电影不夜城结局

① 金城武参演的《不夜城》剧情怎么看

第一次看，我以为不夜城是部爱情电影。我以为这部电影讲的是一对落难鸳鸯在各大黑帮之间周旋，夹缝中求生，最后终得团聚。后来，我才发现这不是爱情片，这是有关心计和人性博弈的电影。夏美和建一不是爱人，他们是对手，故作姿态、互相试探，要利用好自己的一切优势来欺骗对方、利用对方，苟活到最后。

② 不夜城的电影剧情

抗日战争时期，张耀堂在上海开办的大光明纺织印染厂，受到日本纱厂买办宋贻春的排挤，近乎倒闭。这时，张耀堂之子张伯韩由海外留学归来。他致力于“工业救国”，拒绝了宋贻春的收买，合并了大光明纺织印染厂和岳父开的纺织厂，以经营“爱国牌”蓝布而使厂子重新兴旺发达。
解放前夕，国民党的统治已是摇摇欲坠。受政局影响，张的工厂也前途难测。张和官僚买办宋贻春勾结一气，在美国银行的帮助下做美棉生意，结果几乎破产。
解放后，在人民政府的加工定货扶持下，厂子有了发展，但张伯韩通过不法手段牟取暴利，成为不法资本家。“四清”运动开始了，张伯韩的女儿文铮让他坦白交待，却被痛打一顿，文铮负气离家出走。后来，经过工人和妻子景萱的启发帮助，张终于逐渐悔悟了，向政府坦白交待了自己的错误。最后，张响应政府号召，走上了公私合营的道路。

③ 在线等不夜城TheNakedCity(1948)艾伯特·马尔茨主演的免费百度网盘资源

《不夜城》

链接:

导演:朱尔斯·达辛

编剧:艾伯特·马尔茨/马尔文·沃尔德

主演:弗兰克·康罗伊/特·德·科若/豪斯·詹姆森/安妮·萨金特/巴里·菲茨杰拉德/霍华德·达夫

类型:剧情/悬疑/惊悚/犯罪/黑色电影

制片国家/地区:美国

语言:英语

上映日期:1948-03-04

片长:96分钟

又名:警匪大决战(港)/赤裸之城/裸城

让是一名性感美艳的女模特，某日，她被发现惨死在公寓里，凶手逃之夭夭。侦探唐（巴里·菲茨杰拉德BarryFitzgerald饰）和助手吉米（唐·泰勒DonTaylor饰）负责调查此案，发现看似一目了然的案件，隐藏了种种的疑点。

④ 不夜城高清完整版电影

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⑤ 不夜城好看吗

刘炎炎说不夜城里掺了太多的经典文本结构，但还是好电影。我在看之前没听说过李志毅这个人，也不知道驰星周，但这种长镜头我觉得李志毅肯定是一个与第四代相同年龄的人，骨子里面欣赏意大利新现实主义。我觉得，像不夜城这样的作品之所以还是好电影，不在于长镜头所带来的时空连贯的真实感，而是他创造

⑥ 不夜城完整版电影

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⑦ 韩国电视剧不夜城讲的什么是一部什么电视剧

《不夜城》讲述了为了成为不眠的贪婪火光的主人而展开激烈战争的故事。冷静与热情的化身,兼备能力和财力的企业家徐以景(李枖原饰)、深爱徐以景的朴建宇(晋久饰)和渴望摆脱困苦生活,充满野心的李世珍(金宥真U-IE饰),两个女人和一个男人将为了更高的地位、更强大的权利而展开欲望之争。
李瑶媛在剧中饰演富有野心满满的年轻企业家徐伊景,晋久则饰演武镇集团唯一继承人朴建宇。剧中李瑶媛将饰演冷静与热情的化身,兼具能力和财力的野心企业家徐以景。晋久则饰演含著金汤匙出生,外貌出众头脑冷静的富二代朴建宇,而他深爱著徐以景,另外,UIE(金宥真)剧中饰演渴望摆脱困苦生活,充满野心的李世珍,两个女人和一个男人为了更高的地位、更强大的权利而展开欲望之争。
富二代徐伊景(李枖原 饰)与穷二代李世珍(U-IE 饰)在慈善拍卖活动现场初次相遇。徐伊景在发现为了向分手的恋人报仇而假扮有钱渣男的女友的李世珍后,开始对这个在充满了虚荣的富二代圈子中依然不怯场的李世珍产生了兴趣。
随后,徐伊景便带着微妙的笑容观察U-IE,U-IE则也毫不示弱地回应她,两人之间充满了紧张的气息拥有钱、名誉、外貌等一切的女人徐伊景和除了钱什么都有的女人李世珍在初次相遇后,将如何展开两人的关系,令人期待。另外,电视剧《不夜城》将接档《拖旅行箱的女人》于21日首播。

