电影曲剧丁郎认父完整版

1. 曲剧的来源有什么历史背景

明清时期在农村盛行民歌，后来人们在民歌基础上经过艺人加工形成了小曲，这些小曲词情雅丽，曲韵动人，深受城乡人民的喜爱。明代开封唱小曲之风尤盛。

明代文学家沈德符《顾曲杂言·时尚小令》记载：

元人小令行于燕、赵后，侵淫日盛。自宣、正至化、治后，中原又行琐南枝、傍妆台、山坡羊之属。李崆峒先生初自庆阳徙居汴梁，闻之，以为可继《国风》之后。

自此之后，又有耍孩儿、驻云飞、醉太平诸曲，然不如三曲之盛。嘉、隆间乃兴闹五更，寄生草、罗江怨、哭皇天、干荷叶、粉红莲、银绞丝之属

比年以来，又有打枣杆、桂枝儿二曲，其腔调约略相似，则不问南北，不问男女，不问老、幼，良、溅，人人习之，亦人人喜听之，以至刊布成帙，举世传诵，沁人心肺其谱不知从何而来一一真可骇叹！

明清俗曲最初是以单曲清唱的方式演唱的，演唱时，三五人自执檀板击节，一反以前的三弦伴奏形式，需要帮腔处就一起帮腔。每一曲目，均按一定的曲牌顺序来演唱，人们称之为“鼓子曲”。

大约到了清代末期，出现了一个名叫朱万明的人，他自幼爱拉爱唱，尤其酷爱鼓子曲。朱万明的父亲会“海参戏”，也会拉弦伴奏，是清代末期郑铁炉一带有名的艺人。“海参戏”是坐摊戏，活跃于当时的民间。

朱万明受父亲感染，耳濡目染，大脑里的戏曲细胞就格外活跃。朱万明成年后，一面在家里玩曲子，一面农闲时和玩友外出应酬，为了区别于“下九流”的戏子，他们就创造性的把鼓子曲与“踩高跷”结合起来，自称“玩友”。

朱万明非常注意民歌和民间戏曲吸引进小调曲子，也注意从生活中吸取艺术营养。

一次，他们夜行至汉江边，忽闻一妇女痛哭亡夫，哭声哀伤而富韵味，朱万明根据这哭声的音韵，创造了曲牌“小汉江”。

另一次，朱万明乘船过黄河，艄公摇橹的声音触发了他的灵感，由此创造了曲牌“慢舵”。

朱万明还重新组织了高跷曲子的“十八板”，他把原仅有开首，增添了“状元游街”、“过街俏”等曲调，使重新组织的“十八板”欢快活跃、妙趣横生、引人入胜。

朱万明在器乐伴奏方面还发明了坠胡，坠胡是将琴杆拉长，琴筒加大，使其声音更洪亮、高亢。

朱万明就和一群玩友走街串巷的演奏，到了1920年前后，出现了有简单化装和粗略的行当分工的高跷曲，多数演出鼓子曲中，大多有人物故事的民间传说脚本，如《小姑贤》、《打皂》、《小打鱼》等。

在1926年农历四月初七，由河南省临汝县大张村关云龙和朱万明率领剧社“同乐社”，一行共16人前去河南登封县颍阳乡三里李洼村演出，因为天下雨，多天不能踩高跷演出，李洼村的李祖白提出让他们去掉高跷站在台子上唱曲子。

观看演出的农民将运载庄稼的牛车搭成高台，同乐社去掉高跷拐子登到台上演唱，演了《许状元祭塔》、《杨八姐闹酒店》剧目，这使高跷曲走上了舞台。

两个月后，李洼村这天为龙王庙唱庙会戏，就在庙门前垒个0.5米高的一个小台子，上面搭了棚，后面挂了一大块红布，做遮堂布。

伊川的耿庚辰、孔海东、刘金水、郭太超和登封的王天水、范随林、李圪嗒等20人在舞台上唱了曲子戏，模仿当地的越调和河南梆子，又加上了小铜器唱了起来。

“同乐社”唱的有《丁郎认父》、《天河记》、《刘全进瓜》、《武松杀嫂》、《书馆会》等。这种新的表演方式收到了出人意料的好效果。从此，高跷曲走上了舞台，百姓们称它为“河南曲子”，后又命名为“河南曲剧”。

河南曲剧在李洼村正式诞生了。庙会戏后，消息传得很远，来邀请他们助兴演唱的人不断，同时也招来了各地名演和本村演员外出演出。“同乐社”又在红布上写了“醒民剧团”4个大字，从此组成了我国第一个曲剧团。

1927年开始，“醒民剧团”到外地演出谋生，很快影响到附近县乡。附近的乡县又有了多家演唱组织，这种去掉高跷在舞台上演出的形式，遍布了周边的乡县地区，也影响到了“醒民剧团”。

“醒民剧团”1928年在洛阳看了文明戏的演出后，受到相当大的启发，思想有所转变，便与玩友结伙进城，在洛阳老集演出《戒大烟》、《放足》、《李豁子离婚》等时装戏，受到欢迎。

