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电影归来观后感500字

发布时间:2022-10-04 04:34:30

① 电影《归来》优秀观后感

《归来》是2014年张艺谋执导的剧情文艺电影,改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点,由邹静之编剧,陈道明、巩俐、张慧雯等主演。这里给大家分享一些电影《归来》优秀 观后感 ,欢迎阅读!

电影《归来》优秀观后感1

影片的整个情感基调是隐忍。较强烈的情感爆发,在整部戏中只有一场:陆焉识与沈婉喻在火车站相见。沈婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时,大喊一声:焉识,快跑!陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而,陆焉识和沈婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开,相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点和情节转折点。此后,陆焉识归来,沈婉喻却因为火车站事件而患上了心因性失忆,不再记得陆焉识,也拒绝女儿丹丹的相陪,只是一个人在内心中静静等待陆焉识的"归来"。

除此以外,整部电影自始至终都在刻画一种刻意抑制的情绪,其中令人印象较深的戏有两场。

第一场是陆焉识从农场逃跑回家后,偷偷躲在楼道敲门,沈婉喻正在犹豫是否开门,女儿丹丹恰巧回家上楼碰到了父亲。这段戏的时长前后不过5分钟,张艺谋却在陆焉识所在的楼道、沈婉喻所在的室内、农场监视人员所在的街角等场景间数次切换,并依靠昏暗的背景光和人物抑声的对白,刻画出了这一场景中弥漫的紧张情绪。另外,在这场戏里,房间内外的沈婉喻和陆焉识,借助敲门、破损的春联纸等工具进行了间接沟通,陆焉识在这里完成了艰涩却又包含丰富情感的第一次"归来"。整个场景在感情上隐而未发,也为紧接而至的火车站那场戏的爆发埋下了伏笔。

第二个刻画极为细腻的场景,发生在陆焉识真正"归来"以后,陆焉识趁着沈婉喻外出归来的时机,弹起两人都熟悉的《渔光曲》,想要通过这首音乐来唤醒沈的记忆。与此前楼道内那场戏的紧张气氛不同,这场戏的叙事节奏极为舒缓却感情饱满,张艺谋给陈道明和巩俐两位主演留了充足的表演空间,整个场景没有一句对白,完全依靠演员的表情和动作来完成。陈巩二人老到的演技,成功地完成了其中的情感表达。直到最后,沈婉喻仍未认出这个男人就是自己的丈夫,将发而未发的情绪戛然而止,两人从"似曾相识"中重回现实。

尽管电影与原著之间有着太多不同,但张艺谋这种对"治愈"的把握,与原著有着某种程度上的相通。可以说,张艺谋是用最擅长的方式,表达了自己对《陆犯焉识》这个 故事 的理解和感受。这样来看,我们或许可以把这部《归来》,看作是张艺谋对原著所作的一篇" 读后感 "吧。

电影《归来》优秀观后感2

《问世情为何物》元好问真好问,也真会问。这种问法可谓一问千古,问倒天下,天下皆为情所困,有多少人在问题上徘徊,又有多少人在付出巨大代价之后,做出了人生的终极答案。但是各人的话语,各有不同。

爱情,是梁山伯和祝英台化蝶般的生死相随;爱情,是徐长卿和紫萱般的人生,只有你一个;爱情,是杨过和小龙女十年不离不弃,跨越年龄的界限;爱情,是杨玉环对李隆基由爱生恨的表面现象……如今,看完电影《归来》,我有了另一个答案,那就是陆焉识和冯婉喻之间的爱情。

70年代初,与家人多年隔绝的陆焉识,因思念心切,在一次转农场的途中逃走回家。这对怀有 芭蕾舞 梦的女儿丹丹来说是个很大的压力。女儿想尽办法阻止母亲冯婉瑜和父亲陆焉识的见面,冯婉喻明知无法和他见面却还是因为爱而离去!可是,伺机抓他的人也走了,冯婉喻嘶叫着让陆焉识快逃,而陆焉识也没有听到冯婉喻的声音,一声不吭。只是为了见情人,不顾生命危险,最后却也没能相拥而去,被抓住。而且冯婉喻也因为陆焉识被抓的过分伤心而跌倒在地,因此得心应手。

结束后,陆焉识平反,又返回故地。只是因为时间过得太快,物是人非,以前的恋人却和他一模一样,不再相识,不管陆焉识试了多少次,最终还是没能唤起妻子的记忆,被她推到门外。虽然经历了多少沧桑,但他们的爱情从未改变过。繁荣昌盛尽,他们怀着各自强烈而执著的爱情,在永恒的等待中,一齐慢慢变老。从那以后,多少年来,门从来没有上锁过,她说:“不能再把焉识锁在门外了。”从那以后,多少年了,那张纸条还留在桌子上,窥视着事物的思绪;从那以后,多少年了,不管风雨交加,电闪雷鸣,还是 大雪 纷飞,她都记得5号早上要去梳洗,打扮干净到火车站口等焉识回来。他把信写了多少年了,也因为太过想念;她可以用一句话宽恕那些恨了他多年的女儿;他可以把自己看得很重,只为了能守着她。

时光飞逝,转眼多年,陆焉识依然是早晨陪着冯婉喻去车站等陆焉识回来。这部电影最后的场景…他们的爱情,能够让一切都失色,却没有感动上苍,冯婉喻还不能想起自己就是陆焉识。

我相信:即使海枯石烂,日转星移,过去沧海夷为桑田,过去高山夷为平地,他们的爱情依然不变。“爱,是陆焉识对冯婉喻守卫般的爱;爱,是冯婉喻对陆焉识等待中的爱”,我把它叫做“爱的坚守”——坚定的守候!

电影《归来》优秀观后感3

对于这部电影,笔者真不知该说些什么。笔者算是赶上了旧年代的尾巴,对于影片中的那些建筑,物事和环境都甚是怀念,仿佛小时候的生活重回眼前。但那个年代更多的事物终究不被笔者熟识。

现今的人们,七零后有中国合伙人,八零后有致青春,九零后有青春派,几乎每个阶段的人们都能找到属于自己的往昔回忆。而对于六零,五零甚至更早年代的老爸老妈们,这部归来更像是承载了他们的过去记忆的一次集体回忆。

不同于年轻一辈的我们,六七十年代的人们,隐忍而坚强,那时候的爱情,含蓄而炽热。就像影片中的陆焉识与冯宛瑜,没有那么多山无棱天地合,没有那么多惊天动地,只有调琴,念信,送饺,以及月复一月的去火车站等候已经归来的陆焉识。

整部影片就犹如陆焉识和冯宛瑜的爱情,平淡而舒缓。笔者反倒觉得影片的高潮是开始没多久陆焉识在火车站被抓捕那场戏。十几年未见的夫妻俩感情依旧那么炽烈,为了一次久别重逢,竟然以身犯险。然而好强不懂事的女儿为了在红色娘子军中出演主角,不惜大义灭亲,向组织告密,将父母密会的时间地点告诉了监视者。这也就是后来冯宛瑜失忆后只记得女儿的不好的根本原因。这一段戏,基本上反映了那个年代生活中的常态。

