鬼片电影观后感

㈠ 电影《人鬼情未了》的影评

《人鬼情未了》一片的成功已不需累述。《人鬼情未了》的歌曲优美动听，几乎人人都能哼出它的和谐旋律。这部爱情悲剧在放映的头四个月就突破了两亿的票房，至今被人们认为是经典之作。

从故事情节的框架上看《人鬼情未了》讲述的只是一个普通的生死别离的爱情故事，但编导却刻意创新、别出心栽，将故事的发展放置到一个独特的边缘地带——阴阳界之间。因而这又成为一部鬼片、一部幻想片。男女主人公苦苦相爱，但终因阴阳陌路不能相见互吐衷情。影片正是借鬼魂幽灵产生了一系列的悬念和曲折离奇的情节，观众沉浸在虚幻与真实之中，时而欢乐，时而忧伤，时而为正义所鼓舞，最终被主人公生死不渝的爱情所感动。影片中又运用大量特技使男主人公可以穿墙越壁，忽隐忽现，无所不能，这无疑又令观众瞠目结舌。

本来，这应该说是一部爱情悲剧，但导演却活跃气氛，黑人明星乌比·哥德堡的演出出色绝伦，幽默诙谐，处处让观众发出会心的笑声，将喜剧成分巧妙地溶入悲剧之中，在严肃中透露出几丝欢乐，既为观众所乐见，又对加深影片主题有深刻影响。而黛米·摩尔的忘情表演让观众如醉如痴，深情感动，体现了一流明星的风采。

㈡ 李碧华鬼魅系列：奇幻夜的影评：李碧华眼中的爱欲，怨念与人性

大家都知道中国大陆的审查制度是不能有鬼的哪怕电影名字里有都不行，所以我们看到聂小倩变成了狐妖，甚至画皮里的女鬼也变成了狐妖，而由此衍生出来的后果便是中国真正的鬼片只能产生于香港这个昔日的东方好莱坞了。所以这部电影相对于走进大陆院线的那些所谓恐怖片就显得很是难能可贵了。
回到电影，李碧华是我很喜欢的一个作家，虽然没有读过她的一部作品，但是只要听闻一下她编剧的作品就足以让我心甘情愿跪拜一百年，霸王别姬，青蛇，胭脂扣等，一直以为李碧华只能言情，但是想不到说鬼也如此让人惊心。那么我们就看看这个电影里李碧华所要说的话。
《枕妖》：李碧华实在是言情的一大家，无论是胭脂扣里凄婉的人鬼恋，还是霸王别姬里荡气回肠的同志情，亦或者青蛇里直指人心的问情，都是它对情之一字的淋漓解析。而这个段落恰好是李碧华最擅长的问情篇。都忘了在哪里看到的一个词，叫爱杀。何谓爱杀？感情本身就是一把双刃剑，能给你安慰和依靠，也能给你伤害，而所谓爱杀，就是爱的太深，不仅伤害对方，也伤害自己。影片中的陈法拉毫无疑问是爱林家栋的，若是不爱，又怎么会去监听他的电话，又怎么会可以用生死去挽留这个人。可是就是因为爱的太深，就要你去拥抱一个你爱的人，如果你搂的太紧，就会让他有窒息的感觉，他就会试图挣脱。有人说感情就像拳头中的沙，握的越紧，流失的越快，说的大概也是这个道理吧。所以情到深处也要知道收敛，爱的太紧就像火焰，是容易灼伤人也容易自燃的。
《迷藏》：关于这个段落，我要说的不多，因为实在乏善可陈，有点模仿日本恐怖片《鬼来电》，以及韩国《女高》系列的感觉。不过里面也有出彩的点，虽然很少，比如那个画得设置，已经就像老鹰捉小鸡一样排长龙的场景，都还是蛮有感觉的。
《黑伞》：这个要说道的就很多了。泰迪罗宾在香港电影圈混迹了三十年，据说刘德华都是他提拔的，电影功力真是相当深厚，虽然这个片段是三个片段中最短的，却是最出彩的。而且对人性的隐喻也是最犀利的。泰迪罗宾就像黑夜骑士一般游离在这座夜的城市，穿梭在人类各种不堪的行为中，但是依旧坚持日行一善。但是在最后，他终于不堪忍受人性的卑劣，爆发了。这个片段不到最后你绝对猜不到结局，集悬念恐怖哲理于短短的二十分钟，颇有大师的风采，是近年来我看的恐怖片里最好的一段了。在此还是希望泰迪老师能拍出一个恐怖长片玩玩，好让我辈有个盼头。
最后总结陈词，三个段落组成的电影，老师说不算出彩，但是就目前中国恐怖片现状来说，却还是充满惊喜，能够让人看到了希望的。希望中国审查制度早点改革，让天朝人民能够坐在电影院看一部真正的恐怖片。

