『壹』 黑太阳的介绍
《黑太阳》是由潘永、熊小田、张西河主演的一部香港电影。
『贰』 请问《黑太阳731》在哪里可以看到
土豆网和56网上都有，你打黑太阳，或者731，别打黑太阳731，就可以找到的。CCTV6电影频道也演过，导演牟敦沛。
『叁』 电影黑太阳
《黑太阳731》【Man Behind The Sun 】是中国香港导演牟敦芾拍摄的“黑太阳”系列电影中的第一部，1988年上映；这是第一部系统揭露侵华日军发动细菌战罪恶的影片，以此片为标志，大量的日军细菌战罪行被披露，对日民间索赔也从无到有，开始了艰难的历程。剧情讲述的是日本帝国主义在侵华期间建立了731的细菌部队，他们惨无人道地用中国人、苏联人、朝鲜人来做活体实验。
日本帝国主义在侵华期间，沿着苏（联）满（洲国）边境建立了臭名昭著代号为731的细菌部队；他们惨无人道地用中国人、苏联人、朝鲜人来做活体实验，在集中营、占领区、战俘营所犯下了惨绝人寰的兽行——大屠杀、变态的奸淫、毒气实验、细菌实验和性实验等等……致使无数生命惨遭杀戮——这里只有仇恨的震撼和国耻的警示！
以揭露当年侵华日军拿中国人做细菌实验为题材的影片《黑太阳731》则因挑战血腥暴力尺度而受到广泛关注。
该片由香港导演牟敦芾执导（曾拍过《红楼春梦》），演员则是完全内地阵容，是当年典型的合拍片。
日本人当年做试验的时候有档案记录……
黑太阳731这是第一部系统揭露侵华日军发动细菌战罪恶的影片，以此片为标志，大量的日军细菌战罪行被披露，对日民间索赔也从无到有，开始了艰难的历程……
极具变态的屠杀、奸淫、毒气实验、细菌实验……
日本投降后，这个魔窟内的头子石井四郎以细菌、毒气试验资料等作为交换，在美国的庇护下逃脱了历史的惩罚……
这里只有仇恨的震撼和国耻的警示！
曾经于我国轰动一时的日军侵华罪行影片！与《SALO》一样不可不看且只能看一次的影片！！
“勿忘国耻！振兴中华！！”
剧情介绍
[2]一位妇女在日本兵的看押下，在冰天雪地的室外裸露着小臂和双手，日本兵不断地往上浇水，并把手和手臂上冻成的冰敲掉。
很长时间后，这位妇女被拉到室内，被强令把冻得已经僵硬坏死的双手放到15摄氏度的水中慢慢加热……
然后，一位日本军官当着十几个日本娃娃兵的面，把手放到这位妇女的手臂上，使劲往下一撕，妇女手臂上的皮、肉全部脱落，惨白的手骨露了出来……
每一个的中国人都听说过一部惊险恐怖片《黑太阳731》——所谓恐怖片，是导演、演员等制作人员和观众之间约定俗成的一场游戏，纯属一种娱乐方式，而《黑太阳731》和其他所有的恐怖片全不相同！
因为它并不是游戏，而是记实！它就象一面镜子，把发生在另一个年代里的真实的历史事件不加修饰地展现在人们眼前.其它最恐怖的电影在时过境迁后都可以口气轻松地、甚至是开着玩笑地谈论，唯独《黑太阳731》不能——至少是有着人类基本良知的人们做不到以轻松的心态面对它。片中的受害者全是象你、我、他一样活生生的人类，影片中的一切，都是完全真实地发生过的——唯其如此，才更恐怖！
“冻伤实验”
黑太阳731在试验场零下二十几度的低温下，（被迫）接受实验的中国妇女被捆绑着，双手裸露在空气中，几个日本兵不停地用瓢舀起冰水，浇在该妇女手上。十几小时后，这双手冻得硬硬的，上面盖了一层冰。回到室内后，日本人命该妇女把手浸泡在温水中，直到双手软软地垂了下来……忽然，一个日本人使劲一捋，把此妇女双手的皮肉象脱手套一样地脱了下来，整个肘部以上的双手顿时变成了只残留极少数肉丝的森森白骨……该妇女（她的仅有三个月大的孩子已成为实验的牺牲品，她早已半疯半痴了）把双手（如果还称得上是手）的白骨举成戳向半空的姿势，呆呆地看着，忽然撕心裂肺地惨叫起来。