陆焉识平反回家后,却发现冯宛瑜得了失忆症,竟不认得他了,错把他当成方师傅而拒之门外。于是陆焉识就想方设法让她恢复记忆,但总是无功而返。最终冯宛瑜的失忆症愈发严重,除了女儿,谁也不认识了,甚至对女儿的记忆仍旧停留在_时女儿念舞蹈学校的时候。陆焉识也明白,与其费尽艰辛让她恢复记忆,更重要的是时刻需要陪在她身边,照顾她。

也许是太过刻意,电影这一段陆焉识帮助冯宛瑜找回记忆的戏频频笑场,好容易来一场煽情的桥段,笔者都哭不出来。笔者一直在猜测,到底怎样才会令她恢复记忆,结局会不会是大团圆呢。然而,临近结尾我们才发现,曾经企图对冯宛瑜用强才导致冯宛瑜失忆的方师傅,已经遭到了隔离审查,陆焉识甚至都找上门去,而方师傅的夫人似乎对方师傅的所作所为并不知情,甚至破口大骂方师傅这种好人为什么要被审查。笔者不禁感叹,人面兽心的家伙,始终会被人拆穿。

电影以很多年后,陆焉识继续陪伴冯宛瑜去火车站等候陆焉识归来作结。起初笔者一头雾水,总觉得这样的结局等于没有结局,但这不就是最好的结局吗。陆焉识毕竟陪在了冯宛瑜身边,生死不离。而冯宛瑜虽然失忆,却终究没有忘记生命中有陆焉识这么一个人。这不就是爱情最好的结局吗,你若不离,我便不弃。其实当许多年前的一个大年夜,冯宛瑜悄悄的给熟睡的陆焉识送饺子就能看出,她终究在情感上默认了他的陪伴,即使他并不知道他就是她的丈夫陆焉识。

笔者略微查了一下原作的情节。很容易想见,电影是绝对不会照着原着来拍的。张艺谋曾经的经典活着已经触痛过某些部门领导的神经,他们决计不会让张艺谋故技重施。对于这部归来,也就仅仅当作中年版山楂树之恋来看待吧。

归来无史,只讲爱情。

电影《归来》优秀观后感4

冲着陈道明和巩俐这两位老戏骨,昨天看了《归来》。

之前看到《南方周末》对张艺谋和陈道明的专访,对于他们所表露出的历史观甚是困惑,因为满篇是“和解”与“愈合”,似乎立志要在“伤痕”之后,重新打造关于那个年代的叙述模式,主题却是“忘记”和“和解”。在我看来,这只是简单的“活着”——恰如老谋子二十年前拍的那部无法公映的电影所讲述的麻木状态,于是想当然的对老谋子的“归来”不抱太大希望。然而,看过电影后,我却读出了更多的东西。

有朋友和我讨论说,相比小说,影片的故事太过简单,失了很多内涵的表达,并且对影片后半部分漫长而又平淡的讲述甚是不满。但在我看来,他们似乎歪打正着地拍出了意外的厚重感和浓重的批判性。是的,《归来》相对于小说《陆犯焉识》的删繁就简,其实反而增加了故事的厚度和广度。

在接受采访时,张艺谋说:“一个人对一个人矢志不渝的等待,和矢志不渝的归来,是人类最重要的情感。绝不是简单的温情化可以解释的,恰巧是在这个等待、期待和归来当中,暗流涌动一个大时代的痕迹。“暗流涌动”四个字特别好说,特别难做到。我相信它不是简单的庸俗化的温情,它其实是更高层次的复杂。 ”

这是一个简单到不能再简单的故事,离别和归来,是人类共通的母题。这个谜母在《诗经》里是“君子于役,不知其期”,在荷马史诗里是奥德赛;在唐朝是“举头见明月,低头思故乡”,在宋代是“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”,在美国是《美丽心灵的永恒阳光》、《恋恋 笔记本 》……越是简单的母题,越具有全球性,也越难拍出新意。应该说,老谋子这一份答卷,在合格线以上。

当离别充满荒谬和无奈时,归来无疑是对漫长等待的最好回馈。然而,由于冯婉瑜的失忆,陆焉识的归来又漫长到令人绝望,这是两个向度的绝望——月复一月火车站接爱人的婉瑜,和日复一日想尽办法唤醒妻子记忆的焉识。影片最后,他们在雪地中站成大大的惊叹号,一个在等待着永远等不到的他,一个在陪伴着永远唤不醒的她。

焉识捱过了反右,却失了知识分子的一部分精神。他与生活和解,生活却与他开了一个残酷的玩笑。在焉识的眼角抽动中,在他的欲语还休中,在他面对好友自杀消息的木讷中,我们都亲见了一个知识分子灵魂的垮塌,和一个典型中国人的附生——经历了这么多,焉识只想活着,活着就好。他没有了愤怒,也没有了怨恨,更失了 反思 的勇气,这些对活着而言,都太过沉重,因此他选择与生活和解。然而,婉瑜的失忆,似乎是对焉识对惨痛记忆所采取的“淡忘”的态度的反讽。电影中一个细节似可佐证我的看法:焉识给婉瑜读自己的信,读着读着,一声长叹。是啊,怎么可能淡忘,又如何能好了伤疤。张艺谋说:“我们不要再忆苦思甜,我们不要再控诉,再苦大仇深,让它用内敛的方式,暗流涌动的方式,甚至内伤的方式,沉淀那个苦难。”是啊,伤害已经造成,无论再怎么愈合,也无法抹留在心中的印记,这个内伤,不仅是个人的,也是集体的,更是国家的。

这么一个简单的母题,放在了那样一个沉重的背景之中。暗流涌动,老谋子说的对,确实是暗流涌动。这是关于建国后那段历史的一次元叙事尝试,是在解构的时代一次建构的努力,是在追求多样化和个体叙事的思潮中一次宏大叙述的逆袭,是在后现代的当下一次现代性的回潮。

评判它的好坏,关键还在于观者自己的阐释。就我来说,我从中看到了太多太多,除了演员出神入化的演技,也看到了老谋子转型的艰难,更看到了电影审查铁屋中透露出的一丝光亮,衷心的赞一个。此外,还因为我一直对元叙事抱持肯定态度,而对后现代的种种主义抱持观望。

说到这里,不得不再次重复一下罗兰巴特语录:作者已死。一千个观众有一千个《归来》,赞弹皆有道理,诸君自行判断。

相对纯理论性的辨析,其实我更喜欢文本细读。当然,一方面是自己已经离文艺理论太远太远,远的几乎忘掉了理论。另一方面,这部电影,太值得细读了。

看完影片后,妻抱怨说旁边的几个姑娘一直叽叽喳喳,又想起坐我前面的是一家三口,那个不到5岁的小女孩应该也没消停过——但是,一向对环境挑剔到过分的我竟然都没有发现——电影实在太抓人。