㈢ 鬼片（恐怖视频）观后感 高人指点

小时候不怕因为你什么都不懂，所以不害怕，所谓初生牛犊不怕虎，江湖越老，胆子越小。
现在的鬼片或者说恐怖的视频，成功的标准就是让人害怕，或者说心有余悸。
要是你不害怕，那他们岂不很失败？
你这种情况其实很正常，属于记忆的反刍。女生少看这些恐怖视频，因为女生相对比较细腻，细节什么的也比较注意，加上女孩子比较胆小，所以还是不要看的好。
我看鬼片无数，现在随便看到开头就能想到结尾，已经对鬼片免疫了。

㈣ 恐怖电影观后感怎样写

专业还是非专业？
写一下电影的音乐音效如何搭配转变从而达到让人惊悚。
电影里的光线和视觉效果，还有镜头的角度和焦距变化。
一些让人印象深刻的行为。
某些惊悚古怪或者恶心的情景。
还有就是体会一下角色的心理，都写出来就够了。

㈤ 魔鬼圣婴观后感

有人说杀人不见血 最恐怖

据说，这部片子和希区柯克的《精神病人》、库布里克的《闪灵》等被列为电影史上最恐怖的恐怖片。可是完整地看下来，它并没有什么恐怖片的元素。演员外表正常，画面明亮，配乐和谐。于是我想，什么是最恐怖？

《露丝玛丽的婴儿》是以惊悚片见长的导演波兰斯基最成功的恐怖片。在同类影片中，拍摄风格较为清新。影片讲述了一对新婚不久的夫妇Rosemary和Guy搬进了纽约一套老式公寓大楼。但出人意料的是，大楼里的房客以Roman夫妇为代表，其实都是隐秘的巫师。身为二流演员的Guy在成名的诱惑下，与Roman夫妇达成交易，最终使自己的妻子Rosemary怀上并生下了魔鬼的婴儿。

影片的节奏控制张弛有度，直到最后部分Rosemary发现身边都是巫师的真相前，导演的讲述都是不动声色的。可是观众在这种不缓不急的诡异氛围中，并没有感到情节拖沓，而是和Rosemary一起逐渐积累疑虑与不安，为最后迎接真相大白调动了适当情绪。与大多数恐怖片相比，《露》片画面明亮，色彩鲜艳。片中有三个节点原本可以制造恐怖，足以让观众捂上眼睛：第一个节点是Rosemary第一次到地下室洗衣服，结识了被Roman夫妇收养的女孩，但第二天这个女孩就跳楼惨死在楼前的大街上。第二个节点是Rosemary吃了邻居送来的甜品后昏睡过去，撒旦在梦中使她受孕。第三个节点是最后Rosemary得知自己生下了撒旦的婴儿，揭开笼在婴儿车上的纱罩。可是在这三个节点，导演都尽量不让恐怖画面过于吓人。其中相对来说较为恐怖的撒旦现身场面，以一种宗教仪式的形式呈现，时间控制得较短，没有超出人的视觉承受度。另外，本片扣人心弦的焦点——露丝玛丽的婴儿，更是最终都没有出现。但这些刻意回避恐怖画面的安排，丝毫不减影片的恐怖程度，可谓达到了“杀人不见血”，在平静中吓死你的效果。或许这就是波兰斯基的高明之处：还有什么形象比每个人心里想象的那个形象更逼真的呢？

除此之外，Rosemary的服装造型也是影片亮点。Rosemary虽是一位脱离职场的家庭主妇，却衣着时髦，没有与时代脱节的感觉。不时变换色彩的不及膝连衣裙和外套，象征了她的青春和清纯，代表着当时大多数健全人的风貌。这与片中出现过的死于恶魔之手的洗衣房女孩的艳俗外表形成对比，仿佛暗示了魔鬼力量的扩张：撒旦的目标已不仅限于看似注定有悲剧命运的人物，而且瞄准并最终毁灭了Rosemary这样简单善良的普通人。这种“丧钟为每个人敲响”的悲剧性暗示，波兰斯基在其另一部影片The Tenant（怪房客）中也有运用。《怪房客》中安排了2个人物跳楼自杀。一个是先前住在4楼公寓的Simon Chou，一个是后来借住同一套公寓的男主角Trelkovsky。如果说Simon跳楼，我们会因得知“她不爱男人”而感到悲剧并非偶然的话，那么后来一切正常的Trelkovsky也走上相同的道路，就不得不使人感到不寒而栗了。