20世纪30年代起，曲剧逐渐向兄弟剧种学习表演程式，戏剧的伴奏乐器也逐渐增多，逐渐发展成为健全的“文武场”，从而形成了完整的地方戏曲，向正规化的方向发展。

刚开始，曲剧的伴奏乐器只有两种，一根坠胡，一副手板，多时另加三弦、四弦，没有铜器七铙、八镲等武场打击乐。

后来，朱万明与其他曲友一道改进伴奏器乐，增加了打击乐，如鼓、锣、镲等，文场增加了笙、唢呐、古筝等，根据演唱伴奏需要丰富了管弦乐，并且剧目也渐渐由演家庭生活戏而偏向于演历史戏，由演中小型戏而演大戏，各行当也逐渐完善起来。

到了1937年左右，曲剧的发展犹为迅速，遍及了全省的主要县市，直至安徽省的临泉一带也都有河南“曲子戏”的演出痕迹。在周口、淮阳、界首等地开始出现半职业性剧团，知名演员有杨德富、李金波、陈万顺、陈玉佩等。陈玉佩是曲剧最早的女演员，唱戏细腻，表演传神，深受百姓的喜爱。

1943年前后，曲剧中别有特色的黑头唱腔出现了。当时，由朱六来、朱双奇、兰辑吾、耿庚辰、温如意、李运成、张桂林、张光旭、张八子、吴魁及琴师马铁良组成的曲子班在陕西咸阳演出时，排演曲剧第一个连台本《呼延庆打擂》。

那时的曲剧仍以生、旦戏为主，从未出现过黑头行当，更无粗犷响亮、刚正豪迈的黑头唱腔。朱六来、李运成、张桂林、温如意、耿庚辰研究认为，包公铁面无私，不畏权势，就连他的说话也一定要语气重、有分量，唱腔自然也和一般角色不同，既要响亮，还要带点“钢音”。

经过试唱，他们在豫剧“脸子”唱腔的基础上，用曲剧的扬调过门演唱，形成了基本唱法。接着，由耿庚辰在《呼延庆打擂》中试演包拯，马上受到观众喜爱。这样，曲剧“黑头”唱腔迈出了可喜的第一步。

20世纪40年代中期，洛阳成立了曲剧班，由张光耀演包拯，张光耀琢磨其师傅耿庚辰的唱腔，同样用扬调唱出了“黑头”唱腔。

1952年，谢禄调入偃师县曲剧团。因他天赋极高，声如洪钟，由他扮演《呼延庆打擂》中的包拯，他想借鉴梆子戏爨金声的黑头腔来演包拯，可爨金声亡故多年，谢禄只好步行10多千米去找熟悉爨家声调的人请教，又去京剧团观摩学习花脸唱法，反复研究各种调门，一字一句细心揣摩。

经过长期研究，谢禄终于摸索出了曲剧和梆子黑头唱腔的潜在规律，在阳调基础上进行改革创造，使音调高亢挺拔，明亮生辉，研制出了带有爨家韵味的曲剧黑头唱腔，轰动豫西，惊动省垣。

张广耀的黑头腔只有撩子、阳调两个曲牌，谢禄又将诗篇、慢舵采用转调唱法，将一般的诗篇上移五度转演唱，使音调刚劲明亮。

演唱慢舵时，谢禄提高二、三、四句的落音，过门由C调转为G调演奏，把这些优美抒情、文雅缠绵的曲牌唱出了虎劲吼音的新韵味，成功研制出曲剧黑头行当的一套风格独特的唱腔。

后来，谢禄又排演了《秦香莲》，该剧的主要难题就是拿下以唱功为主的包公戏。剧组研究认为，应当把握住包公的性格，突出“黑头”唱法上的“宏”、“壮”、“刚”、“豪”等特点，唱腔要有刚劲雄浑的气势和铿锵有力的力度。

谢禄研究吸收了偃师著名的“大脸”黑头演员“大金声”、“二平”的唱法优点，充分发挥自己刚亮的嗓音、真切的吐字和有力的喷口长处，不仅成功地唱了大段扬调，还创造出了“黑头”的“撩子”唱法。戏一上演，即获得广泛赞誉。

1959年谢禄调入河南省曲剧团，他继续研究各种剧种的“黑头”唱法，博采众长，对自己的“黑头”唱腔加工改进，如使用“脑后音”发音，增强“喷口”吐字，加速表现黑头性格特点的“吔”行腔衬字等，特别是结合“丹田劲”弹出来的笑声，增强了表现力。

