铤而走险电影完整版循环隧道

① 请介绍一些电影，故事主要发生在火车上的

《天下无贼》

主要故事情节完完全全发生在火车上的一部电影，想必大家都看过了，就不多说了

《爱在日出日落时》

两个青年男女在火车上相识，相爱，演绎了一出经典爱情剧
《暴走潜龙》

Casey曾经为美国空军服务，练就一身好功夫，退职后转而在美国“豪华大陆”火车上当厨师。一名曾在政府任职的科学家Traivs，在任时曾设计了一次卫星在太空内秘密航行，可惜之后却被政府辞退。此卫星其实是一个超级武器，威力足以摧毁整个城市，Travis为了向政府报复，决定劫持“豪华大陆”火车，于是Casey要与Travis展开一场对抗性游戏……

《卡桑德拉大桥》

两名恐怖分子潜入一研究所内，他们正欲炸毁一切时，保安人员赶到。追捕中，歹徒感染上一种特殊的病菌。一名歹徒当场被擒，不久腐烂而死，另一名歹徒窜上一列飞奔的火车，随时都可能将病菌传染给毫不知情的乘客们。为了避免大面积传染，当局决定消灭列车上的全体乘客。火车将引上“卡桑德拉大桥”，而该桥并不能承受其重，桥断车毁的悲剧即将发生。为营救乘客，熟知内情的研究人员铤而走险……
《东方快车谋杀案》

影片讲述大侦探在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。波洛乘上东方快车，夜间三次被吵醒，第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀，死者被戳了12刀。波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问，并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理，成功地揭开了一起“集体复仇”奇案。

《周渔的火车》

周渔(巩俐饰)是一个美丽善良的女性，她每周都要乘火车到省城看望生活清贫个性有些忧郁的诗人陈青(梁家辉饰)，对陈青的那种无微不至的关爱和服从，使她觉得自己失去了独立的人格，爱情变成了一种负担。这时周渔遇到一位经常和她同车的粗犷且具有男性魅力的青年人张强(孙红雷饰)。在他的追求下，她对陈青的爱情发生了动摇，于是她每周在两个男人之间穿梭，火车上经常出现她的身影，火车似乎成了她心灵栖息的地方……

《火车怪客》

主人公在火车上遇到了一个人，要与他进行交换谋杀。。。

《极地特快》

小男孩克劳斯坚持相信圣诞老人的存在，尽管他的父母和周围的朋友都告诉他圣诞老人不存在。他坚毅终于赢得了回报，一个圣诞节前夜，极地特快停在他家门口，列车长(汉克斯)带他和他的朋友上车去极地见圣诞老人。