这些影片中与主人公的悲剧命运形成巨大反差的，是代表邪恶势力的一方。《露》片结尾处，观众在握着尖刀一探究竟的Rosemary带领下，看到了令人惊讶的场面：公寓大厅里放置着黑色的婴儿车，身着华服的巫师手持香槟谈笑风生，宛如你能见到或想到的任何一场上流社会的派对。在如此和谐华丽的画面之外，观众听到的似乎不是优美乐章，而恰是Rosemary的惊声尖叫：They are all witches! 这种感觉使我联想到了鲁迅的《狂人日记》。鲁迅在文章最后发出“救救孩子”的呼号，可是作为历史上多次遭到杀戮的犹太人一员，波兰斯基似乎更为悲观。他说，连孩子都是撒旦的。

好的恐怖片从来都不需要长发遮脸的贞子，也不需要血浆四溢的怪物。当字幕升起，灯光亮起的那一刻，人们感到噩梦并没有结束，那才真正地恐怖。可是每一个煞费苦心把恐怖呈现出来的人，真正目的只是吓唬人么？我又想起《怪房客》中Trelkovsky跳楼前的一句话：怎么，你们想杀人不见血？！……可见在拍出最恐怖影片的导演心中，还有更胜一筹的恐怖。那就是杀人，但不见血；经历无休止的噩梦，可是无人知晓。杀人见血，把罪恶摊开在众目睽睽之下，也许这是化解命运中恐怖的方法之一。

㈥ 谁看过电影鬼信使的.给我写个看后感

我有两个啊

1、我只喜欢那片巨大的向日葵田

下午和晚上，看了部新的片子，《The Messengers》鬼使神差，又翻译作凶兆。据说是小成本的电影，“一共投资1600万美元，在好莱坞来说算是成本很低的。而这部电影在美国上映之后，一举拿下首映周末票房冠军，3天进帐1400多美元，几乎将整个电影成本收了回来。”引号内的部分引用自网络，而我始终没弄明白彭顺和彭发这对兄...... (3回应)

2007-05-27 6/6人推荐
下午和晚上，看了部新的片子，《The Messengers》鬼使神差，又翻译作凶兆。据说是小成本的电影，“一共投资1600万美元，在好莱坞来说算是成本很低的。而这部电影在美国上映之后，一举拿下首映周末票房冠军，3天进帐1400多美元，几乎将整个电影成本收了回来。”引号内的部分引用自网络，而我始终没弄明白彭顺和彭发这对兄弟到底是哪里人。
但是这些比起电影本身，对我来说并不是重要的事情。
我是向来喜欢看恐怖片的，日本和韩国的恐怖片向来有种让人欲罢不能的本质，一边吓得发抖着，一边坚持着将影片看完。可是一个人坐在阴冷冷的房间里面，带了耳机听，还忍受着双腿上隐隐约约毛茸茸的感觉——其实我疑心那是蚊子们——在这样的条件下看恐怖片本身对我来说就是极大的挑战。

日韩的恐怖片以气氛著称，而欧美的恐怖片，想来是在扮相上大做文章，我一直认为他们的扮相属于恶心而病不能归类于恐怖的范畴。而这部鬼使神差，确是属于让人看的时候有些悚然，但看完之后只会觉得无聊的片子——也许是东西方文化差异的缘故。
我看这部片子的时候颇有些迫不及待，A段看完的时候B段还没有下载结束。于是我在我的QQ群里面四处问人，鬼使神差看过没有？又叫做凶兆。但几乎每个群里面都有这样的回答：我不看鬼片，我不看什么凶兆，我要看胸罩。
但是很抱歉这部片子让人大大失望，不要说胸罩，甚至女主角的胸部都显得略微有点扁平。那么它还有看头吗？