“活体解剖”
一个中国小哑巴乞丐和日本小孩因玩皮球成了好朋友，日本人授意让日本小孩带中国小乞丐进731大院，以食物诱骗等手段让中国小乞丐接受“身体检查”，中国小乞丐在脱光衣服时还露出了童稚的羞涩笑容。
上了手术台，麻醉完毕后，日本人熟练地将中国小乞丐开膛破腹，把心脏、肝脏等器官逐一取出，浸入早已准备好的生理盐水中；那离开身体的心脏捧在日本人沾满鲜血的手上时还在跳动；手术完毕，日本小孩把中国小乞丐的残骸断肢推去焚化。
“低温实验”
日本人让中国受害者把手伸入超低温冰箱（也许零下几十度甚至零下一百多度），进行速冻，完成后，中国受害者取出双手，看起来呈灰白色，上面结了一层霜，完全不象是人类的肢体了，一个日本人用短棍敲打，就象打断冰柱一样，把中国受害者的手指一根一根地打落，发出清脆的声音……中国受害者发出了绝望而恐怖的号叫。旁观的日本实习生有的吓得闭上了眼睛，随即被喝令不许闭眼。
“低压实验”
中国受害者被赶入低压舱，随着减压，露出极度痛苦的表情，想叫却叫不出声，直至最终眼珠弹出眼眶、肠子等内脏从肛门挤出腹腔，流得满地都是，人体形如气球一般。
这些场面已经称得上“令人发指、难以置信”了，但从图书馆和网络接触到大量史料，知道电影不仅没丝毫夸张，而且限于表现手段，有很多更令人发指的事无法表现——比如说日本人仅仅为了取乐，用手术摘除中国受害者的胃和小肠，把食道和大肠直接连接，让该中国受害者不断地吃东西也只能眼睁睁地饿死；
黑太阳731也是仅仅为了取乐，砍下中国受害者的手和脚，然后用手术把手接在小腿上，把脚接在手臂上，还用“高明的医术”把它们接活；
不进行任何麻醉，只是把中国受害者绑在手术台上就活体解剖，中国受害者越是痛苦地挣扎越是引起哄堂大笑；
把中国受害者的血液全部抽干，然后向他身躯里注入马的血液，史料称由此引起的剧烈的抽搐和痉挛“连几个壮汉也压制不住”！！
也许这样的描述已经让人受不了了，觉得读这篇文章已经是一种极大的折磨了，可是如果进一步呢？假设看到《黑太阳731》那部电影，看到那真实的地狱般的场景，不是更令人痛苦吗？如果再进一步呢？假设不是从电影银幕上看到这样的场面，而是象那些日本实习生那样，直接在现场看这样的恐怖画面，不是要让人发疯吗？
纪录真实，感慨历史，牢记历史，勿忘历史……
『肆』 黑太阳731未删减的去哪里看，谢谢
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『玖』 黑太阳731电影
这是第一部系统揭发侵华日军发起细菌战罪恶的影片，以此片为标志，少量的日军细菌战罪行被披露，对日民间索赔也从无到有，开始了艰巨的进程。一位妇女在日本兵的看押下，在冰天雪地的室外裸露着小臂和双手，日本兵不时地往上浇水，并把手和手臂上冻成的冰敲掉。很长时间后，这位妇女被拉到室内，被强令把冻得已经僵硬的双手放到热水中。然后，一位日本军官当着十几个日本娃娃兵的面，把手放到这位妇女的手臂上，使劲往下一撕，妇女手臂上的皮、肉全部脱落，惨白的手骨露了出来……