⑧ 黑帮电影的日本篇

好莱坞以外，日本和香港是黑帮类型电影的两大产地。好莱坞的主流电影，在叙事上最基本的特点之一，就是利用电影的再现能力，尽可能地虚拟出一个“具有可能性”的“真实”世界来。《教父》因为在这一点上做的最彻底最完美，因此成为黑帮类型电影最重要的一部经典。也因为如此，《教父》的利益动机观点，唐嘴里的“business”成为黑帮类型电影对影片人物行为动机解释的“权利话语”。只有在亚洲，在不同的文化意识背景下，在不同的思维方式下，才有可能脱身于这一藩篱，走出另外一条有所不同的路子。这种亚洲思维方式下产生的黑帮类型电影经典，也成为后来类似昆丁塔伦提诺和盖里奇这些年轻一辈欧美黑帮电影导演颠覆传统黑帮类型片的思想和文本资源。当然，我们在以后对具体电影的分析里也可以看出，即使是亚洲黑帮类型电影，也不能完全从《教父》划定的疆域里完全突围出去，或者可以说，亚洲黑帮电影只是在其中开辟了一块“自治领地”。
社会学意义上真实存在的亚洲帮会，形成其团体凝聚力的思想资源和礼仪来源，同样跟美国黑手党有所不同。理清这些东西需要巨大的篇幅，也并不是本章的宗旨，只能稍有点实用主义的抽取其中一点粗略谈及：就是亚洲的任侠传统。在日本是较多实证历史材料所描述的“浪人”，在华人圈，则是更多文本意义上的“武侠”。这两支传统融会在日本和香港两地的黑帮类型电影里，又分别产生两种情况：在香港，是黑帮电影在文本叙事本质上越来越趋向于“虚无主义”色彩的游戏态度。记得旧年读书曾经看到某位仿佛是台湾一位新理学大师（忘记是谁？）读闲书的杂记，谈到水浒从话本到小说成型的版本衍流和意识变化时，说过成型的〈水浒传〉小说具有非常虚无主义的游戏精神（仿佛是这样说的）。当时理解他的大致意思是：水浒传小说的108将们，他们任性使气地打架，到头来为的是各自排定座次名位，“排排座，吃果果”，挺有游戏的味道。（原文究竟怎样说的，怪我生就不是读书人，实在记不得，且翻检不出旧书，歉对看官）。香港黑帮电影的“主题思想”，从早期电影的江湖兄弟情演变到蛊惑仔系列到后来的杜琪峰电影，越来越趋向游戏精神。却从来没有认真对待过“利益”这个关键词。这个我们将在以后的单元谈及。而在日本黑帮类型电影里，我们将会看到，人物的“行动”本身成为行为的动机和理由（是不是因为日本有禅宗传统？呵呵），在日本导演看来，建构电影的黑帮世界的可能性不需要用丝丝入扣的逻辑演绎，也不要落实到某一个为观众日常认知所理解的常识性主导动机。〈不夜城〉并不是日本黑帮电影最好的作品，风格太象经过电影化剪辑的“日剧”。但作为一部分析日本黑帮类型电影叙事的样本，却再好不过。
在电影叙事上，〈不夜城〉有着典型的亚洲的“非线形”的思维方式，跟另一部同样有“国际化视野”同样涉及“黑帮”的电影〈燕尾蝶〉一样（或许后者更鲜明），情节的推演仿佛编导随手扔出去的线，“想到哪里说到哪里”，有时候甚至有点象一本旧时的报纸连载小说，写的时候作者自己都不知道结局到底会怎样。而在情节转变的关节点上，好莱坞电影非常重视的那种“因果关系”不再重要。我们拿两段杀人场景跟两部电影情节发展的关系做比较就可以看出区别。在电影〈教父〉里，老教父被对手刺杀重伤后，其长子为他报仇想杀人，却被否决，（甚至于导演用让他反被人杀死这个情节来否定他的主张。）直到电影结束时，在权力消长尘埃落定时，才终于将仇人一一杀死。在〈教父〉里，杀人这个行为本身并不会改变“历史”，导演也不认为“杀人”的动作场景本身能够成为剧情推演的转折关键。而在日本黑帮电影〈不夜城〉，金城武带“富莲”到三位老大的会商现场求得谅解的那段戏里，剧情突变的转折关键直接就在于“杀人”，导演根本不加考虑黑帮权力的消长不是简单杀死一个两个老大的问题，杀死上海帮新老大钱波和叶晓丹，杨老头就江湖一统。在日本人看来，突发的“行动”本身就是是改变历史的关键，这个大概同样是他们发动珍珠港袭击的一个心理学上的原因。