答案是：有的。

影片的一开始，便是奇异的情节，好像有种未知的能量，将姐弟两个一一击毙，姐姐在地板上留下了双手不知是8条还是10条深刻的指甲抓痕，吱吱作响。弟弟则在躲入矮柜后在门缝间的一束阳光中，留下了惊恐万状的一双眼睛。
随后这所庄园被空置，直到五六年后一户来自芝加哥的人家搬迁至此，买下了这片庄园。
同样的，一对夫妻带着姐弟两个。姐姐是令父母失望的不羁少女（这是女一号），弟弟则是一个不会讲话睫毛很长的三岁孩子。
因为一些没有指明的原因，他们一家四口人从芝加哥搬来人烟稀少的乡下小镇，在父母眼中，女儿心中充满了愤怒和不安。

搬入之后，就发生了种种莫名的事情。墙上有一块巨大的污渍，清洗不掉而且扩散的越加醒目；又似乎地下室的物件可以移动，似乎身边总有些什么一闪而过；窗外是大群大群的乌鸦怪叫着飞过，停落在田野和房屋以及仓库上；而沉默的弟弟总是对着某处伸出手指比划，仰望着虚空跟随着走动，似乎看到了别人看不到的景象。
姐姐说这个房子有古怪，一定要尽快搬离这里，而那些大人们总是认为这只是一个叛逆少女想要离开乡下的谎言，他们对此表示不理解和愤怒，并认为这是幻觉。

直到片子的末尾，一切谜团才被揭开。或者说这个其实在开头已经几乎可以望见的结局，只是由中间插入了一个小小的褶子。原来是在农场帮佣的那个青壮年劳力，他就是这种终诡异事件的始作俑者。
这个男人，偏执，而且有非常严重的暴力，在影片一开始的两起杀人事件（其实是三起，他老婆也就是姐弟俩的妈妈被杀被我忽略掉了）就是由这号男人一手包办。之后这稀里糊涂死掉的母子三个在房子里面聚集了浓浓的怨气。而最后当这个劳力要对女一号下毒手的时候，地面变成了沼泽，伸出了几支修长惨白的手，将他拖入了这片深深地黑色泥泞之中，冒了几个泡泡，最终不见了。这真应了自作孽不可活那句话。

这部惊悚片最终是个大团圆结局，害人者终害己，而无辜的人最后得到了幸福。恩爱的夫妻俩，冰释前嫌的父母和女儿，而那个一直闭口不语的弟弟也开始牙牙学语，包绕四周无所不在的大群乌鸦也扑棱棱的离开了。
背景，就是那大片的大片的向日葵田，他们获得了大丰收。

片子的缺点是很多的，比方说为了剧情需要，那个姐姐在劳力被拖入沼泽之后，自己仍然在旁边傻站着而并非离开这个危险区域，她并不是碰到危险就两腿发软湿了裤子的那一类人……而两次杀戮，姐姐被拖都会在木地板上留下长长的抓痕。而我实在搞不懂这些怨魂们为什么只对姐姐下手，而劳力终于恶有恶报之后托姐姐下水未果便销声匿迹了，他们真的销声匿迹了吗~更不可思议的是警察们时候到了现场，居然也没有问任何关于劳力哪里去了之类的话……

就写这么多吧，真的很抱歉我看电影电视剧或者小说之类总是记不住主角的名字。不过我这次记得女主角叫做杰西卡，他的弟弟叫做本。
但无论如何，我都喜欢那片巨大的向日葵田，她很漂亮！

