

——2003年03月13日11:27:48 网易娱乐 洁尘

现在再看玛格丽特·杜拉斯编剧、阿兰·雷内导演的《广岛之恋》，比我十几年前看它，人生多了很多东西，我发现我有时候在微微颤抖，内心有一个不断加大强度的硬核，很硬很硬。我手脚依然冰凉。已经是春天了，我的手脚还是和刚刚过去的整个冬天一样冰凉着。当然，对于手和脚的问题，我已经习惯了，因为我是个按医学术语讲末梢循环有问题的人。但是，对于时不时轻微的颤抖和内心那个陌生的但让我愉悦的硬核，我多少有点惊奇。
1959年的《广岛之恋》，黑白影像，在2003年看上去有一种无可挑剔的完美，但又有一种混乱，杜拉斯特有的混乱。多年来，我只要遇到杜拉斯，我就无法保持清晰和警醒，我总是要混乱，直至混乱得一塌糊涂。我是三月初的一个晚上重新看这部电影的，可能是夜太深，我太疲倦，也可能是我一直在想为什么我那么多年看了那么多好的坏的电影，却一直没有想起把这部电影重新看一遍这个问题，于是，我昏昏沉沉地与影像对视，听那里面的人说——日本男人说：“我是个同妻子在一起过得幸福的男人。”
法国女人说：“我是个同丈夫在一起过得幸福的女人。”
法国女人又说：“我渴望。渴望不忠、通奸、欺骗和死亡。一直如此。我早就料到你有朝一日会遇到我。我那时无限焦急地等待着你，静静地等待着你。”
法国女人还说：“吞噬我吧。把我弄得变形，直至丑陋。你为什么不这样做？我请求你。你毁了我。你对我有好处。”
……
这种直抵人性最深处的对白，在《广岛之恋》中比比皆是。这些对白其实不是我从电影里听到并记录下来的，是我看完后从杜拉斯的剧本里抄下来的。我说了，看的时候我是昏昏沉沉的，哪里还能这么清晰地记得这些复杂的话？我甚至想不起电影里面是不是用了这些话。但是，影片里那些痛苦纠缠的影像本身，准确地传达了杜拉斯的意图。这是一部阿兰·雷内的电影，更是一部杜拉斯的电影，按她的话说，是一部“记录在胶片上的小说”。
1959年，日本广岛，一个法国女人，一个日本男人；一夜情，然后发现这其实是爱情。法国女人非常恐惧，她害怕爱情，年轻的时候她差点被爱情要了命，她知道那玩意儿的厉害。这一切的背景是二战的阴影，十四年前投在广岛的原子弹，法国女人和德国人的恋情，以及德国人被击毙，法国女人被当作法奸被众人唾弃。这个混乱的女人对于是否对国家有愧的问题完全不做考虑，她巨大的痛苦完全是因为失去了爱情，她曾经在一段时间内神志不清，喊着德国人的名字，被羞愤交加的父母关进了地下室。她把手指头狠命地拖过地下室的砖墙，磨出血来，然后舔那些血……十四年后，法国女人在广岛清晰地回忆起这一切，她决意离开她新的爱情，离开广岛，离开她爱上的这个日本男人。影片到了这个地方，力量感出来了，杜拉斯式的狠毒出来了———法国女人走到广岛深夜的街头，身后不远处跟着她焦虑不安的日本情人，她的四周是闪着汉字的霓虹灯招牌，她不认识它们，就像她不认识这个国度一样。她的脸因强迫自己割舍欲望而有点扭曲，她的步子有一点点踉跄，但是，她真的显得非常的勇敢，就像一个敢于告别爱情的女人那么勇敢。我觉得她美得让我屏息，我甚至可以说爱上了她。
也就是在这个昏昏沉沉的夜里，我终于发现，我没有离开过杜拉斯。我曾经以为离开过。但事实上，我从来没有离开过这个一生都像把刀子一样的女人。对于她，我从来没有勇敢过。

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《广岛之恋》是由阿仑·雷乃执导，埃玛妞·丽娃、冈田英次等主演的爱情电影。该片于1959年6月10日在法国上映。该片讲述了一位法国女演员与日本建筑师之间的爱情故事。来自法国的女演员（埃玛妞·丽娃饰）到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影，在影片即将拍摄完成要回国之时邂逅了一位日本建筑师（冈田英次饰），两人迅速陷入了热恋。在广岛博物馆的所见和与日本男人的爱情使法国女人回想起战争的场景以及发生在那时候的初恋。来自法国的女演员（埃玛妞·丽娃饰）到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影，在影片即将拍摄完成要回国之时邂逅了一位日本建筑师（冈田英次饰），两人迅速陷入了热恋。在广岛博物馆的所见和与日本男人的爱情使法国女人回想起战争的场景以及发生在那时候的初恋。