影片的开端堪称经典。在那个压抑年代里,一个逃跑的右派对于家人来说,是滚烫的火,极度渴望却不敢真正触碰,日思夜想的陆焉识就在门外,可群集环伺的眼睛让冯婉瑜选择了默默地将他拒之门外。因为女儿丹丹的告发,焉识和婉瑜第二天相约见面成为了一场悲剧,这也成为婉瑜记忆中念念不忘的一幕,并因此断绝与女儿的来往,即使失忆了,也无法忘怀女儿对家庭的背叛。

焉识和婉瑜在天桥见面那一幕的爆发力惊人。两个一直压抑、隐忍的人同时爆发出惊人的能量。焉识眼看时间流逝,却一直看不到赴约的婉瑜,万般焦急下不顾自己逃亡者的身份,站在大庭广众之下高喊婉瑜的名字,宛如濒死之人用尽最后的生命呼喊,这种奋不顾身,这种绝望挣扎,令人寒毛直竖。而婉瑜的那一声“焉识,快走!”,也是毅然抛弃了个人得失,不啻于平地一声惊雷起。在这一幕里,“爱别离”之苦催人泪下。即使没有经历过那个年代的人,也应能被感染和触动。

还有一处令我鼻酸的场景在影片后半段。焉识苦心营造出弹钢琴一幕的旧日重现,希望唤醒婉瑜的记忆。婉瑜怔怔地看着他的背影,迟疑、迟疑、那么迟疑地伸出手,搭在焉识的肩上,两个人都在颤抖,焉识缓缓转过身来,和婉瑜拥抱在一起。这一刻的张力,令人不得不屏住呼吸,凝神注目,满心是绝望之后的欢喜。然而旧日重现的一幕只维系了几秒,婉瑜缓慢而坚定地推开焉识,一下打开他的手。陈道明那一刻的神情,落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚,锥心刺骨却又平静如水。这一代人的伤痕,这一代知识分子“洗澡”后的精神状态,都被他演出来了。

影片中值得细细品味的地方还有许多,陈道明和巩俐的演技无与伦比,对情感戏的调度拿捏得恰到好处,通篇在克制和压抑中完成叙述,却因为这克制和压抑而更突显出叙事的力量。对张艺谋的这次转型,我要点个赞。

电影《归来》优秀观后感5

根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影《归来》是张艺谋的又一力作。看过之后,内心无比沉重和压抑,被瞬间带回到了那个无比动荡而扭曲人性的年代,无辜善良的人们饱受蹂躏,在一场无法逆转的精神灾难中踽踽苟活。

电影中,知识份子陆焉识被打成右派,遭监禁多年后归来,终可与家人团聚。没想到这时,他的妻子冯婉喻已因思念过度、饱受摧残而精神崩溃,患上了失忆症,对自己日夜挂念的丈夫也失去了容貌上的记忆,虽一心盼丈夫归来,却在重逢时刻,把丈夫当成了陌路人。而他的女儿也因父亲的“右派”身份断绝了跳舞的前途,褪祛了舞台的光芒,成为了千千万万工人中的一员。

冯婉喻的失忆日渐严重,陆识焉和女儿曾想尽各种 方法 帮她恢复记忆,都无济于事,她没有了往日的干练与端庄,但她始终将丈夫陆焉识的名字铭记于心。每月的5号,她都满怀期待与欢愉的来到车站的出站口等候丈夫的归来。每当此时,陆识焉都陪伴在妻子的身边,手举着写有陆识焉三个字样的牌子。这个场景,不禁让人唏嘘动容。月月年年,任凭周遭万物变迁,她一颗守盼丈夫归来的心从未改变,而就是这份永不褪色的期待与失落,竟成全了这个女人余下的一生!

从另一种意义上说,冯婉瑜的失忆实则是她主动选择逃避和遗忘的结果,令她能够相对安全地活在自己的世界里——那个世界,没有伤害,只有她深爱的人。

影片的结尾落在一个寒冬,大雪凌厉。年迈的冯婉喻和陆焉识依旧穿过风雪,安静地等候在火车站的铁门前。陆焉识仍举着那个写着自己名字的牌子,看着迎面一群群来自新时代的面孔,认命地沉默着。这一幕充满了对现实的讽刺和无奈,亦生动昭示了有些伤害是永远无法弥补的、是不可逆的。两个垂暮的老人,从历史的风尘中一路走来,靠的唯有这深沉的陪伴。

这部电影无可避免地让我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里,我的姥爷和亲人们被愚昧、愚忠的小人所迫害,饱受了肉体与精神的双重磨难。那些不堪回首的暴行,是泯灭人性、不可饶恕的!

一部电影所能做的,只能是以斗室窥全貌,在留白里蕴出苦难的影子。而事实上,在那个特殊的年代,比主人公的命运更悲惨的比比皆是,每一桩都触目惊心。虽然那些灾难已成为过去,但这段历史不应该被忘记。只有直面和思考,才能以史为鉴,不再重蹈覆辙。愿此悲剧永不复演。


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② 归来影评概括主题,帮忙写写,谢谢哦

大众影评网 《归来》影评:有什么样的“家景”就有什么样的未来?

将于5月16日上映的电影《归来》,昨天晚上(5月4日)19点30分在全国部分4K影院举行点映,全国共1万名超级乐影客通过“艺谋有约”先睹为快,首度体验了张艺谋的最新力作!笔者也有幸在济南鲁信影城泺源大街店参加本次盛会,观影结束后,觉得不管是在哪个年代,有什么样的家庭背景就有什么样的未来。

子承父业,家庭背景很重要

暂且抛开电影,单单看看现在。你身边是否有几个富二代、官二代?就算公务员有多难考他们都会想方设法让子女们去考,就算这些“有福的子女们”有千百个不愿意不但最终都还是子承父业。

2009年,我有一个同事,当时我俩的关系特好,后来得知他是我们单位一大供应商的少爷。在跟他的交往中,他说他很想平静的过这种安稳的上班族工作,朝九晚五,三点一线的有规律的循环重复着,这是他很喜欢的生活。还问我喜欢什么样的生活?

我清楚的记得我当时跟他说:“我很喜欢没有人管,自由自在,自己做老板的生活。可惜创过业失败了,合过伙倒闭了。”他听后只是说:“做老板有什么好的?我不喜欢。”

两年后再联系时,他已经在父母与奶奶的威胁与央求下陆续的接手父亲公司的部分业务,良好的家庭背景使这个富二代继承父业,比起那些没有家庭背景的大多数普通人来说,这些有家庭背景的富二代们可以少拼10年。

同样,在我父亲叙述的回忆中,不好的家庭背景也让他们那一辈人吃尽了苦头。听我爸说,我爷爷曾在国民党内担任重要官职,由于这些污点,父亲伯父和我叔叔都没有很好的发展机会与就业机会,由于这些不能改变的家庭背景注定了我们的现在。

每次和父亲提到家史,父亲都会感叹一句:“要是国民党获胜,我们也是官二代”。是啊,俗话说的好,“朝中有人好做官”,如果真像父亲感叹的那样,我的父辈们怎么也都有个一官半职,只可惜造物弄人,爷爷当初没有站好队,国民党当初没有胜,所以注定了后代的未来!