2、 什么是真正的恐怖？当说到这个词的时候，你的脑海中如果不是固定的闪现出雨夜，雷声与闪电，那么就说明你的确是陷入到了恐怕之中，而不是简单地被他人的镜象而强化着。这样的解释虽然不是那么中规中矩，但基本上传达出了彭氏兄弟对恐怖的理解，而这种理解也基本代表了东西方鬼片的不同之处。
于是，西方在各种影视技术手段运用得已经达到了饱和的状态下，拼命地从东方搜索故事以及各位导演这也算是好莱坞虚心之处了。
《信使》是彭氏兄弟到好莱坞所拍摄的第一部影片，但很遗憾，此片怎么看怎么和彭氏兄弟没有什么关系，仿佛是出自一个美国二流导演的手笔，那种超自然的鬼怪灵感都已经荡然无存的，剩下的只是鬼怪或隐或现的一次次搞怪。难道是笔者的免疫力的确强悍到了无坚不摧的地步吗？
答案当然是否定的，纵观这部影片，其中最令人印象深刻的当然还是那些乌鸦的进攻，莫名其妙地，没有答案的恐怖，但十分不幸，这种恐怖感觉的功臣是希区柯克他老人家，彭氏兄弟仅仅是借鉴了《群鸟》而已。
首先是影片的开始，在那套如哥特氏的木制房子中，深夜，乌鸦立在屋檐之上，天空呈现一种灰黑色，虽然没有雷雨，没有闪电，但从根本上来说，这同样是西方的恐怖，因为哥特氏建筑代表的狭小闭塞，乌鸦代表的邪恶，还有灰黑色的质地，都是我们印象中的西方暗黑感觉。当然，最重要的是这个场景的发生地是远离市区的，在一片荒地上，于是形成了一种孤独感，而孤独本身永远是可怕的。这种注定可怕的环境，与东方在人群中形成的恐怖则是根本不同的。
接下来便是房子内发生的事情，三个人被那影子所追杀，所有的行凶过程都被观众一目了然了，虽然影子始终没有出现，但这种死人的方式过于动态，仿佛是一场摔跤一般，接二连三的被置于死地，这不能不说是西方那种大力鬼的作为，于是，彭氏兄弟的灵气在这段戏份中体现不出来半分。
许多商业影片，在开始的几分钟都要通过某段戏剧化的情节为影片铺上风格介绍以及背景设置，这是最常规的美国故事片的做法，此片当然也不例外，但本片开头这种风格的演示却令观众很难找到彭氏兄弟的影子，剩下的只是一部普通的美国影片，换句话说，影片在一开始的时候，彭氏兄弟便已经不见了。
其实我们没有必要一定把彭氏兄弟的那些标签贴过来以证明美国恐怕片有了一种自我的超越，只要影片好看，至于运用到了什么手法似乎并不重要，能不能达到吓到人的目的才是恐怖片的水平所在。如果这开头的部分的确吓到了某些观众，笔者当然无话可说，但事实上，这样的开头太普通了，是任何一位导演都能够操控下来的，所以也便没有什么惊喜之处，更不可能吓着人了。
回到影片本身，这是一部典型的美氏影片，暂且不说彭氏兄弟对影片的掌握，仅从故事而言，这个影片便很美国了。
一家人并不和睦，尤其是洁西由于犯了错误，所以和父母之间几乎无话可说。这是人的矛盾，在恐怖片中，人一定要有自身问题的，这一点的确是东方恐怖的观念，然后便是一些灵异恐怖事件的发生，最后战胜这些事件以后，人自身的问题也得到了良好的解决。光看这种内心矛盾的设置，影片的确颇有东方式的观念在里面，但很可惜，好莱坞对这种人物内心的设置早已驾轻就熟了，于是便失去了当初的新鲜感。
美国人对于家庭的关注可以通过许多影片看出来，所以这部影片以家庭作为切入点，最后一个镜头是在那片太阳花地中，一家人相拥在一起，这也充分表明了这种家庭观念对影片的影响。但正是由于这种家庭问题，影片在故事编排上以及那些恐怖点的设置上便显得十分力不从心，常常会现出一种为恐怖而恐怖的拙劣设计来。
首先，是洁西与弟弟时常被鬼魂所困扰，也许由于小孩子对灵异现象都有一种天生的敏感吧，于是，洁西把所见到的情况告诉了父母，却遭到了质疑，这家人的关系当然也进一步恶化了，从这个角度来说，有关家庭的问题的确被显现了出来。但很奇怪，如果说乌鸦攻击洁西的父亲所罗门是由于冤鬼们死于男主人之手，那么鬼魂为什么还会对这姐弟俩显灵呢？仅仅是他们对灵异现象的敏感吗？于是，这里面显然是不合逻辑的。
对于鬼片来说，尤其是对于这种似乎是两个家庭轮回参照的鬼片来说，鬼的出现，尤其是冤鬼的出现一般只有两种目的，一是请求伸冤，但由于是鬼魂不知道该如何表达，所以往往先吓着了主人公，第二种是由于冤鬼自身的经历，所以便错把主人公当成自己的仇人，本片由于两个家庭有相似的境遇，所以第二种的可能性最大。但很可惜，影片中洁西却比自己的父亲更象个受害者，而杀死那家人的最终凶手却是过去的的男主人，所以这种错位显然是很不令人信服的。
究其原因，由于影片女主人公是一个16岁的女性，集合了诸多的商业元素，所以鬼便找她下手了，这是极其可笑的事情，好象冤鬼也懂得商业因素似的。于是，为恐怖而恐怖的做法抛弃了彭氏兄弟编剧时对人物内心的把握以及对鬼进行人性化的阐述。这样一来，本片更是美氏的了，彭氏兄弟在这里仅仅是玩了一个票而已。
最可笑的当是雇工的发疯，作为真正的凶手，太阳花都长成了，冤鬼们却一直没有动他，直到最后才通过乌鸦强迫他对主人公一家实行杀戮，这更显得没有道理了。
所以说，这部影片在剧作的编排上就显得是混乱不堪的，这样也就造成了诸多恐怖点是为恐怖而恐怖的，而另一方面，恐怖点的处理手法也失去了彭氏兄弟的那种灵气，从而也造成了这部影片的失败。
回到彭氏兄弟所说的恐怖概念上来，很显然，东方的恐怖不仅仅是雷电雨夜那么简单，更重要的是对鬼进行一种人性化的解释，换句话说，鬼是内心之阴暗在外界的映射，也许只有这样才能发挥东方那种真正的心理恐怖。所以，对于这部影片，彭氏兄弟显然有些操之过急了，在一个不恰当的剧本面前无论如何也无法成功的。
还是期待彭氏兄弟自己原创的作品吧，也许那样更好一些！