㈥ 《广岛之恋》讲述了什么

《广岛之恋》是法国电影导演阿伦雷乃首次长片之作，本片获1959年戛纳国际电影节评委会大奖，在法国电影艺术与技术科学院1979年评选的“法国十大佳片”中名列第七。

《广岛之恋》写的是一位法国女演员到广岛拍摄一部宣传和平的影片，与一位日本建筑师产生了短暂的爱情，从而唤起她对初恋情人的回忆。二战时期，在她被德军占领了的家乡内韦尔，她与一个德国士兵相爱了，但恋人被抵抗战士的冷枪打死，她也被视为法奸被剪光了头发。恍惚中，她把两个情人混同起来了。不能实现的爱情、即将到来的离别、广岛遭原子弹浩劫的惨剧、她个人的痛苦回忆……一切都混淆在一起了。他们彼此呼唤着对方：“广一岛!内一韦一尔”。影片一问世即轰动西方影坛，被誉为“空前伟大的影片”，“也许和《公民凯恩》同样重要”。

《广岛之恋》在一定意义上是西方电影从传统时期讲入现代时期的转折点，它宣告了一个与新浪潮电影同时期的流派即“左岸派”的崛起。它也是“作者电影”的代表作，既具有编导者的独特风格，又有十分浓烈的文学色彩。与传统电影通常的单一表现不同，本片意蕴暧味多义，可作多层次阐释。它既表现了一一个爱情故事，又折射了战争，进而达到对和平主义的赞颂。它还以矛盾运动的辨证结构阐发了“忘却”与“记忆”之间的复杂关系，告诫人们不要忘记惨痛的历史。

本片一反传统电影的线性叙述，将时空交错的意识流、象征主义、“新小说”的文学语言有机地融为一体，极大地拓展了电影语言的空间。大段的内心独白，祷文式的叠句、咏叹式的朗诵，为一般影片所罕见。导演运用画面表现了人的潜意识活动，形成影片现实与记忆交错，不同时空交叉的意识流叙事方法，同时在视觉与语言之间达到完美的平衡。大量的象征手法使影片的人物与内涵具有抽象和普遍的意义。

㈦ 广岛之恋讲的是什么故事

电影讲述了一个法国女演员来到广岛拍摄国际性的和平宣传片，内容是战后日本的状况。在广岛邂逅一个男子。她向他讲诉二战中自己最初的爱恋，以及死去的爱人——一个年轻的德国军官。在她的家乡内韦尔，人们反对他们的爱情。人们暗杀了德国军官。当她的恋人在她怀里变冷的时候，内韦尔也解放了，但是她却疯了。十四年后，她来到广岛，男子唤起了她心中的爱情。她把他甚至当作死去的恋人，向他倾诉自己一刻也没有忘记过的痛苦。男子要求她留下来，留在广岛，因为他爱上她。她在走与留之间徘徊着。
她一直以为自己是忘记了痛苦的。但是却在内心深处一遍一遍怀想自己的青春岁月。她是被毁灭的。在内韦尔，勉强活下来的她已经为了爱情而死去了。又在广岛为了爱情而复活。去与留，念与忘。神秘的男子一直是深爱着她的：在她悲伤颤抖的时候紧紧按着她瘦弱的肩膀；在她不愿启齿的时候要求她竭力回忆；在她愤怒尖叫的时候给她倒酒，握住她的双手；在她哭泣的时候为她捂住双眼——倔强地、深刻地、顽固地爱着她。他要求她留下来，结束内心不安的痛苦的日子，和他一起住在废墟上的广岛。她在这要求面前一再退缩。最后她捏着拳头怒不可竭地说：“我一定会把你忘记的！看我怎样忘记你！”男子过来握住她的拳头，她抬起头说：“我知道了，你的名字叫做广岛。”男子微笑着说：“是的，我的名字叫做广岛，而你的名字叫做内韦尔。”电影戛然而止。留下最后一句耐人寻味的台词。而她的去留已经不再是关键。

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《广岛之恋》
导演: 阿伦·雷乃
编剧: 玛格丽特·杜拉斯
主演: 埃玛妞·丽娃、冈田英次、贝尔纳·弗雷松、斯特拉·达萨斯、皮埃尔·巴尔博
类型: 剧情、爱情、战争
制片国家/地区: 法国、日本
语言: 法语、日语、英语
上映日期: 1959-05-08(戛纳电影节)、1959-06-10(法国)
片长: 90 分钟
又名: 广岛吾爱、Hiroshima, My Love、二十四时间の情事
1957年，法国女演员（埃曼纽尔?莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。
然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。