有什么样的家庭背景就有什么样的未来?

记得那次我曾这样的反问父亲:“我爷爷当初为什么不及时的弃暗投明呢?真那样做了,说不定立了一功你和伯伯叔叔可能就不会那么苦了。”

父亲说:当初你爷爷那么不容易爬到那个位置了,怎么能判党呢?再说了,没到最后一刻,谁也不敢保证谁是最后的赢家!

昨晚(5月4日)看完电影《归来》后,我才理解了我父亲那时说过的话。电影中的女青年丹丹(张慧雯 饰)虽然为了自己的芭蕾舞梦想大义灭亲向组织报告了父亲的行踪,但最终还是没有如愿的当上《红色娘子军》的主角。就算她跳的再好,就算她跟组织走的再近立了大功,但那些固有的家庭背景始终还是没有让她如愿的跳着芭蕾站在舞台上做一次女主角。

现实中何尝不是如此呢?就算你成绩优秀,你照样难以如愿很有可能成为权势之人顶名替代的牺牲品!据《武汉晚报》报道,2009年,湖北孝感的王俊亮发现自己曾在2002年被湖北农学院录取。但当时网上查询还不普遍,王俊亮根本不知道自己已经被录取。没有参加高考的高二学生郑飞顶替他上了大学。因为王俊亮当年的班主任是郑飞的姨父,事后班主任承认亲手将王俊亮的录取通知书交给了冒名者郑飞的家长;2009年5月《中国青年报》报道“罗彩霞事件”称:2004年9月,时任湖南省隆回县公安局政委的王峥嵘从女儿王佳俊的班主任那里获取了罗彩霞的高考信息,伪造了罗彩霞的户口迁移证、考生登记表等证件。并通过熟人运作,让贵州师范大学历史与政治学院录取了罗彩霞,然后从学校直接取走了录取通知书。这种冒用其他考生档案投档行为让罗彩霞不得不复读一年;2010年4月《大河报》报道,1999年,河南尉氏县高二学生庞跃华拿着张志刚的大学录取通知书,冒名顶替进入河南省开封市广播电视大学学习,后参加工作,并升为副科级干部。有消息称这是用钱买来的录取通知书.....

这些被冒名顶替的学生成了那些有背景学生的牺牲品,暂且不说他们的未来是好是坏,但至少可以证明家庭背景与未来有着很为密切的关系!至少在这些被曝光了或者没有曝光却依然存在的群体中,家庭背景与未来的关系很大!

而在张艺谋导演的电影《归来》中,由于丹丹(张慧雯 饰)的父亲陆焉识(陈道明 饰)的身份背景,丹丹的芭蕾舞梦想最终还是破灭了。与其说丹丹的未来是那个时代一个群体的悲哀,不如说是我们无法改变不可控制的家庭背景所致!

《归来》影评 来自 大众影评网

③ 电影《归来》的观后感

电影《归来》的观后感

当认真看完一部作品后,一定有很多值得分享的心得吧,需要写一篇观后感好好地作记录了。可是观后感怎么写才合适呢?下面是我收集整理的电影《归来》的观后感,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

影片的整个情感基调是隐忍。较强烈的情感爆发,在整部戏中只有一场:陆焉识与沈婉喻在火车站相见。沈婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时,大喊一声:焉识,快跑!陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而,陆焉识和沈婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开,相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点和情节转折点。此后,陆焉识归来,沈婉喻却因为火车站事件而患上了心因性失忆,不再记得陆焉识,也拒绝女儿丹丹的相陪,只是一个人在内心中静静等待陆焉识的"归来"。

除此以外,整部电影自始至终都在刻画一种刻意抑制的情绪,其中令人印象较深的戏有两场。

第一场是陆焉识从农场逃跑回家后,偷偷躲在楼道敲门,沈婉喻正在犹豫是否开门,女儿丹丹恰巧回家上楼碰到了父亲。这段戏的时长前后不过5分钟,张艺谋却在陆焉识所在的楼道、沈婉喻所在的室内、农场监视人员所在的街角等场景间数次切换,并依靠昏暗的背景光和人物抑声的对白,刻画出了这一场景中弥漫的紧张情绪。另外,在这场戏里,房间内外的沈婉喻和陆焉识,借助敲门、破损的春联纸等工具进行了间接沟通,陆焉识在这里完成了艰涩却又包含丰富情感的.第一次"归来"。整个场景在感情上隐而未发,也为紧接而至的火车站那场戏的爆发埋下了伏笔。

第二个刻画极为细腻的场景,发生在陆焉识真正"归来"以后,陆焉识趁着沈婉喻外出归来的时机,弹起两人都熟悉的《渔光曲》,想要通过这首音乐来唤醒沈的记忆。与此前楼道内那场戏的紧张气氛不同,这场戏的叙事节奏极为舒缓却感情饱满,张艺谋给陈道明和巩俐两位主演留了充足的表演空间,整个场景没有一句对白,完全依靠演员的表情和动作来完成。陈巩二人老到的演技,成功地完成了其中的情感表达。直到最后,沈婉喻仍未认出这个男人就是自己的丈夫,将发而未发的情绪戛然而止,两人从"似曾相识"中重回现实。

尽管电影与原著之间有着太多不同,但张艺谋这种对"治愈"的把握,与原著有着某种程度上的相通。可以说,张艺谋是用最擅长的方式,表达了自己对《陆犯焉识》这个故事的理解和感受。这样来看,我们或许可以把这部《归来》,看作是张艺谋对原著所作的一篇"读后感"吧。

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④ 归来这个电影让我们明白了什么

有句话叫期望越大,失望就越大。越大的期盼,结果就是各种吐槽和不满。自从《满城尽带黄金甲》之后,张艺谋就是炮灰。动不动第五代导演的标签就贴上去了,然后一顿批。其实,有些人的价值可能就在于他拍的某一部电影,何况张拍的不止一步。江山代有人才出,张的式微显示的是中国电影市场的繁荣,我觉得是好事儿,为什么要一向苛责其人呢。所以说,看归来的时候,必须要记得,忘记这部电影是谁导演,是谁主演,是谁编剧,是谁制作。

单纯地看电影,多么难得的事情。且看且珍惜。所谓看电影,就是选取拿一张票,然后坐到封闭的空间里面,和一群陌生人一齐,感受荧幕上发生的人和事儿。一部电影里面有一点能够触发到你,这就是部好电影。一部好电影,就跟一本好书的价值一样。

⑤ 《归来》电影观后感优秀范文

《归来》兑现了编导历史观的某个切面,却难与历史进行真正的和解,这个新 故事 没有本事在更大维度上代表电影和文学对真相的挖掘。下面是我为大家带来的《归来》电影 观后感 优秀 范文 ,希望你喜欢。