暴走潜龙、警察故事3，可是醉拳2、3也有在火车车厢内甚至火车底的打斗，精彩程度不亚于暴走潜龙。

《爆破新干线》,《生死时速》都是借鉴此片的。

站台那部分高仓健的《铁道员》、贾樟柯的《站台》

夺宝奇兵、富贵列车、铁道游击队等等还有很多。

有的仅仅是因为火车是剧情发展的一部分就被收入进来，如《云中漫步》，那么按照这个标准，《骗中骗》的火车上设局赌博也是推动剧情发展的一环。

新海城的《秒速5厘米》，第二部分就是发生在火车上。

《NANA》：娜娜和奈奈在火车上相遇，还有催泪的车站送别。

《憨豆的假期》：法国的火车很不错！

《太阳照常升起》：周韵在火车上生孩子！

《魅影追击》：苏菲.玛索在火车上邂逅男主角！

《热情似火》：玛丽莲.梦露在火车上与2个男主角相遇！

《火车大劫案》：这个不用多说了吧！

《龙在少林》：元彪和惠英红在火车上争夺佛头！

《虎口脱险》：有个美国兵在火车上吃饭时因为不懂德语被德国军官发现了！

《甜蜜蜜》：如果地铁也算得话，男女主角在地铁上，缘分已经开始！

《车灵》：鬼都在铁路的隧道里，还好有美女泽尻会理香。

《红眼》：韩国的恐怖片，也是列车上的。

《生死时速》：最后地铁冲出地面的情节还有印象吗？

《x站警1》：金刚狼和万磁王为了小淘气在火车上大战！万磁王完胜！

《007黄金眼》：皮尔斯布鲁斯南和邦女郎被困在火车内！

《中俄列车大劫案》：现在只记得有吕良伟！

《列车惊魂》：今年院线还上映过！

《越轨追击》：詹妮弗·安妮斯顿在火车上勾引克里夫·欧文

② 韩国电影《杀人回忆》真正的凶手到底是哪个啊。

没有找到真正的凶手。是一个悬疑故事会以没有答案的方式收场。

凶手的手修长而柔软，每逢雨夜杀人就到电台点同一手歌的明信片等等，但是片子最后却因为他的DNA和最后一个被害人衣服上遗留的精液比对不符，因而无法将其治罪。

其实凶手在知道警方已经怀疑上自己后，在警察的监控下，铤而走险,最后一次作案，布置的一个陷阱,为自己开脱.小女孩身上的精液其实不是凶手的，而是他把别人的精液故意留在了犯罪现场。

《杀人回忆》是由奉俊昊执导，宋康昊、金相庆、朴海日等人主演的犯罪悬疑片。该片于2003年4月25日在韩国上映。该片讲述了韩国的一个小镇上，出现了一系列的连环杀人案，小镇警察和从汉城调来的苏警察共同办案的故事。

(2)铤而走险电影完整版循环隧道扩展阅读：

创作背景

《杀人回忆》是根据韩国的三大未破解的奇案改编而成的，该事件发生于1986年9月15日到1991年4月3日，京畿道华城郡附近村庄，共有10名年轻女子遇害，仅1人幸存。1996年该事件首次经金光林导演拍摄成舞台剧，该片在此基础上并根据实际调查资料与采访记录等进行改编。

角色介绍

1、朴斗满

朴斗满是韩国小镇的一名刑警，他负责破获一起杀人案。在抓到疑犯后，便循循善诱地诱导人家回忆杀人经过，而不管这人是不是真凶。在寻找真凶过程中，他将目光锁定在一位智障儿身上，将他带回警局，同时对其拳脚相加，逼迫他承认自己是杀人凶手，期待可以早早结案。

2、苏泰允

苏泰允是汉城大学毕业的高级探员，他对朴警官的审讯方式极其不满，看到朴警官试图伪造证据将智障儿作为真凶定罪时，当众斥责他，没有证据不能定罪，两人发生了激烈冲突。

3、朴兴圭

朴兴圭多次给跟电台寄明信片要求电台雨天播放悲伤歌曲。正是由于这个原因，他被怀疑是凶手，在一个雨夜，又有一名女学生被奸杀时，他被怀疑是最大的疑犯。

③ 国外电影《活埋》结局，最后的最后棺材上刻的名字意味什么

最后的最后，那个展现出来的名字“马克怀特”，是男主角保罗自己刻上去的！

保罗心中，“马克怀特”是他继续生存和坚持下去的希望。因为这是负责解救人质的探员，告诉他的唯一一个名字，保罗以为这个名字是一个幸运儿，而他也渴望自己可以成为马克，被成功解救出去。但是最终，他才知道，一切都是谎言，“马克怀特”不过是一个和他一样的倒霉蛋！挖错的沙地，破碎的棺木，鱼贯而下的沙子，最终埋葬了这一切！

