⑴ 什么样的上帝能让这样的事发生——《行过死荫之地》
我不知道布洛克是不是常去警察局翻阅卷宗，不然这些罪案的细节从哪里来，要是来自他那个天才的脑瓜，那么，他真是太可怕了。
彼得库利与马修斯卡德同为戒酒协会的成员，戒酒协会的成员大都信上帝，仿佛是上帝一手扔掉了他们的酒瓶，一手将他们从凌晨街头的泥垢中捞出来。在彼得的弟妇遇害后，彼得对马修说：我一度坚信上帝，可是这件事发生后我怀疑了，什么样的上帝能让这样的事发生！ 是的，想想看，一个女人，一个早上出门还是个喜欢古典音乐，讨厌冷冻食品，喜欢下厨，讨厌丈夫那像船一样难开的汽车的女人，晚上回到丈夫身边时已经被装在十几个黑胶塑料袋里。她的毒贩丈夫没报警，而是偷偷火化了妻子的残躯（他甚至没勇气打开多数塑料袋），找马修去追查凶手。这一行为不完全是出于对敏感身份的顾虑。马修很理解：我明白，你是为了尊严。毒贩凯南一下子崩溃了：假如她回来，即使是死了，但是是完整的...我也会报警。
说实在的，我不喜欢变态杀人的故事，我希望人做的事都有理由，包括犯罪。但是心理变态不能算是理由。书里两个凶手没发动过战争，没扔过原子弹，十几年只残害了四个女人，其中一个还留着半条命活了下来。但是给人的感觉，他们比墨索里尼令人憎恶得多。人们很容易从感观、视觉的角度去看电影里那些磅礴的战争场面，无论这些场景展示了怎样的生灵涂炭，它们给心理造成的紧绷感绝对比不上区希柯克那个浴室。这就是细节，人对人能残忍到什么地步？缓慢地、带有快感地折磨一个无力反抗的人，看看人在痛苦的极限脸上会浮现什么样的表情，想不出新花样了，就将之弄死。或者更残忍——最后不弄死她。唯一的幸存者回忆她生命中最可怕那天的细节，那几段字简直每个字都浸着鲜血。我很没用，看的时候一略而过。
从《到坟场的车票》、《屠宰场之舞》到《行过死荫之地》，凶手一个比一个更令人毛骨悚然，从还有一点点理由的作恶到对无辜者的随机屠戮，手段发指程度不断升级，相比起来，布洛克对待他第一本书《父之罪》里那个被乱刀捅死的小妓女，真是太客气了。
凶手雷对他的变态行为是这样解释的：你吃汉堡时考虑过它曾是一头牛吗？那些女人上了货车，就只是一堆身体部位而已。这个回答令马修这个刀丛里打滚的老江湖浑身发冷。后来马修终于逮到雷，没将他交给警方，而是交给了那个毒贩丈夫，雷吓的发抖，问马修：你跟我说过话，你怎么能将我这一个活生生的人交给他？马修很痛快地回答：你上了货车，就只是一堆身体部位。
古典侦探小说就绝不会出现这种事，翻遍阿加莎克里斯蒂，也不会找出一个强暴或肢解的情节，她的受害者多是被枪杀和毒死，砍死和勒死的都少见。离奇的犯案手法，曲折的破案过程，使得命案更像是一场游戏，人命更是轻于鸿毛。一直记得陈冲在一部很老的西片里说过的话：“我希望慢慢死去，非常痛苦。这样可以让我感到虽死犹生。”后来那个杀死她的人老是梦见她。这就是痛苦的力量，当你感同身受另一个遭遇的折磨，她做为一个活生生的人在生时的细枝末节就会益发沉重。细节越是零敲碎剐，读者的心理时间也会跟着慢下来、停下来，读者才会在案情落幕后还跟着彼得在一个清晨驶上布鲁克林大桥，才会了解到什么样的信念会成为重负，它的压迫甚至重过生命本身，当它最终被卸下，人在一瞬间明了自己还是有选择的，就会在一个清晨身轻如燕地跃下布鲁克林大桥...