后来，谢禄又创造出了“反调诗篇”、“飞极阴阳”调门的唱法，更加完善了“黑头”唱腔。谢禄成了曲剧舞台上独树一帜的“黑头”演员，也为曲剧的发展做出了重大贡献。

2. 曲剧是怎么来的

曲剧是在河南曲艺的基础上发展而成的，起初的形式是由表演者边踩高跷边唱曲子，后来逐渐发展成为高台曲。

曲剧是在河南曲艺的基础上发展而成的，起初的形式是由表演者边踩高跷边唱曲子，后来逐渐发展成为高台曲。鼓子曲是一种曲牌联缀体式的说唱艺术，演唱时，三五人自执檀板击节，一反以前的三弦伴奏形式，需要帮腔处就一起帮腔。每一曲目，均按一定的曲牌顺序来演唱。约于清末民初，出现鼓子曲与踩高跷相结合的形式，称为“高跷曲”。它最初出现的时候，既不化装，也不分行当，只是由数人踩高跷唱有故事情节的曲子，以三弦等乐器伴奏，走街串坊。发展至1920年前后，才出现了有简单化装和粗略的行当分工的高跷曲，多数演出鼓子曲中大多有人物故事的民间传说脚本，如《小姑贤》、《打皂》、《小打鱼》等。 “高跷曲”去掉高跷拐子并登上戏剧舞台，是它由一般的民间歌舞演变为正式的“高台曲”这种戏曲形式的标志性事件，形成曲剧发展的一个质的飞跃。
早在民国15年(1926年)农历四月初七，由河南省临汝县郑铁炉村朱万明和大张村关云龙所率领的剧社“同乐社”（由高跷曲“玩友”朱万明、马清波、陈书奇、李富生、郑君等组成）一行共16人前去河南登封县颍阳乡三里李洼村演出，因为天下雨，多天不能踩高跷演出，李洼村的李祖白（保长，哄过戏）提出去掉高跷站在台子上唱曲子。由观看演出的农民将运载庄跷的牛车搭成高台，而去掉高跷拐子登到台上演唱，演唱了《许状元祭塔》、《杨八姐闹酒店》剧目。这使高跷曲子走上了台子曲子。二个月后，农历六月十三日，李洼村这天年年为龙王庙唱庙会戏，就在庙门前垒个0.5米高的一个小台子，上面打了棚，后面挂了一大块红布，叫遮堂布，这就像舞台了，由伊川的耿庚辰、孔海东、刘金水……登封的王天水、范随林、李圪嗒……等二十人在舞台上唱了曲子戏，模仿当地的越调和靠调（河南梆子）又加上了小铜器。唱的有“丁郎认父”“天河记”“刘全进瓜”“武松杀嫂”“书馆会”等。新的表演方式收到出人意料的好效果。从此，台子曲子走上了舞台曲子，叫河南曲子，后来叫河南曲剧。河南曲剧正式诞生了。庙会戏后，消息传的很远，来邀请为他们祝兴演唱的不断，就招来了各地名演和本村演员外出演出，又在红布上写了“醒民剧团”四个大字。这是国内最早的曲剧团。在1927年开始到外地演出谋生。很快影响到附近县乡，又有了多家演唱组织。这种去掉高跷在舞台上演出的形式，在20年代后期已较普遍。也影响到了朱万明，他们在1928年，又在洛阳看了文明戏（通俗话剧）的演出后，受到相当大的启发，思想有所转变，便与“玩友”结伙进城，在洛阳老集的一个炕院（“胜利舞台”原址）演出《戒大烟》、《放足》、《李豁子离婚》等时装戏，受到欢迎。30年代起，舞台曲子逐渐向兄弟剧种学习表演程式，戏剧的伴奏乐器也逐渐增多，逐渐发展成为健全的“文武场”，从而形成了完整的地方戏曲，向正规化的方向发展。曲剧在吸收了豫剧、京剧等戏曲剧种的打击乐，并根据演唱伴奏需要丰富了管弦乐，剧目也渐渐由演家庭生活戏而偏向于演历史戏（袍带戏），由演中小型戏而演大戏，各行当也逐渐完善起来。
但在30年代前期，一般曲剧戏班还是停留在业余性质：农忙务农，农闲从艺，一个班社也仅十余人。他们在演出时也不讲戏价，只求管吃。若收到馈赠钱物，则全班社平均分配。当时，在汝南、周口、信阳、南阳等地，都先后出现了高台班。

3. 天方曲剧团的简介

特邀老艺术家马骐先生亲授传艺。以中青年演员为主，名人领衔主演，以高质量，高品味取得观众的认可。该团李天方，毕松平夫妻二人曾合拍过30多部VCD光碟，早在1998年就与中国唱片公司合作，推发全国的代表剧目有《李豁子离婚》《李豁子做梦娶媳妇》《李豁子再婚》《瞎子算命》《秃子劝妻》《丁郎认父》《三家合一家》《草人媒》等。2006年又推出《卷席筒全传》10集。李天方先生代表曲目《刘全哭妻》的优美唱腔，更是流行全国，戏迷皆知。李天方先生在郑州广播电台专业演员排行榜中，连获7届第一名，深受戏迷观众的欢迎。