给我分啊

㈦ 跪求一篇《回魂夜》的影评！！！！很多人其实没看懂这部电影

回魂也是我在初中的时候看的，我虽然不会写影评论，但是希望给你一些我对这个片子的看法。你说别人看不懂，这个片子比较深。电影就是这样10个人也许有10种看法，你认为是值得买D9精装收藏的，人家认为是垃圾片在线视频看看就成了。我不是为了拿分来这里说几句。我在初2的时候和班上的几个同学一起看的。印象深刻的就是打鬼要用朱古力，抓鬼要用保鲜膜。当时我们几个朋友在一起老说这句话。我是10年前看的这个片子，对于10年没看这个片子的人现在回想起来大部分剧情还是记忆犹新。在多年看恐怖片的经验来说，首先你要从看片的角度来讲，你要是拿回魂夜当喜剧片那他就是一部喜剧片，你要是那他当恐怖片那他就是一部恐怖片。我初中的时候喜欢看喜剧片，10年前正是流行周星驰喜剧片的时代，虽然有些恐怖元素，但是看片的大体还是以喜剧为主，还是走的周星驰夸张无厘头喜剧的线路。要是你那他当一部恐怖片看，我感觉这部回魂夜并不比别的香港恐怖片差劲，他里面的恐怖元素很多，比如上来那个小孩，还有老太太。主要是你首发的看片角度。
再者你说这个片子的内涵深，这个也是个人观看的角度问题，你要是把电影里面的元素加入到 社会现象 历史 金融 人性 那你看片会有另外一种看。如果你想看清楚一个电影的内涵不要看演员要看导演，不知道回魂夜现在有没有那样的D9 现在很多电影都有导演的想法和片子同步 比如周星驰当导演拍的功夫 里面从开始到结束 有周星驰拍片的感想 为什么要这样拍 这样拍能出现何种效果 。 这样你先看一边电影 在看一遍导演解说的电影会使你对这个电影的了解更加深刻。
还有我从来不相信影评，作为观众我有我自己的看法对事务的评价方式，那些所谓的专业影评。我感觉就是能说出一些大众的话，真没感觉那些影评能说出什么太多经典的话， 看片不要去借鉴一个片子来评论一个片子，就算是完全翻拍也一样，因为你看的是电影，电影是一种艺术，每个人对艺术欣赏的角度都是不同的。所以看自己的电影，叫别人说去吧。
最后我既然回答问题就说下自己对这个片子的看法，10年前我当喜剧看，这个片子的卖点还是不少的。首先我看的第一感觉就是那群精神病都是有本事的人，可说是高人，我感觉高人一般都在出乎意料的地方，所以精神病院很适合高人居住。呵呵真心想法。还有叫我记忆犹新的就是那群保安去摸那个女的的胸看看是不是鬼尤其是最后那个确实逗。其他卖点我就不一一介绍了。10年后我回想这部电影，我感觉他是一部娱乐恐怖片，这个部电影具备所有恐怖片的元素，灯光音效化妆剧情，走的都是恐怖片的线路。很多时候你回想起来里面的具体细微的情节你会发现真不是纯正的喜剧片。比如周星驰看见红衣女鬼，恐怖电梯等等。这些都是非常好的恐怖元素。
我呢也不会影评也不会做文章，就是喜欢看电影。尤其是恐怖片，我基本回答的问题都是有关恐怖片的。希望大家也把回魂夜当恐怖片看，别笑话我没看过恐怖，不知道什么叫恐怖^_^。