我一如既往喜欢布洛克书里的对话，凯南对马修说：“我们小时候父亲就规划好了我和哥哥的人生，一个当医生，一个当建筑师，结果后来我们成了酒鬼和毒贩，他就这样给气死了。”小说没有展示他对杀妻仇人的报复过程，只让他对马修说了一遍，说完他很有礼貌地问了一句：“你现在想吐吗？”马修虽然没吐，但也表明了一段时间内对肉类不再有兴趣。
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影视相关介绍：
《行过死荫之地》是由Cross Creek Pictures、Exclusive Media联合出品的犯罪悬疑片，由斯科特·弗兰克执导，连姆·尼森，丹·史蒂文斯，大卫·哈伯、莫里斯.科普特等主演，于2014年9月19日在美国上映。
影片改编自劳伦斯·布洛克同名小说，讲述一位曾经是纽约警察的私家侦探接手了一系列绑架杀人案，案件中的受害者都是毒贩的亲人，随着他调查的深入一个巨大阴谋浮出水面的故事。
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很好的片子！绝对五星！看完后到现在还回味着呢，
非常好的悬疑推理片电影，人物表情绝对5星，拍得实在好看，剧情紧凑，从妻子遭到绑架，受害人均惨遭杀害，前任同事及一名17岁的街头艺术家相助，找打凶手。环环相扣，却实在为这部故事叫彩！
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确实是一部非常好看的悬疑推理片电影，人物表情绝对5星，拍得实在好看，剧情紧凑，从妻子遭到绑架，受害人均惨遭杀害，前任同事及一名17岁的街头艺术家相助，找打凶手。环环相扣，却实在为这部故事叫彩！
⑸ 行过死荫之地的介绍
《行过死荫之地》（A Walk Among the Tombstones）是斯科特·弗兰克执导的一部犯罪悬疑片，由连姆·尼森、丹·史蒂文斯主演，于2014年9月19日在美国上映。1影片改编自劳伦斯·布洛克同名小说。讲述一位曾经是纽约警察的私家侦探接手了一个系列绑架杀人案，案件中的受害者都是毒贩的亲人，随着他调查的深入一个巨大阴谋浮出水面。
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《行过死荫之地》
导演: 斯科特·弗兰克
编剧: 劳伦斯·布洛克、斯科特·弗兰克
主演: 连姆·尼森、帕特里克·麦克戴德、劳拉·布林、大卫·哈伯、丹·史蒂文斯、埃里克·尼尔森、普鲁瓦·贝迪、奥拉维尔·达里·奥拉夫松、德沃拉·纳尔逊、弗兰克·德·胡里奥、塞巴斯蒂安·罗奇、惠特尼·阿贝勒
类型: 剧情、悬疑、犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2014-09-18(美国)
片长: 113分钟
又名: 墓林漫步、亡命救参(港)、铁血神探(台)
影片改编自劳伦斯·布洛克1992年出版的同名犯罪小说，尼森饰演的马修·斯卡德（Matthew Scudder）曾是一位纽约警察，如今则是无证行业的私家侦探。纽约发生了一系列针对毒贩妻子的绑架案，受害人均惨遭杀害。
斯卡德答应了其中一人（丹·史蒂文斯），以及自己弟弟的要求，在前任同事及一名17岁的街头艺术家帮助下，找出幕后的两名凶手。
⑺ 行過死蔭之地怎么样
侦探小说看得极少，难得这几年断断续续在看劳伦斯 布洛克了，挺喜欢，想推荐一下。 看得第一本是《八百万种死法》，被名字吸引。读下来却发现，八百万种死法，不是作者放置的惊悚悬念，只是社会中真实的或许被忽略的现实。每天都有人无因或有因的死去，以各种不同的方式。这个念头存在于主人公马修的脑中，继而盘桓于整本书，使得悬疑故事拥有了一种情绪，悲观的带点人味的怜悯之心。 一开始喜欢的大概就是这种叙事的味道，关于马修的侦探故事，不宜用“精彩”来形容，不是那种英雄式的形象，而是一个普通甚至失败被不知什么所拖拽着的人，他不乐观，但幸或不幸总归还活着，所以总是要找点事情做。而当他开始工作，他很较真，像个顽固有原则的老头，即使他的私人生活一团糟。这是马修的吸引之处。 之后读了《刀锋之先》，《黑暗之刺》，《恶魔预知死亡》几本，读的有点急，匆匆忙忙被案子吸引读下去，不久却又把情节都忘了。寒假的时候自己买了《繁花将尽》，读得很喜欢，却也忘了情节。