4. 曲剧曹庄杀妻唱词

曲剧《曹庄杀妻》唱词
母唱：（阳调）两鬓白发赛银条，树木临崖怕风摇
若有银钱共百斗，难买生死路一条。
（白）老身曹门钱氏，不幸丈夫早年下世，跟前撇下
一子，名唤曹庄。清晨起来，我那儿子上山打
柴，眼看天已过午，不见回来。唉，老身我腹
中饥饿，如其不然，将我那儿媳唤出，让她给
我做饭充饥也就是了。咳咳咳（站起来）儿媳
焦氏，回来吧，天都啥时候了，也不知道回来
做饭吃，咳咳。
儿媳：（白）嗯吞，我乃焦氏，许配那曹庄为妻，这
世上照我可有点稀，我整天是啊，吃饱饭，我
啥都不想干，我这走东家，哎串西家，翻闲话
捣疙瘩数得那第一，晌午错了，该回家去做点
好吃的，吃饱了，喝足了，还去拉那闲话。
母白：焦氏，儿媳！
媳白：你又扎呼啥哩？
母白：唉，你看看那天都啥时候了？
媳白：啥时候了，离那晌午哇，还远着哩。
母白：哎，眼看都晌午错了，为娘我腹中饥饿，你去
到厨房里给为娘我做点饭吃啊！
媳白：等你那儿子回来了，咱一起吃。
母白：唉，老身我若大年纪，我等他不得。
媳白：等得也得等，等不得也得等，你等死了也得等
（双手叉腰）
母白：你只说你去不去？
媳白：我呀，不去！
母白：你再说个不去
媳白：我不去，不去，我就是不去（又叉腰）
母白：你要是去了倒还罢了，你要是不去，我想起我
那儿子，我可就敢（举棍）
媳白：咦！你敢干啥？
母白：我，我敢哭……
媳白：哟嗨，你看看都恁大岁数了，整天哪吃饱了没
事干，不哭哭，那咋消化哩，我呀，正想听你
哭里，你有本事，你给我哭上七天八后晌，给
我哭，你给我哭（拧）
母白：哎呀，曹庄，娇儿
唱：哎，我的曹庄儿呀……
媳白：咦！憋住！你呀
唱阳调：我一见老不死泪不断，倒叫焦氏我无主见
我若不去把饭做，她那里定要哭破天
（转汉江）无奈何，去到了厨房以内（去拿馍）
拿了个干蒸馍赛过焦砖。
媳白：咦！你都看看，这块馍呀，也不知道啥时候掉
到那煤火后头了，半月多呀，我都没拾它，这
一会呀，我把它拿过来，让那个老东西呀把它
吃了，不中，话又说回来了，这么大一块馍，
让那老东西吃了，不怪可惜，对，我呀，把它
掰开，剩一半叫她明天再吃（掰、咬）咦，您
都看看，咬也咬不动，掰也掰不开。只好便宜
这个老东西了，咦，你看看，就饿着你了，给
吃吧（咬不动，在棍子上敲）干啥哩？
母白：好媳妇，这是啥时候的馍，咋真硬哩，啊！
媳白：哎哟，那咋连句话都不会说，那馍呀，还有啥
时候的馍，还通没你那岁数大着哩。
母白：咦，看你说哩，我眼看都七八十了， 那馍会有
七八十年？
媳白：吃吧你
母白：馍太硬，娘我吃不成
媳白：哎呀，你看看，我想着给你拿个软哩，你看看
你看看你饿的那个样，吃吃再给你噎死了。硬
了,咬不动，你就不会搁到那嘴里，使那吐沫
闷闷再吃
母白：你看看掰也掰不开，咬也咬不动，连牙都没有
咋吃哩啊
媳白：你说那咋着？
母白：吃不成，换软馍啊
媳白：换个软哩，不吃算了，狗到现在我还没喂它哩
你给我拿过来吧，我呀正好把这馍拿去让狗吃
了，花花（喂狗）
母白：儿媳，我吃，哎，你把馍喂狗了
媳白：喂狗了，狗到现在呀还没吃东西哩
母白：喂狗了算了，我也吃不成，好儿媳呀，你看，
为娘我这几天不舒服，如其不然，你到那厨房
里，给为娘我擀点面条，擀薄切宽，油盐调酸
叫为娘我稀稀和和喝两碗啊
媳白：哎呀呀，你看你说的多轻巧，擀点面条，擀薄
切宽，油盐调酸，还稀稀和和喝两碗哩，给你
说实话，要是有了呀，我还喝哩，哪会轮着你了
母白：去吧，好媳妇
媳白：我呀，不去
母白：你行行孝，积点德中不中？
媳白：我不去，不去就是不去
母白：你要是去了倒还罢了，你要是不去我想起我那
儿子我可真敢（又举棍子），我……
媳白：啊！想起你那儿子了真敢打我不是
母白：我真敢哭
媳白：哈哈哈，说了半天，头一次是吓唬我哩，好，
我倒要看看，你到底是咋哭哩，你给我哭，你
给我哭，你给我哭吧你（拧）
母白：曹庄，娇儿，哎……我的曹庄儿呀……
媳白：咦！你可是气死我了（唱扭丝）
我一见老不死泪不断，倒叫焦氏我无主见
我若不去把饭做，她儿子回来了岂能依俺
（焦氏我去到了厨房内，擀一碗面条不酸也不咸大汉江）
媳白：唉！俺那个老不死的呀，叫我给她擀的面条，
擀薄切宽，油盐调酸，我呀，今儿个我一点醋
也不给她放，就这，能把饭做熟了，给她端去
我就够尽心了，唉，哎呀，那话又说回来了，
天那都啥时候了，我还没吃饭，这雪白的面条
端去让她吃了，那不太便宜她了，干脆，我把