除却这些，电影中，还有很多细节处理的很好，“荧光棒中滴落的荧光粉”、“从裤脚中爬过的小蛇”、“机械表上那滴答滚过的秒针”！

④ 洞电影结局深度解析

洞电影的结局展现了一场精心策划的越狱行动最终功败垂成，同时揭示了人性的复杂与残酷。

在结局部分，电影主角们经过长时间的准备，终于迎来了越狱的关键时刻。他们挖掘的隧道已经完工，只等合适的机会逃出牢狱。然而，就在最后关头，计划却因一个意外而被打乱。这个意外不仅导致了越狱行动的失败，还揭示了主角们之间隐藏的矛盾和背叛。

这一结局的深刻之处在于，它展示了人性在极端环境下的真实面貌。在越狱的过程中，每个人都在为了自己的利益而算计，甚至不惜牺牲他人的生命。这种自私和残酷的行为，让观众对人性产生了深刻的反思。同时，电影也通过这一结局，强调了自由和正义的重要性。越狱虽然是一种违法行为，但主角们之所以铤而走险，是因为他们渴望摆脱不公正的牢狱之灾，追求自由和尊严。

此外，结局的意外转折也增加了电影的戏剧性和观赏性。观众在紧张刺激的越狱过程中，原本以为主角们能够成功逃脱，却没想到在最后关头遭遇了失败。这种突如其来的反转，让观众在惊讶之余，也感受到了电影所传递的深刻寓意。

总的来说，洞电影的结局通过一场越狱行动的失败，揭示了人性的复杂与残酷，强调了自由和正义的重要性，同时也增加了电影的戏剧性和观赏性。这一结局不仅让观众对电影留下了深刻的印象，还引发了人们对人性、自由和正义等问题的深入思考。