《归来》电影观后感优秀范文1

“问世间情为何物?”元好问的确好问,也很会问。这一问可谓一问问千古,问倒了天下人,世人皆为情所困,有多少人在这个问题上徘徊,又有多少人在付出巨大代价后做出了人生最终的答案。但各家之言,各有不一样。

爱,是梁山伯与祝英台化蝶般的生死相随;爱,是徐长卿与紫萱般的生生世世,只认定你一人;爱,是杨过与小龙女十年的不离不弃,跨越年龄的界线;爱,是杨玉环对李隆基由爱生恨的表面现象……如今,在看完电影《归来》后,我又有了另一种答案,那便是陆焉识与冯婉喻之间的爱。

上世纪70年代初,与家人音讯隔绝多年的右派分子陆焉识,因思念心切在一次农场转迁途中逃跑回家。他的行为给怀有 芭蕾舞 梦想的女儿丹丹带来巨大的压力。女儿想方设法阻止母亲冯婉瑜与父亲陆焉识相见,冯婉喻明知不能与他相见却终究因为爱而去了!然而伺机抓他的人也去了,冯婉喻嘶喊着让陆焉识快逃,而陆焉识未曾听见般向着冯婉喻跑去。只为见爱人,不顾生命危险,最终却也未能相拥一下,被抓走了。而冯婉喻也因陆焉识被抓过度悲伤而摔倒在地,所以得了心因病。

__ 结束了,陆焉识平反了,也回来了。只因时光流逝,物是人非,以往的爱人却与他行同陌路,不再相识,无论陆焉识试过多少种办法,却终究未能唤醒妻子的记忆,被她推出门外。虽历经多少沧桑,他们的爱却从未改变。繁华落尽,他们怀着各自强烈而执着的爱,在永远的等待中一齐慢慢变老。自那次以后,多少年来,门从未上锁,她说:“不能再将焉识锁于门外”。自那次以后,多少年来,那张字条还在书桌上,睹物思情;自那次以后,多少年来,无论风雨交加,电闪雷鸣还是 大雪 纷飞,她都记得5号要早起梳洗,打扮干净去火车站口等焉识归来。多少年来,他将信写满箱子,也因太过思念;她能够为他的一句话而原谅恨己多年的女儿;他能够将自我视若旁人,只为能够守护她。

时光荏苒,一晃又是多年,陆焉识依旧是早上陪着冯婉喻去到站口等着陆焉识的归来。这是影片的最终一幕场景……他们的爱,能够使万物失色,却没有感动上苍,冯婉喻仍然无法想起他就是陆焉识。

我相信:就算海枯石烂,日转星移,以往沧海夷为桑田,以往的高山夷为平地,他们的爱依旧不会改变。我要说:“爱,是陆焉识对冯婉喻守护般的爱;爱,是冯婉喻对陆焉识等待般的爱。”我把它称为“爱的坚守”——坚定不移的守候!

《归来》电影观后感优秀范文2

我是看过陆犯焉识这本小说的,所以必须程度上会不知不觉的就拿整个电影去和小说比较,虽然电影改编的主要部分只限于是在回来之后的故事。

不得不说,从文学策划的角度这部电影是失败的,选择小说最终的家庭伦理部分作为电影改编是很尴尬的,即便最终的家庭伦理部分还是围绕着主人公争取自我感情来写的。这本小说在我看来还是主要着重于两个人感情的描述,从关系建立, 出国 ,迁移,进监狱,再次进监狱,大西北,都是为了给活着回家这个最终的部分做支点和铺垫。很多对于人物细节的描述更是为了让最终的回归加足油,给足张力。

让读者先了解两者感情的缘由,态度,改变的过程和理由,最终才顺理成章的促成中间的越狱和最终的回归。这是一个完整的故事,有了前面的讲解作为铺垫才会有回归的理由,故事才有了张力。如果简单的去掉前面的部分,后半段就变成了一个以烂的不能再烂的老梗作为铺垫的_之后的家庭伦理故事了。所以我认为简单粗暴的只选择后面的一小部分作为剧本,却不知最终的回归需要大费周章铺垫设计,显然就是个错误。

此刻尽量抛开小说来 说说 电影《归来》的观后感吧。

1.废桥段太多,过多的去描述丹丹这个人物,可是在两人情感关系之间又不表现丹丹的重要性,感觉是一个不上不下的人物,去掉不行,保留又有点剩余。

影片还简单带过了几个类似女主人公以往为了救爱人焉识不择手段却只在小说中出现的情节,此类桥段对于影片的故事性没有什么作用,对于没看过小说的观众来说是一笔带过并且模糊,同时又满足不了看过小说的观众,看似引子的桥段对于系列片类型的电影来说倒是不错

2.人物细节简单粗暴,尽管故事还是很吃力的讲清楚了可是从开篇到结尾,对于人物细节,主要是性格描述过于简单,少了许多大片都有的对于人物深刻的剖析

3.泪点太硬,即便从电影故事的角度来说,开篇桥上两人相见的情节过于生硬和商业化的来表现二者之间几十年的感情过程。这个当然是整体选择上的失误,所以导致了故事重点不能放在二者感情的建立过程上,但从影片整体来说又不能没有这段来作为二者感情的铺垫,即便是这样简单的铺垫也好。因为没有铺垫,后边影片重点讲述的坚持就没有了根基。

总之让人感觉整体片子向往艺术但又担忧商业导致感觉不三不四,商业上泪点生硬不足,艺术上又过于刻意。

《归来》电影观后感优秀范文3

他们在似曾相识中清醒和混沌着,清醒着本能的坚贞完美,混沌着无法言说的记忆伤痛。

那夜,她没有打开那扇门,从此,她终生再不锁门,她终生再不锁门,却最终关掉了心门。他痛苦于她不再认识他,却在她的不认识中终生体味她,认识她,明白她。

人最记忆之深在于最痛苦与最感动。她一生在幸福地追忆他的名字,半生也在封闭风雨交加中“迷失”的那个夜晚,“焉识”,于她于他焉能不识。这个问号没有留给冯琬瑜,却留给了叫“焉识”的那个人,她用忘记在告诉他“我的心里仅有你!”