稠里吃了，给她闪点儿稀哩，嘿嘿嘿（吃面）
咦，吃的太快了，稠的吃光了，剩下的太稀了
这可咋办哩，哎，对了，我呀，给她抓把土撒
到里头（抓土）咦，嘿嘿嘿，你看看，这一添
那，颜色也好看了，看着还糊哝哝里，我呀，
给那老东西端去，叫她吃点那鲜味，嘿嘿嘿
（母把手伸着）你看看你那手，饿断那蚕丝不
结茧了，给，吃吧，喝吧，啊
母白：好媳妇，这咋捞不着面条哩
媳白：那就不是捞面
母白：（喝一点）这咋恁尘哩这
媳白：我看你那胃口不好，多给你放点五香粉
母白：太甜了，忘放盐了吧
媳白：太甜了，你那口味还怪重哩
母白：少捏点盐啊
媳白：等住啊（抓一大捧）
母白：你看看，叫你少捏一点盐，你都抓一大捧盐，
叫娘我咋吃哩，嗯
媳白：吃吧，腌不成咸菜！
母白：（吃一点儿）太咸了，吃不成！
媳白：哎呀，你说你个老东西，今儿个是咋了，我上
心上意给你做做端来了，看看你，稀了稠了，
甜了咸了，你可真难伺候哇啊，说，吃不吃！
母白：我，我真是吃不成
媳白：你说咋办
母白：倒到锅里少加点开水啊
媳白：我呀，清等着你里啊，你给我端过来，不吃算
了，狗哇，刚才啃了个馍，这一会儿我给它端
去点儿稀哩，让它喝喝，嘿嘿嘿
母白：好媳妇，唉，你又把面条倒给狗了
媳白：倒给狗了，让狗吃了以后哇，长大了给我看个
家，看见我回来了，给我摆摆尾巴，那你说你
哩，你看看你那脸，让你看家吧，那个眼瞎着
看见我回来了，老是那一幅脸，想叫摆摆尾巴
在哪哩？
母白：照你这么说，为娘连个狗都不如了
媳白：那你自己想哩
母白：你喂狗算了，娘也不吃了，常言说，糟蹋米面
一场大罪，来，跪娘面前叫我轻轻打你两下，
给你免免灾啊
媳白：你说里啥？
母白：给你免灾哩
媳白：啊，让我今儿个给你跪到那
母白：哎
媳白：没到时候哩
母白：那咋着才到时候？
媳白：咋着才到时候，你听着啊，等你死了以后，我
给你烧刀头纸那个时候，我再给你跪那
母白：你个贱人哪（唱快阳调）
又听贱人骂连天，只气得老身恼心间
平日里不把你贱人管，惯坏你贱人上了天哪
说着恼着我带着怒，一根拐杖顺手掂
恼上来……使家法将你打……（打）
媳白：咦，你还打我里（将母推倒）
唱：把老狗捺在地平川（下唱魏调）
哎呀，焦氏一阵怒气火，骂一声该死的老乞婆
平时你儿子在家内，你叫我叫我咋做我咋做，
今日你儿子不在家呀，你看看焦氏我恶不恶
上边我用耳巴扇，下边我用金莲跺（母：哎呀）
打着打着我动了怒，蹲死你个老狗见闫罗！（蹲 ）
母白：哎呀，曹庄，回来吧！
媳白：憋住，你都没有打听这一街两行啊，都不给我
说话，那是为啥哩，打你吧，手疼，踢你吧，
脚疼，你说说你，哎，对，为了省劲呀，我蹲
死你个老东西哩，你，你给我打（蹲）
哎哎哟……我都没防着这个老东西呀，还有这
一手哩，哎哟，哎，你看看那天都啥时候了，
我也忘了给那菩萨上香了，哎哟，阿弥陀佛，
我可是个善人哪，哈哈哈（返回来踢母一脚）
母唱：钱氏我哭哇，哭了声曹庄儿，再叫声我的曹庄
儿……你快回家来吧……（儿啦）
书韵：骂了声焦氏女做事短见，你不该辱打我年迈参
哭啼啼到门外将儿等盼等盼着我的儿早把家还
曹庄：（内叫板）有曹庄担柴担下了山岗，（诗篇）
把我的出身事明上一明，想当年楚国我把君奉
官封我夏代侯职位非轻，皆只为老母亲那时常有病
当一个小豪杰留在山东，清晨起遵母命打柴山上
日偏西担柴担下了山峰，担起柴担村庄进，
又只见老母亲面前停。
儿白：母亲在上，儿曹庄下边有礼
母白：怎么你是曹庄回来了
儿白：正是孩儿
母白：儿呀，柴禾可曾打下？
儿白：母亲天气不好，打柴不多，现在门外
母白：儿呀，先把柴禾担到家中再说，啊
儿白：孩儿遵命（去担柴）啊，母亲，门外风大，咱们回到
家中再讲吧。
母白：这回家么，哎，搀娘来！
儿唱：（书韵）上前来我只把老娘来搀
母唱：只觉得腿疼腰又酸
儿唱：啊，母亲腰酸腿疼为何故，快对孩儿说实言
儿白：母亲，为何腰酸腿疼那？
母白：我儿秉性不好，为娘我不敢给你说，说出来怕你惹祸
儿白：啊，母亲，你看孩儿我辞官不坐回来奉母，孩儿我的
秉性么，哎，早已改好了哇母亲
母白：怎么，我儿的秉性改好了？
儿白：是呀。
母白：既是如此，我儿稳站草堂（唱小汉江）
哎……听为娘我慢慢的与你道来呀……（儿呀）
未开言不由娘啊泪流满面，我的儿在草堂细听根源
皆只为我的儿打柴进山，家撇下你的妻难为与俺
书韵：眼看着天晌午她不去做饭，只饿的为娘我头晕目眩