⑤ 夜魔的电影2

受生活所迫、被逼无奈的情况下，最容易铤而走险，孤注一掷……对于以前曾坐过牢、如今只能靠着打零工勉强糊口的阿金(乔什·斯图尔特饰)来说，前妻让他偿还的一大笔债务，就好比是一个天文数字，可望而不可及，但是为了维持家庭的完整，他也只能以身犯险了。
阿金刚刚瞄上了自己的新老板，一位富有的珠宝商，他和他的家人正在着手准备去度假--于是他那座乡村别墅以及房子里的保险柜收藏的一块价值连城的宝石，就成了阿金打劫的目标，与此同时，他也将此看成了自己唯一的机会。 曾经联合参与过《电锯惊魂4》(SawIV)和《电锯惊魂5》(SawV)的剧本创作工作的马库斯·邓斯坦(MarcusDunstan)和帕特里克·梅尔顿(PatrickMelton)，共同设想出了《夜魔》中所讲述的那个异常血腥残忍的恐怖故事，与此同时，邓斯坦还将第一次担任起导演的工作，梅尔顿表示：“其实打从一开始，我们就知道邓斯坦是惟一一个能够执导这部影片的最佳人选……最初的时候，《夜魔》是以一种电影短片的形式呈现出来的，创作灵感则来源于一个非常简单的问题，‘如果一个小偷不小心地闯入了一幢被连环杀手强占的房子里，会发生什么样的事情呢？’当然，这个时候的故事还只是一个非常粗糙的想法而已，但当我们决定将它拍出来之后，邓斯坦就自然而然地担当起了导演的重任。我们在写剧本的过程中就已经在四处寻找合适的投资人和发行商了，直到制片人米奇·利德尔(MickeyLiddell)对这个尚未完成的故事产生了浓厚的兴趣，一切终于开始步入正轨。”
虽然最初的时候马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿只凑齐了一万美元的拍摄资金，但是他们却毅然决定率先开始《夜魔》的拍摄工作，梅尔顿说：“之所以做出了这样的选择，是因为我们觉得可以以此来营造出一个更加独立且心无旁骛的拍摄环境……在这个基础之上，再将做好的那一部分展示给所有我们认识的电影人看，包括米奇·利德尔在内--他正好也在寻找类似的故事题材，而且他手中还掌握着相应的资源，使得这部影片最终落户在了自由式发行公司(FreestyleReleasingLLC)。事实上，是利德尔先看完了我们拍好的样品，觉得非常地不错，才买下了《夜魔》的版权的，而且最最重要的是，利德尔赋予我们的是纯粹的自由，他放手让我们去做一些全新的尝试，按照自己的想法和意愿来。我们根据原始的想象力拍好了开头部分的一组场景，看起来非常地酷，然后又在结局的部分安插了一些推陈出新的小设计，总算是遵循着我们最初的设想完成了影片的制作。”
对于一部带有悬疑和惊悚元素的恐怖电影来说，原声乐的烘托和气氛营造也起着至关重要的作用，马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿特别找来了“九寸钉”乐队的鼓手杰罗姆·狄龙(JeromeDillon)，梅尔顿解释道：“之前是在米奇·利德尔的授意下，我们才决定在原声乐的选择上，全部使用钟声和汽笛声，然后再进行适当的电子混音处理。至于画面方面，我们则专门邀请来了调色师迈克·沙瓦(MikeSowa)，他曾经参与过《鬼镜》(Mirrors)和《追风筝的人》(TheKiteRunner)的颜色校正工作。沙瓦真的是非常地优秀，而且对于一部恐怖电影来说，画质是一个必不可少的重要元素，必须得勾勒出正确的环境、气氛和色调，才能起到积极正面的作用。除此之外，沙瓦为我们带来的全部是工作室里最一流的艺术家，他们对于这样的影片的制作实在是太了解了，所以我们完全放心地将这一部分工作交给沙瓦全权处理。当影片被制作完毕之后，我们发现它呈现出的就是我们一直梦想中的样子。”邓斯坦接着说：“其实在这个过程中，我们面对的最大挑战就是，如何让影片中所发生的一切尽可能显得真实可信？我和梅尔顿不约而同地想起了以前的那些倍受尊敬和推崇的经典恐怖片，是以一种什么样的方式牢牢地吸引住观众的目光和注意力的，从第一个镜头开始，一直到最后一个镜头结束--这是我们对《夜魔》最大的期盼，而且会深深为此感到自豪。”