㈧ 关于恐怖电影《闪灵》的影评或是解析，要比较详细的。

作品是大导演斯坦利·库布里克的经典恐怖惊悚片，无论是镜头的运用还是演员的把握，杰克·尼科尔森的出色表演也为影片增色不少，这绝对是一部值得你多看几部电影。看此片如同一场颠簸离奇的旅行，进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜，而是挖掘你内心深处的恐怖，围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然，丹尼二字更是回想你的耳旁，迟迟散不去。幽闭恐怖达到了极点，是一部不可多得的恐怖佳片。推荐指数五颗星。

杰克·尼科尔森在影片中的表演十分精湛，单凭其一副狰狞嘴脸就足以让你毛骨悚然，其面目表情较《蝙蝠侠1》中的小丑更为扭曲，其心理刻画较《飞越疯人院》更具张力杜瓦所饰的女主人公的表演也同样值得称道，角色本身的形象对刻画无助、柔弱、却善良的女性形象极为有利，苍白的脸，突出的眼睛和颧骨，其痛苦表情极具感染力。

㈨ 恐怖片回乡之旅影评

是09年这部《回家》的恐怖片吗？

影评：

这部电影集成了惊悚+禁锢+变态等元素，好像看点多，实际上惊悚情节实在微不足道，禁锢又被轻而易举三翻二次的逃跑，变态又是轻描淡写。一个男人和两个女人的故事，《危情十日》的现代版，发疯的仍然是女人，只是被绑的变成了另一个女人。其实剧情没什么复杂的，因爱生恨的一种极端表现方式，她看上去很坏，却很可怜。家中有个生病母亲，使得她无法离开，结果被男友甩掉。而对男友的爱恋始终没有放下，哪怕有再多的追求者，只想破镜重圆。当前男友带着新欢荣归故里，再当偶然撞上她，悲剧注定般的开始了……要说她的这种行为也和长期所处环境有关，小镇嘛，人少，接触面也窄。这就使得她很容易被自己思想所左右，走不出失恋阴影；假如她在一个大城市，有许多朋友，那解决感情问题相对会容易一些。其实很容易看的出，那个帅警察也一直是暗恋着她，甚至还埋怨好兄弟对待她的态度，让我一度产生他是绑架同谋的错觉。他也是相当的可怜，始终暗恋着人家，也亲眼看着女人的痛苦，最后还死在女人手里，孽缘啊！片尾有个镜头，被砸了满头是血的Shelby躺在地上，身上穿着是准备参加庆典的漂亮礼服，凄美的音乐响起，镜头拉伸旋转，处理了相当美。会让你觉得其实这个坏女人也很可怜，她的美貌不在Elizabeth之下，可她终究走不出这个小镇。当镜头旋转时，我的祈祷就是千万别睁眼别睁眼；紧接着播放了曾经男孩和女孩热恋的影像，挺好的结尾吧，

㈩ 咒怨观后感

咒怨讲的就是一个房子，凡是进去过的人都会不久之后死亡的故事
典型的鬼片。当午夜凶铃开始玩“贞子是一种病毒”这个科技路线之后，咒怨这个纯正鬼片就越发显得难能可贵。
咒怨拍过好几部，最早的是2000年推出的两部录像带版，用的都是些没名气的演员，但后来在日本受到欢迎所以在02年和03年又随后拍摄了电影版《咒怨》《咒怨2》，这次里面都是名演员了。
后来又出了两部美国版咒怨
剧情具体说来就是一个男的发现自己妻子有外遇之后杀了自己的妻子，和儿子（也有说法他的儿子自己失踪，反正都不是他亲生儿子）结果他的妻子和儿子变成了猛鬼，常年在那房子里。只要有人进入那房子，最后都会被那女鬼杀死。电影到现在也没有一个人能真正逃离女鬼的追杀，所以喜欢光明结局的话还是别看了……