那段钩沉的岁月,他成为她唯一的牵挂,她成为他唯一在等的人,“焉识”在她心中焉能不识,“琬瑜”在他心中岂止宛如美玉,而他们的女儿“丹丹”,淹没于红彤彤的世界,为了耀眼反而失去光芒,未经淬炼的父爱并未阻止幼稚的红心。

一纸凄凉的离笺压在玻璃下,一滴浊泪落在玻璃上,清脆致断肠,清冷的泪隔着玻璃却拥抱不了看得见、摸不着的温暖;一曲熟悉而陌生的钢琴曲,唤醒了一颗被岁月苦痛浸透的心灵,那颗心流着血,那个人却依然在沉睡,不,沉睡的人如何流着泪,不能忘却的记忆里,他们相互着唯一,偎依,;一筐凌乱的信,是他们二十年谋心不谋面的生活,清轻的诵读却又是谋面不谋心的温暖悲伤。

用半生的“无好”去迎接以往的不好,最终明白那个日子是她的最好。

雪花飞舞的日子,他们去共同迎接一个叫“心心相印、相濡以沫、患难真情”的客人,那个“客人”是他们共同的记忆:炉火上冒着的热气,书案上的一杯清茶,一首淡淡的钢琴曲,一抹会心的笑语……

归来,是一个人,是一颗心,是一种生活,是一坎幸福,是一腔期盼,是一份守望。

岁月,那段岁月,那段“老方”的岁月,再不归来。

《归来》电影观后感优秀范文 4

前天白天打球反被球打,觉得是好兆头,晚上要出去买彩票,彩票没买到,却看了一场电影,张艺谋的《归来》。之前并不明白电影情节,只听说看此片要从头哭到尾,于是买瓶水进影城以防眼泪不够用,直到结尾的字幕出现,眼泪也只是在眼眶内打转转,最终一滴也没有掉下来。

故事说的是_的事,父母唯一的女儿和父母划清界限,告发了逃跑回来的父亲,重新使父亲锒铛入狱,母亲所以得了精神病,以至于父亲平反归来,妻子依然生活在即充满恐怖又充满期望和等待的阴影里,无论丈夫想尽各种办法,都不能唤醒失忆的妻子,妻子已经完全不认识归来的丈夫了!整个电影故事的叙述是极其压抑的,压抑的我都不愿意立即写观后感,前后画面的色彩是全程阴暗的,阴暗的我在观看的过程中要自言自语几句证明我还活着,讲故事的节奏又是十分缓慢的,缓慢的担心性急的年轻人不能忍受而早早退场,事实上是有少数年轻人没有看完,提前退场了,大多数年轻的观众(此刻去电影院的恐怕清一色年轻观众)和我一样抱着出现奇迹的期望,看到了最终。

电影的情节就是如此简单,简单的能用一条微信甚至一条微博就能说清楚,然而据说张艺谋却花了6400万,动用了巩俐陈道明这样的巨星苦心出演,光看后面的制作团队字幕名单就滚动了好几分钟,可谓庞大。庞大是值得的,有必要的。

_过去了三十多年,到底是什么东西还没有归来,还要让张大导演费老劲去期盼。_中的一些人一些事,扭曲人性,从内心和表面都服从扭力的,活了下来,从内心和表面抗拒扭力的自杀或他杀了,活着的愚昧的活者,死了的潇洒的解脱,唯独表面服从内心抗拒的,如电影中的母亲,服从和抗拒的冲突在在她身上激烈的发生,激烈的程度让生命不能承受,于是她就疯了。

丈夫的各种爱的呼唤,企图唤回妻子的回忆,让我在看电影的时候有些许感动,出了电影院我就不相信啦,满眼是现实世界的浑浊,爱与职责顽强的固守在小说和剧本中,不肯洒向人间。三十多年过去了,某些该归来的东西没有归来,反而随着一代人的谢幕,比如我的父辈,越走越远了,三十年来走上前台的一代人,比如我的儿子,对_的事无动于衷,更关心的是未来的工作机会,仿佛那一段扭曲的历史是虚构的,是电脑游戏,并没有真实存在过发生过。看到电影的最终一幕,粗重的铁门阻挡住了的举着牌子的夫妻二人,他们等待的将永远不会归来,最终有了流泪的冲动,然而没有留下来,因为我又认为为他们夫妻实际上是幸福的,毕竟最终能够厮守在一齐,都说有期望的人有梦想的人是幸福的。

至于张大导演竭力煽情呐喊的归来,恐怕要和电影男主角的努力一样,徒劳无用了,这一点我是绝望的,不抱期望的,我流哪门子的眼泪!

《归来》电影观后感优秀范文5

看完影片《归来》后,很多人都被陆焉识与冯婉瑜之间的相濡以沫的亲情感动。而最打动我的还有在那个扭曲的时代、扭曲的人性下,有那么伟大的父爱。

在十年浩劫中,陆焉识被定为右派,被送进农场劳动改造。他强烈地思念自我的亲人,思念自我的妻子和心爱的女儿,于是从农场里逃了出来。想见一见自我的亲人和骨肉。可是竟被“立场分明”的女儿举报了。陆焉识被抓回了农场,被抓时与家人生死离别的场面让人撕心裂肺,也让女儿深深的悔恨。然而举报的目的终未达成——她依然没能扮演吴清华。她本想用这“大义灭亲”的大功让自我饰演《红色娘子军》中吴清华的。

_结束后,陆焉识最终被平反了。他的女儿已经为举报自我父亲的事感到悔恨和内疚,她在离开父亲的临时住所时最终喊出口的“爸爸”,让陆焉识惊讶又感到欣慰。他没有想到女儿还会喊他“爸爸”!他愣了一下,欣喜地答了一声“哎”。这一声“哎”,包含了多少辛酸与苦痛,悲凉与喜悦!他不仅仅没有丝毫怪罪女儿举报他,依然关心、疼爱自我的女儿。

无论是哪个年代,我相信,哪怕是经历了沧海桑田,父爱永远是不变的。当陆焉识明白是女儿举报自我的时候,他不悲凉吗?会的!可他更清楚,如果女儿举报了自我,就立了大功,就能够有更好的前程,他宁愿用自我的苦痛,换来女儿的未来。

从我们出生,父母就是给我们最多关爱的人。这爱就像山一样巍然!而我们很多人只明白一味地索取,什么时候想过去感恩父母、报答父母呢?即使有过想法,我们又做了什么呢?我们此刻是学生,还没有本事在物质上报答父母,那就用我们的心,用我们的行动去报答吧。好好学习,做一个品行端正,行为规范的好孩子,让父母少为我们操心;从点滴小事做起,为父母倒杯水,为父母捶捶背,体现对父母的孝心。

在我看来,《归来》真是一部优秀的作品,它告诉我们,无论何时何地,都不要忘记世界上最本质最不求回报的爱,我们要懂得爱,也要学会回报爱!