叫你妻厨房内与我做饭，她拿了个干蒸馍赛过焦砖
哎呀，我言说，馍太硬我不能下咽，她把馍扔在地喂了黄犬
叫你妻厨房里与娘擀面，她擀一碗那稀面条照见青天
我言说那面条稀不能下咽，她把那面泼在地让狗去舔
我说她年轻人糟蹋米面，她把娘摁在地痛打一番，
腰疼腿酸。上拳打，下脚踢这还不算，
她把娘鬓角头发快要拽完，这本是真情实话讲说一遍
（儿呀）前世里呀，咱与她结下了何冤？
儿唱：（阳调）又听得老母亲讲一遍，铁打的人儿也心酸
就有心找贱人去把帐算，还恐怕气坏了我的年迈参
常言道一句好话三分暖，用好话暖一暖母亲的心田。
曹庄回头开言辩，母亲老娘你听我言
平日里你的儿不在家下，这都怪你的儿家教不严
不用说母亲娘不曾用饭，孩儿我亲自与娘把饭端
儿白：啊，母亲，如其不然，孩儿到在厨房与母亲做饭充
饥，你看如何？
母白：还是我儿孝道，搀娘来！（唱扭丝）
老身一阵阵珠泪吧吧，叫了声曹庄儿细听根芽
适方才娘讲的话可莫往你那心里挂
咱本是小户人家，千万可别打她
也免得外人知道说咱的闲话
母白：儿呀，方才娘给你说那话，你可莫要搁在心里啊
儿白：母亲，你放心就是
母白：儿呀，千万可不敢打她，你要打她了，街坊邻居知道
了，说她不孝顺，要是不知道，又要说娘这么大年纪
调拨你们夫妻关系。
儿白：母亲不要多想，你回房歇息也就是了。
母白：乖孩子记住，不敢打她啊
儿白：母亲放心也就是了。
儿白：好气呀（唱快阳调）
又只见母亲她去罢，气得曹庄我咬钢牙
恼上来我把贱人打……老母亲不让我难为与她……
罢罢罢来且忍下，我把她唤到厅前劝劝她
她若听了倒还罢，若不听，手持钢刀把她杀！
儿白：焦氏哪里！
媳白：十冬腊月下大雪，红绸子被褥暖不热，哎嗨吵佛哇…
儿白：焦氏哪里！
媳白：咦！那正念经哩，谁在那后边炸呼哩，我进去看看，
是家了倒还罢了，要不是家呀，我钻条耳巴子去掰他
我（看）哎呀，我当是俺那老不的了，半天了，是俺
那一口子回来了，咦，我咋觉着不对劲儿哩，那往日
里回来了，看见我，那不胳肢都笑了，今儿个回来了
你们看看那脸跟那驴脸一样，嗯，八成啊，是那老不
死的告我的状了，光棍不吃眼前亏，看事儿不对，哎
溜吧
儿白：焦氏回来！
媳白：哎呀看见了，这可咋办哩，哎，对，那男人们呀，通
怕抹刷哩，我呀先回去抹刷抹刷，嘿嘿嘿（进门）哟
曹郎回来了，你没看看，为妻我也没看着，你看看，
这头上这灰，这身上这土 ，来，叫为妻我给你打打。
儿白：真乃厌气！
媳白：你看你说哩吧，那我不在你跟厌气，我在谁跟前厌
气（扛一下夫）
儿白：哼，我来问你，清晨起来，本丈夫上山打柴，咱家母
亲在家（妻打断夫话）
媳白：哎呀，曹郎啊，我知道，你打柴回来，一定是渴了，为妻我给你端茶去
儿白：回来，清晨起来，本丈夫上山打柴，咱家母亲在家
（又打断话）
媳白：我知道了曹郎，那你一定是饿了，我呀去给你做饭去
儿白：站住，一背厢有坐，给我坐下答话
媳白：哟，坐下答话哩，你看看他那个样子，敢坐下不敢，
要是往那一坐呀，他那里发了脾气，我想跑都跑不了
啦，对，干脆，我坐里离他远一点儿，看他想打我的
时候，我出去就跑，他呀，想打都打不着我（去 搬坐）
曹郎啊，俺坐下了，有啥你尽管说吧
儿白：太远了！
媳白：啊，太远了，那就坐的近一点儿，哎呀，可是不敢往
他跟前坐呀，哎要不然那我坐里离他近一点儿，要是
他想打我，我拉着他那手，我看他呀，想打都打不成
（坐在跟前）曹郎啊，俺坐下了，有啥呀，你尽管说吧
儿白：太近了！（打一下，妻坐在地上哭）
媳白：远了近了，你说说俺当媳妇里咋真难呀……哎呀
儿白：憋住，我来问你，清晨起来，本丈夫上山打柴，咱家
母亲在家可曾用饭哪？
媳白：咦！我说你咋恁大火哩，说了半天是为咱娘哩
儿白：是啊
媳白：不问咱娘，我还不委屈，问起咱娘吗（哭）
曹郎（唱书韵）未开言不由我泪流满面，
上前来摸着了曹郎的肩（夫甩她）
只因为你打柴上深山，家撇下咱的娘她在家园，哎呀…
儿白：我来问你，咱家母亲在家可曾用饭哪？
媳白：她……
儿白：你实实的讲！
媳唱：喂…眼看着天晌午你没回转，咱的娘叫我与她把饭端
为妻我去到厨房内，端一碗面条叫娘去餐（转垛）
咱的娘难说话不愿下咽，她把面泼在地喂了黄犬
这本是前前后后讲说一遍，你你当媳妇的难不难
儿唱：（转阳调）又听得贱人讲说一遍，她把事说成了颠倒颠
屋里边无人将她劝，劝好了俺居家好团圆（妻哟）
（转扭丝）曹庄一阵阵喜笑颜开，叫了声贤妻细听我 言