现在想，悬疑推动得太紧凑，固然是小说的优点，但也推快了阅读速度，有点囫囵吞枣式的快感。只是记住了马修，还有埃莱娜。还有一些旁人，他们很缓慢地拼凑成一个个形象，开始生活在某个地方。这个地方没有黑白对错，有的是情有可原和不妄评价。 直到一段时候后读了《父之罪》，深深地记住了故事。这个案子里的人看起来是那么怪异而不合群，但读完整个案子，你意识到他们身上那种天真的气质，以及他们在生活中的努力，或许有点像马修，只是他们死了。作为侦探故事竟然让我觉得很悲伤，不是那种赚眼泪的，而是偶尔想起就轻轻叹气的悲伤。越接近真相越是，就像看着美好之物被忽略。在这本书的结尾，马修做了个决定，他执行了私法。即使他知道他并没有权利，也不认为这会使事情变好，但他还是这样做了。突然发现我脑海中消极的马修，有着他自己的原则，或许他不知如何原谅自己，或者说该原谅什么，他不会轻易评价好或许坏，但他是有所信的，他的选择作为一种行为，比脑海中的念头更好地表达了他。 《父之罪》是马修系列的第一本。这样倒着读，忽然觉得布洛克对于他要创造的人物，早已深有了解也自有打算。 最近买了《行过死荫之地》，慢慢地读完了，这种速度出乎意料的过瘾。既好奇案子的发展，又停下来想想各种可能性，像马修一样，奔波了一天之后，不论是否徒劳，总要停下来喘口气。因为案子就是这样，琐碎的信息慢慢地收集慢慢地累计慢慢地消化，才有可能逐渐浮现出线索。而不是柯南式的一瞬间灵光闪现说“我知道了”。我突然意识到这就是我喜欢马修的原因，这是一个非常实在的悬疑小说，如马修自己所说，他并不比别人聪明，也不比警察拥有更多资源，他破案，只是因为他的顽固，他死咬住不放，把每一种及其微小的可能性逐一排查，做99%大概会无用的事情。所以他不乐观，但最后他还是胜了。 慢一点读反而更体会了这种平实，既喜欢又记得。阅读途中突然想起了另一个喜欢的作家，古龙，大概因为都是有独特文风的人，陆小凤楚留香系列读起来都甚爽，所以大学前已然看了两遍，只是每次看完都把故事忘了。所以现在会更推荐劳伦斯的马修。 除了侦探小说本身，马修和埃莱娜是重要的原因。很难评价马修，或者已经有太多评价。但他毕竟是有一些不同的。我也曾试着阅读午夜文库另一个系列的《黑色回声》，却没有读第二本关于博斯的书，博斯也是个悲观人物，但是我想是不同的。博斯使我觉得压抑。而马修的悲观中从来不含有对过去的抱怨，一丝这样的情绪都感觉不到。他离了婚有两个很少去看望的小孩，他每月寄支票给他们。他走火打死了一个小孩，他辞了职。他一度严重酗酒，他加入互助团体开始戒酒。他知道他是谁，他对社会悲观对感情谨慎，但他活在当下，活在他自己的时间中。 这或许不算好，但也够了。 而埃莱娜……想起埃莱娜我就觉得心情很好。埃莱娜是个妓女，是马修很久以后的女友，她将收入买房置业，她上艺术史课，她聪明，有幽默感，悲观，但她是个好女孩，是这个故事的明快调子。总觉得谈论埃莱娜就会剧透，透露马修在每本书中稀少的却一点点深厚的情感。 不过忍不住还是要说，在《行过死荫之地》，马修和埃莱娜终于彼此确认。那可真是一段很有趣的对话，我觉得劳伦斯可以做电影编辑。我想象他们两人的对白，仿佛连语气都听见了。 不知为何我还想起了自己刚恋爱的时候。我们都知道很喜欢对方，知道还没有到我爱你的程度，也知道双方对于这中间的地段都没什么打算。直到有一天一个人说，我想现在的状态是我爱你，我不确切知道我爱你这个词，但我想是的。然后你意识到，不知不觉之中，已经走过了那个距离，彼此确认了。 这可真好。 马修和埃莱娜。
⑻ 行过死荫之地的内容简介
那是三月的最后一个星期四，上午十点三十分到十一点之间，弗朗辛·库利对丈夫说她要出去一下，上行走去买菜。
“开我的车吧，”他建议道，“我不出门。”
“你的车太大了，”她说，“每次开你的车都觉得好像在开船。”
“随你。”他说。
他那辆别克公园大道和她那辆丰田凯美瑞都停在他们家房子后面的车库里。房子位于布鲁克林湾脊区七十八街和七十九街之间的殖民路上，是一幢仿都铎式的半木质结构建筑，外墙刷了灰泥。弗朗辛发动她那辆凯美瑞，倒车出库，按了摇控器的按钮，车库的门随之降下。接着她一路倒车，开到了街上。到达第一个十字路口时，她将一盘古典音乐录带塞进播放机里，是贝多芬晚期的四重奏。在家里她听爵士乐，因为那是凯南最喜欢的，可是自己开车的时候她总是放古典音乐。
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