在日本的黑帮电影里，深作欣二的《无仁义的战争》（Jingi naki tatakai （1973） Battles Without Honour and Humanity Japon）是一部不得不提及的经典作品。电影改编自一部根据前日本黑社会Yakuza成员在监狱内写的回忆手记创作的小说。电影在〈教父〉发行两年后公映，有人认为深作欣二的该片是同〈教父〉进行国际式对话的结果。有人甚至给它按上“The Godfather in Hiroshima（广岛的〈教父〉）的标签（见IMBD之user comment）实际上，这是一部同教父风格主旨径然不同的电影。大量采用手提摄影机拍摄，快速剪辑，带有记录片风格（documentary techniques）。是后来很多新进导演拍摄方法的先行者。电影以广岛原子弹爆炸后的蘑菇云记录片镜头开始。讲述二战老兵广野昭三周旋于两三个互相争夺的黑道帮会之间，欺骗，暴力，快意恩仇的故事，作为日本军国理想破灭的战后一代，深作欣二在电影里倾注大量的人生幻灭空虚感受。影片充斥无意义的暴力行为。成为后来所谓“暴力美学”电影的滥觞。其后，深作欣二又拍摄多部黑帮电影，光是《无仁义的战争》的续集就连拍5部。
日本黑帮电影的另一位经典生产者是北野武。同深作欣二一样，他的视角和兴趣在于暴力。而他的多部电影跟深作欣二一样，以封闭自足的黑帮世界为影片的叙事环境，在黑帮电影历史上占据一席之地。
1993年发行的电影《奏鸣曲》（Sonatine）是北野武利用黑帮世界作为叙事基本环境的一部经典作品。跟日本其他黑帮电影一样，《奏鸣曲》一样认为暴力具有历史决定意义上的重要性。在日本人看来，历史从来不是理性的，情绪化的事件决定其走向。所以历史的唯一重大意义在于其中一些时间转折点上的事件所具有的美学意义。所以北野武电影的特点是场景和画面比起承转合具有更重要的地位。有人说，北野武拍一部电影的最初动机是一些画面，然后由画面衍生出故事。在《奏鸣曲》里，叙事的发展即兴而流畅。帮会纷争是空虚的，而海滩上孩子气的玩耍，说到底一样空虚，只有暴力和死亡事件在空虚的日常生活之流中散发出美丽的光芒。
2000年北野武为好莱坞拍摄一部黑帮电影《兄弟》brother。这是一部更贴近主流黑帮类型电影的作品。这一次，北野武的黑帮世界搬到洛杉矶。有趣的是，片中充满必杀之气的日本黑帮大哥，最后死在意大利帮会的机关枪下，北野武可能认识到，美学意义之对于历史发展的决定性，终究比不过“技术”和“理性”。
北野武跟黑帮有着扯不断的感情纠葛，据说他曾经被黑帮老大绑架，带到一个度假村，却发现原来是老大的女儿想见见这位一向崇拜的导演。有一次北野武去台湾，首先出现在记者们面前的是八个黑衣彪悍的保镖。令人乍舌他不愧是黑帮电影的大师。然而紧跟着那八位保镖出来的北野武本人却穿着老头汗衫，拖拖拉拉，转让人啼笑皆非。这并非一个无意义的举动。北野武的黑帮电影，一方面表现出对帮会礼仪Code of yakuza的尊重，另一方面，在对黑道帮会实质的权力本质上，他往往采取一种虚无的甚至是调侃的态度。
代表影目：
1 《无仁义的战争》（Jingi naki tatakai （1973） Battles Without Honour and Humanity Japon）
2 《奏鸣曲》（Sonatine）
3 《兄弟》brother
4 《不夜城》