日本帝国主义在侵华期间，沿着苏满边境创立了代号为731的细菌部队。他们仁至义尽的用中国人、苏联人、韩国人来做活体实验，在会合营、占领区、战俘营所犯下了仁至义尽的兽行：大屠杀、变态的奸骗、毒气实验、细菌实验和性实验等等，致使无数生命惨遭杀戮……
转自“来173电影网”
『拾』 《黑太阳1937》是一部什么电影具体内容是什么
牟敦芾版南京大屠杀,拍摄于1995年，场面很血腥。《黑太阳》和吴子牛版《南京1937》呈现完全不同的风格。以艺术质量论，“黑太阳”自无法与“1937”相提并论，毕竟前者从公司到主创都似乎是电影界的“陌生人”，而吴子牛专攻的就是战争题材。不过，若论影片的感染力，或者再具体点，两片可能引起的观众的情感体验，前者要略胜一筹，因为导演把商业片中的煽情、铺排手法“嫁接”到战争题材上，把战争场面表现得是相当血腥和耸动，以至于我看的时候许多场面不敢直面，不停地点“快进”键越过。其中很多杀人场面是直接按照历史资料照片进行的“现场重现”，把杀人场面和历史照片重叠的手法也值得称许。
与“1937”的戏剧式不同，“黑太阳”更象是一部纪录片，虽然也有贯穿的人物(一个戴着长命锁的中国男孩)，可是这一线索并不清晰，表现的篇幅也很少。影片主要是由两部分镜头组成：演员表演的屠城场面，资料影片片段及资料照片，此外不时出现的旁白和字幕更使影片的记录性得到强化。
影片的结尾微言深意，值得注意：男孩的奶奶为了救他，引火与日本鬼子同归于尽。死里逃生的孩子独自走在深夜里湿漉漉泛着白光、死气沉沉的大街上，与另一个中国孩子擦肩而过，两个孩子没有对话，对视一眼又各自走路(这大概就是“道路以目”的现代图解)，镜头是从上到下，又从下到上的运动，十分漂亮。戴着长命锁的孩子，穿着厚厚的棉衣，象一只小小的圆桶向前走着，虽然他看起来那么渺小、那么孤单、那么无助，可是，无论如何，他去的方向，已经是一片微微发白的晨曦了。这是片中设计最好的一个镜头。这部影片，让人想起抗战时期，内地的电影人奔赴香港，拍摄《孤岛天堂》之类抗战电影的时候了，相隔大半个世纪，“黑太阳”与他们遥相呼应。
2009年两部南京大屠杀题材的电影，《南京！南京！》和《拉贝日记》几乎公映，这种情况已是影史上的第二次。14年前的1995年，台湾制造、吴子牛执导的《南京1937》上映，和香港制造、牟敦芾导演的《黑太阳——南京大屠杀》也几乎同时问世，只是后者未能在内地公映。对此，导演牟敦芾迄今耿耿于怀，身为华语电影史上最“恶名昭著”的暴力大导演，他认为被禁原因并非《黑太阳——南京大屠杀》太过血腥暴力，而是为了给吴子牛让路而已。
1937年12月11日，南京城被围，中日双方展开攻守血战。街巷，日军疯狂屠杀手无寸铁的中国百姓；中山门，日军残酷地屠杀俘虏。日军第六师团长谷寿夫在中华门说：‘我们是第一个攻占南京的部队，必将载入史册！’他命令解除军纪三天，并说所有的中国女人都是慰安妇。日军第十六师团团长中岛今朝吾率部进入国民政府。他在蒋委员的办公室里设立了自己的司令部。南京正式沦陷。
事实上，牟敦芾的电影永远有是否应该禁映的争议，审查部门和社会舆论一直不能接受他搞太多的变态暴力，但牟敦芾坚持认为只有渲染真实的兽性才能突出自己一直要表达的政治社会性，这也是自己影片最大的价值——只可惜，面对毫不掩饰的极度暴力场面，观众除了生理和心理的极度双重不适，恐怕没几个人在意编导的苦心，所以牟敦芾注定要背负“恶名”载入影史。