咱的娘年纪迈说话可有倒颠，纵然有不是呀将她来容 宽
落一个贤孝的名儿万古流传。
儿白：贤妻呀，你看千不是万不是，都是咱家母亲一个人的
不是，来来来，本丈夫这厢给你赔礼来了！
媳白：厌气！
儿白：斗，本丈夫我这里给你赔礼，你那里执意不答，是何
道理，来来不吃我一顿棒打！（妻上前挡）
媳白：你算了吧，嫁到你家，您娘没有把我折磨死，今儿个
你给我打死了，好给您娘出气，来，给打吧，打打打
打（撞夫）
儿白：（把妻推过一边）真乃马唬
媳白：谁马唬，谁马唬
儿白：好，我马唬
媳白：曹郎，你说，咱这日子还过不过了？
儿白：当然要过呀，要是不过，我就不会解劝你大半天了
媳白：你真里还想过哩
儿白：那是呀
媳白：你要真想过，必须依我三件大事
儿白：哎，只要是合家和好，莫说是三件事，就是十件、八
件，本丈夫我也应允那，我来部你这第一件事
媳白：你听着 儿白：你讲 媳白：你听
媳白：你听着（唱）这一件把为妻一刀两断，
再不惹你的娘把气来生（大汉江）
儿白：哎，贤妻呀，常言道杀人者偿命，况且我怎忍
心杀害我这贤德的妻房啊
媳白：我想着你呀也不忍心，杀了我，你到哪再去找这么漂
亮的媳妇？
儿白：贤妻呀，这不是你的心里，说出你的心里话啊，这第
二件哩？
媳白：那你听着 儿白：你讲 媳白：你听着
媳唱：（大汉江）第二件，把为妻休本在外，你母子欢欢乐乐
过上百年……
儿白：哎，贤妻呀，这常言道无故不休妻，休妻无道理，再
说，你也没做错了三件大事呀！
媳白：哪三件？
儿白：抛撒米面，打骂公婆还有这搅家不贤！
媳白：哎，曹郎，你说这三件，为妻我占也不占？
儿白：你，啊……你一件也不占！我来问你这第三件呢？
媳白：那你听着 儿白：你讲 媳白：你听着
儿白：说心里话啊
媳唱：第三件把咱娘来来……
儿白：说吧，说心里话啊
媳唱：来害死，再不惹为妻我把气来生
儿唱：（快阳调）有听贱人她讲罢，气得曹庄我咬钢牙
这件事情讲不下，手持钢刀把她杀！
媳白：哟，曹郎，你杀，你杀谁呀？
儿白：我杀我杀咱家母亲那，象她若大年纪，要她何用啊
媳白：曹郎，你说的可是心里话？
儿白：自然是心里话
媳白：当真是心里话？
儿白：那还有假
媳白：咦！我的曹郎啊！（唱阳调）
焦氏一阵喜盈盈，叫声曹郎你是听
你若有心害咱娘，为妻我定下了计牢笼
儿白：好，快把你的计说出来
媳唱：害咱娘啥都不用，只用那一根细麻绳
将她活活来勒死，就说她得了急心疼
儿白：好，快快拿绳过来
媳白：那我去拿绳了啊
儿白：去吧 媳白：拿绳去了……！
儿唱：好气呀！（快阳调）
又只见贱人出了院门，气得曹庄我头发晕，
恼上来我把衣来宽……厨房我去把切刀掂
我把钢刀拿在手
媳唱：我把麻绳拿手中，老东西难做南柯梦
想要活命万不能！
儿白：贤妻，我来问你，杀咱家母亲你可是真心哪？
媳白：哎哟，曹郎，那你里？
儿白：我，自然是真心那
媳白：哎哟我早就有此意了，前半年我就把麻绳搓好在我那
床底下放着里
儿白：好，快拿麻绳过来
媳白：曹郎你看（递绳，曹抓着妻）
儿唱：（快阳调）不见贱人我不恼，见贱人气得我二目烧
恼上来，手持钢刀要尔的命……（来回追杀）
（母亲出场，三人追下场，又上场，媳跪下）
媳唱：（三接口）挡住了你的儿呀把我命饶……
（儿将母拉开，在地上砍一刀）
儿白：闪开了（媳吓晕过去）
母白：哎呀好儿媳快快醒来
媳白：（啊一声）
母白：别怕，我是你娘里
媳白：啊，你是我娘里
母白：是里
媳白：娘啊，我死了没有哇？
母白：哎，你没死，你还活着里
媳白：那我这头掉了没有？
母白：你的头还在你脖子上长着里
媳白：（摇摇摸摸头）咦，真里还在长着里，啊，那是啥头哇
（指一边）
母白：那是个狗头，不是你的头
媳白：那是个狗头 母白：是呀
媳白：娘啊，以后我可不让你为难了，想吃啥，我给你做
啥，想喝啥我给你啥
母白：行了，知道错了就好，起来吧
媳白：还是俺娘待我好（想起来曹，嗯，媳又不敢起）
母白：儿呀，她知道错了，改了，让她起来吧，啊
儿白：象她这样不孝的东西，让她跪着吧
母白：嗯！
儿白：多亏母亲讲情爬起来吧
媳白：再跪一会吧（夫生气的样子，啊）
媳白：那俺不是起来了呀
儿白：哼，我来问你，从今往后你是改也不改？
媳白：咦，俺再也不改了（夫啊）啊，曹郎，俺再也不敢了
儿白：来，搀着咱娘
媳白：我不搀（夫嗯）我背着
儿白：正啊是
母唱：我儿打柴上山岗
儿唱：辞官不做孝老娘
媳唱：知错改错不为错，恁可不敢向我学
儿唱：哈哈哈，杀狗劝妻俺曹庄！