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⑥ 电影《归来》观后感

电影《归来》观后感

在观看完一部作品以后,相信大家增长不少见闻吧,不妨坐下来好好写写观后感吧。是不是无从下笔、没有头绪?以下是我为大家整理的电影《归来》观后感,欢迎大家分享。

根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影《归来》是张艺谋的又一力作。看过之后,内心无比沉重和压抑,被瞬间带回到了那个无比动荡而扭曲人性的年代,无辜善良的人们饱受蹂躏,在一场无法逆转的精神灾难中踽踽苟活。

电影中,知识份子陆焉识被打成右派,遭监禁多年后归来,终可与家人团聚。没想到这时,他的妻子冯婉喻已因思念过度、饱受摧残而精神崩溃,患上了失忆症,对自己日夜挂念的丈夫也失去了容貌上的记忆,虽一心盼丈夫归来,却在重逢时刻,把丈夫当成了陌路人。而他的女儿也因父亲的“右派”身份断绝了跳舞的前途,褪祛了舞台的光芒,成为了千千万万工人中的一员。

冯婉喻的失忆日渐严重,陆识焉和女儿曾想尽各种方法帮她恢复记忆,都无济于事,她没有了往日的干练与端庄,但她始终将丈夫陆焉识的名字铭记于心。每月的5号,她都满怀期待与欢愉的来到车站的出站口等候丈夫的归来。每当此时,陆识焉都陪伴在妻子的身边,手举着写有陆识焉三个字样的牌子。这个场景,不禁让人唏嘘动容。月月年年,任凭周遭万物变迁,她一颗守盼丈夫归来的心从未改变,而就是这份永不褪色的期待与失落,竟成全了这个女人余下的一生!

从另一种意义上说,冯婉瑜的失忆实则是她主动选择逃避和遗忘的结果,令她能够相对安全地活在自己的世界里――那个世界,没有伤害,只有她深爱的人。

影片的结尾落在一个寒冬,大雪凌厉。年迈的冯婉喻和陆焉识依旧穿过风雪,安静地等候在火车站的铁门前。陆焉识仍举着那个写着自己名字的牌子,看着迎面一群群来自新时代的面孔,认命地沉默着。这一幕充满了对现实的讽刺和无奈,亦生动昭示了有些伤害是永远无法弥补的'、是不可逆的。两个垂暮的老人,从历史的风尘中一路走来,靠的唯有这深沉的陪伴。

这部电影无可避免地让我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里,我的姥爷和亲人们被愚昧、愚忠的小人所迫害,饱受了肉体与精神的双重磨难。那些不堪回首的暴行,是泯灭人性、不可饶恕的!

一部电影所能做的,只能是以斗室窥全貌,在留白里蕴出苦难的影子。而事实上,在那个特殊的年代,比主人公的命运更悲惨的比比皆是,每一桩都触目惊心。虽然那些灾难已成为过去,但这段历史不应该被忘记。只有直面和思考,才能以史为鉴,不再重蹈覆辙。愿此悲剧永不复演。

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⑦ 归来1997观后感

电影《归来1997》由王加宾执导,章申、黄薇领衔主演。归来1997剧情讲述香港回归之前,港商陈柏明受母亲之托,带着成见回到大陆寻找47年前只身前往内地至今音信全无的生身父亲。在寻找生父的过程中逐渐改变了自己的人生态度,最终放弃移民海外的打算,决心报效祖国的故事。

电影归来1997剧情讲述香港回归之前,即将移民的港商陈柏明为了却母亲的心愿,带着成见回到大陆寻找47年前只身前往内地至今音信全无的生身父亲。

在寻找生父的过程中,陈柏明逐渐改变了自己的人生态度,最终放弃移民海外的打算,决心报效祖国的故事。作为当下荧屏最抢手的“时尚老爹”扮演者,章申在接到这部戏的同时,还接到另外几部大制作、高片酬作品邀约,但为了出演《归来 1997》他都推掉了。“遇到一个期待已久的角色,对演员来讲是最大的幸运,也希望通过这个角色让观众看到我更深层、多面的表演。”

⑧ 陈道明,巩俐主演的电影《归来》,看完以后你内心最大的感触是什么

陈道明、巩俐主演的电影《归来》,看完以后,我觉得最大的感触就是家人之间的感情可以战胜一切,两个人之间的感情也可以战胜一切。人的心中只要有了感情,只要有了自己期盼的东西,就会做出许多难以想象的事情。我们很多时候坚持不下来,都是因为心里没有信,心里没有情。

我觉得这个爱情故事是极度让人感觉很伤心的,毕竟这么一个真实的故事很能反映生活中的某些事情,生活并非一帆风顺,生活也并非完美的。像陆焉识能够这么多年都坚持着对冯婉瑜的爱,同时一直在写信提醒着冯婉瑜有陆焉识这个人,这是十分难得的。没有一个人能够那么多年一直坚持做同一样事情,而且这样事情其实做起来还不一定会产生相应的结果。现代人更看重结果,早就不重视过程,可能更是如此

⑨ 电影 归来的影评 八百字

转自豆瓣网友http://movie.douban.com/review/6658362/
《归来》的前30分钟,以一家三口的戏剧冲突为小切口,带观众回到那个神秘的年代。

————————第一道分割线,含剧透————————————

打成右派发配远方的父亲,留守持家独立思考的母亲,洗脑长大一心向太阳的女儿。
这是一场在《1984》里就被预言过的人伦悲剧,女儿为了“GM事业”举报父母的密会,一举瓦解了一家三口仅存的一点点,精神层面的亲情纽带。

———————————第一轮剧透结束————————————

短短30分钟,电影大师的功力就可见一斑。张艺谋并没有像冯小刚在《1942》里那样,使劲浑身解数来描绘各种"惨不忍睹",而是集中火力在家庭矛盾上,用父女、母女、父母三组细腻的冲突,揭示了特殊年代造成的悲哀。
在一个信奉儒家的民族,竟然有一种力量可以凌驾于亲情之上,这应该是100年前100年后的人,都不太能想象的事情。
三组矛盾集中爆发,引来了全片第一轮泪点。这时我看了看手机,距离开映整好30分钟。
这30分钟里,有两个人不得不提。
一个是巩俐,这30分钟几乎是她的独角戏,她用精确到背影、手指、下巴、腮帮子的演技,只几场戏便酝酿出排山倒海的情绪,绝对是世界级的表演。
一个是张艺谋,仅仅用30分钟和一个再简单不过的故事,便把那10年的哀与怒倾诉完毕。细腻、隐忍、考究、精确,举重若轻。
如果在更远的未来,WG之于中国,可以像二战之于欧洲一样,成为一个独立的电影类型,那么《归来》的前30分钟无疑就是这个类型的鼻祖。

有看过原著《陆犯焉识》的朋友说,电影版删减了太多对WG时代的描绘。关于这个问题,我觉得是有点小家子气了。抛开我们国家尚存的电影审查制度不说,这终究不是一部满足好奇心的纪录片,而是一部真正意义上,在探讨爱情的电影。

前30分钟澎湃收场,本以为电影会进入泪点一浪接一浪的节奏——即使这样也值回票价了。可我万万没想到在《归来》的后80分钟里,张艺谋再也没有用力去浓烈。

——————————第二道分割线,含剧透——————————

WG结束,父亲平反归来,母亲因病失忆,女儿成人有了人性。
这80分钟里,女儿不再是家庭矛盾的核心,转为父母关系的催化剂,不予讨论。
父爱母,母爱父却不记得父。这个爱情故事简而化之,就是严肃版的《初恋50次》+中年版的《爱》+活人版的《人鬼情未了》。
他爱她,她爱他。她不记得他,他不能拥有她。
她等他,每个月的5号都去车站街他,一接就是几十年,也没想过离开他。
他等她,每天守候在最近的地方,想方设法唤起她的记忆,等她认出来他的那一天。