从《电锯惊魂4》开始，马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿的合作关系就一直维持到了这一刻，那种感觉就好像是他们一直生活在恐怖电影的世界里，邓斯坦说：“虽然《电锯惊魂》系列所制造出来的惊人影响力早就培养了一代全新的电影迷，但我们在制作续集的时候，并没有感受到太大的压力，因为这套系列里，每一集故事的关联性并不是太大，所以我们只需要完成自己手上的故事就好，根本无需回过头去对比前几集的内容，至于剩下的工作，就放心地交给导演去完成好了。其实电影工业有着很多不成文的规矩，比如说，‘导演保护剧本，编剧保护导演。’相对而言，梅尔顿在性格方面要比我活跃很多，两个人注意的故事点也不尽相同，所以我们能够对彼此欠缺的地方进行互补。而且我们还专门罗列出了一个详细的目录，里面全部都是一些从别的电影作品中挑出来的缺陷，只为了时刻提醒自己一定不要犯下相同的错误--拍摄《夜魔》的时候，我们更是把单子拿出来逐条地检查、核对，生怕会有疏漏。”梅尔顿则补充道：“正是因为两部《电锯惊魂》所产生的影响力，再加上《兽餐》(Feast)系列的街头信誉，才帮助我和邓斯坦收获了今天的一切，这些经验之谈对于我们来说，还是非常地重要的，至少令我们在这个领域站稳了脚跟，正是因为之前的那些作品，才最终成就了今天的《夜魔》。”
不过与之前有着本质上的不同的是，这一次马库斯·邓斯坦将第一次执起导筒，这样的转变势必会为这对编剧搭档的合作模式带来影响，邓斯坦说：“对于我来说，这样一种全新的经历，既让人感到无比兴奋，又夹杂着一种带有惊恐不安的情绪在其中，而且我还发现，原来剧本的内容，是要随着拍摄的需要进行修改的……值得庆幸的是，即使我在履行导演的职责的时候，那个属于编剧的自我仍然在脑海里盘桓着，所以我深刻地了解应该予以保留下来的内容是什么，因为如果只是单纯地做导演的话，往往为了追求某种无意义的效果而放弃了剧本最初的定义和假设出来的想象力，包括一些值得称道的观点。不过让我和帕特里克·梅尔顿感到欣慰的是，我们已经从两部《电锯惊魂》的制作中积累好了足够多的经验，明白了一切我们应该知道的。而且我也有过和演员们合作的经历，知道应该如何处理一些相关的表演问题和以什么样的方式进行磨合--也许我的方法对于一部涉及范围极广的大制作是不太适用的，但是就像《夜魔》这种过于个人化的作品而言，却代表着一切，总之我们正在演绎和传达的，曾经是我们如此渴望的。”
有了像《电锯惊魂》这样的电影作品作为“前车之鉴”，每一个人都知道马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿对血淋淋的恐怖气氛有着异常强烈的重口味，与此同时，他们还承诺，《夜魔》中至少会有4处极具刺激性的视觉观影体验，梅尔顿说：“我们想带给观众的可不仅仅是冲击力，还有极强的趣味性……在《电锯惊魂》系列中，恐怖影迷们已经看到了他们所期待的真正血腥、真正暴力甚至有点疯狂的画面，而到了这部影片，人们显然已经提高了对恐怖电影的追求和欣赏品味，在视觉轰炸的基础上，还想让里面的内容尽可能显得真实可信，因为他们已经很久没有在这类影片里有过‘身临其境’的观影享受了。在制作《电锯惊魂4》和《电锯惊魂5》的时候，我和邓斯坦尽可能将里面的陷阱与诡计设计得错综复杂，那种感觉就好像是被放在了一个没有尽头的地下隧道里，没有任何人能够发现你的存在。但是到了这部《夜魔》，我们则跳脱出了惯常在悬疑惊悚片里使用的故事手段，使用的是真实的场景和真实的人物，那种似是而非的熟悉感，会令每一个看到影片的人感到背脊发凉，恐惧着类似的可怕袭击，似乎随时随地都有可能发生在自己的身上。所以，即使我们在影片中延用了大量的血浆，却显得比之前的《电锯惊魂》系列更加地强烈、更容易扰乱心绪，因为我们已经找到了如何让整个故事具有现实主义品质的方法。当我们把影片带到MPAA进行审核的时候，他们竟然说，‘这部影片的内容实在是太过强烈了，已经超出了R级所能涵盖的范围，应该被归类到NC-17里。’听到这样的话，我们马上表示同意删除一些最让人无法忍受的画面，以达到他们的要求和标准，最终成功地达到了R级的目标--至于被删剪掉的镜头，将会在DVD中得到最为真实的呈现。”
事实上，所谓的“删剪”对于马库斯·邓斯坦和帕特里克·梅尔顿来说只是一个适当且合理的借口而已，他们仍然保留住了《夜魔》里非常多的疯狂镜头，梅尔顿表示：“这部影片肯定会成为今年最震撼的恐怖电影，当然，我知道《万圣节10》(Halloween2)下个月就要上映了，势必会带来一些令人不忍目睹的残忍与血腥，因为影片的编剧兼导演罗布·祖姆比(RobZombie)就是以此而著称的……但我们的作品却胜在要更加地真实，里面所讲述的那个故事，可以在任何时间，发生在任何人身上，那种感觉和色泽很像2008年的《陌生人》(TheStrangers)，一部曾经真正影响并惊吓到我的电影作品，仅仅只是因为一句再简单不过的解释说明，‘当你在这个世界上最为安全的场所--家，遭受到恐怖袭击的时候，你还能逃到什么地方去寻求庇护呢？’要知道我这个人也经常宅在家里，在看完了《陌生人》之后，有很长一段时间我不敢长时间地待在房子里。”