⑨ 《不夜城》带给了你怎样的心碎

这部电影的故事发生在「东京新宿区」的歌舞伎町中。那里是日本最大的闹区，夜间人来人往，因此被称为「不夜城」或「欢乐之街」，同时也是日本犯罪率最高的是非之地，被视为社会的肿瘤。 同样让我想起五光十色的深圳，是个人吃人的地狱，也是个淘金的天堂。我看到许多风尘女子，怀着不同的理由来到酒店工作，她们都过着隐形人般的生活。我看到许多放高利贷的人说做这行必须耍奸斗狠，为了生存，他们必须勇敢，甚至犯罪。我看到报纸上说我们住在文明世界里，这根本就是一派胡言，一只猎狗会停止猎食，因空虚而掉泪吗？为了活下去，它得忙着抢别人的食物，而我们，也一样。大家不过都是为了自己的欲望、生存而互相利用、互相厮杀罢了。 生似昙花， 死如烟灭， 无心， 也无须为匆匆过客的这场表演喝彩， 且不必为结局遗憾。 或许， 我更应该为她和他们感到高兴而为自己感到悲伤， 因为他们完成了人生的使命， 瞬间怒放了最绚烂耀眼的花火， 了无遗憾地离开这个肮脏可怕的世界。 却狠心剩我一人苟活着只身飘远， 隐没在黑暗中... 继续孤身漂泊， 出没风波里

⑩ 不夜城的剧情简介

歌舞伎町──混杂了不同的民族和语言、谋权和贪欲；被上帝遗忘的地方。刘健一，就是在这样的地方以买卖赃物维生，身为台湾与日本人的混血儿，被叫作半唐番，既不为日本人所接受，亦不为台湾人社会所容纳；健一，从不相信、亦不倚赖任何人，只对人性的贪婪感兴趣，触角特别敏锐，像飞舞于夜空的蝙蝠，生活于险恶中。
现今的歌舞伎町，由上海帮会的首脑元成贵，北京帮会的崔虎，还有台湾的杨伟民平分春色，各方力量形成复杂的角力形势。引致不稳定的形势产生破裂，似乎是因为健一的前度拍档吴富春返回歌舞伎町之故。富春因杀死元成贵的手下而逃亡，元成贵遂限令健一在三日内交出富春，否则二人便只有死路一条。此时，似乎是早有预谋的夏美出现，说有富春可出售。夏美说自己曾是富春的女人，受不了虐待而逃跑出来。为了活命甘愿出卖所有东西，藏在美貌背后的迷幻眼神，健一嗅到跟自己一样的气味：纵使明白是危险当前，仍被牢牢的吸引著。富春终于现身。原来富春误以为元成贵把夏美拘禁，于是偷袭元的情妇黄秀红的夜总会“上海滩”，令健一陷入绝境。
所有人都劝告健一要离开歌舞伎町，暂避风头，却不明白他只有这个地方可容身。接到富春的电话，健一想到一个背城借一的诡计：引富春出来杀掉元成贵，然后让第二把交椅的钱波把富春干掉。另一方面，关于夏美的身世，却有惊人发现：原来夏美的真名叫小莲，跟富春是兄妹关系。将身体许于亲兄，诱骗他杀掉曾经侵犯自己的男人。虽然一切皆是预料之内，对于夏美，健一已陷入不能自拔的境地。然而，命运并没有眷顾二人。刚要行动，似乎是早被拆穿般，富春已被不明人物击中；同一场合，元成贵被杀掉，而健一亦败于崔虎手上。所有的布局，都是……
影片《不夜城》是金城武赴日的第二部电影，（第一部为“迷雾”）也是因为这部电影，将金城武的人气推到了最高峰。剧中他扮演一名中日混血的黑道份子，由于身世的关系，既不被中国社会接受，也难融入日本社会，环境的关系塑造他冷漠独来独往的性格，但内心却有不为人知的细腻心思，这样一个有一点坏坏的“不夜男”角色，简直可以说是活脱脱的专为金城武个人打造，彻底展现出金城武的男人味，日本影评家更是表示说，此部电影成功的将金城武由少男转变成成熟的男人，奠定其在日本演艺圈的偶像地位。....