———————————第二轮剧透结束————————————

相对传统意义上的爱情电影,这应该是冗长而难熬的80分钟,没有大喜大悲,也没有小情小调。
琐碎绵延的叙事,一轮接一轮,几度准备好情绪眼泪几乎打转了,就戛然而止重头来过。
一层一层剥开洋葱,却发现手里拿的是颗无公害且不催泪的包菜。大概是这样的一个观影感觉。
但回想起来,这实在是太温柔的80分钟。我从不记得在任何一部华人电影里,像《归来》这样,用如此尊重、崇拜甚至信仰的方式,描述过爱情。
之所以强调“华人电影”,是因为在中国的传统文化中,并没有给爱情留下太多余地。
在这个尊孝悌、敬权贵、逐福禄、求康寿的国度,爱情通常是被妥协的对象。我们有太久没有大张旗鼓、郑重其事地,去歌颂爱情。
关于这一观点,我不想花太大篇幅去论证,就在电影里举一个我最感动的例子:

———————————第三道分割线,含剧透—————————

片面失忆后的母亲,决定再不原谅女儿,把她赶出家门,视若路人。
在很多人看来,这都是绝对无法理喻的结局,所谓“虎毒不食子”,母性应该是女人与生俱来的美德,无论再爱谁,女儿终归应该是女儿。况且母亲并未改嫁,尚在等父亲归来。
分两个层面来分析母亲的这个决定。
1,片面失忆后,母亲已经不具备理性思维能力,也就是社会属性相当弱。因此处理问题时极端感性,在她的心里,对人妻身份的自我认知远远超过了对人母身份的认知,因此在两个身份发生冲突时,她仅凭潜意识就决定遵从作为“人妻”的自己。
2,母亲内心深处并没有遗忘“人母”的责任,因此只凭丈夫的简单几句建议,便兴高采烈地邀请女儿回家住。可见她对女儿的责备,源于自己并不确定丈夫是否能够原谅女儿的所作所为——其实她自己早就原谅了——甚至可以理解成是“身为人妻的自己“对“身为人母的自己”的责备。
在这个小片段里,爱情成为了高于自己、甚至高于子女第一价值观。至少在我的认知里,这已经是华人曾给予过爱情的最高地位。

——————————第三轮剧透结束—————————————

在这80分钟里,巩俐受到角色的局限,展现演技的机会不多。这时陈道明挺身而出,越来越有戏,在渐进的剧情中,将表演的层次感拿捏得无比精确,尤其是弹钢琴那场戏之后,就好像一座随时准备爆发的活火山,并一直提着那股劲儿撑到了最后一分钟。
哦,顺便提一句新一任的谋女郎张慧雯吧。长得挺漂亮,舞跳得也好,没演砸。已经相当不容易了。
轮番出场的知名龙套中,最喜欢的是丁嘉丽的表演,容嬷嬷之后,好像再也没见过谁把北方泼妇演绎得如此传神,点个小小的赞。
从单纯观影体验的角度来看,《归来》也是相当考究的年代戏。时代感强烈的背景音乐贯穿始终,甚至连每首歌的音质、音量都有精心雕琢。服装、道具等细节之处也能感受到张艺谋对那个年代深沉的怀念。
这种怀念,并不是像有些电影那样给英雄墨水或者大白兔奶糖几个大大的特写,而是让瓷杯、脸盆、闹钟、自行车、收音机、大字报、革命标语这些元素,安安静静地躺在它们应该在的地方,绝不刻意打扰镜头。
无数微小的、不动声色的怀旧,相反更让人融入剧情中,而不会一惊一乍地联想到“哎呀我家原来也有个跟这一模一样的床单”。说白了,也是老谋子大师气度的一种体现。

——————————第四道分割线,含剧透——————————

《归来》的结局,是我最喜欢的部分。
其实看到接近尾声的时候,很忐忑的,不知道自己更想看到哪一种结局。
要么,男女主角中有谁没熬过时间流逝,先走一步,让这场伟大的爱情最终以无声的遗憾落幕。
要么,在男主角经年的努力之下,女主角的记忆突然被唤醒,皆大欢喜。
但好像,不管以什么方式收尾,都少了那么一点味道。
终于,经过一幕突兀的“许多年后”,男女主角化成了有点让我无力吐槽的老年妆,迎来了最后一个镜头。
那是在5号的清晨,还是那个车站。
她还在等,他也还在等。
开放式的结尾,不是悲剧,也不是喜剧。
在爱面前,谈悲喜,太肤浅。
无论悲喜,皆为爱情。

⑩ 电影《归来》观后感怎么写

《归来》观后感
看完影片《归来》后,很多人都被陆焉识与冯婉瑜之间的相濡以沫的亲情感动。而最打动我的还 有在那个扭曲的时代、扭曲的人性下,有那么伟大的父爱。
在十年浩劫中,陆焉识被定为右派,被送进农场劳动改造。他强烈地思念自己的亲人,思念自己的妻子和心爱的女儿,于是从农场里逃了出来。想见一见自己的亲人和骨肉。可是竟被“立场分明”的女儿举报了。陆焉识被抓回了农场,被抓时与家人生死离别的场面让人撕心裂肺,也让女儿深深的悔恨。然而举报的目的终未达成——她依然没能扮演吴清华 。她本想用这“大义灭亲”的大功让自己饰演《红色娘子军》中吴清华的。
文革结束后,陆焉识终于被平反了。他的女儿已经为举报自己父亲的事感到悔恨和内疚,她在离开父亲的临时住所时终于喊出口的“爸爸”,让陆焉识惊讶又感到欣慰。他没有想到女儿还 会喊他“爸爸”!他愣了一下,欣喜地答了一声“哎”。这一声“哎”,包含了多少辛酸与苦痛,悲凉与喜悦!他不仅没有丝毫怪罪女儿举报他,依然关心、疼爱自己的女儿。
无论是哪个年代,我相信,哪怕是经历了沧海桑田,父爱永远是不变的。当陆焉识知道是女儿举报自己的时候,他不悲凉吗?会的!可他更清楚,如果女儿举报了自己,就立了大功,就可以有更好的前程,他宁愿用自己的苦痛,换来女儿的未来。
从我们出生,父母就是给我们最多关爱的人。这爱就像山一样巍然!而我们很多人只知道一味地索取,什么时候想过去感恩父母、报答父母呢?即使有过想法,我们又做了什么呢? 我们现在是学生,还 没有能力在物质上报答父母,那就用我们的心,用我们的行动去报答吧。好好学习,做一个品行端正,行为规范的好孩子,让父母少为我们操心;从点滴小事做起,为父母倒杯水,为父母捶捶背,体现对父母的孝心。
在我看来,《归来》真是一部优秀的作品,它告诉我们,无论何时何地,都不要忘记世界上最本质最不求回报的爱,我们要懂得爱,也要学会回报爱!

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