曲 剧《丁郎认父》丁郎儿跪花厅悲哀悲痛

胡月英（唱）丁郎儿跪花厅悲哀悲痛，
叫亲娘叫的我好心疼，转面来我直把官人埋怨，
你不该，你不该对为妻隐瞒真情。
野狐桥你不认人亲骨肉，千秋万代落骂名。
你无情来我有义，你不认承我认承。
丁郎儿平身且站起，喜之喜咱母子花园相逢；
先问声原郡家下你的奶奶好，再问声，
再问声你的亲娘我的姐姐她可安宁？
丁郎（唱）俺姨娘真不愧读孔孟，
知书名礼把我宽容，常言说“一句好话三分暖”，
用好言暖一暖她的心情，我奶奶想儿眼哭坏，
我的娘想爹爹难以入眠，临来时奶奶母亲嘱托我，
到湖广先问姨娘你可安宁？（白）娘---

胡月英（唱）丁郎儿生来真聪明，
一句话喜坏我胡月英。谁叫你说话恁好听，
就好象撕绫罗，打茶盅，百鸟叫，蜜蜂哼，
腊月里萝卜脆凌凌凌凌凌，小孩叫娘头一声，
你再叫几声娘听听，你再叫几声叫娘听听。
丁郎（白）娘---- 丁郎（唱）走上前，双跪定，
亲娘亲娘我叫几声，说什么亲来道什么后，
亲生姨娘一般同。丁郎（白）娘----
胡月英（唱）小娇儿说的我喜泪涌，
句句话说到我心中，叫麻妮与你少爷把衣更，
从此后在咱府把书攻。胡月英（白）儿啊--
丁郎（白）娘--- 胡月英（白）掺娘来 ---

5. 李豁子做梦原唱

是李天方。

李天方，2006年，推出《卷席筒全传》10集，出演曲目《刘全哭妻》的优美唱腔，流行全国，戏迷皆知。

在郑州广播电台专业演员排行榜中，连获7届第一名，深受戏迷观众的欢迎。在曲剧丑角和老生都有大师级经典作品，出演剧目有《李豁子离婚》《李豁子做梦娶媳妇》《鞭打芦花》等。

师从著名曲剧表演艺术家马骐先生，他唱腔舒畅明丽，韵味悠长，活泼洒脱。

李天方老师自己成立了洛阳天方曲剧团，作为民营剧团一直活跃在基层演出，是真正为老百姓演出的剧团。

李天方，毕松平夫妻二人曾合拍过30多部VCD光碟，早在1998年就与中国唱片公司合作.

推发全国的代表剧目有《李豁子离婚》《李豁子做梦娶媳妇》《李豁子再婚》《瞎子算命》《秃子劝妻》《丁郎认父》《三家合一家》《草人媒》等。

2006年又推出《卷席筒全传》10集。李天方先生代表曲目《刘全哭妻》的优美唱腔，更是流行全国，戏迷皆知。

李天方先生在郑州广播电台专业演员排行榜中，连获7届第一名，深受戏迷观众的欢迎。

6. 孔素红的介绍

孔素红，洛阳市曲剧院国家二级演员，主攻青衣，闺门旦，曲剧周（玉珍）派传人。中国戏曲家协会会员、河南省戏曲家协会会员。“中国曲剧十大名角”之一，曾获河南省‘黄河杯’大赛一等奖、洛阳市十佳演员等奖项。主要剧目有 《三凤求凰》 《小寡妇劝坟》《生死恨》 《小二姐做梦》 《失子惊疯》《丁郎认父》等。

7. 谁有曲剧丁郎认父 陈三两和越剧 盘妻索妻之洞房MP3格式下载

酷狗音乐盒里面有。
王君安的这个肯定有，其他的如果没有的话，您可以用千千静听，将mp4视频中的声音提取出来。就是把mp4转成mp3